Задолго до эпохи эгоизма, черствости и цинизма, совсем в другой стране, на биологической станции, в заповеднике пустыни Каракум жил шестилетний мальчик Леня, для своих Лёдик.

Жизнь его течет размеренно, но не скучно. Вот и в этот раз в гости из самой Москвы приехала тетя Вера, чтобы присматривать за его другом — девочкой Ариной.

Следующие несколько дней будут полны приключений и новых впечатлений. Ну как новых? Для Лёдика все привычно и знакомо. Ну вправду, что необычного в том, что змея залезла на кухню, байгуш ночью детским плачем спать не даёт, а скорпион проник в спальный мешок? Или, например, тропический ливень в пустыне? Хотя нет, дождь бывает редко и потому все его долго потом помнят. А когда он идёт все смеются как дети, даже самые серьёзные дядьки. Но для тети Веры самые обычные вещи, такие например, как поход за верблюжьим молоком для заварных пирожных, в соседнее селение, становится настоящим приключением. Вряд ли она уже забудет, как расчищала родники в песках, как вытаскивала машину из раскисшего такыра или как делается кайтармак.

Удивительно, как оказывается, наполнена жизнью, казалось бы, мертвая пустыня. Под стать чудесам природы и сами люди, работающие в заповеднике. Добрые, внимательные, смелые и честные не только по отношению к друг к другу, но к самим себе. Люди разных профессий, полов, национальностей и возрастов объединены одной большой любовью. Любовью к своей работе, к своему заповеднику.

С такой же любовью и искренностью написана и эта замечательная книга. Зоя Журавлева о такой жизни знала не понаслышке, её биография наполнена строками об экспедициях, в которых она неоднократно принимала участие. Но, даже не зная ничего об Авторе, ясно, что повесть написана со знанием дела. Столько мелких и интересных подробностей, вряд ли можно почерпнуть просто из энциклопедий.

Книга написана от лица шестилетнего ребёнка. Он видит мир буквально. Еще не научился различать полутона и заглядывать в тени. Мальчик уверен, что его папа самый мудрый, самый сильный и самый добрый человек на свете. Каждый поступок отца и его соратников воспринимается им с детским восторгом, а каждое решение, как единственное правильное. Несмотря на свой юный возраст, он очень рассудителен и уже многое знает, о счастье, настоящей дружбе и что главное в жизни. К сожалению, знает он и что такое грусть. Непосредственность, с которой Лёдик воспринимает жизнь, трогательна до слез.

Читая повесть нужно делать над собой усилие, чтобы не забывать, что Автор книги все же не шестилетний пацан. Настолько убедительно Зоя Евгеньевна передаёт детские чувства и интонации. Предложения короткие, односложные, практически рубленные, но, в тоже время, очень образные, цепляющие саму суть.

Несмотря на, казалось бы, простоту подачи, произведение получилось на удивление пронзительным, к тому же, просто с обалденным чувством юмора. Очень сильно цепляет пылкая искренность, с которой к нам обращается Автор посредством главного героя.

И, конечно, большая ошибка думать, что повесть исключительно детская. Ничего подобного. Книга получилась многослойной, и за незатейливыми событиями нескольких дней можно увидеть, как непроста жизнь работников заповедника. И это не только скудный быт, а, например, не простые отношения с браконьерами, вопросы карьерного роста... Есть и личные проблемы. Оказывается, дядя Володя влюблен в тетю Наташу, а она жена дяди Мурада. Да и папа Лени как-то странно ведет себя, когда рядом гостья из Москвы. Все это невзначай приоткрывается, но очень осторожно и деликатно.

Мне не просто понравилась книга – я в нее влюбился. Безоговорочно, с первых строк и пожизненно. Благодаря ей, я снова задышал и, как и герои книги, снял с сердца панцирь и позволил ему какое-то время биться чисто и открыто.

Вот казалось бы, всего-навсего взять за основу «Книгу джунглей» Киплинга и поместить её героев в другой сеттинг. Вместо южноазиатских джунглей, взять старое кладбище, вместо волчьей семьи — пару кладбищенских приведений, вместо Багиры — вампира, а вместо Шерхана — загадочного убийцу, человека по имени Джек. И посмотрите, как тут же меняется атмосфера. Это уже не лихие приключения в экзотическом антураже, а настоящая мистическая история, пронизанная викторианским духом. Поменялись не только маски и декорации, но и настроение, сместились акценты и поменялся глубинный рельеф произведения. Гейман утверждает, что книга далась ему нелегко, и пришлось долго над ней работать. Но читая «Историю с кладбищем» очень трудно в это поверить, кажется, что Автор писал на одном дыхании, взяв перо вечером и поставив точку на заре следующего дня. Настолько легко книга читается, настолько все сюжетные шестеренки хорошо подогнаны и смазаны и настолько герои получились колоритные и запоминающиеся, что совсем не верится, будто такая феерия рождалась в творческих муках.

Импонирует и то, что по настоящему викторианскую сказку Автору удалось гармонично вплести в наше время и в нашу действительность. Ведь и вправду, очень трудно придумать сказку, где бы одновременно существовали и мобильные телефоны, и совершенно не потерялась атмосфера классического волшебства знакомого нам с детства. Гейман удачно состыковывает разные эпохи, вынося свою историю вне всякого времени.

Конечно, можно спорить, насколько привлекательна вторичность сюжетных линий для читателя, но, как говорит Екатерина Мартинкевич в послесловии переводчика, можно это воспринимать как некую литературную игру, которая, здесь я с ней на 100% согласен, читающим детям обязательно понравится. Да и многим взрослым придётся по вкусу. Тем более у Нила Геймана очень приятный слог, стиль и прекрасное чувство юмора.

К сожалению, не смотря на потрясающую атмосферу и ярких персонажей, мне в книге не хватило насыщенности, динамики и тайн. Не знаю, как так получилось, но пару раз я все-таки сумел зевнуть. Но в целом, ещё раз повторюсь, от книги остались только положительные впечатления.

Не могу не упомянуть (раз уж сам Автор его в «благодарностях» вспоминает) Криса Риделла, который нарисовал чудесные иллюстрации к книге. Рисунков, к сожалению, немного, но они удивительно точно передают образы и характеры героев этой истории. К счастью это не первый, и надеюсь, не последний союз Риделла и Геймана и уже можно полистать ту же «Коралину» или «Никогде», наслаждаясь их совместным творчеством.

Чувствую себя зажатым на поле боя, где с одной стороны миллионная армия поклонников романа, с другой, чуть менее многочисленная, но, судя по потоку отрицательных рецензий в интернете, более яростная и не столь терпимая толпа недовольных сим бестселлером. И дело не в том, что я колеблюсь между этими сторонами — я просто не хочу примыкать ни к одному из крайних мнений о книге.

Я прекрасно понимаю, почему жизнь и приключения беглого преступника в Индии завоевали любовь читателей по всему миру.

Экзотический город в такой же диковинной стране, показанный в мельчайших подробностях и с разных сторон. Храмы, богемные рестораны, трущобы, глухая деревня, яркий Болливуд — все это смешалось в причудливой и контрастной мозаике. На фоне этого буйства красок и характеров, романтический герой, прошедший путь от наркомана, скрывающегося от закона, до любимца практически всего Бомбея. Рассудительный, благородный, щедрый, смелый, верный, безнадёжно влюбленный... — божечки, ещё пару эпитетов и я тоже влюблюсь в Линдсея. Но, наверное, даже не так главный герой пленяет читателя, как люди, которых он встречает на пути. И больше всего мне в душу запали ни друзья Лина из ресторана «Леопольд», ни мафиозная «братва» и даже ни главная и большая любовь нашего героя. Без сомнения настоящие звезды романа это простые бомбейцы из трущоб, где главная супермегазвезда это очаровательный Прабакер. Честно сказать, все главы где Прабу уделено значительное внимание я готов перечитывать не раз. И думаю так же, как в первый раз, буду где-то смеяться в голос, а где-то горько лить слёзы. Эпизоды с путешествием в деревню на поезде и с визит к проститутке, это просто маленькие шедевры.

Подкупает ещё и то, что даже не зная, что книга основана на реальных событиях, ты понимаешь, что многое из того что описывает Автор просто нельзя выдумать, а потому, если есть желание, то можно поверить и во всю историю, от начала до конца. И не важно, что уже задним числом можно найти в интернете опровержения и разоблачения. Это совсем не главное, главное то, что Робертс дал миру историю и героя, в которого хочется верить, потому, что такие люди и примеры нужны. Даже, при всей неоднозначности его биографии и выбора некоторых жизненных путей. Практически на живом примере мы видим, что у окончательно заблудившегося человека всегда есть шанс поднять голову и идти дальше. И это касается, как и самого героя произведения, так и его прототипа, т.е. Автора.

Но, к сожалению, то, что могло стать безоговорочным шедевром во всех смыслах, имеет кучу недостатков. И в первую очередь, это чувство меры, которую Автор потерял практически во всем. Описывая свои похождения, Робертс так размечтался, что реальность периодически ускользает из под ног.

От диалогов в «Леопольде», лишенных обывательской человечности и наполненные метафорами, философскими изречениями и высокопарными лозунгами сводит скулы. Сидя за решеткой и писав свою книгу аж шесть лет, немудрено было забыть, как общаются между собой обычные свободные люди. Но явно не так как Карла Саарен, Дидье Леви, Кавита Сингх и прочая богемная тусовка.

Второе, что просто выносит мозг, это неиссякаемый поток философских рассуждений.

Мало того, что философия крайне популистская, недалекая и часто сомнительная, так к тому же ещё и навязчивая. Автор не даёт шанса самому читателю сделать выводы из той или иной ситуации. Нет, он зачем-то начинает все разжевывать, стараясь запихнуть нам это все в голову. Извините, но создаётся ощущение, будто он не рассчитывал, что его читатели будут мыслить чуть шире, чем типичная домохозяйка из американского телесериала.

К тому же всю эту мировоззренческую хрень отягощают язык и фирменные словесные конструкции Автора (возможно переводчика, не берусь утверждать). Все эти нелепые метафоры, сравнения, плохо сочетаемые эпитеты сначала кажутся милыми, неумелыми шажками начинающего писателя, но когда их количество растёт от главы к главе, тут уж не место снисхождению.

Как я уже говорил, главный герой у Робертса получился просто душка. Столько любви направлено на него самого и его внутренний мир, что просто можно захлебнуться. И все бы ничего, если бы Автор не описывал самого себя. А это, согласитесь, как минимум не очень скромно и как максимум приторно до тошноты.

Я прощаю ему все его чудесные подвиги, невероятную стойкость и живучесть, граничащую с фантастикой, его немыслимую щедроту сердца, а потом нелогичный резкий отказ от неё. Но самолюбование и превозношение себя без всяких тормозов удручает.

Хорошо, что всё сразу меняется, когда Робертс перестаёт писать про себя, и начинает описывать приключения своих друзей. Иначе я бы вряд ли дочитал книгу до конца.

А дочитать до конца этот талмуд тот ещё подвиг. Многословность и переливание из пустого в порожнее раздувают роман до неприличных размеров.

Вот такие противоречивые чувства породил во мне «Шантарам». И я как человек мирный, не хочу воевать не за одну из сторон, тем более, что по большому счету я не жалею, что книгу прочитал. Просто советовать другим буду с некоторой осторожностью, дабы случайно не завести себе врагов :)

Причудливые узоры рисует порой судьба. Сводя и разводя свои нити, путает нас в своих замыслах, заставляет гадать: где тот узелок, после которого картина неуловимо меняется и мир уже никогда не будет прежним.

Четыре совершено разных и незнакомых друг другу человека волею случая встречаются на торговом судне посреди Узкого моря. Младший сын известного купца, шпионка поневоле, потерявшая свою любовь и сына, безвестный художник, который должен нарисовать портрет Великого Калифа и женщина-пират, мечтавшая отомстить за смерть родных и похищение своего маленького брата — никто из них не знал, что им предначертано свыше изменить мир, в котором они живут. И пусть, после недолгого путешествия их дороги разойдутся, судьбе будет угодно связать в один узел их жизни и будущее целой эпохи.

Гай Гэвриел Кай, рассказчик основательный, не стесняющийся повториться дважды, а то и трижды, неторопливо расставляет фигуры на своей шахматной доске и столь же вдумчиво начинает не спеша двигать своих героев и пешек по намеченным траекториям. И вот, убаюканный внешним спокойствием партии, читатель, вдруг видит мощную развязку задуманной игры.

Не смотря на то, что в первой половине книги событий происходит не много, и не совсем понятно, куда нас ведет Автор, желания заскучать не возникает, так как очень остро чувство, что все происходящее имеет большое значение и обязательно проявит себя ближе к финалу. Да, интрига создаётся без лихорадочной динамики, но зато умело и в своём, уже заданном, ритме. И если настроить себя на этот ритм, я уверен, стиль такого повествования принесет большое удовольствие. Мне повезло — темп романа совпал с моим настроением и большую часть книги я даже старался растягивать удовольствие от знакомства с этой историей.

В помощь к неослабевающей интриге были добавлены невероятно приятные, сильные и живые персонажи. Они подкупали своей человечностью, которая, без сомнения, включает в себя не только достоинства, но человеческие грехи и слабости. Рассказ ведётся с разных ракурсов, а значит, будут и разные точки зрения — одним поводом больше полюбить эту книгу.

К сожалению, я до этого не был знаком ни с творчеством Кея, ни с миром Джада и у меня постоянно возникало устойчивое ощущение, что «Дети Земли и Неба» это часть какой-то большей истории. Что о тех людях, о которых вспоминают на страницах романа, но которых уже нет в живых или находятся в преклонном возрасте, мне нужно было прочитать до того, как я принялся за эту книгу. Ещё одно, не совсем приятное чувство возникает, когда Автор переходит от прелюдий к действию. Создаётся впечатление, что какой-то кусок повествования то ли выдрали, то ли значительно сократили. Удивительно, но при всей неторопливости подачи, мне все равно не хватило объёма — чуть бы больше история повиляла по тропам и ухабам где-то в самой середине и, наверное, эта недосказанность исчезла бы. Но возможно я неправ, и нужно оставить все как есть.

После сильной развязки и во время очень трогательного прощания с полюбившимся миром, уходящей эпохой и его героями, начинаешь задумываться: а судьба ли, действительно, направляла их дороги? Не мужество ли и долг простого человека способно изменить мир, людей и время? Конечно, в идеале будет лучше всего если судьба и долг будут связаны, ну а если нет, то выбирайте второе – даже если ошибётесь, то я уверен, боль будет не такой острой.

В начале 90-х годов два имени на обложках книг действовали на меня просто гипнотически. Будучи очень небогатым студентом, я копил и по крохам наскребал заветную сумму, чтобы снова иметь возможность прикоснуться к творчеству двух Авторов — Майкла Муркока и Гарри Гаррисона.

Гарри Гаррисон, начиная с цикла «Крысы из нержавеющей стали» (помните шикарный томик с иллюстрацией на обложке от Бориса Вальехо?), в первую очередь пленил меня неуёмной фантазией, хорошим слогом и прекрасным чувством юмора. И если первые книги я покупал по рекомендации знакомых или продавцов на рынке, то уже «Фантастическую сагу» я купил исключительно из-за сложившегося уважения к этому фантасту. Помню, я даже аннотацию не стал читать. Да какая там аннотация, если я книгу проглотил взахлёб буквально за пару дней.

История о том, как за три дня можно снять мощный исторический блокбастер не имея ни денег, ни сценария, ни толковых актёров, но обладая машиной времени, не могла не захватить. До этого все хронооперы прочитанные мною, как правило, сводились к путешествиям в будущее или прошлое лишь с познавательной целью — «а что там было/будет в самом деле?» И только фильм «Назад в будущее» впервые для меня открыл возможности манипуляций со временем. «Фантастическая сага», в какой-то степени, продолжает эту тему, а, учитывая год написания, скорее стоит у её истоков.

И вот спустя четверть века я решил поностальгировать и вернуться к этому роману. Естественно у меня были некоторые опасения по поводу этой затеи, и конечно я знал, что могу разочароваться или, по крайней мере, вряд ли получу такие же эмоции, какие испытывал в своей молодости. Но с другой стороны я верил в нестареющие идеи и атмосферу, полную безбашенного авантюризма, а так же в свой запал, полный ностальгического энтузиазма.

Наверное, я достаточно хорошо себя зарядил на книгу, так как и спустя 25 лет, она мне опять понравилась. Пусть изменились оттенки, чуть притупились эмоции, а в голову лезли серьёзные мысли о легкомысленности всего этого предприятия со съёмками фильма про викингов. Но, тем не менее, книга читается легко, а настроение, будто смотрю старое, доброе кино из детства, не отпускало меня не на минуту.

Более того, чтение «Фантастической саги» стало своеобразным катализатором воспоминаний. На меня вдруг нахлынули чувства и образы из прошлого. Старые друзья, заботы, тревоги, надежды... Я вдруг заново осознал, насколько мне помогали книги пережить весь тот хаос 90-х годов. Как было приятно и даже необходимо вместе с Муркоком и Гаррисоном унестись в другой мир, в другие проблемы, почувствовать себя на острие чуда... За что и буду благодарен им всегда.

Начал было писать отзыв, и тут же попал в тупик. Книга для российского читателя свежая, ещё теплая и пахнет типографией. А потому, вроде как, надо бы рассказать завязку сюжета, притом не повторить аннотацию и отзывов других рецензентов, которые уже успели насладиться темной магией и звоном шпаг до меня. И сделать это оказывается не так-то и легко. С какой стороны не зайду, тут же начинаю залезать на территорию спойлеров или, что ещё хуже, в пространные объяснения устройства теневой стороны оригинального мира сотворенного Кшиштофом Пискорским.

Начну я, пожалуй, сразу с впечатлений. Понравилось, зацепило, увлекло.

И, в первую очередь, зацепило бережным и влюбленным отношением к жанру. Вернее жанрам. Чувствуется трепетная любовь к авантюрным романам в стиле «плаща и шпаги» и героическому фэнтези, с хорошей поправкой на зрелищность и кинематографичность.

Представьте себе старого ветерана, потрепанного жизнью и бесчисленным числом поединков, уставшим от убийств, но бессильным что-то поменять в своей жизни, вдруг попадающего в центр вихря интриг от которых зависит судьба мира. И вот одна из лучших шпаг Серивы готова к танцу смерти, где враги будут захлёбываться кровью, даже не успев понять, как этот дьявол нанес смертельный укол. И главное здесь, что Автор не просит нас поверить в мастерство фехтовальщика на слово, он заставляет внимать ему, подробно описывая бои и технику. Да так, что читатель будто присутствует на поединке. А теперь добавьте к этому совершенно фантастический элемент, когда тень может быть порталом и другим, изнаночным, миром, которым фехтовальщик при должном умении может воспользоваться в бою... Неожиданные удары из тени, битвы сразу в двух измерениях и тому подобное, уверен, вскружат голову любому читателю. Да, мы получаем адский и драйвовый коктейль чуть разведенный уютными диалогами за бокалом южного терпкого вина.

К сожалению, по поводу теневого мира Пискорский все по полочкам не расставит — уж больно он у него получился масштабный и мудрёный. Магия и фантастические элементы часто спущены на фантазию читателя. С другой стороны, Автор выдерживает баланс, уходя от скучных лекций в сторону лихого приключения. Кроме того, персонажи, декорации, стиль повествования очень хороши. Наряду с классическим построением сюжета много новых находок. Да и повороты, с которых заносит так, что приходится останавливаться и переводить дух, тоже идет плюсом роману.

Ещё один немаловажный момент — это интрига. Автор держи в сильном напряжении две трети книги, в последнюю треть, хоть давление чуть и спадает, но расслабиться не даёт до самого конца.

Очень понравился главный герой, Арахон И’Барратора. С одной стороны он чуть ли не бог шпаги, с другой получился очень человечным и ранимым.

Главный антагонист — который хоть и держится в секрете до самого конца, но угадывается на раз — тоже получился личностью неоднозначной. А вообще, если разобраться, все враги, друзья и прочие действующие лица в романе личности незаурядные и живые – в них хочется верить.

Дочитывая книгу, очень не хотелось прощаться ни с жаркой Серивой, ни с полюбившимися героями, ни с их тенями. Но история закончилась ровно там, где и следовало поставить точку. А это ещё один, без всякого сомнения, плюс «Тенеграфа».

Завязка у романа детективная.

Старая знакомая молодого перспективного журналиста Дениса Каманина совершает самоубийство. По совпадению (а может и нет) главный герой как раз встречался с ней накануне. Органы, совершенно неожиданно, заинтересовались ролью молодого документалиста в этой трагедии. Опять же, по стечению обстоятельств (а может и нет) нашумевшая документалка Дениса была как раз о доведении до суицида в одной из сект.

Главный герой берется за собственное расследование, т.к. слишком уж много загадочной движухи вдруг происходит вокруг его персоны. Чувствуя связь событий сегодняшних с делами давно минувших дней, Денис окунается в воспоминания детства и буйной юности, пришедшейся на лихие 90-е. Каким-то мистическим образом все его старые знакомые и друзья, так или иначе, кажутся причастными ко всем этим странностям. Усугубляет положение и то, что, похоже, во всей этой игре ставка жизнь. Оборачиваясь назад Денис с ужасом осознает, что слишком много людей, которые, в той или иной степени, оставили в его судьбе след — уже мертвы или пропали без вести.

Вот такой замысловатый клубок получился у Авторов. Но не ждите стандартного российского детектива, выходящих в серии типа «Черная кошка» или т.п.

Гаррос-Евдокимов, это на самом деле два рижских русскоязычных журналиста, для которых детективная линия в романе это повод поговорить о наболевшем.

Кстати, действие происходит тоже в Риге, а значит, в Латвии, естественно, со всеми вытекающими нюансами жизни в этой стране некоренных латышей.

Первое что бросается в глаза — это слог. Язык сочный, живой, очень хлесткий, с множеством жаргонизмов, молодёжного и блогерского сленга и все это приправлено матюками. Но нецензурная брань не режет глаз, а лишь расставляет ударения там, где нужно. Если прибавить к этому журналистскую манеру умело нагнетать драматизм, расставлять акценты, вовремя взять паузу или наоборот нагло идти напролом, то получается адский коктейль какого-то нового литературного стиля. Правда здесь есть и, на мой взгляд, некоторый недостаток. Много предложений получилось слишком громоздкими, с множеством вставных конструкций, попутными авторскими уточнениями и т.п. Хотя, в принципе, стиль изложения сюжета, к этому располагает.

Дело в том, что, как я уже говорил, детективная линия (а она, кстати, очень и очень хороша) совсем не главное в романе. Двигаясь по частному расследованию, главный герой вспоминает своих друзей детства и юности, рассказывая о каждом из них отдельную историю. И по началу, кажется, что повествование из-за множества флэшбэков хаотичное и все эти отвлечения к делу вроде как и не относятся. Но чем дальше читаешь, тем четче вырисовывается вся картина. Гаррос-Евдокимов в «Серой слизи» делают этакий срез судеб ребят из девяностых. Что стало с той молодёжью в 2000-х, в современном мире? Как они приспособились к новой стране, новой политике, к новой форме существования? И не смотря на то, что истории эти с латвийским акцентом, очень уж это близко будет и российскому читателю.

Судьбы у ребят сложились по-разному: кто-то спился, кто-то захлебнулся в рвотных массах, кто-то увлекся альпинизмом и пропал в горах, кого-то съела система, а кто-то, как наш главный герой, стал звездой местного значения. Авторы, не смотря на излишний пафос и понты, стараются рассказать все это честно, и такое ощущение, что у них накипело. Нет, не просто накипело, а прямо-таки прорвало. Будто им не давали говорить много лет, а теперь разрешили высказаться, но дали всего пятнадцать минут. Сказать хочется много чего, но времени мало, а потому они начинаю говорить взахлёб, теряя мысль и тут же находя её, перебивая самих себя и боясь, что им не дадут договорить до конца.

Скажу честно, не все истории мне понравились, но больше таких, которые прочитывал на одном дыхании.

Не надо бояться того, что персонажи получились схематичными или, пусть и умело подобранными, но всего лишь собирательными образами. Нет! Ничего подобного. Все герои книги живые до осязаемости. Начиная от странноватого следователя и заканчивая главным действующим лицом. Прочитав где-то треть книги, я на полном серьёзе полез в интернет искать реально существующего Дениса Каманина, настолько он получился НАСТОЯЩИЙ в книге.

Наряду с вымышленными персонажами в романе фигурируют и люди реально существующие – их имена, так или иначе, на слуху. Конечно, от этого история кажется ещё правдоподобнее.

В заключении скажу, что книга производит противоречивое впечатление. Где-то режет глаз излишний журналистский пафос, где-то напрягает позиция авторов, опять же финал не совсем однозначный. Но то, что книга яркая и заметная, в своём роде, этого тоже не отнимешь.

А потому, настоятельно рекомендую ознакомиться с романом «Серая слизь», и где-то поспорить с ним, где-то согласиться, а где-то, даже, и открыть глаза.

Похоже, что авторы русскоязычного фэнтези довели нас до того, что даже посредственная вещь в этом жанре воспринимается нами как глоток свежего воздуха.

Если говорить о шаблонах, то роман «Компас черного капитана» отходит от них, пожалуй, только в одном — мир, в котором происходит эта история, покрыт льдом. Отсюда и специфика декораций: лютая стужа, ледяные торосы, зверьё с приставкой «снежный», а вместо кораблей — ледоходы. В остальном же, все очень типично и навевает зевоту. Мальчик сирота в маленькой провинциальной деревне, благодаря своему неуёмному любопытству и волею судеб, был вовлечен в опасное приключение, которое началось с появлением загадочных и зловещих незнакомцев. В итоге у мальчика на руках таинственный артефакт и умирающий шаман деревни, невнятно шепчущий что-то про важность необычного компаса. К этому добавим, что деревня разрушена могущественным, огромным левиафаном, бывшему по совместительству Темным богом, который вырвался из-под толщи льда весьма некстати, а может как раз и наоборот очень даже вовремя. Так же в путники к главному герою попадают два уцелевших циркача из бродячего балагана. Путники эти, как водится в подобных книгах, имеют за душой свои грешки, должки и прочий неприподъёмный сердечный груз. Потом ещё будет слепая певица в таверне, маньяк, убивающий проституток в ночных подворотнях, таинственный орден Собирателей, корсары и прочие мелкие встречи и приключения. Но все это не блещет оригинальностью, с какой стороны не взгляни. Многие уже отметили, что нехитрая завязка напоминает «Остров Сокровищ» Стивенсона. Но если приключения юного Джима Хокинса читаются взахлёб, то «Компас черного капитана» буксует от главы к главе. И дела даже не в штампах. Бог с ними и не такое видали. Дело в самой интриге. В начале книги Эду ан Бауди (именно так зовут главного героя), как я уже говорил, попадает в руки некий загадочный компас. И, казалось бы, сея тайна должна читателя тревожить нестерпимым зудом до самого конца. Что же это за вещь такая, кто такие черные капитаны, почему люди потерявшие душу, и называемые в этом мире Ледовыми гончими, охотятся за этим компасом? Но, к сожалению, Автор не потрудился подогревать интерес читателя к этим вопросам, напрочь забив на это дело и отодвинув его даже не на второй, а скорее уж на третий план. Вместо этого, скупой на события сюжет уделит внимание тому, как наш герой будет выслеживать местного Джека Потрошителя, со смешным прозвищем Звездный Головач, да вздыхать по слепой певице из таверны. И если девушка, судя по всему, во второй книге будет играть важную роль (пока не понятно какую), то Головач вообще тема притянутая за уши. Зачем она? Нет в ней не детективной составляющей, не мрачного хоррора. Детский сад со слежкой занимает немаленькую часть повествования, но утомляет буквально сразу. Так что выведенное в название громкое словосочетание «Компас черного капитана», на самом деле, в данной части цикла вещь второстепенная, и о которой упоминается очень редко, да и то как предлог для того, что бы оправдать несколько глупых моментов в книге.

Кстати, глупых моментов здесь просто завались.

Мотивы и поступки главных героев на уровне ролевых игр в младшем школьном возрасте. Не ну понятно, это же подростки, что с них взять. Да и книга вроде тоже для них... Но нет, Автор-то иной раз вставляет такое, что впору вешать на книгу ограничение 18+. Чего только стоит рассказ о пленнице-подростке, которая получала сексуальное наслаждение от истязаний. В наивно детское повествование вставлять подобные штуки, это, мягко говоря, просто неуместно. И дело не в ханжестве, дело в диссонансе, возникающем при чтении такого винегрета.

Многие отмечают хороший авторский язык, я же подобного не заметил. Он не плох, да, но не более. Не редки повторы, тавтология, да и мысли про себя довлеют над диалогами. Может так оно и логичнее, на морозе-то не слишком и поболтаешь. А вот мысли они не ведают преград, тем более что Эд эмпат, а значит, умеет чувствовать настроение других людей. Вот только и здесь все не очень правдоподобно. То меняется расстояние, с которого начинается чтение настроения, то о нем вообще забывают. Хотя благодаря нему, можно было бы легче и работу найти, да и мелких неприятностей избежать. В общем, этот дар включается только от нужд сюжета. И не только он. Автор явно подыгрывает своим персонажам, раскидав рояли за каждым сугробом.

Немаловажная деталь, которую нужно знать читателю в самом начале книги, это то, что роман с открытым финалом. Т.е в конце книги, что-то типа: «приключение только начинается». И не надейтесь, что в последней главе вам хоть что-то откроется большее о Компасе, чем это было известно в первых главах. Но самое плохое то, что, судя по всему Автор, заканчивая эту книгу ещё сам не знал, чем же дело закончится и что будет дальше. Иначе объяснить полное игнорирование первоначальной интриги я не могу.

Подводя итог, отмечу, книга совсем не плоха, но читать бы я её рекомендовал, если только у вас небогатая библиотека, но при этом куча свободного времени. А иначе, лучше поискать что-нибудь поувлекательней и позаковырестей.

Жуть! Жуть не в том плане, что страшно, а жуть в смысле, что дурь порядочная. В полку загубленных идей прибыло.

Автору хватило пороху только на завязку, да и та, после прочтения и открытия всех фактов, становится довольно спорной.

Где-то в Сибири начинают происходить жуткие вещи: люди увидев НЕЧТО вдруг сходят сума, становятся агрессивными как по отношению к окружающим, так и к самим себе. Конец же всегда один – самоубийство. Причем часто очень жестким способом. Происшествия сначала носят эпизодический характер, но люди сразу смекнули, мол, если зажмурится, то любая нечисть тебе не почем. Как пришли они к такому выводу, почему завязывая глаза они, например, на всякий случай, не затыкали уши, или принимали ещё какие-нибудь меры предосторожности — читателю неизвестно. Постепенно чудовищная аномалия стала распространяться по всему миру. Схема распространения не понятна. Была бы это эпидемия или что-то схожее, можно было бы представить, как мир катится в хаос, но тут совсем дело другое. Например: вышла семейная пара на прогулку, увидела какую-то неведомую тварь, оба сходят сума, убивают ещё двух прохожих, затем кончают с собой, все, цепочка прервалась. Почему, скажем, увидели её только эти двое, почему не было массовых безумств и т.п.? Непонятно. Судя по всему это НЕЧТО не любило больших скоплений людей и все больше ходило под окнами одноэтажных домов Америки, в надежде, что кто-то выглянет в окно и съедет с катушек. Вот такое странновато-дебильноватое нашествие. Но люди тоже не лыком шиты, занавесили все окна одеялами (чего-то более прочного, фанеры там или досок у них не нашлось) и сидят у себя по домам сиднями, не выходя на улицу. Нате вам выкусите, пришельцы (или кто вы там) проклятущие. Особо пугливые так боятся выйти из дома, что умирают голодной смертью или увечат себя, выкалывая глаза тем, что под руку попадёт, лишь бы не встретиться лицом к лицу с неведомым ужасом, который по слухам (официальных-то заявлений нет) бродит по улицам.

Спустя четыре года, главная героиня по имени Мэлори с двумя четырёхгодовалыми детьми, дождавшись долгожданного тумана (?) и завязав повязки на глазах покрепче, пускается в опасное путешествие вниз по реке. Зачем она решилась на столь сомнительную авантюру, автор будет от нас скрывать долго, но узнав причину, читатель изумиться: а был ли смысл утаивать такую банальность? Сплав по реке будет занимать от силы пятую часть повествования, остальное же место отведено флэшбэкам. Дело в том, что на момент наступления «конца света» Мэлори, вчерашняя школьница, узнала что беременна. Она находит по объявлению в газете (?) единомышленников и они укрываются в доме, пытаясь выжить. Первые 9 месяцев жизни, до рождения ребенка, как раз и составит основу книги.

Многие отзыв на это произведение уже пестрят разоблачительными нестыковками и отсутствием логики в романе. Но даже они не передают всей нелепости происходящего, как в глобальном смысле, так и в мелочах. Перечислять их можно до бесконечности.

Наши герои, и судя по всему никто в мире, не знает как выглядят эти ужасные твари, какого они размера, как передвигаются, умеют ли летать, плавать или вообще проходить сквозь стены, но, тем не менее, свято верят, что их спасут одеяла на окнах, метлы в прихожей и глухая коробка с неизвестными птицами, в качестве сигнализации. Герои настолько тупы, что даже не могут определить, что это за птицы. Кормят их очистками консервированных яблок (?) и неизвестно поят ли вообще. Правда те не жалуются на такой быт и благополучно живут много месяцев.

Редкие вылазки героев за пределы дома, тоже не отличаются глубиной мысли. Два парня идут на несколько дней в поход, беря с собой в дорогу сумки наполненные провизией (в пути же непременно захочется жрать), что бы возвратиться обратно с полными сумками провизии. Ну, бред же. Одна единственная идея сделать вылазку на автомобиле, была потрачена опять же не на драгоценные медикаменты или продукты питания, а на добычу микрофонов и усилителя. Нет, никто не собирался петь под караоке, это для того что бы слушать внешний мир. Насколько это важно не очень понятно, т.к. особой роли так и не сыграло.

Вообще, конечно, удивляет — в мире наступил хаос, а власти так и не отреагировали. То есть, в книге полностью проигнорированы действия силовых структур. Человечество не просто сдалось без боя, создалось впечатление, что оно добровольно себя посадило под домашний арест, опираясь на домыслы и слухи в интернете. А все правительства мира спустили это на самотек.

Большую часть книги мы не знаем, как на неведомых чудищ реагирую животные, сходят ли и они сума как люди или им до лампочки. А когда этот фактор становится известен, так повествование выходит на новый уровень маразма. Но тут я не могу спойлерить, по задумке автора, это должен быть эмоционально сильный момент. Но только по его задумке, на деле же, вышла чушь полная.

Ещё один очень эмоциональный момент в книге — это роды Мэлори. Правда здесь получился не накал страстей, а скорее истерика, как и по невнятному нагромождению событий, так и по стилистике изложения. Да, притом опять-таки открываются новые факты, которые рушат всю логику романа.

Непонятна так же и концентрация тварей на улицах.

Из-за того, что в книге огромное количество плохо продуманных моментов, да и просто откровенных ляпов, роман трудно воспринимать серьёзно. Так же очень трудно понять логику персонажей и как следствие сопереживать им. Я пытался отключить критическое мышление, честно, но даже это помогало ненадолго. Как правило, уже в следующей главе, автор находил способ очередной раз, извините, ступить.

Не смотря на то, что в книге действующие лица сплошь взрослые люди, по описанию их психологический возраст 14-16 лет. Впрочем, черты присущие самым посредственным образцам young adult торчат из всех щелей. Это и схематичные, абсолютно безликие герои и незрелость их размышлений и поступков. Ну и конечно язык. Язык в книге очень блеклый и сухой, если не сказать убогий. Короткие, рубленые предложения, нередко в одно, два слова, настолько бедны, что создается впечатление, будто все это написано для слабоумных. Никакого эмоционального окраса, никаких описаний, лишь констатация действий в режиме реального времени от третьего лица. Газетные репортажи и то увлекательней читаются.

На самом деле, совершенно понятно, что Джошу Малерману пришла отличная и очень перспективная идея из которой, только благодаря хотя бы атмосфере, можно было слепить замечательный постапокалиптический триллер или ужастик, но, к сожалению, он явно с халтурил выпустив роман абсолютно сырым. Ну, или писать про добровольно «ослепших» людей, окруженных неведомым ужасом было для автора непосильной задачей. Как, впрочем, не хватило смелости и фантазии все-таки открыть читателю, что же это за чудища повергли планету в хаос. Может люди сами загнали себя в эту истерию? Но нет, и в этом направлении сюжет развиваться не будет.

Надо отметить, что в книге нет, каких либо, интересных социальных и морально-этических задач. Неинтересных тоже нет. А ведь постап очень благодатная почва для подобных тем. А, впрочем, зачем? Издателя видимо это и так устраивает.

Книгу, наверное, могла спасти, и я на это очень надеялся, концовка в духе Найта Шьямалана, но, увы, закончилось даже не банально, а как-то неловко.

Учитывая, что постапокалипсис нынче в моде и количество книг, фильмов и сериалов на эту тему просто зашкаливает — «Птичий короб», с его крайне не продуманным сюжетом, выглядит очень блекло и невнятно.

Без всякого сомнения, Нил Гейман талантливый рассказчик и может рассказать даже самую скучную историю очень увлекательно. Напустит таинственного туману, заинтригует обещаниями, заворожит недомолвками, вплетет в сюжет, для красного словца, пару-тройку беспроигрышных баек, разбавит в меру черным юмором, заставит призадуматься над аллюзиями и параллелями... И вот, ты как загипнотизированный уже не можешь оторваться от сюжета, а закрыв последнюю главу, скажешь: «Да, не плохая получилась история!». И так было у меня с «Американскими богами», но вот только чем больше проходило времени от прочтения книги, тем быстрее развеивались фирменные геймоновские чары, оставляя скелет книги без мишуры и мяса. А то, что осталось уже не кажется таким привлекательным или загадочным.

Если попытаться пересказать сюжет человеку, не читавшему роман, то он наверняка удивиться, что же там такого можно было ещё понаписать на 700 страниц, так как основная канва может уместиться в небольшом по объёму рассказе. Сама идея, мол, старые боги земли вместе с людьми эмигрировали в Америку и уже здесь без должного поклонения превратились в маленьких и мелочных «людишек» — интересна. Большой, добродушный и простоватый тугодум по прозвищу Тень — персонаж уютный, подкупающий и вполне вызывает участие. Развязка истории очень хороша, но только для сказки у костра. А все остальное: действия, персонажи и декорации — сливаются в одну смазанную полосу, будто пейзаж за окном скорого поезда.

Очень много историй вплетенных в сюжет не новы и, я бы даже сказал, заезжены. Их немного спасает контекст, но для большого, серьёзного и претенциозного романа, наделавшему столько шуму, мне показалось этого недостаточно. Кажущаяся многослойность и глубина книги, со временем убегает как песок сквозь пальцы и, к сожалению, лично для меня, не оставляя глубокого следа не в душе, не в мыслях. А напоследок остаются только чувства: где-то это уже было, где-то я это уже слышал...

А так, конечно, Нил Гейман хороший рассказчик!

Когда гляжу на фотографию хитро улыбающегося Рейнольдса на обложке книги, мне кажется, будто он подсмеивается надо мной: «Ну что дурик, говорили же тебе — учи в школе физику!» И всякий раз я испытываю легкий стыд за то, что не слишком серьёзно относился к этому предмету, да и вообще к учебному процессу в целом. Троечник и лоботряс — что с меня взять. Но и совсем ставить крест тоже не спешите. С помощью интуиции и Гугла я все-таки продрался через разбросанные по тексту тут и там топи наукоемких объяснений и даже получил большое удовольствие. Да, книга хороша!

Итак. Загадочная и бездушная раса ингибиторов, поставившая себе цель, регулировать распространение разумных рас в космосе, не оставила без внимания всю ту движуху, что мы наблюдали в романе «Пространство Откровения» и решила покончить с людьми. Не просто покончить, а задумала хитромудрый, масштабный и невероятно эффектный фейерверк с полным уничтожением планет.

Могущественная человеческая фракция Сочленителей, которая в предыдущих частях казалась нам чуть ли не божественной, получает тревожный сигнал о готовившимся армагеддоне и задумывает вернуть некогда утерянное сверхоружие, которое, как мы помним находится в руках наших старых знакомых ультра: Анны Хоури и Илии Вольевой.

Но какими бы нам не казались Сочленители сверхъестественными существами они, как оказалось, всего лишь люди. И в их рядах тоже возможен раскол. Одна из ярчайших фигур в новейшей человеческой истории и ветеран многих воин, Клавейн, недоволен ближайшими планами «пауков» и потому дезертирует из их рядов. При этом у него свои соображения по поводу треклятого оружия.

Хоури и Вольева тоже без дела не сидят и пытаются по своему преодолеть кризис, связанный с ингиботрами, ведь под ударом в первую очередь должна оказаться планета Ресургем — та самая, что находится в злосчастной Дельте Павлина. И уж конечно, они не собираются делиться своими «игрушками» с кем попало.

Вот такой примерно расклад мы получаем в третьей части цикла «Пространство откровения», являющейся прямым продолжением одноименного романа.

Вместе с героями первой книги цикла к нам возвращается и его мрачная, холодная атмосфера полная обреченности и некой безысходности, которой мне так недоставало в «Городе Бездны». Повествование скачет с одной сюжетной ветки на другую, не давая заскучать, и постоянно интригуя. Автор не забывает расширять наши познания о своей вселенной: её истории, фракциях, расах и т.п. На первый план в этот раз выходят Сочленители, со своим предводителем Скади, у которой, по-видимому, свои тараканы в голове. Приоткрывая некоторую таинственную ауру вокруг Сочлинителей, они тут же теряют часть своей божественности и всемогущества. Но читать про них становится ничуть не менее увлекательно.

Клавейн — старый вояка, не смотря на то, что имеет на совести не одну человеческую жизнь, на самом деле персонаж глубоко положительный. Как бы Рейнольдс не старался сделать его немного противоречивым, похоже героическая харизма перевесила, и каждое пятнышко на репутации Клавейна делает его ещё более привлекательным.

Появляются в книге и совсем новые персонажи, которые тоже мне очень понравились. Совершенно случайно во всю эту заваруху попадает девушка по имени Антуанетта — капитан транспортника и её возлюбленный механик Ксавьер. Они очень здорово разбавляют своей какой-то бесшабашностью толпу сверхсерьёзных лиц.

Как всегда у Рейнольдса космос с одной стороны враждебный, бездушный и нелюдимый, а с другой он полон экзотических существ, гибридов и прочих проявлений жизни. Автор неуёмно фонтанирует фантастическими идеями, которые, может, и не всегда влияют на ход событий, но делают книгу насыщенней и глубже. Да, порой кажется, что его слегка заносит, когда дело доходит до россыпи технических терминов, физических величин и прочих конструкций с трудом воспринимаемых среднестатистическим троечником, но от этого роман становится ещё достовернее и убедительней.

Мне не показался роман затянутым или не ритмичным, всего здесь было в меру и как надо. Жаль только, обошлось без каких либо сюрпризов. Уж больно все логично и закономерно сложилось, а так хотелось получить какой-нибудь залихватский финт на десерт. Хотя, возможно, я просто придираюсь.

PS: Пока читал книгу, неожиданно набрёл на новое для себя определение «космопанк» и, пожалуй, соглашусь, что «Ковчегу спасения» вполне подходит подобная классификация.

Помните, как в великолепном нестареющем фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» забавный персонаж Евгения Евстигнеева, в образе товарища Дынина, вещал с трибуны?

«Когда я был маленьким, я тоже отдыхал в пионерских лагерях. Нам тогда приходилось туго.

Спали в самодельных шалашах. Готовили пищу на костре. Сами таскали воду, сами стирали.

Очень были не устроены в бытовом отношении.

А теперь? Оглянитесь вокруг. Какие вам корпуса понастроили. Какие газоны разбили.

Водопровод, телевизор! Газовая кухня. Парники, цветники, мероприятия.

Дети, вы — хозяева лагеря. Вы!

От вас что требуется, друзья мои?»

И дети хором отвечали:

«ДИ-СЦИ-ПЛИ-НА!»

А теперь представьте, что все, о чем говорил товарищ Дынин, повернулось вспять.

Снова никаких газонов, корпусов, водопроводов и тем более телевизоров. А вместо страшного для детворы слова «ДИСЦИПЛИНА» практически неограниченная свобода.

Именно такой пионерский лагерь в палатках решили разбить на берегу реки ребята из московской школы-интерната. Мало того, так ещё и молодой, но уже мудрый вожатый, назначенный начальником лагеря, решились на эксперимент, и одобрил придуманный самими детьми свод законов для полотняного городка, главный из которых звучит: «Всем все можно!».

Как распорядятся ребята таким счастьем, не вскружит ли им голову свобода и насколько они ответственно отнесутся к такому доверию со стороны взрослых — будет, конечно же, любопытно.

Как это стало любопытно и герою книги, доктору и по совместительству писателю, знакомому нам по предыдущей повести Сергея Голицына «Сорок из изыскателей». Так уж получилось, что в поисках сюжета для новой повести он сумел втереться в доверие к ребятам и устроится на общественных началах врачом в этот лагерь.

Чего греха таить, у Голицына получилась без пяти минут детско-пионерская идиллия. Но идиллия, надо сказать, озорная и веселая.

Ребята очень серьёзно подошли, как и к строительству своего палаточного городка, так и к своим обязанностям, после его открытия. Но как всегда не обошлось и без происшествий — дети есть дети. То погода подведёт, то печка самодельная не работает, то мундштук от горна потеряют (а без зова трубы, как известно, какой порядок?), то бездомную собаку подберут, а то и под угрозой эпидемии окажутся. Но каждая неудача, в конце концов, заканчивается если не победой, то широкими детскими улыбками.

Улыбался и я. Юмор у Сергея Голицына мягкий, ненавязчивый и какой-то простодушный.

В повести не обошлось и без внутреннего противостояния: ребята из старших классов, приехавшие уже на все готовое, начали саботировать простые, но очень важные правила, ставя благополучие городка под угрозу. Накал страстей, получился нешуточный даже на искушенный взгляд взрослого, и всерьёз заставил переживать за младшеклассников. Уж больно хотелось, чтобы у них все получилось.

Простой и в тоже время живой язык, очень яркие детские образы и солнечное настроение, сопровождающее всю повесть, делают её не только озорной и веселой, но и в какой-то мере теплой, уютной и по-настоящему летней.

Конечно, нам, избалованным излишним комфортом, отдых в таких спартанских условиях может показаться удовольствием весьма сомнительным. И ваше право, верить в жизнеспособность подобных палаточных городков, с их свободными законами для детей, или нет. Но Сергей Голицын, в послесловии утверждает, что сам жил в таком, да не один раз, а приезжал туда несколько лет подряд.

Да и я, говоря словами товарища Дынина, тоже бы маленьким и тоже отдыхал в пионерских лагерях. Правда, застал уже деревянные корпуса с удобствами на улице. Но в архивах пионерской комнаты были старые, черно-белые фотографии, с которых нам улыбались загорелые лица мальчишек и девчонок, на фоне брезентовых палаток и флага с надписью «II смена 1968 год».

И сейчас, кажется, что вот за такие счастливые и ослепительные улыбки можно отдать все на свете. А, впрочем, что нас останавливает?!

Не ожидал я такого подвоха от Криса Вудинга. Ох, не ожидал.

Первая волна нехорошего предчувствия меня посетила сразу же, как я понял, что повествование ведётся от первого лица в настоящем времени. Неприятные мурашки побежали по телу, когда до меня дошло, что рассказ ведётся от имени женского персонажа. В голову сразу полезли мысли: «Ну всё, меня ждут очередные «Сумерки» и «Голодные игры». И тогда я взмолился: «Пусть героиня будет простой девушкой, а не каким-нибудь супер-мега ассасином». Ещё свежа была рана оставленная прочтением «Стеклянного трона» С.Дж. Маас. Но мольбы мои небыли услышаны — главная героиня, по имени Орна, оказалась одной из лучших профессиональных убийц и шпионов в своём подземном мире. Это было практически пулей в голову. Но я выжил и решил читать дальше, надеясь, что автор феерично-убойного цикла «Истории «Кэтти Джей», не сползёт до уровня женско-подростковых романов.

Но, увы, чуда не случилось. Как и ожидалось, все недостатки такого повествования в сочетании с выбором персонажа полезли из всех щелей.

В первую очередь это примитивный и односложный язык, этакий отчёт о том, что герой делает и о чем думает. Что-то типа: «Я пошла налево, затем повернула направо, в коленке неприятно хрустнуло, наверное, это старая рана, которая у меня после одного темного дельца, где мне пришлось убить с дюжину мордоворотов одни ударом ноги». Ну хотя бы капельку юмора добавить, пусть неказистого, самого простецкого ( Пехова же это спасало). Но нет! Вудинг почему-то решил взять серьёзный тон.

Второе неизбежное зло, это диссонанс между позиционированием героини и её поступками и мыслями. Ну не могут хладнокровные убийцы быть настолько эмоционально неуравновешенны. Орна постоянно рефлексирует, находится попеременно то в ярости, то гневе, а то без видимой причины раздражена. Или нет, извините, есть ещё два состояния: апатия и медтитация. Чтение мантры это фирменная фишка нашей героини, чудотворное спасение из всяких безвыходных ситуаций. По крайней мере, она в них очень верит и полагается во всем.

Орна не сказать что очень умна и её аналитические способности тоже не особо развиты. К тому же, как не странно, она ещё и завидной памятью похвастать не может. Чему её там учили в спецшколе непонятно. Где хладнокровие и стальные нервы киллера? Где тонкий расчётливый ум шпиона? Где виртуозное владение техниками боя и оружием? К сожалению, это вопросы без ответов. Вряд ли нам удаться разглядеть в героине настоящего профи.

Кроме того, я забыл упомянуть, что Орна буквально на первых страницах теряет мужа, а значит, слезы будут литься рекой. Плюс у неё уже взрослый, совершеннолетний сын, по которому она беспрестанно пускает сопли, т.к. несмышлёныш выбрал карьеру военного. Очень ранимая для своей профессии получилась внутренняя конструкция у Орны.

Дальнейшее повествование также выявило, что профессиональный убийца, кроме медитации и пары приёмчиков рукопашного боя имеет в своём арсенале удачу в неограниченных количествах. Без неё бы гнить ей под землёй, если не в первой, то уже во второй главе романа точно. То, что Автор всей душой на стороне героини видно невооруженным глазом. Роялей он распихал столько, что за ними кустов невидно. На логику и хоть какую-то достоверность происходящего Вудинг в этом романе ставку не делал, а скорее откинул её как лишнюю помеху его фантазии. Причём всяких мелких нестыковок столько, что пересчёту не поддаются. То злобные гурта берут в плен мужчин, то наоборот не берут. То надсмотрщикам есть дело до рабов, то нет. Правила и законы меняются в угоду сюжетного момента. А уж «свободный» рабский труд, когда каждый занимается тем, чем хочет, так вообще улет. Такой свободы нет даже у меня на работе в офисе.

Сюжет, к сожалению тоже не блещет. В самом начале истории наша героиня попадает в плен и соответственно в рабство. Так вот, три четверти книги занимает только побег из неволи. Не ждите какого-то умопомрачительного плана, все простенько и безвкусно. Тут украсть ключ, здесь отвлечь внимание, там спрятаться или пригнуться, чуть дальше переодеться и т.д. и т.п. Ну и, конечно, уповать на глупость врагов и собственную удачу. А потом бежать, и бежать без оглядки.

На самом деле, удивительно как побег вообще удался, учитывая, что только слепой и полный дурак не мог понять всей той движухи, что затеяла пленница.

Главы побега чередуются с флэшбэками, которые с одной стороны должны лучше раскрыть характер героини, с другой снабдить читателя сведениями, которые в последствие должны выстрелить. Но без видимой интриги все эти флэшбэки раздражают ещё больше, так как по сути главы эти не о чем.

Справедливости ради, нужно отметить, что на последних 80 страницах, сюжет обретает некую оживленность, рельеф и глубину. Орна узнаёт, что в их клане завёлся предатель и что последние поражения, в том числе гибель мужа, это его рук дело. Крис Вудинг мгновенно закручивает клубок интриг и тут же торопливо его распутывает с парой неожиданных ходов. Причем вся непредсказуемость в том, что сюжет был настолько прямолинеен и неказист, что усыпил мою бдительность, а потому я просто был не готов хоть к какому-то не банальному повороту. Но даже твисты последних глав не сильно выправляют общее впечатление от романа.

О чем ещё нужно обязательно упомянуть, говоря об это книге, так это то, что действие происходит в огромных пещерах глубоко под землёй, на одном из спутников далёкой планеты. Наверное, место действия должно впечатлить читателя, но на деле это не суть принципиально, так как, все эти пещеры и своды не особо-то влияют на сюжет. И если бы не упоминания Автора, что вот здесь растут светящиеся грибы, а вон там река из жидкого камня, да один единственный выход на поверхность, то факт подземного места действия постоянно ускользал бы от меня.

Честно сказать, меня несколько удивили излишне теплые оценки рецензентов к роману в предыдущих отзывах. Я, к сожалению, не разглядел в книге не глубины, не завораживающей атмосферы, не какой-то особой мрачности. По уровню это где-то между уже упомянутыми мною «Голодными играми» и «Стеклянным троном». Но только если эти произведения имеют вполне определенную целевую аудиторию, по большей части это девочки-подростки, то для кого предназначена «Ускользающая тень» мне не совсем понятно. Орна далеко не молода и взрослая тётя, пусть даже с психологией и эмоциями подростка, сомнительный кумир для молодых читателей. Для женского романа слишком много бега с препятствиями и слишком мало правдоподобных чувств. А для мужского не годится все остальное.

Лишь одна фишка мне очень понравилась в книге: обратный отсчёт глав четко даёт знать, когда же эта нудная история подойдёт к концу.

Грядёт финальная битва в затянувшейся Войне между Хорологами и Анахоретами. Вечным людям нужно пройти по Пути Камней и уничтожить Часовню Мрака, а вместе с нею и Слепого Катара, и тогда Хищникам наступит конец, и больше никто не будет пожирать души людей во имя бессмертия.

Если вы ни черта не поняли из этого абзаца, то не беспокойтесь. До битвы ещё далеко, вернее около пятисот страниц, набранных убористым шрифтом. И будет полно времени и разобраться, что к чему, и помучиться в догадках. А до этого нам расскажут четыре, довольно обычные, житейских истории, где доля мистики или фантастики находится где-то на задворках сюжета.

Девочка-подросток, убежавшая из дома и циничный лондонский щеголь, неожиданно для себя познавший любовь. Военный корреспондент в Ираке, разрывающийся между работой и своей семьёй и самовлюблённый писатель, с помощью наркотиков подставивший литературного критика и тем самым засадив его в тюрьму. Всё это герои различных историй происходящих в разное время, в разных местах, где главным связующим звеном является персонаж по имени Холли Сайкс. И если в первой части повествование ведётся от её имени, то затем рассказчики меняются, но Холли так или иначе будет появляться в их жизни. Помимо главной героини, истории будет объединять и общее настроение. В каждом из рассказов герой окажется на перепутье и будет искать себя. Да, это истории о выборе и о том, как он нас меняет, в ту или иную сторону.

Две заключительных части романа резко поменяют жанровое направление, и если битва в Часовне Мрака это очень динамичная мистика, то финальная история это уже чистая антиутопия — мрачная и очень пугающая своим реалистичным сценарием.

Надо сказать, что такая конструкция построения сюжета, такое смешение и игра жанрами, немного обескураживает.

Это действительно книга лабиринт, где каждый раз нужно менять направление, чтобы дойти до конца.

Мне книга понравилась, но я понимаю и тех людей кого она отторгала. Большое количество героев, очень подробные описания, но притом пропущенные огромные куски создают впечатление некоего сумбура, добавьте к этому убегающий и скачущий общий сюжетный стержень книги и вы поймете, что роман не из лёгких.

Но, тем не менее, Дэвид Митчелл отменный рассказчик. Каждая из шести историй меня затягивала. Затягивала настолько, что очередной временной и сюжетный скачок, давался мне болезненно — так не хотелось расставаться с героями очередной главы. Надо отметить, что помимо великолепного, живого и емкого языка, все главные персонажи в книге прописаны очень глубоко. Герои разные, с противоречивыми и неоднозначными характерами. И наряду с осуждением так же будут заслуживать, если не полного оправдания, то хотя бы сочувствия или просто понимания. Очень жизненные и настоящие люди поселились в этой книге.

Если поначалу роман и кажется немного беспорядочным, то потом он выстраивается, обретает определённую структуру, свои закономерности и вы, будто сделав шаг назад, начинаете видеть общую картину. У книги, как не странно, очень теплая общая атмосфера пронизанная тоской по обычным человеческим чувствам: любви, дружбе и материнству.

Что касается мистической составляющей, то, не смотря на то, что в первых четырёх частях книги ей уделяется крайне мало места, она добавляет остроты историям, и крайне интригует. Все эти голоса внутри головы Холли Сайкс, её провидческие способности, таинственное исчезновение брата и прочие чудеса, о которые выпадают из её памяти — очень удачно встряхивает повествование от его размеренной степенности и, конечно, заряжает читателя на предстоящий финал.

Как я говорил чуть ранее, последняя часть книги это уже скорее антиутопия. Это уже не просто прощание с полюбившимися героями, но и прощание с цивилизацией такой, какой мы её знаем. Надо сказать, что заключительная история, несмотря на умело созданную Автором тревожность, кроме всего прочего получилась и очень трогательной и душевной.

«Простые смертные» — моё первое знакомство с творчеством Дэвида Митчелла, и, не смотря, на некоторую многословность романа, общее впечатление от книги очень хорошее. Рекомендую её тем, кто любит нестандартную, интеллигентную и далеко неглупую прозу, и при этом не чурается элементов мистики и фантастики в ней.

Мне нравится, когда Автор сам настолько заразительно влюблен в свою фантазию, настолько поглощен ею, что невольно и читатель, подцепив этот заряд, словно вирус, ныряет в историю с головой. Даже если эта фантазия и не без недостатков, с провалами в логике и где-то чуть скомкана. Но ведь главное не это, главное что она захватывает вас, будоражит воображение и рисует самые немыслимые перспективы. Роман «Время и снова время» как раз из подобных книг. При достаточно приличных огрехах, общее впечатление от всей это кутерьмы, что затеял Бен Элтон, остаётся положительное, а уж читается вообще влет.

Завязка романа не сказать, чтоб слишком оригинальная.

Бывший военный, спецназовец, звезда интернета (благодаря роликам о выживании в дикой природе) и по совместительству убитый горем муж и отец, потерявший год назад семью, получает предложение от профессора исторического факультета, на котором он, кстати, учился, вернуться в прошлое на 111 лет и поправить будущее всего лишь парой выстрелов. Мол, отправная точка всех злодеяний ХХ века, это убийство эрцгерцога Франца Фердинанда, послужившее началом Великой войны 1914 года. Не верьте слогану на обложке, выбирать в какое время отправиться главному герою не дадут. Так уж получилось, что именно 31 мая 19014 года соприкасается с настоящим временным витком и в определённый час, из конкретного места можно переместиться в другую историческую эпоху. Нашему герою терять нечего, а потому, без долгих колебаний, он соглашается.

То, что книга начинается с обычных штампов про путешествие во времени — на самом деле не страшно. Больше раздражает диссонанс, между тем как Автор в самом начале позиционирует Хью Стэнтона — крутого и умного мужика по кличке Кремень и его реальными действиями по спасению будущего. Хью постоянно косячит. В первой половине книги его косяки проходили под девизом «Я знал, что делаю глупость, но всё равно делал», во второй под лозунгом «Я слишком расслабился и потерял бдительность».

Удивительно, как настолько подготовленный человек может так безответственно подходить к своей миссии. Можно подумать, что попав в прошлое его как назло всё вокруг провоцировало на то, чтобы он запорол задание. Ему бы сидеть ниже травы, тише воды и лишний раз на люди не попадаться. Но не тут-то было, нашему бравому герою надо прогуляться, обязательно с кем-то повздорить, познакомиться с хорошенькой суфражисткой и выпить вина, тем самым развязав себе язык. Хотя, какая же приключенческая литература без хорошей потасовки, понтов и любовной интрижки?

Предсказуемость некоторых сюжетных ходов ещё одна его слабая сторона книги. Автор так сильно и часто делает упор на том, каким бы был прекрасным мир, если бы не было Войны и каких бед бы удалось избежать в случае успеха задания, что у читателя не остаётся сомнений, что если даже Хью «замочит» кого нужно, результат будет, мягко говоря, непредсказуемым. Результат многочисленных поступков героя, часто выходящих за рамки трезвого и расчетливого ума, будет, как правило, легко прогнозируемый. Но надо отдать должное, неожиданных поворотов тоже будет хватать.

Если привыкнуть к противоречивой натуре бравого, но такого ранимого героя, закрыть глаза на его косяки и логические нестыковки, допущенные Автором, то в остальном роман получился живым, бодрым и разухабистым.

Бен Элтон так самозабвенно рассказывает о той эпохе, что волей-неволей хочется взять учебник по истории и освежить память или даже устранить пробелы школьной программы. И уж точно взглянуть на портретные фото реальных исторических деятелей вовлеченных в эту кашу.

Ничуть не хуже описаны и его прогнозы на будущее. Мир без фашизма, русской революции и Второй мировой войны будоражит фантазию и завораживает своими возможностями.

Главная движущая сила книги это желание узнать, что будет дальше. Автор настолько умело держит интригу, что, даже принимая в расчет все вышеперечисленные минусы романа, я не представляю, как можно бросить эту книгу не дочитав до конца. Возможно, легкость языка, ритмичное повествование и красивые декорации тому виной. А может извечное желание людей знать, что бы было, ели бы мы выбрали другой маршрут и жажда взглянуть хотя бы одним глазом на альтернативное развитие жизненного сценария, заставляет проглатывать страницы на одном дыхании.

Интересно, какое бы нас ждало будущее, и какова была бы наша судьба, сложись история по-другому? Не напортачим ли мы ещё больше в тщетных попытках всё исправить? Стоит ли вообще что-то менять? Ведь тот вариант настоящего, в котором мы живем, может оказаться не так уж и плох, несмотря на все ужасы сотрясавшие наш мир. И вот только мы добрались до столь животрепещущих вопросов, как Автор предложил нам закругляться и поразмышлять на эти темы уже без него. А жаль. Я бы почитал про различные варианты развития ХХ-ХХI веков, в столь же яркой, динамично и без лишних премудростей манере.

Сразу извиняюсь за возможно излишнюю резкость в отзыве. Но порой сдержаться трудно.

Книга на актуальную, и как не дико звучит, модную сегодня тему — подростковый суицид.

Роман уже некоторое время является бестселлером среди молодёжи и регулярно переиздаётся. В этом году вышел одноименный телесериал по мотивам произведения и тут же попал в списки хитов.

Увидев, что сын на ноутбуке смотрит это шоу, решил все-таки, и я ознакомиться, дабы держать руку на пульсе жизни своих детей. Правда, сначала решил прочитать первоисточник.

Идея книги совсем неплоха.

Ученику старшей школы Клэю Дженсену пришла посылка от недавно покончившей жизнь самоубийством девушки Ханны Бейкер, учившейся в его школе. В посылке семь аудиокассет, с тринадцатью записями — обличительными историями. Чертова дюжина причин, которые довели девушку до края. Правила таковы: слушаешь аудиодневники и передаёшь их дальше по списку. Если цепочка прервётся, то дневники будут обнародованы. Если кассеты попали к тебе, значит ты одна из причин трагедии. Вот такая интрига.

Джей Эшер, автор книги, своим романом поставила благородную цель — попробовать напомнить нынешнему поколению молодых людей быть немного внимательней к своим сверстникам, к их чувствам, переживаниям, личной жизни. Подросток должен понимать, как иногда, казалось бы обычные школьные приколы, ложные слухи, стремление поднять свой авторитет за счет других и прочие темные стороны пубертатного возраста, могут нанести их сверстнику глубокие раны, загнать в угол из которого он, может и не найти достойного выхода. Но, к сожалению, хорошая идея была загублена бездарным исполнением. А если учесть, что тема детского суицида очень деликатная и требует осторожного подхода, то роман получился не поучительный, а скорее наоборот.

Честно сказать, не особо хочется детально разбирать это произведение потому, что оно бездарно. И дело тут не в возрастном каком-то снобизме, совсем нет. Мне нравится подростковая литература. И даже типичные образцы YA типа «Голодных игр» и «Сумерек», были мною прочитаны в своё время от корки до корки, а моя оценка была далека от негативной. Но только не в этот раз.

Начнём с того, что все 13 причин, названных здесь, не могут быть оправданием столь чудовищному поступку Ханны Бейкер. Не в совокупности, не, тем более, по отдельности. На протяжении всей книги я с содроганием ждал, когда же начнётся та жесть, которая заставила девушку оборвать свою жизнь. Но напрасно я переживал: с Ханной, по большому счету, ничего экстраординарного не случилось. Тут её ущипнули за попку, кто-то написал, что у неё крутая задница, ещё один приврал о том, что было на свидании с ней; школьный фотограф подсматривал в окно её спальни, да подруги оказались чуть эгоистичнее, чем ей хотелось бы. Всё это, Ханна пытается в своих предсмертных записях излишне драматизировать, но у неё это плохо получается. Создаётся впечатление, что мир оказался не таким идеальным, как она хотела бы. Но хотела бы для себя, никак не для всех. Ханна очень активная девочка, она не забитая белая ворона, на неё не было гонений. Она очень своенравна, любит идти против системы, часто сама провоцирует своих одноклассников. Этакий бунтарь, которая хочет, чтобы весь мир крутился вокруг неё любимой.

Ханна не задумывается, что она нисколько не лучше тех, кого сама решила обвинить в своей смерти. Так же может в шутку пойти на свидание, спокойно продинамить хорошего парня на вечеринке и т.д. И ведь её ничуть не заботит, а насколько она далеко заходит, играя чувствами других. Мало того, так она ещё своими кассетами переложила свою вину за преждевременный уход из жизни на других людей. Без разбору, просто кого вспомнила в трагический час, когда обиды скопились на душе.

Некоторые обвинения совсем нелепы, с какого угла не посмотри.

Да, в книги есть пара эпизодов, выходящих за рамки простого хулиганства, но даже они не могут быть оправданием суициду. Никакой безвыходной ситуации не было, и если бы Ханна не поддалась слабости, то лет через десять-пятнадцать она посмеялась над большинством из своих записей, а с остальным бы смерилась и жила дальше.

И так с Ханной более мене все понятно — избалованная, эгоцентричная, социально неадаптированная «звезда». И судя по исходу, с неуравновешенной психикой. Девочку, конечно, было бы жаль, если бы вся эта история, хоть немного, походила на правду.

Теперь немного о Клэе. В список 13-ти он попал по блату. Это автор книги захотела, чтобы в романе был положительный герой. И её нисколько не заботило, как он вписывается в логику событий.

Наш главный герой, в отличие от Ханны, немного туповат, а душевная ранимость его зашкаливает все мыслимые пределы. Слушая аудиодневники его постоянно колбасит, бросает в дрожь, тошнит и у него часто навертываются слезы. Реально муторно читать эти душевные муки, по поводу « Ах, чем же я обидел эту девочку?». Он не сколько переживает за самоубийцу, сколько, извините, бздит оказаться плохим. Адекватно оценить свои действия он не в состоянии и покорно ждёт, когда прозвучит обвинительный акт, что бы затем посыпать голову пеплом. Читателю будет нелегко, ведь ему с первых строк понятно, что парень в списке для контраста и чист как младенец, а от того все терзания этого великовозрастного мотыля попросту ни о чём.

Конструкция повествования такова, что ведётся от первого лица двумя разными людьми: сами дневники от Ханны Бейкер вперемешку с комментариями Клэя. Из-за мешанины мыслей героев выглядит это как хаос. От лица Ханны рассказ идет ещё как-то складно, не считая лишних подробностей, которые вряд ли девушка стала бы вспоминать, перед тем как покончить с собой. Ну действительно, рассказывая, например, о происшествии полугодовой давности, она запросто может упомянуть, что листья деревьев были сырыми, ночь ясной и безветренной. Ладно, спишем это на драматургический талант подростка. А вот комментарии Клэя просто «фееричны». Нам же очень важно знать, что он взял чашку с кофе и положил туда сахар или, что он в данный момент, смотрит на стакан с салфетками. Но спасибо хотя бы за то, что он нам не поведал, сколько раз он поковырял в носу или случайно пукнул общественном месте. Слушая записи на кассетах, он постоянно перебивает их ничего не значащими, односложными предложениями. К середине книги, когда я хотел как можно быстрее дочитать эту муть, меня уже попросту выбешивали вставки Клэя, так хотелось заткнуть этот фонтан.

Но самое плохое в книге, на мой взгляд это даже не то что там нелепая, непохожая на правду драма, и не его стереотипные, а от того неживые герои, и даже не корявый отупляющий литературный стиль. Плохо то, что не единым абзацем, не единой строчкой автор не удосужилась осудить поступок суицида у ребёнка. Будто это в норме, когда молодая девушка не нашла сил справиться с житейскими проблемами, кстати, не самыми худшими в жизни, и перечеркнула всё одним махом. Наплевала на родителей, педагогов, одноклассников наконец... Нет, даже не наплевала, она ещё и обвинила их в своей смерти, переложив всю ответственность за своё малодушие на чужие плечи — пусть теперь живут с этим! От такого подхода, как бы книга не возымела обратный эффект, и вместо того, что бы помочь детям разобраться в своих проблемах, она запутает их ещё больше. Мы с вами понимаем, что такая модель поведения не приемлема, но поймут ли это подростки, для которых предназначалась книга? Ведь не порицая поступок юной самоубийцы, можно подумать, что он одобрен, хоть и простым молчанием.

Итог один: не тратьте своё время на это г..о и позаботьтесь, чтобы ваши дети тоже прошли мимо.

PS: Что касается телесериала, то я посмотрел пару-тройку серий, чтобы окончательно добить для себя эту тему. Да, в телеадаптации подправили откровенные косяки, сгустили краски, нагнали чуть больше интриги. Но даже это вряд ли реабилитирует его в моих глазах.

Если вы внимательно следите за судьбой известного скандинавского детектива по имени Харри Холе, то, наверное, помните, что он ушёл из полиции и работает в Гонконге коллектором. А ещё, вы должны помнить смышлёного паренька Олега, сына Ракель — главной любви в жизни Харри.

Так вот, Харри Холе снова возвращается в Норвегию, дабы выручить уже подросшего Олега из довольно неприятной ситуации. Ну как неприятной? Немного не мало, парню грозит срок за убийство. Полиция уверена, что дело практически раскрыто и это всего лишь банальная разборка между двумя наркоманами, не поделившими дозу. Не смотря на то, что все улики безоговорочно указывают на Олега, наш знакомый детектив отказывается верить, что тот мальчишка, с которым они ещё, как будто, совсем недавно гоняли в геймбой, мог так морально опуститься.

И так, Харри Холе застаёт Осло в неприглядном виде. На темных улицах властвует новый вид наркотика «скрипка», распространяют её молодые люди в футбольной форме. И за всем этим стоит загадочная фигура по прозвищу Дубай, которая словно призрак нависла над городом и столь же неуловима и невидима.

Ещё одна часть головоломки, о которой нужно упомянуть, это «сжигатель» — специалист по развалу уголовных дел. Методы его незаконны, но все следы Сжигателя ведут в отдел по борьбе с организованной преступностью. Он тоже каким-то боком замешан во всей этой истории.

Это то, что касается завязки романа.

Теперь о впечатлениях. Я уже привык, что Ю Несбё от книги к книге, в своём самом знаменитом цикле, на ряду с детективной составляющей, разыгрывает драму. Как правило, социальную и при этом ещё и глубоко личную. Но на это раз, на мой взгляд, драма вышла на первый план, а вот детективная часть здесь просто необходимый атрибут, который, во-первых, не даёт заскучать читателю, во-вторых, позволяет взглянуть на проблему наркомании немного под другим углом. Стоит ли говорить, что Несбё с этим справился очень хорошо? Пусть здесь не будет такого накала как в «Красношейке» или в том же «Снеговике», но книга проглатывается жадно и на одном дыхании. В принципе, участники всей круговерти известны читателю сразу и вроде, даже как-то, гадать или строить свои теории незачем. Но, тем не менее, в книге нас ждёт много неожиданных сюрпризов и весьма непредсказуемых поворотов.

Видно, что Автор перед написанием книги тщательно изучал материал, с которым в последствие работал. Все схемы и уловки наркоторговцев, да и сами «торчки», их привычки, поведение и т.п., описаны очень убедительно.

А вот клюква про русских урок позабавила. Кстати, в «благодарностях», при желании, можно найти винновых за подобное мифотворчество. Впрочем, мне это впечатление от книги нисколечко не испортило.

Как всегда у Несбё в главных ролях не болванчики или самоходные фигуры, а самые, что не наесть живые люди. За них переживаешь, на них злишься, они вызывают сомнения и недоверие и наконец, некоторых из них уже попросту любишь. Сам Харри не стоит на месте, он меняется, «взрослеет», но при этом остаётся всё тем же несгибаемым принципиальным мужиком, не смотря на то, что все мы знаем, какой он на самом деле неисправимый романтик.

Хочется отметить, что это уже девятая книга цикла, но, что удивительно, сериал не сдаёт позиций и всё так же читается с огромным интересом. А уж концовка «Призрака», уверен, повергнет вас в катарсис. Заставляя бежать в ближайший книжный магазин за продолжением.

Попробуйте закрыть глаза и сделать какое-нибудь элементарное и привычное дело. Например, принять душ или сварить яйцо. Хотя нет, пожалуй, душ принимать не стоит. Сломаете шею, а я потом виноват буду. Впрочем, и с приготовлением пищи в слепую я бы тоже не стал экспериментировать, не ровен час «красного петуха» пустите. Лучше вспомните, как вы в детстве играли в жмурки. То чувство дезориентации, растерянности и тихой паники, которую вы так боялись показать друзьям, когда вам приходилось «водить». Может тогда, хотя бы приблизительно, вы сможете представить, что стало с человечеством, потерявшее в одночасье зрение, как это случилось в романе Джона Уиндэма «День триффидов».

Сценарий развития событий после наступления, в буквальном смысле, «конца света», который нам предлагает Автор, многие называют уже не актуальным и слишком наивным. Но мне книга таковой не показалась.

Без сомнения, если бы роман писался в наше время, то современные авторы добавили побольше темных красок или, как выражается молодёжь, жести. Действительно, Автор, во многом обходит вниманием ужас и мерзости, которые наверняка творились, если бы это произошло в действительности. Не захотел Уиндэм показывать всей глубины хаоса и нравственного падения миллиардов незрячих. Мир тогда достаточно насмотрелся зверств, раны были слишком свежи и, возможно, по этой причине Автор сглаживал подобные моменты. Да и потом, мне кажется он, он хотел писать немного о другом.

В первую очередь, о нелегком выборе, который придётся делать горстке людей сохранивших зрение.

Если привычной и любимой читателями дилеммой для постапа — чем нужно запасаться, что бы впоследствии не умереть от голода, холода и т.д. — уже никого не удивишь, то морально-этическая проблема — спасать ли зрячим слепых — меня повергла в ступор. Я реально стал разрываться между рациональным решением и эмоциональным. Оба варианта мне казались одинаково верными и в тоже время неуютными. Автор прав, когда утверждает, что очень тяжело задвинуть впитавшиеся с молоком матери общественные устои, даже если умом понимаешь, что они тебя тянут вниз. Уиндэм допускает, что порой человеку, чуть ли не легче утонуть и при этом никого не спасти, чем поступиться со своей совестью, построенной на моральных убеждениях с вековой традицией.

Следующим выбор, который встаёт перед героями книги это, какое и как нужно строить общество будущего. Идти по течению, чтобы просто выжить, взять ли за основу схемы, которые предлагает долгая история Земли или же построить что-то новое, учитывая ошибки былых цивилизаций? Наверное, каждый бы разумный человек выбрал третий вариант. Но это на словах, на деле же, учитывая многочисленные обстоятельства и благодатную почву для взращивания человеческих пороков, ответ уже не так очевиден. Порой кажется, что человечество только ищет повод, что бы опять опустится до первобытного уровня.

«День триффидов» роман без надрыва, не слишком эмоциональный и остросюжетный. Триффидам, как может показаться в начале, уделено ни так уж и много внимания. Скорее они добавлены как некий внешний враг человечества, хоть и созданный им же. С одной стороны хищные растения добавляют книге динамизма и напряжения, с другой затрагивают тему экологии и ответственности за бездумные эксперименты с живой природой.

Этот роман написан в середине прошлого века и уже давно стал классикой жанра, и каждый раз беря в руки подобные книги, боишься: а не разочарует ли тебя он. Будут ли тебе интересны судьбы людей, их мысли, убеждения, стремления и переживания, так как это видела литература в то время. Не слишком ли изменились мы, наши ценности и наши взгляды. Но нет, «День» пролетел у меня за пару дней, да так, что я никак не хотел расставаться с книгой. Эта та самая фантастика, по отношению к которой не возможен пренебрежительный тон, как к жанру.

«…Никакой дорогой, даже самой правильной, нельзя проходить мимо того, кому нужен друг»

/Владислав Крапивин «Летчик для особых поручений»/

Добрая, светлая и немного грустная повесть о дружбе.

О том, насколько необходимо это чувство для детей, как иногда трудно найти верного и преданного друга и, наконец, о нелёгком выборе, что порой подкидывает жизнь без оглядки на возраст.

Аркадий Голубев, или просто Кашка, рос мальчишкой тихим, скромным и застенчивым. Так уж получилось, что в округе не было ребят его возраста, с кем бы можно было водить дружбу. Были старше или младше, но со сверстниками Кашке не повезло. От того паренёк тянулся к любому приветливому, пусть даже и случайному, человеку. А мимолётные встречи с хорошими людьми бережно хранил в своей памяти.

И даже отдых в пионерском лагере, по началу, не помог ему с друзьями — уж больно неинтересен был этот тихоня остальной шебутной ребятне. Но все изменил рыцарский турнир, затеянный вожатыми, чтобы направить в мирное русло повальное увлечение стрельбой из лука. Кашку назначили оруженосцем к бойкому парнишке Володьке Новоселову. Как скажется на их взаимоотношениях разница в возрасте и характерах, сумеют ли они навести мосты и какие уроки извлекут из этой дружбы два таких разных мальчишки — мы узнаем из этой книги.

Но это не всё. Для начала Владислав Крапивин нам расскажет две маленькие предыстории о том, как два главных героя провели прошлое лето.

Во-первых, нам это поможет лучше познакомиться с ребятами, проникнуться к ним теплотой и симпатией. Во-вторых, позволит прочувствовать ту ситуацию и нелегкую дилемму, которая ждёт нас в финале. Ну и, в-третьих, это ещё один повод рассказать насколько глубок и обширен детский внутренний мир.

Став взрослыми мы часто думаем, что страсти которые бушуют в детских сердцах, по большей части, пустяшные, не стоящие внимания, а от того мы нередко смотрим на внутренние проблемы детей свысока, пренебрежительно или в лучшем случае снисходительно. Но Владислав Петрович каждым своим произведением нам старается сказать, что не бывает у детей бросовых переживаний. У них есть свой мир, пусть он детский, но он настоящий и другого у них нет. А от того, там всё всерьёз и не понарошку, и вихри сжигающие нервы ребят, как и во взрослой жизни, могут закончиться настоящей душевной болью.

Я всегда завидовал Крапивину. Тому как он тонко чувствует детские сердца, как бережно и серьёзно относиться к их чувствам, как внимателен и цепок его взгляд педагога. Завидовал и учился. Вернее учусь, в этом деле финальной точки не может быть.

«Оруженосец Кашка» одна из ранних повестей и в ней ещё нет такой бури эмоций или надрыва, как, например, в другой, более поздней, повести о дружбе — «Трое с площади Каррнонад». Эта история чуть спокойней, но не менее проникновенная. Приятные, запоминающиеся образы ребят, мягкий юмор, первые ростки романтических чувств, да и сама незамысловатая история, будто выуженная из нашей памяти — всё это вместе делает повесть по-настоящему доброй и если не родной, то очень близкой.

Читая книгу, я как будто разделялся. Одновременно я становился мальчишкой, что давным-давно, в другой жизни, каждое лето проводил в таком же пионерлагере. И тут же я был отцом двоих детей, искавший ответы на вопросы, которые мучают каждого родителя — что твориться в этих озорных, курносых головах? И всякий раз, беря книгу Владислава Крапивина, я ему безмерно благодарен за то, что он позволяет мне, хотя бы недолго вернуться в своё детство и за ответы, пусть не на все, но многие вопросы.

Неужели вы в детстве не боялись стариков? Нет, не ту сердобольную бабушку-наседку, что вечно крутилась на кухне, пахла пирогами и ванилью, а на ночь пела вам низким, тёплым голосом грустные колыбельные песни. Я говорю про странноватых старух, живших по соседству, с водянистыми глазами, сальными, немытыми волосами и гнилыми зубами. Полубезумных бабок, от которых всегда несло закисшим потом и рыбным супом. Тугих на ухо, а потому кричащих резким, визгливым голосом или наоборот, что-то тихо бубнившие себе под нос, не доступное нашему слуху, а порой и разуму. У меня, например, в детстве было во дворе пара таких старушенций, которых я старался обходить стороной, а уж если встреча была неизбежна, то зажимал кулаки в фиги — так научили меня делать старшие ребята.

Джорджу, герою рассказа Стивена Кинга, не повезло — его родная бабушка как раз относиться к такому страшному типу пожилых людей. Мама как могла, на протяжении многих лет, ограничивала общение внуков с взбалмошной и неприятной старухой — не смотря на то, что им приходилось жить в одном доме. Но вот со страшим братом произошёл небольшой несчастный случай, а потому мать уехала к нему в больницу и оставила 11-летнего мальчишку наедине с безумной бабкой, которая, к тому же, вот-вот может умереть.

Оставшись «один» дома, Джордж начинает понемногу испытывать иррациональную тревогу перед ситуацией, в которой он оказался. Обострённый страхами мозг, стал выуживать из головы кусочки и фрагменты воспоминаний, которые начали складываться в ужасную картину, готовую открыть жуткую правду об омерзительной старухе.

Понятно, что для нас, опытных читателей, достаточно было прочитать название рассказа и его Автора, как пазл сразу складывался. Но наш герой ещё совсем ребёнок, а потому он порой через силу отрицает свои подсознательные инстинкты, которые кричат ему (кстати, вместе с читателем) — «Не делай этого!», и пытается поступить как взрослые: трезво и рационально, отринув всякую мистику неумолимо окутывающую дом.

Рассказ «Бабуля» это классическая городская страшилка от Мастера ужасов. Она не блещет оригинальностью, но компенсирует это потрясающей атмосферой и идеально дозированным саспенсом. Уж кто-кто, а Стивен Кинг умеет нагнать страху.

Приёмы все те же. Сначала нас заставят сопереживать Джорджу, ведь старший брат постоянно над ним издевался, а потому главный герой кажется таким ранимым и беззащитным. А уж оказавшись наедине с монстром, так вообще не оставляет нам шанса быть безучастными.

Затем, строго порционно, Автор, открывает информацию о семейной тайне, державшую в напряжении всю семью главного героя много лет. Мы вместе с Джорджем, почти уверены в отгадке, но предпочитаем сковыривать болячку постепенно, смакуя и питая свои страхи.

Ну и конечно, мы обязаны узнать, чем всё закончится и интрига держит нас в напряжении до самого конца. До определенного момента была вероятность, что приедет мама и всё разрулит. Но подумайте, а стоило ли затевать рассказывать эту историю, если бы она закончилась так банально?

Ещё раз повторюсь, рассказ отличный. И то, что он выполнен в духе классических хорроров, это не недостаток, это его преимущество. Нынешнего читателя трудно напугать и писатели наперебой экспериментируют с жанром. И часто, эти заигрывания вызывают скорее отвращение или недоумение, чем пугают. А ведь так иногда хочется послушать историю, которая как в детстве проберёт до мурашек и заселит темные углы жуткими тенями. Этот рассказ как раз из таких.

До этих пор, к сожалению, с творчеством Евгения Велтистова был знаком только по великолепной экранизации «Приключений Электроника». Но вот, мне случайно попала в руки повесть «Гум-гам» и я решил незамедлительно устранить это пробел.

Простенькая, на первый взгляд, сказка с элементами научной фантастики на поверку оказалась глубже, чем я ожидал.

Однажды, простой советский дошкольник Максим встретился с жителем другой планеты Гум-Гамом. Гум-Гам очень любит играть, и во время игр, с помощью загадочного устройства АВТУК (Автоматический универсальный конструктор), творит настоящие чудеса. Хотите проникать сквозь стены, гонять на теплоходах на перегонки или летать на облаках? Пожалуйста! Скажите только «Р-раз!». Хотите всё знать и получать одни «пятёрки»? Запросто! Достаточно откусить кусочек «Лунада» с надписью «Я всё умею!». Но главное условие не задавать вопросов: «Почему?», «Зачем?» и «Как?». Ребята с легкостью выполняют все условия, и вот уже весь двор погружен в волшебную суматоху и целыми днями напролет выдумывает самые невероятные игры и забавы.

Добрую половину книги Велтистов так задорно рассказывает о чудесах, происходящих по вине мальчика с другой планеты, что я, даже стал задаваться вопросом, а на чьей, собственно, стороне Автор? Взрослому читателю сразу становится очевидным, что ситуация, когда ребёнок задаром и не неся никакой ответственности, может получить всё что угодно, каким бы это не было невероятным, на самом деле тупиковая. Но нет, как оказалось книга не так проста как может показаться на первый взгляд.

Через некоторое время мы видим, что ребятам новые развлечения не всегда и не всем приносят радость, а затем и вовсе начинают надоедать, вызывают скуку и апатию. Неудивительно, что на родине Гум-Гама, в СТРАНЕ БЕЗ ПОЧЕМУ, люди сплошь скучные, неинтересные и совсем не выходят из дома. Ведь им достаточно нажать нужную кнопку на Автуке и желаемое тут же материализуется. Максим к концу книги начинает понимать, почему Гум-Гам на протяжении многих лет не взрослеет — без вопросов, без жажды новых знаний, человек не развивается и время для него останавливается.

Первая часть истории, конечно же, должна пленить именно юного читателя. Ведь какое поле для фантазии и веселья предлагает нам Автор. Ну кто в детстве не мечтал встречи с волшебником и исполнении всех желаний?

А вот вторая часть, зацепила и меня, далеко уже даже не юношу. Удивительно, но повесть, написанная полвека назад для детей, выглядит сейчас не только актуальной, но и предостерегающе пророческой.

Как-то незаметно для себя мы стали все жителями СТРАНЫ БЕЗ ПОЧЕМУ — унылым обществом потребления. Наши руки отучились создавать, наши мозги потеряли природное любопытство, мы боимся задавать вопросы, в том числе и себе. Мы как те инопланетяне, привыкли нажимать кнопки. Нажал кнопку и лифт поднял тебя на третий этаж, нажал ещё одну и полуфабрикат из супермаркета приготовился в микроволновке, нажал третью и посуда помыта. Наш досуг тоже «впечатляет» — мы бездумно щёлкаем каналы телевизоров, рассматриваем чужие фотографии в соц.сетях и как заведенные до бесконечности жмём на клавиши всевозможных пультов и клавиатур.

Наши дети лишились главной радости детства – они разучились играть. Играть в настоящие игры, там, где нужно бегать, лазить по деревьям, творить, придумывать правила, учиться их обходить, мастерить площадки для забав, делиться на команды и до слёз переживать за их успех. Игры наших детей, всё чаще, сводятся к нажиманию кнопок на джойстиках и клацанье мышкой. Мы и наши дети разучились фантазировать — и это страшно!

Встречаясь с друзьями, которых мы не видели несколько лет, нам нечего сказать друг другу. Потому что с нами или ничего не происходит, или происходит, но только плохое. Но о плохом мы говорить не хотим и не любим.

Что-то хорошее и даже чудесное могло бы с нами произойти, но для этого надо встать и начать движение. Неважно куда: влево, вправо вперёд или наверх, главное двигаться. Мечтать, создавать, терпеть неудачу, но всё равно и идти к этой мечте. Но нет, это трудно. Кнопки нажимать не в пример легче и безопасней. Мы убиваем свою жизнь, существуя по принципу «Отсутствие новостей это самые хорошие новости».

Евгений Велтистов, большой оптимист, и дети этой сказки смогли выбраться из порочного круга. А как же иначе, ведь даже семилетнему ребёнку должно быть понятно, что настоящие чудеса это те, которые ты делаешь сам!

«Может ли быть у угла между двумя стенами счастливый конец?»

Дж. Г. Баллард

Роман понравился, насторожил и заставил задуматься. Буду честен, чтобы прочувствовать все нюансы и разобраться в своих догадках, мне всё же пришлось посмотреть экранизацию и прочитать пару критических статей, как на фильм так и книгу. И только тогда в голове сложился более-менее целостный портрет «Высотки», надеюсь тот, что задумывал сам Автор.

Баллард рисует нам кошмарный сценарий социального апокалипсиса, абсурдный по своей сути, но от этого не менее пугающий.

Можно сколько угодно искать отправную точку, с которой две тысячи жильцов сорокаэтажного дома слетели с катушек, но мне кажется это не так уж и важно. Отключение света, неисправность лифта, утопленная в бассейне собака или шумная вечеринка, пренебрегающая спокойствием других жильцов — это всего лишь катализаторы, а не причина. Природа драмы и её неизбежность заключена в самом обществе, в её неумело скрытых пороках, которые при лёгком нарушении равновесия тянут мир в пропасть.

Наверное, надо сразу оговориться, что в книге нельзя искать максимальной реалистичности и наверняка вам покажется, что многое из происходящего лишено логики, а персонажи, в большинстве своём, ненастоящие. Но все меняется, если вы принимаете правила игры навязанных Баллардом. Роман нужно рассматривать, не как триллер, а как антиутопическую социальную фантастику самого ближнего прицела. Поверив Автору на слово в фант.допущения, но не в плане технического прогресса (которых здесь наверное и нет), а в плане общественных настроений, социальных патологий, психологических отклонений, порождённых детскими комплексами и современной цивилизацией, мы получим целостную картину, в которой каждый фрагмент имеет право на существование, как по отдельности, так и вливаясь в общее настроение.

Общество, с которым знакомит нас книга очень неприглядное. Люди переезжают в высотку, чтобы найти уединение, потерять индивидуальность и тем самым обрести анонимность, слившись с толпой таких же «успешных профессионалов» как они сами. И вроде в социальном плане срез получился однородный и классовой напряженности не должно быть как таковой, но дальнейшие события показывают, что классовое равенство даже в относительно однородных и замкнутых системах — это миф. Всегда найдётся повод для недовольства и гордости, и этим поводом может послужить место на автостоянке, номер этажа и даже скорость лифта.

Надо отметить, что Баллард очень жёстко проходится по современному обществу. Над его элегантным вкусом лишенного индивидуальности, потребительской зависимостью, скрытой распущенностью, умело спрятанной под маской респектабельности. Современному человеку важнее, что его окружает, а не то, что твориться у него внутри. Он лишён самокритики в плане развития своего внутреннего мира, вместо этого у него критический взгляд на свою одежду, должность, автомобиль, количество квадратных метров жилища, размер бюста любовницы и т.д.

Без сомнения «Высотка» в чем-то спорит с «Повелителем мух» Голдинга. Оказывается, чтобы деградировать, современному человеку не обязательно нужна вынужденная изоляция. Звериные инстинкты, подогреваемые жестокой вседозволенностью, легко вылезают и при условии добровольного заточения. Жители «вертикального городка» поначалу чувствуют дискомфорт, каждый раз покидая небоскрёб, а затем готовы умереть с голоду, но не покинут здания. Они становятся территориальными животными, отвергая «открытый» мир. И если в «Повелители мух», кроме изоляции, в деградации не малую роль играло отсутствие благ цивилизации, то в «Высотке» выход из строя коммуникаций и рост напряженности радует жильцов и даже не на подсознательном уровне. Внутри себя они приветствуют засор канализации, отсутствие воды в кранах, протухшие продукты в супермаркете, избиение человека на другом этаже — ведь всё это только помогает их хаосу, в который они повергли сами себя. У Годинга неразумные мальчишки, с не устоявшейся психикой намного более этичные, чем взрослые Балларда. Одичавшие дети, чтобы легче совершать жестокие поступки раскрашивали лица и, будто, надевая маски, прятались за ними. «Успешные профессионалы» наоборот, маски срывают, не стесняясь выставить напоказ всю свою омерзительную натуру. Вымазать кровью тело, помочиться на чужой ковер, беречь и не смывать вонь своего тела, обнажение гениталий всё — это заявления о себе. Извращённые, животные инстинкты. Убийства ради удовольствия, изнасилования не ради похоти, одновременное подчинение и доминирование, кровосмешение — это уже даже не звериные повадки и не возвращение к первобытному состоянию. Общество «Высотки» не опускается до нуля, оно уходит в минус, отрицая не только этику и мораль, но и законы дикой природы.

Что качается трёх главных героев, то сразу было понятно, что это некие символы. И всё сразу становится на свои места, если обратиться к дедушке Фрейду (не зря в экранизации несколько раз всплывает его имя). Есть мнение, и я склонен с ним согласиться, что диковатый Уайлдер, житель нижних уровней, приспособленец Лэйнг с 25-го этажа и архитектор здания Ройял, проживающий в пентхаусе — это олицетворение трёх частей психики одного человека по теории Фрейда: Оно (Ид), Я (Эго) и Супер-Я (Супер-Эго). Именно проекцию внутреннего конфликта личности между этими тремя частями мы и наблюдаем на протяжении всей книги. Но и здесь не всё просто, Уайлдер, Лэйнг и Ройял это не нормальные элементы психики, а уже извращённые первобытные инстинкты, приспособление и мораль. Они ущербны, отвратительны, их поступки не должны быть понятны нормальному человеку.

Конечно, Баллард хотел нас шокировать, пытался напугать, но в первую очередь, он своим нереалистичным сценарием, выходящим за рамки трезвой логики, хотел нас предостеречь. Предостеречь от нас самих.

И если однажды эта книга перестанет нас напугать или, что ещё хуже, казаться обыденной, то стоит задуматься. Возможно это оттого, что мы уже начали падать во тьму и совершать своё «восхождение» по Высотке.

Первая книга цикла, помнится, брала весьма атмосферным сеттингом и удачным сочетанием нуарного детектива и городского техно-фэнтези. И вроде ничего особенного, но впечатления остались вполне положительные. К сожалению, во второй части уже нет эффекта новизны и ждать чего-то оригинального или хотя бы расширяющего рамки, заданные идеями первой части, увы, не приходится.

В доме мэра убита молоденькая девушка. Виктора Грая просят помочь «уладить» это дело, т.к. нет никаких сомнений, что главу города подставили. Ну и заодно найти настоящего убийцу. Вот главная движущая интрига романа.

Не густо, я бы сказал даже, жиденько. Добавим к этому, что подозреваемых всего три человека, все они занимают самые высокие посты в Городе Осень, и все как один заслуживают того, чтобы их посадили за решётку без суда и следствия.

В общем, Грай будет блуждать в трёх соснах, в буквальном смысле. И даже это было бы не плохо, если бы это блуждание сковырнуло какие-то неожиданные пороки власть имущих, если бы их темной прошлое по-настоящему шокировало и вызывало негодование. Но нет, набор стандартный, совращение малолетних, измены женам и грязная борьба за власть. Да, в принципе, на этом Автор даже не заостряет внимание. Плохие дяди эти политики и всё тут, это всем известно и добавить нечего.

Что бы было не так грустно и скучно, Павел Корнев ввернул побочные линии: пара взрывов домов, исчезновение какого-то курьера и кровавую бойню в вагоне метро. Все эти эпизоды, поначалу не связанные, потом окажутся в общем котле, но гуще от этого похлёбка не становится. Так как на основной сюжет влияют не сильно. Разбавляют некоторое однообразие? Это да. Делают повествование чуть динамичнее? Тоже верно. Но будут ли эти моменты ключевыми элементами «головоломки» и будет ли от этого роман увлекательней и не такой предсказуемый? Совсем нет. Да и не пазл это вовсе, а домино, причём детское. Главный герой раскрывает преступление за счёт своих знакомств и связей, а так же череды случайностей. Прыгает по услужливо расставленным в болоте кочкам и в ус не дует. В общем как детектив, роман еле-еле дотягивает до троечки.

Что касается фантастической составляющей, то и здесь не всё гладко. О природе «безвременья» мы знаем ровно столько, сколько нам поведали в «Дивизионном коммисаре», не больше. И если в первой книге цикла сюжет, так или иначе, крутился вокруг этой аномалии природы, то «Без гнева и пристрастия» задвинуло их на задний план, используя как дешевые декорации. Корнев, конечно, намекает, будто знает о безвременье больше и что за его пределами может быть что-то совсем уж мозг взрывающее, но вериться в это с трудом. Задумка была красивая и в начале цикла открывала бесподобные перспективы, но в дальнейшем видно невооруженным глазом, что Автору раскрыть идею не под силу. Да и зачем, он же не претендует на большее, палп он и есть палп.

То, что Павел Корнев не особо напрягался, когда творил это произведение видно и по другим мелочам. Излишнее применение штампов, это то, что можно было с натяжкой простить в первой книге, всё-таки там была новизна самой идеи «безвременья», некоторая интрига, связанная с тем как раскроют этот потенциал. Но здесь, в отсутствии свежих мыслей, от клише скулы сводит. Герои разговаривают цитатами из третьесортных детективных кинофильмов. Нет, не теми оригинальными высказываниями, которые запоминаются надолго, а теми которые сваливают все фильмы с подобными диалогами в одну кучу. Посмотрел один такой фильм, считай посмотрел все остальные. Претенциозность и понты Грая, всё больше отталкивают от него как, хоть и противоречивого, но всё-таки положительного героя. Такому рубахе парню хочется хлопнуть по плечу и сказать: «Будь уже попроще».

Если из текста убрать всего три словосочетания: «Гранённый ствол штуцера», «Плеснул виски», «Закурил/докурил сигарету», то, наверное, роман похудеет на четверть. Ещё Виктор часто смотрит на хронометр, видимо это нервное. Ну и конечно постоянно кому-то звонит. Создаётся ощущение, что это сценарий для очередного эпизода сериала, у которого очень ограниченный сюжет. А потому мы имеем телефонные разговоры, бесконечные встречи в ресторанах и героев «снятых» крупным планом. Похоже продюсер на спецэффекты и впечатляющие задники не выделил денег. Только вот Корневу для того чтобы наполнить свою книгу красками не нужны деньги и спонсоры, всё у него должно быть в голове.

Пожалуй, пора закругляться.

В принципе, я понимаю, что это всего лишь лёгкое одноразовое чтиво и, возможно, я излишне строг к книге. Ведь в романе постоянно есть какая-то движуха, пусть не замысловатая, но всё же. Да и читается он легко...

Легко читается и, наверное, так же легко забывается.

Я вроде человек не особо злопамятный и мстительный, но ужасно не люблю когда в книгах и фильмах о мести, а данная история именно об этом, злодею хоть, и воздаётся по заслугам, но возмездие это испорчено, как правило, двумя пунктами. Во-первых, излишне драматизированной этической дилеммой мстить или простить. А так же тем, что душегуб толком не проникается карой, которую мы на него в финале должны наслать, а мало того ещё и сам навешает изрядных звиздюлей герою, за пару минут до предсмертного хрипа, нередко переходящего в злодейский и издевательский хохот. Сводя тем самым вселенскую справедливость на нет.

Но не в этот раз. Стивен Кинг буквально ходит по тонкому лезвию этих моральных аспектов, щекоча нервы читателя. И до конца нельзя быть уверенным как отомстит Тесса Джин, незамысловатая писательница средних лет, своему насильнику и отомстит ли вообще.

Никогда бы не подумал, что бесхитростное жонглирование с киношными штампами из фильмов ужасов, а так же игра с банальным расслоением личности могут дать такой бодрящий эффект. Первый приём, вроде как в несерьёзной манере, удачно создаёт, как это не странно звучит, необходимый саспенс и настрой, а второй добавляет живости в повествование, за счёт внутренних диалогов и размышлений героини. В совокупности же это нам дарит отличную историю на не очень свежую, но всегда интересную, тему.

Ну и конечно, повесть «Громила» вносит необходимое разнообразие, притом сохраняя нужную атмосферу, замечательному сборнику Стивена Кинга «Тьма, — и больше ничего».

«Мы не выбираем времена. Мы можем только решать, как жить в те времена, которые выбрали нас.»

/Дж. Р. Р. Толкин «Властелин Колец»/

Грустная история о том, как волшебство покидало наш мир.

Беззаботный народ Лири жил себе поживал в морских глубинах, пока их уж слишком вольные нравы не стали поперек горла католической церкви. И вот произведя обряд очищения над водной гладью, священники разрушили подводный город, оставив морских жителей без крова и обретя их на долгие скитания в поисках нового убежища, свободного от власти людей и Церкви.

Но не все пошли одной дорогой. Дети Морского царя, полукровки, рождённые от земной женщины, отбились от общего «косяка», чтобы спасти свою младшую сестру, принявшую христианство и от того потерявшую память.

Найдут ли Лири новую родину, и воссоединятся ли племя, в конце концов, — вот главная интрига романа.

Чтение книги было похоже на плавание бригантины, то попутный ветер легко нес по страницам, то полный штиль навевал дрёму и уныние, подталкивая забросить это «плавание» к черту. Штиля было много, и книга читалась медленно.

Слишком много рассуждений о бессмертных душах, слишком много неоднозначных выпадов в сторону религии, и очень много просто воды. Но, при этом, мало динамики, правдоподобных героев и слишком мало чудесного и сказочного.

Читая книгу, у меня создавалось впечатление, что Пол Андерсон задался целью проехаться по католической церкви и христианству в целом, но сделано это не прямо, а как-то исподволь, где-то и в чем-то даже оправдывая действия церковников. И вроде Автор на стороне морского народа, олицетворяющие собой первозданность природы, её изначальное невинное волшебство, но, в то же время, поведение этих детей, во взрослых оболочках, не всегда у меня находили поддержку. Думаю, нежелание делить всё на белое и черное было изначальной задумкой Автора. И наверное заставить читателя думать, сомневаться, решать этические, нравственные и религиозные ребусы – неплохая идея, но на деле получилось так, что я не переживал за главных героев, не злился на злодеев, а просто безучастно плыл по течению.

Выводила из себя нелепость морского народа. Целыми днями водить хороводы на глубине, да заниматься безудержной любовью на протяжении долгих веков это они завсегда пожалуйста, но вот случается небольшая заваруха, и они ведут себя как стадо баранов, и это с великим-то и мудрым вождём, которому не одна сотня лет. Что ему мешало за эти сотни лет изучить людское племя — неизвестно.

Пожалуй, мне была бы интересна линия продажной женщины Ингеборги-трески и молодого моряка Нильса, их становление в обществе, но этот сюжетный отрезок остался без должного внимания и показался мне скомканным. Хотя создавалось впечатление, что изначально Пол Андерсон хотел рассказать их историю более подробно.

Во время чтения я всё думал, какой бы аудитории больше всего понравился роман. Для детей он слишком жесток и откровенен, для мужчин слишком размеренный и неторопливый, женщинам же, как мне кажется, будет не хватать буйства чувств, а те, что есть, уж больно неоднозначны и надуманы.

Но в целом, если вы любите неспешное чтение, истории похожие на средневековые легенды и если хотите теологических внутренних споров, то книга вполне может понравиться. Действие хоть и движется неторопливо, но не стоит на месте, приключения разнообразны, персонажи необычны, локаций много и разбросаны по всем уголкам Европы.

Ну и всё-таки, больше всего Автору, на протяжении всей книги, удалось передать неминуемую гибель всего волшебного, что было на земле. Безысходность и невозможность ужиться двум таким разным мирам принимается практически безропотно и покорно, как бы ни было от этого грустно.

«Неужели всю свою жизнь человек должен учиться быть человеком?»

/Николай Внуков «Наша восемнадцатая осень»/

Когда мы были мальчишками, в наших мечтах о приключениях не было укусов пауков или ударов молнии, после чего бы мы получили сверхспособности, с которыми вряд ли знали что делать. Наши желания были более приземлённые, но не менее впечатляющие. Мы хотели путешествовать, открывать новые земли, бороздить просторы океанов. И редкий мальчишка, не завидовал героям книг Майн Рида, Жюля Верна, Роберта Стивенсона и Даниэля Дефо. Участь книжных робинзонов нас пугала, завораживала перспективами и манила как никакое другое приключение.

Александр Бараш не был исключением, и однажды его тайное желание осуществилось. Вот только упав с катера в сильный шторм, он оказался не на тропическом острове с изобилием растительности и живности, а на неприветливом скалистом клочке суши в холодном Охотском море. Не наградила героя судьба ни провиантом, ни оружием.

«Перочинный нож с двумя лезвиями, шилом, штопором, отверткой и с медной петелькой на рукоятке, чтобы носить его на ремешке, пристегнутом карабинчиком к поясу. Мне его подарил отец в прошлом году на день рождения.

Пластмассовая расческа с футлярчиком.

Ключи от квартиры на стальном колечке.

Огрызок карандаша длиной с указательный палец.

Две большие английские булавки, которыми я закалывал снизу манжеты брюк, когда катался на велосипеде.

Кусок капронового шнура — метра два — от планктонной сетки.

Широкий ремень от джинсов со здоровенной латунной пряжкой.

Кеды, совсем новенькие, на толстой белой подошве, с губчатыми белыми стельками. Я их сам покупал в спортивном магазине в Находке. Подобрал так точно по размеру, что они почти не чувствуются на ноге.

Нитяные носки с резиночкой наверху.

И все.

Больше у меня ничего нет»

Вот такое небогатое имущество было у Саши. От того поразительней становится история выживания парнишки в одиночку, в неприветливых условиях, где можно только рассчитывать на себя. Поиск и обустройство укрытия, добыча огня и еды, решение ежедневных проблем подбрасываемые недружелюбным климатом и природными катаклизмами закаляли юного героя, заставляя иначе посмотреть на мир и человека в нем, бросить иной взгляд на родных и близких их значение в собственной судьбе, переосмыслить жизненные ценности и ориентиры.

По началу, Саше даже где-то нравится его положение, он воспринимает это как непростое, но увлекательное приключение, но с каждым прожитым днём на острове начинает понимать, что идет борьба уже не на жизнь, а на смерть.

Повествование ведётся от первого лица, подробное, но чуть суховатое в начале, оно все более эмоциональным становится к концу. Нам же только остаётся переживать за героя с каждой строчкой всё сильнее и удивляться невероятному мужеству и стойкости четырнадцатилетнего подростка.

Ещё один немаловажный момент, который нужно знать об этой повести: книга основана на реальных событиях.

В 1977 году Николай Внуков прочитал небольшую заметку в газете «Тихоокеанский комсомолец» о Саша Барабанове (так по-настоящему зовут прототипа книги), прожившим на острове в Тихом океане два месяца в одиночку. Он бросился разыскать парня. В своих воспоминаниях Внуков пишет:

«И вот Саша Бараш передо мной — худенький, невысокий, застенчивый. Рассказывает медленно, обдумывая каждое слово. А я смотрю на него и с трудом верю, что передо мной — современный Робинзон.

Три вечера он рассказывал мне, как жил на острове. Я записал его рассказ в толстую тетрадь. Позже эти записи превратились в повесть»

Повесть получилась человечной, трогательной и поучительной одновременно. Николай Внуков, как мне кажется, очень умело передал характер переживания подростка оказавшегося в подобном положении. Помимо прочего, это ещё и практическая инструкция по выживанию в диких условиях. Обстоятельно, доходчиво, практически на пальцах, Автор и его герой поведали нам хитрости, и премудрости, которые помогали Саше выжить.

Кстати говоря, в Японии очень высоко оценили эту повесть, включив её в обязательную школьную программу.

Наверное, хватит рассказывать о книге, лучше взять и прочитать. И если у вас есть сын, племянник, младший братишка обязательно дайте прочитать и ему, не забыв упомянуть, что история эта приключилась на самом деле. Возможно тогда, часть настоящего мужества проникнет и в их молодые сердца.

На спутнике под названием Ильматар, одной из далеких планет, под огромным слоем льда, возле геотермальных источников обнаружены поселения разумных существ. Которые, с точки зрения землянина, больше всего напоминают гигантских ракообразных. Небольшая интернациональная команда исследователей с Земли занимается изучением этой древней цивилизации используя, согласно неким межпланетным договорённостям, принцип невмешательства. Всё шло хорошо, пока один из сотрудников научной станции, в погоне за славой и, забыв об осторожности, не погибает от рук ильматариан. Несчастный случай стал поводом для прибытия на станцию ещё одних представителей разумного космоса — шоленов. Официальная цель визита: разобраться в причинах трагедии. Каковы настоящие мотивы шестилапых млекопитающих, к каким последствиям приведёт необдуманный поступок погибшего землянина, и кто кому в итоге задаст жару в далёком подводном мире — все это нам поведает в увлекательном романе Джеймс Камбиас.

Вот ни разу не слукавил, назвав роман увлекательным. Читается на одном дыхании, нигде не провисает, и, извините за каламбур, в нем нет лишней воды. Но прежде чем мы поймем, что динамичность и изобретательность один из главных коньков книги, нас, в первую очередь, заворожит театр действия. Хватит с нас непроходимых джунглей, довольно безжизненных песчаных пустынь, наконец-то мы погружаемся в бездны океана, в холод и темноту, населяемую невиданными существами.

Не смотря на то, что Джеймсу Камбиасу в своей фантазии не удалось полностью уйти от очеловечивания внеземной расы, ильматариане получились во многом необычны. Они не выглядят страшными или угрожающими, они скорее забавные и чуть нелепые, этакие членистоногие хоббиты подводного мира. Без сомнения они вызывают симпатию и за них переживаешь ничуть не меньше, а где-то даже больше, чем за землян.

Столь же чудными, но уже настораживающими странностями получились и шолены. Разница в менталитете разумных рас и взаимное недопонимание ещё одна фишка романа. Хотя, конечно же, в произведениях такого рода без этого не обойтись, но в «Темном море» это получилось как-то непринуждённо, легко и интересно.

Возможно, некоторые поступки героев книги будут вызывать недоумение и казалось бы, это даже могло испортить впечатление от романа, но черный юмор, проскальзывающий тут и там, снижает уровень серьёзности, с которым стоило бы относиться к произведению. И «ребячество» землян, и сексуальные выкрутасы шоленов, и излишние простодушие древней цивилизации ильматариан вполне вписывается в задорное настроение книги. Вообще балансирование между чисто развлекательным повествованием и твердой НФ, это ещё один момент, который мне пришёлся по душе. Но не ждите чего-то уж совсем увеселительного, в книге немало драматических событий и поводов задуматься над далеко не смешными моментами тоже предостаточно.

Из недостатков отмечу, пожалуй, что хотелось бы видеть ильматариан ещё больше непохожими на людей, а людей более разумными, чем они привыкли быть у себя дома. А в остальном, впечатления от романа только положительные.

Иногда, а, скорее всего, часто, читая книгу для подростков, я включаю в себе этого самого подростка. Надо сказать, происходит это легко и непринуждённо, без видимых усилий с моей стороны. Потому что мне так легче понять героев, раскрыться неуёмной фантазии автора, да и просто увлечься хорошей историей, без лишних придирок и скепсиса, которыми награждал меня мой возраст каждый прожитый год. Ну и побыть лишний раз пацаном, мечтающим об открытиях и небывалых приключениях, тоже неплохо.

Вот и в этот раз, погружаясь в огромный и очень странный мир Рельсоморья, я чувствовал, как молодею с каждой прочитанной страницей.

Мир расшит бесконечными строчками рельсов, во всех направлениях, под всеми мыслимыми углами, с бесконечным числом стрелок переводящих поезда, что бороздят это море вместо кораблей, с одного полотна на другое. И так до самого горизонта и дальше, и, говорят, конца и края этому нет. От сухопутных и роющих монстров всех мастей спасают только участки твёрдой земли, по привычке называемой сушей, островами, материками и портами на их берегах. Неведомые чудища живут и в небе, но к счастью они практически не обращают свой взор вниз. Животный мир безжалостен, здесь все пожирают всех — вот такой зловещий круговорот. Есть и охотники за монстрами — их называют кротобоями, основной добычей которых стали этакие кроты-левиафаны, источник не только вкусного мяса и жира, но и ценного меха. На такой поезд-кротобой и попадает наш юный главный герой помощником поездного врача. Но хочет ли он посвятить свою жизнь в погоне за огромным кротом кремового цвета, ставшего наваждением для их капитана? Ведь манит парня не менее интересная профессия — «сальважир». Старатели, что копают в земле древний утиль, оставленный как родной, уже отмершей цивилизацией, так и странниками звёзд, что давным-давно сделали землю местом для пикника.

Наверное, даже читатель с небольшим стажем уловил знакомые мотивы. Но спешу заметить, здесь мы имеем дело не сколько со штампами, сколько с литературным заигрыванием. Ловить отсылки к классике фантастической и приключенческой литературы, вот ещё одна забава во время чтения, что ожидает нас. И получилось здоровски. Тут же начинаешь ностальгировать, радоваться узнаванию, появляется желание ещё раз перечитать уже подзабытое произведение и даже познакомиться впервые, когда явная отсылка, напоминает, что вы в своё время упустили эту книгу из виду.

Надо отдать должное, создав уникальный и завораживающий мир, Чайна Мьевиль всеми силами старается сделать так, что бы в него хотелось верить. Возможно, что-то он упустил, но это не отменяет того, что Автор пытался сделать Рельсоморье убедительным, насколько это возможно.

И так, мир хорош, концепция и манера подачи импонирует. А что с сюжетом и самой историей?

А вот тут, на мой взгляд, есть несколько недостатков. Во-первых, это не равномерный темп повествования. И если длительное вступление, вполне оправданно знакомством с Рельсоморьем и его законами, то проседание в середине, не смотря на то, что вроде есть какая-то движуха, показалось мне не оправданным и вызывало зевоту. Заключительная же треть книги, наоборот скачет «галопом по Европам», будто рассказчик устал или хочет успеть закончить историю до назначенного часа.

Главный герой Шэм, получился славным парнем, а вот его ровесники, брат и сестра Шроаки, немаловажные действующие лица книги, получились какими-то механическими и бездушными, не вызвали они у меня не сочувствия, не симпатии. Благо кое-кто из команды «Мидаса» и пара встречных попутчиков получилась вполне колоритными. Но хороших, ярких персонажей слишком мало.

Главная интрига романа, конечная точка путешествия, цель наших юных и отважных искателей, на мой взгляд, ещё одна слабая сторона книги. Тайна, за которой охотились все кому не лень, на самом деле не возбуждала во мне интереса и не будоражила воображение. И не понятно было, а из-за чего, собственно, весь сыр-бор, ведь меня Автор так и не смог по настоящему увлечь, вызывая зуд нетерпения. Сразу было ясно, что, скорее всего, в конце нас ждёт какая-то философская хрень и вряд ли это будет настоящим откровением. Жаль, но опасения подтвердились, последняя треть книги, скакавшая по сюжету в ритме «драгндрагун» неслась к не слишком яркому финалу.

В конечном итоге книга всё-таки понравилась, благодаря удивительному миру, пусть не всегда понятному, благодаря литературным реверансам и слогу. И если будет продолжение, то точно не пропущу, потому как чувствуется, что за пределами этой истории осталось ещё много интересного.

Сложное произведение. И даже сейчас, спустя почти век от событий, описываемых в рассказах, входящих в этот цикл, оно вызывает неоднозначные чувства.

В 1920 году, Исаака Бабель под именем Кирилла Васильевича Лютова был направлен в 1-ю Конную Армию под командованием Будённого в качестве военного корреспондента Юг-РОСТа. Свои впечатления и воспоминания он отразил в коротеньких, но достаточно ёмких рассказах.

Интеллигент, закончивший юридический факультет, очкарик, у которого хватает мужества убить разве что гуся, попадает в самое пекло гражданской войны. Трудно представить ещё более неподходящего человека в подобной ситуации. Не смотря на ироничные нотки в некоторых эпизодах, в основном рассказы жестокие и желание посмеяться над происходящим абсурдом у меня не возникало — уж больно это похоже на горькую правду. От жестокости и чувства омерзения к «законам войны» не спасает даже вычурно цветастый язык Исаака Эммануиловича. Мне казалось, что контраст между красивейшими описаниями природы и чудовищными проявлениями войны лишь подчёркивал дикость того времени. Вот мы наслаждаемся величием ночи и звёзд и в это же время, в темноте, по случайности мочимся на труп. С утра Лютов восхищается стройностью ног и стати, какого ни будь казака, а через несколько часов вояка безжалостно рубит людское мясо. Было ощущение, что Бабель очень тонко провоцирует. Он открыто не осуждает сослуживцев и некоторых называет друзьями, но в то же время дистанцируется от них. Пытается стать своим среди грубоватых казаков, вести себя, вопреки своей природе и убеждениям, брутально, но идя в бой, не заряжает оружие. Показывая свою нелепость в этой бойне, Кирилл заставляет сочувствовать ему, тем самым лишая читателя беспристрастности, к которой подчёркнуто стремится сам Автор.

Хронология эпизодов не чёткая, но прослеживается, вызывая под стать времени и событиям некий сумбур. Центром внимания рассказов, часто выступает не сам Лютов, а его сослуживцы, их письма, истории о них. Есть очень сильные эпизоды, есть и те, которые меня вообще не тронули. Я несколько раз пытался даже бросить книгу, но она как засохшая болячка притягивала к себе. Во время чтения, у меня не редко возникали приступы стыда за животные повадки человеческого рода, ведь для многих война, как оказалось, это просто удобное оправдание, чтобы не делать усилия оставаться человеком.

Честно сказать, удивлён, как столь неприглядное описание Красной армии могли публиковать в то время.

Несомненно, цикл заслуживает внимания, а Исаак Эммануилович отменный рассказчик, но не ждите той лёгкости, что была в его «Одесских рассказах», это совсем другие истории, с иным настроением и энергетикой.

«Одно из главных различий между кошкой и ложью заключается в том, что у кошки только девять жизней»

/Марк Твен/

Фрэнсис Хардинг, молодая, но уже достаточно известная у себя на родине писательница, только начинает завоёвывать сердца российских читателей. И если в Британии Хардинг, после дебютного романа «Fly by Night», полюбили, что называется, в одночасье, то у нас, как мне кажется, не смотря положительные отзывы тех, кто успел познакомиться с её творчеством, пока недооценивают. И я вам скажу, совершенно напрасно.

Если бы я не знал, что «Дерево лжи» увидело свет в 2015 году, я бы обязательно сказал: «Эх, жаль, что сейчас так не пишут».

Но начнём по порядку.

Викторианская Англия. Семья Сандерли, во главе с отцом, одновременно священником и учёным, воспользовавшись приглашением и убегая от некоего публичного скандала, который вот-вот должен разразиться, покидает графство Кент и отплывает на угрюмый остров Вейн. Главная героиня девочка-подросток Фейт, тихая, привыкшая быть незаметным ребёнком, прячет свой богатый внутренний мир от окружающих. Она больше исполняет роль няньки для младшего брата Говарда, нежели является любимой дочерью. Но что делать, таково время — дочери, в отличие от сыновей-наследников, всегда на вторых ролях. Её любопытство и живой ум не могут мериться с подобным положением вещей, а потому она, не в силах противиться своим порывам, втайне суёт нос в дела взрослых.

В первую очередь её мучают вопросы, что это за скандал, из-за которого они вынуждены впопыхах бежать с насиженного места и что за таинственное дерево прячет от всех её отец.

Но покоя на острове им найти, к сожалению, тоже не удалось. Сплетни быстро добрались и сюда, отвернув местное общество от всей семьи. Отец, боясь каких-то людей, просит Фейт помочь припрятать загадочное дерево в укромной пещере. На следующие утро преподобного находят мёртвым и все уверенны, что это самоубийство. Все, но только не Фейт — у неё есть все основания полагать, что это коварное убийство. Смышлёная девочка понимает, что только в её силах найти злоумышленника и реабилитировать имя отца в глазах общественности.

Казалось бы вполне стандартная завязка. Полно книг про супер умных девочек, которые лучше взрослых расследуют запутанные дела. Но на поверку мы имеем очень даже мрачный мистический детектив с нетривиальным сюжетом. И во многом благодаря фантастической составляющей — Дереву лжи.

Далее мягкий спойлер.

Именно это фантастическое растение помогает Фейт в её расследовании, но для этого ей приходиться не только лгать, проявив не дюжую смекалку и фантазию, но и плести интриги, заговоры и даже манипулировать людьми.

Роман мне показался, в хорошем смысле, старомодным. И дело не в том, что действие его происходит в эпоху королевы Виктории, а скорее в ритме, атмосфере, хорошем языке и отношении к читателю. Во всём этом чувствуется дань и уважение к лучшим традициям жанра. Не смотря на то, что книга, скорее всего, рассчитана на подростковую аудиторию, написана она обстоятельно и по-взрослому. Роман может похвастать не только проработанными персонажами и непредсказуемым сюжетом, но и добротным психологизмом и очень недурными идеями. В отличие от своих многочисленных коллег по цеху, поставивших выход книг в жанре young adult на конвейер, чувствуется, что Хардинг, в первую очередь, хотела рассказать хорошую историю и увлечь ею читателя, а не слупить в лёгкую денег на очередной слезливой истории про девочку-бунтаря. Сбалансированная манера подачи, внимание к деталям, бережное отношению к декорациям в книге — всё это говорит о том, что Автор писал её с любовью и уважением к юным книголюбам.

Персонажи очень живые и великолепно отыгрывают свои роли. И каждый раз, года с одного из них срывается маска, хочется аплодировать Автору. Как вы догадались, здесь практически нет положительных героев, все действующие лица истории очень неоднозначные и во многом являются настоящими детьми своей эпохи. Жестокие и лицемерные нравы викторианской Англии, это ещё один стержень, на котором держится роман.

«Дерево Лжи», как я уже говорил, довольно мрачная книга. Легенда и образ жизни таинственного растения, раскопки окаменелостей, жуткие посмертные семейные фото, шепотки, тайны, загадки и остров создающий впечатление замкнутого пространства — всё это густыми клубами таинственности, мистики и сплетенной интриги витает между страницами романа.

В книге очень сильный и морально-нравственный посыл. Не смотря на то, что мы безоговорочно на стороне Фейт, способы, которыми она добивается успеха, не всегда вызывают одобрение. И Хардинг не делает из этого открытого нравоучения, она позволяет читателя самому дать оценку поступкам юной героини. Задуматься куда может привести, казалось бы, невинная ложь, и какую жизнь она получит.

В заключении отмечу. Пусть вас не пугает то, что книга адресована подросткам — без всяких сомнений, она будет интересна самому широкому кругу читателю. И «Ассоциация книготорговцев Великобритании», присудившая в 2015 году второй раз за всю свою историю премию детскому автору, это подтверждает.

Ещё одна маленькая жемчужина детской советской прозы.

У девочки Нади была мечта. Она хотела немного: всего лишь ходить и бегать как все нормальные дети. Ещё она мечтала плавать. Не быть олимпийским чемпионом или рекордсменом мира, а просто плавать. Но чтобы осуществить её мечту ей нужно было настоящее чудо и волшебник, который бы его совершил. Дело в том, что Надя в раннем детстве, после тяжелой болезни и осложнения, могла передвигаться только на костылях. К сожалению, многочисленные, бесконечные процедуры и лечение в санаториях и здравницах не давали должного эффекта.

Но вот, через хмурое небо пробился первый лучик надежды: известный врач из далёкого Зауралья берётся сделать уникальную операцию, после которой, возможно, девочка будет ходить. Наша героиня оправляется, через пол страны, в клинику, получившей прозвание «Дом отважных трусишек», навстречу своей судьбе.

Книга удивительная. Удивительна она тем, что, казалось бы, не обладая какими-то высокими литературными качествами и следуя, в общем-то, бесхитростному сюжету, повесть цепляет и заставляет искренне переживать с самого начала и до последней строчки, не отпуская даже после прочтения. И дело даже не в том, что герои книги больные дети, а скорее в манере подачи и в акцентах, расставленных в этой повести. Не буду спорить, подобная тема тяжела для восприятия и ком к горлу, против воли, подкатит не раз. Но Юрий Ермолаев сумел рассказать историю так, что общее настроение книги не безжалостно гнетущее, а очень оптимистичное, преисполненное надежд и веры в силу воли, стойкость, терпение мальчишек и девчонок, а также в реальность чуда творимого людьми. Повесть очень лёгкая на подъём, в ней удачно сочетаются грустные, смешные и трогательно-добрые моменты. Больничные будни ребят будут наполнены событиями, и не только изнуряющим лечением, но и забавными случаями, играми и розыгрышами. Достаточно почитать в интернете отзывы на эту книгу, коих предостаточно, и увидеть скольким поколениям детей она помогла перенести свои недуги, недуги близких и друзей, чтобы понять её значимость.

Повесть была написана более полувека назад, а от того все приметы времени на лицо. Дружная интернациональная палата, пионерские галстуки, стенгазеты и многое другое. А немного наивный и идеалистический взгляд на больницу вызывает ностальгическую улыбку, ведь и собственные воспоминания из детства говорят — всё так и было.

Книга имеет вполне реальных прототипов, от чего история приобретает ещё больший вес. В первую очередь это конечно замечательный доктор и талантливый ортопед Илизаров Гавриил Абрамович. Основатель Курганского научно-исследовательского института экспериментальной и клинической ортопедии и травматологии (КНИИЭКОТ), ныне Российский научный центр «Восстановительная травматология и ортопедия» имени академика Г. А. Илизарова (да, да, вот такими громкими и важными названиями может похвастать «Дом отважных трусишек»). Гавриил Абрамович, предложивший в своё время инновационный метод лечения переломов и ортопедических заболеваний при помощи созданного им компрессионно-дистракционного аппарата, творил настоящие чудеса, в буквально смысле, ставя людей на ноги. И конечно помогали ему в этом его коллеги-врачи, санитары, нянечки и такие отважные дети, как наша героиня Надя и её друзья.

За полвека, повесть не потеряла своей актуальности. Она всё так же учит добру, честности, мужеству и упорству в достижении заветной мечты. Ценить труд и заботу врачей, родителей, учителей; уметь проявлять сострадание к людям, быть к ним внимательными. И, конечно же, книга заставляет всерьёз задуматься и понять: какое же это счастье — быть здоровым!

PS: Добавлю, что в 2016 году, издательство «Речь» переиздала эту замечательную книгу, с иллюстрациями Боровского Давида Борисовича. То есть практически в том же виде, в котором она появилась в далёком 1975 году.

Если пару, в принципе, безобидных анекдотов про Путина облачить в рифму и дать прочитать Михаилу Ефремову, то, конечно, получится забавно. Если убрать рифму, оставить Ефремова, то всё равно улыбнёт, потому как актёр он классный. А если убрать талантливого артиста, то даже рифма не спасёт от шуток уровня КВН начала 90-х. Хотя, что это я? В 90-х КВН ещё был смешной, ну или я смешливей.

Судя по всему, Наринэ Абгарян счастливый человек. Только счастливый человек может так рассказывать о мире и людях живущих в нём. Очень трогательно, нежно, с необъятной теплотой и искренней любовью. Даже если этот мир всего лишь маленькая деревенька, заплутавшая где-то во времени и высоко в горах, а люди, населявшие его, это три десятка стариков.

Анатолии Севоянц было 58 лет, когда она собралась умирать — примерно так начинается эта удивительная история, до конца, прочувствовать которую можно только узнав всю историю Марана и его жителей. Трагическая судьба посёлка, пережившего голод, войну, землетрясения, оползни и многое другое не может оставить читателя равнодушным, наливая соленой влагой веки и стискивая грудь. Но может от того, в редкие счастливые моменты, нас охватывает настоящий восторг и неподдельная гордость за этих сильных и удивительно стойких людей. Устами одной из героинь, Наринэ Абгорян, называет жителей Марана словно высеченными из камня, но в тоже время она очень бережно и трепетно относиться к свои героям. Ласково, будто это не глубокие старики, а малые дети. Интимные подробности их жизни преподносит деликатно, где-то сглаживая очень мягким юмором. Но порой бывает и очень беспощадна в той бездне горя, которую она свалила на плечи Маранцев. Но надо отдать должное, Автор, не смакует беды, излишне не спекулирует эмоциями, демонстрируя превосходное чувство меры и такта.

Очень интересная манера повествования. Мне казалось, что история здесь передаётся как будто по цепочке, словно палочка в эстафете: вот она залетает во двор, и расскажет, кто здесь живёт, что у него на душе и тут же отскакивает, встречая на своём пути ещё одного героя, поведает про его непростую судьбу, а забравшись в воспоминания, может встретиться ещё с парой удивительных людей. Оставит, оказавшегося вмиг старым знакомым, прохожего и ненадолго метнётся через улицу, а может даже через время в другой дом, а затем вернётся в начало и пойдёт по новому пути. Я не помню момента, когда Маранцы стали мне как родными, но разве можно вспомнить где начинается сон...

Есть книги, в которых вроде ничего необычного не происходит, но ты им всё равно не веришь, а есть книги, в которых случается много необычного, но ты не сомневаешься, что всё так и было. Роман «С неба упали три яблока» относится ко вторым. Чудеса, случавшиеся за тот век, что охватывает книга, удивительны, но в тоже время какие-то логичные, закономерные и, наверное, даже ожидаемые. Они, то завораживают нас своей мистикой, то пугают до мурашек. Усиливает эффект правдоподобия и детальное описание посёлка, быта людей их нравов, пусть для нас немного необычных и где-то экзотических. Как всегда, у Наринэ Абгарян, нельзя читать книги на голодный желудок, до того вкусно она описывает даже самую бесхитростную снедь. Но любовь и уважение распространяется не только на нелёгкий труд на кухне, а к любому занятию Маранцев, среди которых праздных дел нет и вовсе. Начиная от работы в кузнице и кончая, казалось бы, такой прозаичной профессией как почтальон — всё у Автора наполнено смыслом, жизнью и своей не притязательной философией.

Удивительно и то, как у, в общем-то, молодого писателя получаются столь мудрые книги. Конечно, это не только личная мудрость Автора, а мысли целых поколений, но вплетены они в книгу очень органично и проникновенно. Мы увидим, что счастье многолико и многогранно, каждое испытание, посланное нам, это не проклятие, а возможность отвести беду. Не смотря на то, что главные герои этой истории в основном пожилые люди, эта книга очень жизнеутверждающая и, как не странно, в ней нашлось место любви, пусть не сумасшедшей и страстной, но преданной и нежной. Именно после таких произведений хочется жить, дышать полной грудью и обнять весь мир. Без всякого сомнения, «С неба упали три яблока» — книга с душой.

Книга, с первых страниц метила попасть в список любимых книг, но, к сожалению, промахнулась. Вернее даже не так: после шикарного старта, пришла к финишу в общей толпе романов, которые, наряду с самыми положительными эмоциями, слишком часто приносили и разочарование.

Начну, пожалуй, с хорошего.

Феликс Гилман придумал великолепный мир. Мир, который ещё только формируется, раздирает вековая война между сторонами, которые олицетворяют собой, с одной стороны, тоталитарный порядок, с другой, безумный хаос.

«Линия», лидирующая в этой войне, постепенно охватывает своими рельсами весь мир, неся с собой сталь и бетон, лужи нефти и смрад чадящего масла, безликую серость и коллективный разум, лишённый всякой индивидуальности. Правят Линией бессмертные духи Локомотивов, диктующие бездушным людям-шестеренкам, свою волю и осуществляя тотальный контроль над ними. Линейные всё больше становятся похожи на механические куклы в облике человека.

«Стволы», чья суть разрушающая анархия, постепенно сдают свои позиции. Их войны — это герои одиночки со сверхспособностями, среди которых: необычайная сила, скорость, меткость, невероятные способности к регенерации и прочие таланты. Но и они подчиняются духам, нашедшим своё пристанище в огнестрельном оружии.

Бесконечная вражда утомила и измотала обе стороны, но неожиданно возникает новый фактор. Это безумный генерал, падшей, более десятка лет назад, Республики Красной Долины, которая сохраняла нейтралитет в этом противостоянии. Судя по всему, он знает некую тайну, способную изменить ход войны. Скорее всего, это оружие, ну или так думают всесильные духи обеих сторон. Этот секрет доверил генералу один из представителей племени холмовиков — странных и таинственных, коренных обитателей Запада.

Вот такие потрясающие декорации, в которых смешались элементы стимпанка, мистики, фэнтези и вестерна, нарисовал нам Автор.

В них он поместил не менее интересных героев. Лив, женщина-психиатр, сочетающая в себе наивность и пару скелетов в шкафу, отправляется на край света в госпиталь, по просьбе тамошнего управляющего. По воле случая, в этой лечебнице, находящейся под патронажем исцеляющего духа, прибывает тот самый генерал.

В приют для жертв войны так же направляется и один из старейших агентов Стволов, по имени Кридмур. Ветеран обаятелен, циничен и строптив по отношению к своему «хозяину». О таких антигероях складывают легенды, их боятся мужчины, теряют чувства женщины, а дети стараются им подражать.

Задание захватить в плен генерала получает и линейный по имени Лаури. Он типичный представитель Линии: честолюбив, но в пределах допустимого, труслив, но готов умереть за идеи, навязанные Локомотивами. Система, в которой он вырос и был воспитан, не оставила следа от его воли.

Герои получились отменные. Не смотря на то, что они вызывают противоречивые чувства, среди которых симпатия на последнем месте, их мотивы понятны нам и вполне логичны. Контраст характеров добавляет остроты диалогам, размышлениям и поступкам. Что немаловажно, герои будут меняться, и к финалу книги придут во многом другие люди, нежели те, что были в начале.

И вроде, у книги всё есть: просто фантастическая атмосфера, колоритные и запоминающиеся персонажи — осталось только разыграть в этих декорациях интересный сюжет. Но, вот тут, по моему мнению, увы, и случился провал.

Пока вся троица, разными путями, пыталась добраться до больницы где-то на краю земли и параллельно нас знакомили с мироустройством, а так же с самими героями и их прошлым, всё складывалось замечательно. Но затем действо начинает вязнуть, и чем дальше, тем больше. Поход к границе мира, так вообще получился унылым и скучным. Экспедиция глубоко на Запад, действительно чем-то напоминает путешествие Фродо к Роковой горе, но только в разы нуднее. Ей не хватает масштаба и остроты. Приключения блеклые, а интригующие перспективы не были использованы на полную катушку и со временем растворились в рутинном повествовании. Чем глубже уходили персонажи от цивилизации, тем беднее и не интересней был мир. Казалось бы, там, где мир только формируется, могут обитать фантастические животные, замысловатые растения и ещё бог весть что. Но на самом деле, в первозданной природе нашлось место оленям нетипичной раскраски, странным индейкам и одному монстру в облике, то ли змеи, то ли сороконожки. Пара экзотических растений, которые Лив характеризует примерно как «трудно описать их необычность», тоже не спасают ситуацию. На этом всё.

Пустые диалоги, отсутствие неожиданных поворотов и монотонная линейность повествования навевала зевоту. Пожалуй, только последние пятьдесят страниц опять наполнились динамизмом и смыслом. К тому же, в книге открытый финал напоминающий, сцену перед занавесом первого акта, ведь поход не окончен и миссия не завершена. Но что ещё хуже, вторая книга, не будет продолжать эту сюжетную линию. Так что история останется не законченной. Вот такой ход конём, и надо сказать, весьма и весьма спорный — на очень редкого любителя.

Ну и напоследок ещё одна ложка дёгтя. Перевод просто ужасен. Не считая опечаток и отсутствия элементарной редактуры, создавалось впечатление, что переводчик сознательно строил фразы так, что, не редко, их приходилось перечитывать по два раза, чтобы понять смысл и не потерять настроения. Текст ерепенился и щетинился нелепыми выражениями и нескладными словосочетаниями, ещё больше навевая тоску от прочтения.

Подводя итог, добавлю, что по большому счёту, моё разочарование выросло не из-за начальных ожиданий, которые рождают аннотация и положительные отзывы, а скорее, из-за действительно очень интересных идей, атмосферы и перспектив рождаемых ими. Автор дал для затравки очень вкусный деликатес, а в итоге накормил макаронами с хлебом. Сытно, но удовольствие среднее.

Удивительное дело, казалось бы, книга, как детектив — так себе, как городское технофэнтези — тоже ничего особенного. Но, смешав эти два жанра, добавив для атмосферы нуарных красок и выдержав не сбавляющий динамизма темп, Павел Корнев представляет нам хорошее развлекательное чтиво.

Главный герой, по всем правилам игры, не самый чистоплотный, но принципиально хороший полицейский из специального дивизиона. Излишняя жестокость, превышение полномочий, использование этих самых полномочий в личных целях и сомнительные связи в криминальных кругах — всё это делает Виктора Грая брутально привлекательным типом. Конечно же, у него есть сногсшибательная подруга, дочка известного промышленника, приятель-журналист, трусоватый осведомитель и вечно недовольный начальник — всё, как говорится, по законам жанра. По тем же законам, комиссар работает по ночам и в городе Осень постоянно идёт дождь. Ох, — скажите вы — штамп на штампе! И будете правы, но лишь отчасти. Добавьте к этому Безвременье разделяющие города, безумных алхимиков, призывающих в реальность зловещие сущности, людей, похожих на зомби после соприкосновения с ними и многие другие фантастические элементы, которых в книге предостаточно, — и вы получаете вполне оригинальное и атмосферное произведение.

Книга, как я уже сказал, бодра и динамична. Гангстерские разборки, загадочные убийства и ограбления, тайны прошлого, интриги в высших эшелонах власти, всё это связано в крепкий клубок, который будет распутываться с помощью погонь, перестрелок, драк, смелости, коварства, дружбы и предательства.

Мне кажется верным решением не уделять раскрытию персонажей много внимания. Зачем? Ведь по большей части это собирательные образы из фильмов и детективов подобного жанра. А вот дать более полное представление о природе Безвременья и мире где оно царит, было бы совсем не лишним. Хотя некоторая недосказанность интригует на чтение продолжения.

Подводя итог, ещё раз замечу, что ненужно ждать от книги чего-то необычного. Это хорошее, бодрое чтиво, с классической атмосферой нуара и оригинальными фантастическими находками, которые удачно сочетаются с подобным сеттингом.

«Будь я помоложе, я написал бы историю человеческой глупости, взобрался бы на гору Маккэйб и лег на спину, подложив под голову эту рукопись.»

/Курт Воннегут «Колыбель для кошки»/

Пересказывать сюжет «Колыбели для кошки» вещь неблагодарная и, как мне кажется, не совсем честная по отношению к книге. Ведь пытаясь это сделать, мы тем самым сильно ограничим суть и идею романа, загоним его в определённые рамки, а он этого явно не заслуживает.

Если же говорить про характер книги, то, на мой взгляд, это в первую очередь жесткая сатира всего и вся, с хорошей порцией едкого сарказма и, порой, черного юмора.

Курт Воннегут, рассказывая практически абсурдную историю, пройдётся по многим темам, начиная с семейных ценностей и бесконечных поисков себя и кончая религией, политикой и ответственностью человечества за планету и самого себя. Но, пожалуй, больше всего, Автор, уделяет внимание человеческой глупости. Практически он поёт ей гимн, говорит, что её трудно переоценить, она многогранна, безгранична и всеобъемлюща. И тут с Воннегутом трудно не согласиться.

Из причудливой цепи событий, гротескных персонажей, нелепых диалогов на грани сюра и философских мыслей, всплывающих в них, складывается, как из мозаики, удивительная картина или, скорее, зеркало. Только зеркало это кривое, в которое заглядывает наша действительность, а в отражении видит гримасы, с выпяченными недостатками и всеми её пороками. Можно бесстыдно и истерично смеяться, как в комнате смеха, тыча друг в друга пальцем, а можно остановиться на миг и призадуматься, что в зеркале правда, а что ложь. Небанальная мудрость запрятанная, в, казалось бы, простых строках «Колыбели», стирает улыбку с лица уже на второй трети романа. Он, от своей неудобной правды, где-то становится неуютным, зябким и колючим.

Книга сложная и неоднозначная, не смотря на то, что читается довольно легко. Перечитывать нужно, и не раз, притом можно сделать это с любого места, потому как глупость и мудрость не имеют отправной точки и вряд ли мы найдём конечную.

Как и ожидалось, «Вниз по великой реке» сюжетно не связан с предыдущими двумя книгами цикла «Квартет Дейлмарка». Мало того, действие романа происходит задолго до событий, описываемых в «Сыне менестреля» и «Дороге ветров». Значимость этой истории для всего цикла трудно оценить не прочитав заключительную часть, но надеюсь, без неё никак нельзя было обойтись, так как далась она мне со скрипом.

Повествование ведётся от лица маленькой девочки по имени Танакви. Вернее она вплетает узорами эту историю в накидку, а мы спустя века читаем о приключениях юной ткачихи и её семьи.

Танакви живёт-не тужит в небольшой деревушке со своим отцом, сестрой Робин и тремя братьями: старший Гулл, средний Хэрн и младший Маллард, по прозвищу Утенок. Но приходят тёмные времена и отца с Гуллом призывают на войну с варварами. К сожалению, с войны возвращается только Гулл, да и тот не в себе. Говорят, когда он попал в плен его душу украли злые маги захватчиков. Но и это не всё, односельчане ополчились на семейство, свалив вину за мор, голод и другие напасти на бедных сирот. С началом небывалого наводнения дети сбегают из родного села, спасая свои жизни.

Их ждёт долгое путешествие по реке к морю и надежда, что они покончат со злым колдуном и вернут душу старшего брата.

Завязка хороша, спору нет. Но чем дальше, тем больше мои восторги угасали. Во-первых, мне не совсем понятно на какой возраст ориентирована книга. Если на младший школьный, скажем 7-10 лет, то сказка получилась уж больно мрачная и наполненная жестоким реализмом. Помимо этого, как мне кажется, в ней не хватает ярких волшебных образов, но зато слишком много сложной возни вокруг божественных проявлений. Если же книга рассчитана на детей 12+, как это указано на обложке, то боюсь, многие моменты вызовут недоверие или покажутся слишком наивными. Трусоватый король равнины и злобный волшебник Канкредин не выглядят слишком смышлёными, их спокойно обводят вокруг пальца дети, причём простыми ужимками, как это обычно происходит в сказках для самых маленьких. Король варваров, вообще оказался болезненным и ранимым подростком. Он, конечно, вызывает сочувствие, но совершенно не понятно как он удерживался до сих пор на троне. За сильными мира сего совершенно не чувствуется могущества и власти, всё какое-то игрушечное и ненастоящее.

Второй важный момент, это то, что книга на мой вкус — скучная. Если выкинуть бесконечные ссоры и дрязги между братьями и сестрами, то приключений получится не так уж и много. Да и те простоватые и во многом предсказуемые. К сожалению, я не проникся большой симпатией к юным героям. Мне нравится противоречивые, неоднозначные персонажи, нравится наблюдать за ростом и становлением личности молодых героев, но здесь, увы, этот момент не сбалансирован. Всю книгу они вязнут в своих спорах и эгоизме, а в конце собрались и стали вдруг глубоко положительными, да ещё и «пряников» за это получили. Такой ступенчатый, как по мановению волшебной палочки, рост выглядит искусственно и натянуто.

И последнее, что не понравилось в книге, это язык и неровность повествования. То ли это перевод выполнен не совсем удачно, то ли это специальная стилизация Автора под слог юной рассказчицы, а возможно Диана Уинн Джонс решила, что и так сойдёт. Но только постоянно было впечатление, что каких-то кусков текста не хватает, будто где-то, что-то пропустил или недопонял. Правда в послесловии говорится, что накидки, на которых была вышита эта история древние, а от того некоторые моменты могут быть читателю неясными и сбивать его с толку. Возможно, это многое оправдывает, но я не уверен.

В книге есть много положительных моментов. Отлично выбран антураж – путешествие по взбунтовавшейся и затопившей всю страну реке. Этакое приключение в условиях местного, средневекового апокалипсиса. Нравится магия, которой, оказывается, обладают наши юные герои. Да и вообще, Диана Уинн Джонс хорошая сказочница и даже в не самых её сильных вещах, чувствуется талант рассказчика и выдумщика.

Очень надеюсь, что в заключительной части цикла все три сюжетных нити сойдутся так, что каждая история, рассказанная до этого, заиграет по-новому и многое встанет на свои места.

Пока Харри Холе в трущобах Бангкока плавает в опиумном угаре, пытаясь убежать от себя, после нашумевшего дела Снеговика, в Осло бесчинствует очередной безумец. Убито две женщины экзотическим и жутким орудием. Железный шар, получивший название «Леопольдово яблоко», запихивался в жертве в рот — если потянуть один раз за ремешок, то шар выпускал шипы, и самостоятельно его уже извлечь было нельзя. Человека охватывал страх, железный кляп не позволял произнести ни звука, и конечно в панике он тянул за шнурок ещё раз, и тогда двадцать четыре стальных иглы пробивали язык, нёбо, гортань... Чудовищно и сверх жестоко — иначе не скажешь.

Как мы помним, Харри единственный полицейский в Норвегии, у которого есть практический опыт по поимке серийных убийц. Потому, молодому детективу Кайе Сульнес приходится лететь на другой конец света и упрашивать его помочь следствию. Решающим аргументом для возвращения на родину становится тяжелое состояние отца Харри.

Прилетев в Осло, главный герой, тут же попадает в эпицентр борьбы за сферы влияния между убойным отделом и криминальной полицией (КРИПОС).

И так, в романе будет две чётких сюжетных линии: поиск психопата, которому дали прозвище Кавалер и интриги начальника КРИПОСА по фамилии Бельман. Надо сказать, что обе эти линии по-своему увлекательны, и, конечно же, они намертво связаны между собой. Именно «подковерные игры» и соревновательный дух расследования придаёт роману живости и интриги.

Добравшись до восьмой книги из цикла и высоко оценив предыдущие, трудно говорить о достоинствах и недостатках «Леопарда». Потому как если вам понравились предыдущие приключения норвежского детектива, то наверняка и эта книга придётся по вкусу. Несбё держит планку на уровне, а в плане неослабевающей интриги, и замысловатости сюжета даже растёт. Но всё так же, Автор навязчиво хочет нам доказать, что Харри Холе не супермен, а скорее наоборот, уж больно он чувствительный и ранимый для своей профессии. Харри всё так же любит ходить по ложному следу, а помогают ему всё чаще случай, верные друзья и лишь потом уже собственный аналитический ум. Но ведь за это мы и любим его, не правда ли?

Как всегда мотивы преступления это повод поразмышлять о человеческой природе, вернее о её тёмных проявлениях. И тут создаётся ощущение, что Несбё всерьёз увлекается не только сочинительством и музыкой, но и психологией. Ведь не смотря на то, что в этот раз мы будем распутывать поистине мощный и невероятный змеиный клубок из фобий, затаённой ненависти и травм детства — всё это с точки зрения обывателя выглядит убедительно. Убедительно настолько, что так и хочется воскликнуть: «Неужели такое бывает?!». Тем самым признав, что мы уже поверили в настолько хитрое переплетение судеб.

Наверное, словосочетание «скандинавский детектив» вкупе с пугающими аннотациями к романам из этого цикла, должны бросать меня в лёгкий, холодный озноб, но, странная штука, мне с книгами о Харри Холе уютно. Мне нравится постоянная рефлексия главного героя, его отношение к друзьям, женщинам, работе. Нравится, что, несмотря на срывы, пьянство и прочую ненадёжность характера, на него можно положиться за общий исход дела. Обожаю как Ю Несбё описывает вечно студеную Норвегию — он делает это с любовью. С такой же любовью и почтением он относится и к своим персонажам, а это, поверьте, очень важно. Ну и главное, мне с этими книгами не только комфортно, но и нескучно, а такой уют нужно ценить.

Вынос мозга.

Нет, действительно. В какой-то момент чтения книги, у меня возникло ощущение, что в мой череп прокрались два санитара, уложили мозг на носилки и исчезли в неизвестном направлении. Ментальную связь с мыслительным центром тело, конечно, поддерживало, и только это мне помогло дочитать книгу до конца :)

Если бы я захотел пересказать этот роман, то у меня бы вряд ли это получилось. Куча фантастических идей, философских мыслей, неожиданных поворотов сюжета и фантасмагорических наслоений реальностей, трудно уложить по полочкам в голове, и тем более изложить это так, чтобы понятно стало другим. Наверное, подобное под силу только таким талантливым людям как Филип Дик.

Но попробую обрисовать завязку, т.к. первые полсотни страниц получились вполне складными и очень интригующими.

И так, на дворе 2016 год. Но наше настоящее не похоже на будущее Дика. Земля, которую описывает Автор, умирает под палящим солнцем. Без средств защиты люди не могут выходить под прямые солнечные лучи, не рискуя изжариться заживо. Теперь Антарктида стала курортом, а земляне пытаются обжить другие планеты солнечной системы. У колонистов жизнь не легка и единственной отдушиной для них становятся, так называемые, «Наборы П.П.». Это что-то сродни навороченному кукольному домику Барби, в мир которого можно переместить своё сознание употребляя наркотик «кэн-ди». Глава компании «Наборов П.П.», по имени Лео Булеро, получает известие о том, что из долгого путешествия, в загадочную систему Проксима, возвратился экстравагантный миллионер Палмер Элдрич. Притом он привёз с собой совершенно новый вид наркотика «чуинг-зет», который обладает ещё большей силой погружения и уже не требует дорогостоящего дополнения в виде различных миниатюр. Лео чувствует угрозу со стороны Элдрича не только как от конкурента по бизнесу, но и всерьёз озабочен возможным пагубным влиянием, которое новый наркотик может оказать на землян. Мало того, так ещё и прогносты, умеющие предсказывать будущее, утверждают, что скоро он будет обвинен в убийстве Палмера Элдрича. Глава компании пытается разрешить проблему самостоятельно, но в конце концов впутывает в это дело одного из самых опытных ясновидящих, работающего в его же организации. Прогностик Барни Майерсон, не тянет на положительного героя, он весьма эгоистичен, тщеславен и помимо этого у него куча тараканов в голове. Но, тем не менее, он соглашается помочь Лео Булеро.

Вот такой мудрёный замут получился у Филипа Дика. По-моему неплохо. А ведь ещё будут и переносные психиатры в чемоданчиках, искусственно эволюционировавшие с помощью э-терапии земляне, игра с временными парадоксами, шакалы-телепаты, метаморфозы, перевоплощения и многое другое.

На мой взгляд, книга получилась неровная. Фонтан идей, бьющий в начале, перерастает в некий сумбур из галлюцинаций и проникновения видений в реальность. С одной стороны, Автору очень хорошо удалось показать зыбкость мира настоящего и плотность мира иллюзорного. С другой стороны, без должной сюжетной динамики и стройности повествования это немного утомляет. Философские мысли о боге к месту, и действительно заставляют задуматься, но у меня создалось впечатление, что их чуть больше чем нужно. Там где можно было оставить домысливать читателю, Филип Дик разжевывает, а там где хотелось бы некоторых пояснений, наоборот Автор ограничивается лишь лёгкими намёками. От этого роман читается волнами, то страницы летят одна за другой, то чтение тормозится и пробуксовывает.

Надо сказать, что уже после того как книга прочитана, мозг не сразу пытается вернуться домой. Нет, он уже где-то на пороге, но через него ещё не переступил, так что за вменяемость отзыва я не ручаюсь :)

PS: Роман читал в сборнике «Золотая коллекция фантастики». Издательство «Эксмо», вероятно, хотело усугубить и без того психоделическое чтение, и ближе к финалу перепутало страницы. Чую у Дика пошёл уже полный бред, но во время увидел косяк, перечитал в нужном порядке и душевное равновесие восстановилось. Так что, будьте внимательны.

Я знаю, какие одуванчики на вкус.

Как только зелёные поляны покрывались россыпью жёлтых веснушек, мы с детворой повторяли из года в год, раз за разом, один и тот же ритуал. Срывали цветок с ножкой подлиннее, засовывали в рот и бубнили про себя какое-то заклинание. Вынув через минуту изо рта обмусоленный одуванчик, мы с гордостью демонстрировали всем причудливые завитки и кудряшки, которые получались из рассеченного стебля. Сок одуванчика горький на вкус, но лишь по началу, в самом конце, что удивительно, он становится сладковатый. То ли это от того, что углеводы ферментами слюны разлагаются до глюкозы, как это бывает с ржаной коркой хлеба, если его долго жевать. А может быть, мы находили тот самый вкус лета, о котором нам хотел поведать Рэй Брэдбери. Хочется верить, что второе.

Городок Гринтаун, в котором, чтобы сохранить вкус лета, научились делать вино из одуванчиков, как будто существует вне времени, вне пространства. В этом городке, мальчику, по имени Дуглас, в первые дни лета приходит откровение: он — живой. Нет, не так: он — ЖИВОЙ! Умение ценить каждую минуту жизни, наслаждаться каждым её мигом, умение, которое приходит к людям в зрелом возрасте, посетило мальчугана в 12 лет. Он вдруг увидел все краски, до этого скрывающиеся от него, услышал все звуки, как бы тихо они не издавались, почувствовал все запахи, что витают вокруг, он пробует вкус времени на язык. Сколько ещё открытий принесёт ощущение полной жизни, сможет ли он справиться с мудростью посетившей его раньше времени и как он ей распорядится?..

Гринтаун славный город. Кроме мудрых не по годам мальчишек, которые умеют смеяться на бегу, делать светильники, набив банку светлячками, хранить снежинки в спичечном коробке до середины лета, определять температуру воздуха по стрекоту цикад и многое другое, там живут и удивительные взрослые. Жители этого маленького городка очень разные. Есть те, которые могут сделать машину счастья или, например, сами стать машиной времени, а есть те, кто верит в переселение и родство душ. Там живут девушки готовые дать в одиночку отпор знаменитому Душегубу, державшему долгое время округу в страхе и женщины, для которых колдовство это не сказки. И конечно старики, не теряющие связи с детством, даже если для этого надо признать, что ты никогда не был ребёнком. Они видят смысл жизни во всём, в качелях на крыльце, в газонокосилке подстригающей траву возле дома, в последнем рейсе трамвая, в беспорядке на кухне и в сборе ненужного хлама. Семьи этих людей нестерпимо уютны и теплы, в них живёт счастье, а потому надобность в машине по его производству отпадает.

Но Дугласу, нашему маленькому герою романа, придётся вкусить и горечи — неотъемлемой части настоящей жизни. Люди, к сожалению, умирают, друзья уезжают в другие города, а он сам тоже осознаёт, что кроме жизни есть смерть и есть потери. Как с этим справиться — будем учиться у этого мальчишки, у его простой, но удивительно глубокой философии.

Роман «Вино из одуванчиков» — книга не простая, её нельзя взять напором, одолеть наскоком. Это всё равно, что мудрость многих лет пробовать понять за один вечер. Эту книгу нужно читать не торопясь, понемногу, небольшими глотками, пробовать как то самое вино из одуванчиков. Отмерьте себе порцию, когда на душе холодает, на сердце ложится иней, а зима метёт не только на улице, но и хочет пробраться в дом, и вот увидите, лето придёт, пусть ненадолго, но этого будет достаточно, что бы вспомнить каково оно — жить по-настоящему.

Второй роман цикла «Пороховой маг» поубавил моих восторгов, которыми я был полон во время чтения «Кровавого завета». А потому ждал заключительную часть с изрядной долей скепсиса. Но, то ли я, спустя год, соскучился по миру Девятиземья с их Избранными, Одаренными и Пороховыми магами, а может, начитавшись перед этим фэнтези отечественных авторов, захотелось чего ни будь более яркого, динамичного и безбашенного, что в итоге мне «Кровавая осень « скорее понравилась, чем нет.

Конечно, книга не избавилась от недостатков предыдущих частей. В первую очередь меня всё так же удивляли поступки героев. То Нила, вчерашняя прачка, которую Автор хочет показать дамой не избалованной и скромной, в итоге лезет во все государственные дела, по делу и нет, чуть ли не затыкая рот фельдмаршалу. То Томас, талантливый полководец и черствый отец, без видимых причин бросает войско в минуту решающей схватки, чтобы прийти на помощь неуравновешенному сынишке. То армия Кеза вдруг резко теряет интерес к завоеванию Адро. И это на фоне множества других мелочей и нелепиц, постоянно вызывающие недоумение. Провокации, предательства, обманные манёвры настолько очевидны, что удивляешься, недальновидности и доверчивости людей, которые, казалось бы, должны на этом собаку съесть. В итоге я плюнул придираться, и читал из расчёта, что книга написана для подростков, которые в силу своей юности легко воспринимают всё на веру, лишь бы фейерверков было побольше. А с этим как раз в романе всё хорошо. Магия бушует, всё взрывается, рушится, тысячи солдат гибнут в волшебных струях пламени, пороховой дым вгоняет в транс не только магов, но, похоже, и читателя. Боги умирают, восстают из мертвых, шастают среди людей, готовят тыквенный суп и участвую в демократических выборах. Столько всего понамешано, что глаза разбегаются, только и успевай следить за происходящим. Хотя возможно это сделано специально, чтобы мы, за всем этим праздником боевой магии и сверхчеловеческих интриг, не заметили роялей в кустах и наспех оборванных нитей сюжета? Кто знает.

«Кровавая осень», как не крути, подводит итоговую черту под всей этой историей. А потому можно дать уже оценку всему циклу. Мне очень понравился сеттинг «Порохового мага». Честно сказать, уже поднадоело средневековье или модная ныне викторианская эпоха с непременными стимпанковскими атрибутами. Макклеллан удачно выбрал эпоху, наводнил роман элементами и маркерами, взывающими к духу авантюризма и приключений. Вдоволь поэкспериментировал с различными магическими школами. Нашёл отличные и запоминающиеся образы для многих своих героев. Что-то у него получилось лучше, что-то чуть хуже, но учитывая, что это у Автора первая серьёзная работа, то надо отдать должное — начало очень не плохое.

Дочитав книгу до конца, я на минуту закрыл глаза и представил — какой бы фильм получился по трилогии? И знаете, то, что мне нарисовало воображение, выглядит очень эффектно — ярко, стильно, энергично. Я бы сходил на такое кино и семью бы притащил, и друзей позвал.

Статистика говорит, что большинство браков распадаются после 3 лет совместной жизни. Психологи вторят ей, и утверждают, что этому есть вполне логическое объяснение, мол, один из самых сильных кризисов семейной жизни как раз приходится на этот период. Романтика нежных чувств тает, эйфория от совместного проживания тонет в болоте бытовых неурядиц, а не так давно родившиеся клубочки счастья, именуемые детьми, предназначенные дарить восторг, радость и умиление, в действительности оказываются не так легки на подъём. Впрочем, и отсутствие детей не делает семью крепче, скорее уж наоборот. Статистика, психологи... — какая банальнощина скажите вы, и, наверное, будите правы. Но вот только за всей это банальщиной чаще всего скрываются поломанные судьбы и нешуточные человеческие страсти.

Тридцатилетние. Именно им, в современном мире, где брак в 27 лет уже давно не считается поздним, придётся искать выход из жизненных тупиков, этого нелёгкого периода. И именно о них пойдёт речь в романе Полы Хокинс «Девушка в поезде».

Разведённая молодая женщина Рейчел, очень тяжело переживает уход мужа к другой. Она пьёт, теряет работу, а вечерами в беспамятстве названивает своему бывшему. Пожалуй, единственная отдушина в её жизни, это электричка, на которой она по привычке и чтобы сделать вид, что ходит на службу катается два раза в день, утром и вечером. Проезжая пригород, где она ещё совсем недавно жила и была счастлива в браке, Рейчел высматривает дом, в котором живёт, как ей кажется идеальная семейная пара. Нет, ну а что такого? Кто из нас в моменты депрессии и плохого настроения не цеплялся взглядом за чужие окна, в котором так уютно горит свет, а узоры на занавесках рассказывали нам, о том, как счастливы люди, проживающие в этом доме? Ведь кому-то должно быть хорошо в этом мире...

Но в один из дней всё меняется, Рейчел становится свидетелем картины, которая разрушает придуманную ей идиллию. И что ещё хуже, на следующий день она узнаёт об исчезновении девушки проживающей в этом доме. Наша героиня, не может остаться в стороне и у неё стойкое чувство, что она каким-то образом причастна к разыгравшейся трагедии.

Мне нравится идея Полы Хокинс, через полудетективную, таинственную историю показать этакий психологический срез нескольких типичных, на первый взгляд, молодых семей. Показать драматическую сторону супружеского кризиса. Подобно тому, как это делает фотограф, в свете красной лампы, окуная в проявитель белый лист бумаги, Автор помещает персонажей в стрессовую ситуацию, чтобы выявились все пороки, вылезли черти из табакерок и посыпались скелеты из шкафов. Импонирует мне и концепция дозированной подачи сюжета. С помощью недомолвок, запутывания следов, перескока от одного действующего лица к другому, вырезанием из действительности целых событийных кусков, которые заставляют нас гадать, что же там было, Автор напускает интриги и тумана, за счёт чего книга прочитывается за пару-тройку вечеров.

Но, к сожалению, реализация этих идей, на мой взгляд, изрядно хромает. У нас есть отличный пример, как показать личностные драмы через нестандартные и даже шоковые обстоятельства, и это, конечно же, Стивен Кинг. Но Пола Хокинс, возможно в силу неопытности (роман-то дебютный), а может, не обладая подобным даром, слаба в психологической составляющей. Мало того, что не один из героев книги не вызывает симпатии или даже сочувствия, так им ещё и не веришь. Они будто не живут в книге, а играют там плохо выученные роли. Возьмём хотя бы алкоголизм Рэйчел. Это важная составляющая романа, о нём будет написано много слов. Но, увы, он не настоящий. Женщина пьёт беспробудно четыре (!) года, но легко делает перерыв на пару дней, потом опять начинает пить, видите ли, её тянет, и она не может устоять. Но ни разу не упомянуто о сильнейшем, диком похмелье или ломке. Вы видали людей, которые выходили хотя бы из годовалого запоя? Уверяю, там нет нечего общего с Рейчел, а ведь она пила много дольше. Так писать об алкоголиках может человек, который видел их на улице, в кино, возможно мельком знаком. Но реально он с этой проблемой не сталкивался. Это лишь один из примеров. Игрушечность драмы во всём. Проблемы наших героев, заботы, переживания, мотивация поступков настолько надуманные и нелепые, что вызывают снисходительную улыбку. Так и хочется им сказать: хватит дурью маяться, все разошлись по углам и не выходим, пока не померитесь.

Возможно, Автор стала заложником способа подачи сюжета, и раскрыть полностью психологию характеров не позволяла необходимость поддержания читателя в некоторой неизвестности. Но, извините, у нас есть другой пример — Ю Несбё. Мастер психологического детективного триллера, в своём цикле о Харри Холе, убедительно доказал, что в той же манере, когда интрига закручивается, а затем раскрывается строгими порциями, держа читателя на протяжении всей книги впроголодь, возможен глубокий психологизм. Норвежский автор детективов рисует необычайно тонкие, захватывающие картины, показывающие различные темные закоулки современного общества. Да, британской писательнице ещё есть чему поучиться.

В заключении скажу, что книга показалась, не так плоха, как обещают многочисленные отзывы. Я вполне понимаю, почему она на западе стала бестселлером и удостоилась экранизации. Ведь это нормальное, в меру интригующие чтиво, которое позволит вам отвлечься от собственных проблем в семье или, наоборот, по-другому взглянуть, на ваш личный рай, к которому вы уже привыкли, и быть может даже не замечаете.

Ухватил новый томик Алексея Пехова, что называется, с пылу, с жару, и тут же, не откладывая в долгий ящик, принялся за чтение. Прочитал залпом, но впечатления не однозначные. Буду последователен и расскажу сначала о романе, а уж потом об эмоциях, которые он у меня вызвал.

Действие романа происходит в начале 20 века, в мире очень похожим на наш. Без труда, в таких странах как Королевство, Республика, Конфедерация, Империя, вы узнаете их прототипы: Великобританию, Францию, США и Японию. Но история развития этого мира пошла немного по другому пути, и видимо основной причиной тому было открытие нового энергоносителя — мотории. Высокая цена, монополия на его производство одной из стран под названием Риерта, а так же сложная международная обстановка спровоцировали первую мировую войну, в которой Союз государств воевали с Империей искиров. Война окончилась поражением последних, но мир, спустя десятилетие, всё ещё зализывает раны от её последствий. В Конфедерации до сих пор не отменено рабство, в Риерте гуляют революционные настроения. В Королевстве же предпочитают плыть по течению, борясь с внутренними кризисами и почитывая в газетах об ужасных последствиях производства мотории. Дело в том, что добыча и переработка сырья для её получения сопряжена с риском. Безопасно его добывать не научились, а частые утечки и аварии на заводе приводят к многочисленным человеческим смертям или мутациям. И неизвестно, что из этого лучше. Если заражённый не умер сразу то, скорее всего, он превратится или в чудовище — контаги, мало похожее на человека, или у него проявятся сверхъестественные способности. Мутантов, многие из которых превратились в страшных хищников-людоедов, изолирую на отдельном острове, называемом Старая Академия. А люди со способностями объявлены вне закона, что не мешает правительству и криминальным структурам использовать их для своих целей. Вот такую картину в мрачноватых тонах накидал Алексей Пехов.

Главный герой, по имени Итан — не унывающий ветеран войны, любит пофилософствовать, искрит здоровым сарказмом, путает цвет со вкусом, в заначке имеет пару скелетов в шкафу и некий убойный дар (или проклятие, если хотите), приобретённый в военной лаборатории. Прослужив после войны какое-то время в полиции, ушёл на вольные хлеба и стал частным детективом по поиску пропавших людей.

Перейдём к сюжету. По закону жанра, сидящему на мели, скучающему от безделья Итану обращается ученный из Риерты и просит найти похищенный прибор, служащий для безопасного получения мотории, который был украден из его лаборатории. Детектив, сославшись на то, что специализируется на поиске людей, а не вещей, отказывается от дела. Но по всем тем же законам жанра, Итан всё-таки впутывается в эту мутную историю. Убийство профессора, погром и обыск в доме детектива, и за всем этим явный след искиров, которых наш герой люто недолюбливает ещё с войны, плюс чек на кругленькую сумму в качестве аванса предусмотрительно оставленный учёным, на случай если сыщик передумает, оказалось достаточной мотивацией, чтобы вступить в игру. Итак, сыщик отправляется в город-государство Риерта раскинувшееся на россыпи островов, где его ждут многочисленные приключения, схватки, погони, старые друзья, новые враги и обворожительная революционерка Мюр.

Не ждите от книги чего-то нового или, тем более, откровений. Всё это мы уже видели, всё это мы уже читали, в том числе и у самого Пехова. Не смотря на интересный мир и запоминающегося, но всё же слишком типичного, героя, больше роману похвастать особо нечем. Сюжет прост, во многом предсказуем и слишком прямолинеен, каких-то замысловатых поворотов и сюрпризов не будет. Головоломных загадок, зубодробительного экшена, глубоких и интересных мыслей, а главное звенящей интриги, увы, ждать не стоит. Все персонажи, в принципе по-своему колоритны, но, тем не менее, слишком стандартны для подобной литературы. Диалоги, шутки и мысли вслух — всё это похоже на цитатник из приключенческих фильмов и книг. Не ждите сильной детективной линии, здесь не будет полноценного расследования. Главный герой попадает из одной передряги в другую, выбирается из каскада различных заварушек, в основном, с помощью роялей в кустах, и так уж будет получаться, что походя, как-то само собой, мы дойдём до невнятного финала, сулящего продолжение.

В принципе, к творчеству Пехова я отношусь достаточно лояльно. Мне нравятся его эпопея «Хроники Сиалы» и роман «Под знаком Мантикоры». Но если в первых и ранних романах на некоторую шаблонность и прочие огрехи можно было закрывать глаза, то спустя десять с лишним лет и солидного багажа книг, написанных этим Автором, поблажки раздаются уже не так легко. Сколько можно топтаться на месте? Хотелось бы увидеть более уверенное развитие Алексея Пехова, как писателя. Не обязательно это должен быть ураганный прорыв, достаточно небольшого, уверенного, а главное свежего, ветерка, и мы опять с нетерпением будем ожидать его следующие книги.

После прочтения чувствую себя выжатым как лимон. Только отжимали меня медленно, не спеша, смакуя и словно наслаждаясь процессом.

«Vita nostra» это моё первое знакомство с творчеством Марины и Сергея Дяченко, о произведении я читал лишь аннотацию, плюс уловил общий, в большинстве своём, восторженный фон отзывов, но без деталей. Вот так и получилось что, взявшись за книгу, я толком не знал чего ожидать, а потому всего лишь через пару-тройку десятков страниц я был буквально выбит из колеи своего душевного равновесия. Каждое начало страницы насыщало интригой, дарило неизвестность, каждый её конец это новое открытие, новые переживания. Я тоже постараюсь не раскрывать сюжета, пусть и для вас, если вы ещё не читали книгу, это будет сюрпризом. Да и краткий пересказ завязки не может передать всей пугающей и изматывающей атмосферы, в которую нам предстоит погрузиться.

Саша Самохина, главный персонаж книги, и остальные молодые герои романа на протяжении всего повествования будут находиться под беспрерывным, жестким психологическим прессом. Надо сказать, что вот этот процесс ломки личности ребят у Авторов получилась особенно хорошо. Под конец книги уже и я эмоционально выдохся от постоянного, изнуряющего и тягостного напряжения. Мне не хватало свежего воздуха и пространства, очень хотелось вырваться вместе с героями из цепкой паутины страха и безысходности, бросить вызов, переступить черту, даже если это грозило неминуемой трагедией...

Я не знаю точно, как описать мрачное настроение книги. Больше всего это схоже с ощущениями, когда одна моя родственница попала в секту, а я, решив немного изучить это вопрос в теории, погрузился в жуткий мир безумных психологических тренингов, одуряющих ритуалов, омерзительных своей сутью порядков, и как следствие обезличивание и обезволевание человека.

Девочка Саша хороший человек, внимательный, любящий, без сомнения она боец и яркая личность, от того ещё тяжелее наблюдать, как она теряет человеческие черты, превращаясь в чуждое нам существо, пусть даже и во имя каких-то высших целей.

У супругов Дяченко была нелёгкая задача, с помощью слов передать то, что на человеческом языке описать невозможно, но, на мой взгляд, они справились с этим достойно. Ощущение запредельной реальности, находящейся здесь и сейчас, просачивающиеся в наш мир через символы и схемы в учебниках, тишину магнитофонной ленты, через листы бумаги полные тьмы — очень велико. Щедро приправляя объяснения сравнительными, понятными нам, образами, там, где не хватает слов, Авторы умело сплетают вязь чего-то жуткого и одновременно страшно манящего.

Нельзя не отметить, что в книге на контрасте с общей давящей атмосферой какой-то обреченности, заиграют совсем другими красками простые человеческие ценности. Любовь, дружба, семейные узы, которые мы воспринимаем как нечто привычное, вдруг обретают совсем другой вес, другое достоинство. Внутренняя дисциплина, самопожертвование, умение пересилить себя и достичь невозможного одновременно восхищает в Саше и вызывает сочувствие. Да, книга всколыхнула не однозначные, спорные эмоции, и разобраться в них будет непросто.

Бесспорно, роман запал мне в душу, взбудоражил, но в тоже время я от него устал. Устал не читать, устал переживать...

Великолепный сборник.

Читал в основном в транспорте, по дороге на работу или уже с неё и часто хотелось встать и громко заявить «Люди, хватит киснуть, бегите в магазины, покупайте эту книгу, и читайте, читайте...». Так хотелось поделиться восторгом, захлёстывающим меня от историй, которые рассказывала Наринэ Абгарян. Делать я этого, конечно же, не стал, но думаю, что моя мимика, во время чтения была своего рода рекламой книге, и я щедро, при каждом удобном случае гордо демонстрировал её обложку.

Не смотря на то, что все рассказы и повести очень разные и с большой амплитудой эмоций, всё-таки у сборника есть общее настроение и атмосфера. Щемящая и невыносимо трогательная любовь к людям, их непростой жизни, наполненной теплыми воспоминаниями о прошлом, радостью настоящего момента, а иногда и заглядыванием в тревожное и туманное будущее – всем этим пронизана каждая страница, каждая строчка книги и это не может не оставить следа в душе читателя. Автор даже где-то безжалостна к нам, выворачивая наши собственную память, наши мечты и чувства мякотью наружу, так что бы мы каждой порой, нейроном, каждой клеточкой вдруг ощутили весь мир нарисованный ею. Но это и наш мир тоже.

Наибольшее впечатление на меня произвела первая повесть, которая и дала название сборнику — «Зулали»

В небольшом посёлке, где-то в далёком ущелье, вне времени, вне пространства живёт три человека — маленькая семья, поломанная, но не сломленная. Мамида — пожилая домохозяйка, мальчик Назарос и его мать, потерявшая разум, по имени Зулали. Три главы, три разных взгляда, на недавнюю потерю в их и так не многолюдном доме. Мальчик Назарос счастлив и искренне не понимает, почему взрослые часто горюют, или почему дед не стал доживать до ста лет, как заведено у них в посёлке, а решил уйти из жизни раньше. Чего им не хватает? Ведь они есть друг у друга, а разве нужно что-то большее.

А вот Мамиде, тяжело, её жизнь наполнена заботами и тревогой. Женщина, с трудной судьбой взваливает на себя ответственность за остатки неродной, но, наверное, уже своей семьи. Сильная, гордая, но в тоже время такая ранимая, сможет ли она выдюжить, вытерпеть и не сломаться?

У Зулали свои секреты, закрытые глубоко в голове, но она нам приоткроет их, ведь не зря повесть названа её именем.

Не менее трогательной оказалось история под названием «Салон красоты «Пери»

В армянскую глухую деревню, где мужчины уезжают на одиннадцать месяцев в Россию на заработки, возвращается молодая, красивая женщина и открывает салон красоты. Почему она уехала отсюда 12 лет назад, что с ней случилось потом? Зачем она решила вернуться и от чего люди в деревне так настороженно встретили её? Как повлияет приезд красавицы Назели на тихую, устоявшуюся жизнь в посёлке? Вот вопросы, которыми нас будет интриговать Наринэ Абгорян. Но за этими вопросами будет прятаться настоящий клубок страстей сплетающихся в драму о человеческой ревности, обывательской жестокости, равнодушии, эгоизме. В этой истории не так легко найти виноватых, тем более, если в них угадываемся мы с вами.

Большую часть сборника составляет калейдоскоп житейских историй, ярких и очень душевных. Запоминающиеся, живые персонажи сразу становятся какими-то близкими и родными. Пасечник, поссорившийся с пчёлами и девушка встретившая своё надгробье в переходе метро. Ключник Ганс, у которого жена чуть с приветом и пишет стихи, пожилая пара, не знающая что делать с новым приливом любовного влечения. Сварливые старики, мудрые старушки и озорные дети, все они нам говорят, что в жизни неважных вещей не бывает, и если уж любая зверушка, оставляет свой след в судьбе человека то, что говорить о людях?

Несколько историй в сборнике автобиографичны. Наринэ пишет о своём детстве с юмором, но в то же время очень проникновенно.

Ещё одна мысль меня посетила уже после прочтения этого замечательного сборника. Если бы вдруг, я захотел стать писателем, то я хотел бы писать как Наринэ Абгарян... так же и, наверное, о том же.

Сын купца, по имени Вальтер, вырос сильным, статным и смелым юношей, но с женой ему не повезло. Она была приветлива со всеми мужчинами, но только не с мужем. Насытившись такой никчёмной супружеской жизнью, решил Вальтер отправиться в далёкие края, дабы развеется. Снарядил отец корабль и, благословив, отпустил его путешествовать. Перед отправкой судна, на пристани, юноша увидел странную процессию. Шёл карлик безобразного вида, за ним следовала красивая девушка с невольничьим кольцом на ноге, и замыкала шествие величавая и обворожительная дама. Образ этой троицы запал в душу Вальтеру и стал своего рода наваждением. Каждый раз, за много месяцев путешествия, прибывая в новый порт, он искал глазами незнакомцев. Но вот плохая весть дошла до юноши, и решил он возвратиться на родину. По дороге домой, попав в бурю, он и его спутники заблудились. Пристав к незнакомому берегу, руководствуясь наитием, Вальтер отделился от команды и, пройдя через ущелье, попал в Лес за Гранью Мира. Там он встретил и карлика, и девушку-невольницу, и её госпожу, а так же некоего принца, бывшего гостем при дворе Золотого дома. Стоит ли говорить, что Вальтер тут же влюбился в рабыню и решил вызволить её любыми способами из неволи.

Вот такая нехитрая завязка этой истории.

Первую половину я одолел наскоком, и благодаря хоть какой-то интриге, спокойно терпел чрезмерное обилие эпитетов, россыпь прилагательных и перечисление всех деревьев, которые встретились герою на его пути. Но после того как любовь покорила сердца юноши и прекрасной девы, относиться серьёзно к этому произведению у меня не получалось. Такую концентрацию слов «Любимый», «Любимая», а так же их заменитель «Милый друг» я не припомню, встречал ли вообще. От приторно сладких диалогов и лёгкой вычурности текст расплывался перед глазами как густой сироп. Я же, как современный читатель, испорченный и приученный Джо Аберкромби, Джорджем Мартином и другими коллегами по цеху, скажем так, к коварным и неоднозначным героям, всё надеялся, что прекрасная невольница обернётся сущей дьяволицей и вся партия это её рук дело, а простодушный герой попал в затейливо расставленную ловушку. Но, увы мне, произведение, стилизованное под рыцарский роман, не вышло за рамки жанра. Да и глупо было надеяться.

А вообще, если отбросить все эти сопливые «охи — вздохи» получится сказка в духе Вельгельма Гауфа, только в три раза короче.

Не смотря на слегка критичный отзыв, я рад был познакомиться как с Автором, так и с пресловутым «дотолкиновским» фэнтези. А, учитывая, что это первый роман Уильма Морриса, то он, по-моему, заслуживает некоторого снисхождения.

«Жизнь человека — как чужая война, где всякая победа не твоя. Только поражение — твоё»

Александр Григоренко «Мэбэт»

Взялся писать отзыв, а с чего начать толком и не знаю. Настолько получилась книга неординарной, многослойной, колоритной... (продолжать сыпать эпитетами можно ещё долго), что растерянность после прочтения состояние вполне естественное.

Легенда о Мэбэте — любимце богов, человеке тайги, начинается вполне в рамках героического эпоса. Герой в детстве в одиночку уже ходил на медведя, ловил стрелы на лету и не было ему равных во всей бескрайней тайге, не боялся он не зверя, не человека. Отличался он от соплеменников и внешностью, был высок и светловолос, говорили люди, будто его мать согрешила с богами или духами. Но спустя какое-то время, по мере знакомства с Мэбэтом, мы понимаем, что герой наш скорее отрицательный, чем положительный. Не чтит он законов людей, не молится богам, и думает, что ему всё дозволено, а питает его правоту безмерная удача и безнаказанность за любые поступки, содеянные за многие годы долгой жизни. Он счастлив, ведь ему не доступны многие чувства, что делают нас слабей, но человечней. Он не жесток, но не ведает жалости, он не любит жену, но не делает ей намеренного зла. Мэбэт одинок, но ему не нужна дружба, умирают его дети, но это мало заботит его. Он насмехался над судьбой и людьми с их заботами и правилами, но не для того чтобы заявить о себе, он и вправду презирал их законы, их быт, их существование. Согласитесь, такой персонаж не совсем типичен для эпоса, пусть даже народов севера, который для нас почти экзотика. Хотя написано так убедительно, что хочется залезть в интернет и поискать корни легенды. Мне показалось, что и последовательная конструкция мифа выбивается из рамок. Нам не расскажут про жизнь любимца божьего вкратце, что бы перейти к сути истории. Нет, сначала мы с Мэбэтом проживём всю его жизнь — родимся, женимся, вырастим сына и дождёмся рождения внука. Хочешь, не хочешь, но читателю придётся проникнуться его судьбой. Всё это время с героем будут случаться разные истории, но из всех он будет выходить победителем, но о победах его не будет народ сочинять хвалебных песен, наоборот, всё дальше он будет отдаляться от обычных людей. Сохраняя стилистику народного сказа, Александр Григоренко, тем не менее, очень удачно вплетает в рассказ мысли и чувства героя, озадачивает читателя непростыми вопросами, заставляет колебаться в выборе — осуждать Мэбэта или же восхищаться им. Гадать, чем же закончится жизненный путь любимчика богов.

Вторая половина легенды продолжает и дальше играть с шаблонами, но при этом не выходить за границы жанра. Искупление грехов и путешествие по загробному миру получилось настолько мощным, что этому могут позавидовать романы, претендующие на приставку философские. На самом деле это потрясающе. Пользуясь инструментарием, свойственным народным преданиям создать такое глубокое и энергетически сильное полотно. Метафоричность «одиннадцати чумов», настолько цепкая и проникновенная, что каждый грех Мэбэта воспринимается как нечто личное, не позволяющее оставаться безучастным к разыгрываемой драме.

Несомненно, книга написана не только для того, что бы познакомить нас с ненецким эпосом, хотя и это удалось. В первую очередь это книга-размышление, книга-назидание, с высоким моральным посылом. Книга о жизни и её целях, о цене за победы и поражения, об искуплении, пусть и запоздалом и ещё о многом другом. Прожив жизнь «красиво», не подойдём ли мы к финалу так, что будет страшно оглянуться назад? И не окажется ли цена за наши грехи столь высока, что полностью перечеркнёт достигнутое. Важно и то, что все эти вопросы будет задавать нам не Автор, а мы с вами, читая книгу. А это, согласитесь, многого стоит.

Великолепную атмосферу и декорации создал Джордж Мартин для этого романа. И это, пожалуй, единственный его плюс.

Блуждающая планета, скованная льдами, приближается к группе светил «Адская корона» во главе с умирающим красным гигантом. Планета оттаивает и начинает оживать. Привлеченные этим уникальным событием, четырнадцать цивилизаций устраивают Фестиваль. Строят четырнадцать городов с характерной и уникальной, для каждой из планет участниц, архитектурой, завозят свою флору и фауну. Но жизни такой планете уготовано всего пятьдесят лет. Спустя годы, на остывающей планете, уже практически покинутой людьми, на которой больше не действую законы Фестиваля и будет разыграна наша драма.

Автор уделит немало внимания месту действия, описанию здешней природы и городов. Фантазия Мартина расскажет нам о городе-башне, управляемой компьютером, побываем в «поющем» городе и рыбацком посёлке. Есть здесь и подводное поселение, со своими уникальными жителями. Но начнётся все в городе из светящегося камня. Именно сюда прилетает главный герой Дерк, в ответ на весточку от своей старой возлюбленной, разлуку с которой тяжело переживает уже несколько лет. Уже прибыв на умирающую планету Дерк, к своему удивлению, обнаруживает, что Гвен «вышла замуж». Не совсем «вышла» и не совсем «замуж», но в нашем понимании это, пожалуй, самое близкое определение, но не единственное. В общем-то, о столкновении цивилизаций и культур на межличностном уровне и строится большая часть книги. Новый возлюбленный девушки, выходец с планеты Верхний Кавалаан, хоть и пытается отказаться от традиций своего народа, всё же вынужден им отчасти следовать. В частности, у Кавалаанцев несколько иной, от цивилизованного мира, взгляд на любовь, дружбу и взаимоотношения мужчин и женщин. Женщины у них находится в собственности мужчин, у каждого мужчины есть свой тейн (что-то вроде побратима), с которыми они, в свою очередь делят своих «жен». На самом деле отношения эти даже сложнее, и разобраться в них придётся и читателю, и главному герою. Ведь пока в представлении Дерка его возлюбленная попала в рабство и её нужно срочно спасать. Кстати, сложности эти не ограничиваются только на связях мужчина-женщина, так же все непросто и в отношениях с жителями других планет. По традиции кавалаанцы называют их оборотнями, и в былые времена почитали за честь, охотится на чужаков. Но так как на родной планете подобные зверства уже запрещены, то блуждающая планета, на которой уже не действуют общие законы, становится временным приютом и ареной для воинственно настроенных «варваров». Не трудно догадаться, что главный герой, запутавшись в любовном треугольнике (а может и четырехугольнике) попадает в передрягу и на него открывается охота.

В «Умирающем свете» есть всё, чтобы понравится читателю. И как я уже говорил, уникальная атмосфера, и сложные взаимоотношения героев, а так же любовь, честь, предательство, борьба за выживание, неожиданные повороты сюжета и многое другое, что не позволит отставить книгу, не дочитав до конца. Но готовьтесь и к тому, что вы можете просто-напросто заскучать. Более трети книги практически ничего не происходит, нас вводят в курс дела, показывают планету, города, живность, пытаются донести суть о нюансах социального устройства кавалаанского общества, а так же будем наблюдать душевные метания главного героя. Уже к половине романа сюжет раскочегаривается, но, к сожалению, острого накала так и не достигнет.

Отмечу, что название для книги подобрано очень удачно. Остывающая планета, угасающие солнце, природа, изживающая себя, пустынные города и на фоне этого непростые человеческие чувства играют свой грустный мотив. Всё это складывается в неповторимую, меланхоличную мелодию под названием «Умирающий свет».

Некоторые биологические ритмы, заложенные в детстве, похоже, сохраняются на всю жизнь. Например, несмотря на то, что уже лет пятнадцать лето это горячая пора для меня на работе, первого июня во мне поселяется стойкое настроение, что начались каникулы. И какой бы аврал на меня не наваливался, это настроение всё равно танцует где-то глубоко в душе. Но так же, и в начале августа стрелка на моих биологических часах доходит до отметки «последний месяц лета» и на меня начинает наваливаться грусть-тоска, по прекрасному времени, так стремительно утекающему сквозь пальцы. Сколько было планов на эти три месяца я не строил, какие картины бы не рисовало воображение, но вспомнить почти нечего… работа-работа-работа. Хорошо если на речку и в лес удаться выбраться пару раз. Но есть прекрасное средство от подобной хандры. Это, как я их называю, «летние книги». Те, что про каникулы, детей и их совместные приключения.

В этот раз мой выбор пал на книгу Сергея Голицына «Сорок изыскателей», забегу вперед и скажу, что она меня не подвела.

И так, детский врач отправляется в подмосковное село с дочкой в летний отпуск. Между делом, домашние надавали незадачливому доктору несколько поручений. Жена попросила наварить варения, сын набрать образцов для минералогической коллекции, а сосед по квартире разыскать в соседнем с дачей городе, всего-то (подумаешь) таинственный портрет девушки, написанный неизвестным художником в прошлом веке.

Надо отметить, что, по мнению сына, главного героя, все люди делятся на две категории «изыскатели» и «тюфяки». Изыскатели, это те люди, которые находятся в постоянном поиске и неважно в каких областях. Люди же ничем не интересующиеся, любящие полениться, медлительные и сонливые обыватели относятся ко второй группе. Наш герой, как раз, типичный тюфяк, впрочем, как и его дочка Соня.

Поначалу все задания, которые ему надавали домочадцы, кажутся доктору невыполнимыми, пока он случайно не встречает отряд ребят из «Дома пионеров». Вот тут оказывается пути детворы и нашего педиатра пересекаются. Ребята узнают о таинственном портрете и загораются идей помочь в его поиске. Так начинается самое большое приключение в жизни главного героя.

Книга получилась очень беспокойной. Именно такой, какими должны быть каникулы, именно такой, какими являются дети. Поход с ночёвкой, поиски тайника в провинциальном кремле, исследование известковых пещер, путешествие на пароходике, приключения в столице, расшифровка писем и конечно новые знакомства всё это закручено в такую веселую круговерть, что не позволит читателю любого возраста заскучать. У Сергея Голицына очень приятное, не навязчивое чувство юмора, огромная любовь к наукам и цепкий глаз, способный замечать в людях такие черты, которые в двух словах очень точно дают полный портрет персонажа.

Что касается любви к науке и искусству, то без сомнения одна из целей повести это популяризация их. И Автор справляется с этой задачей великолепно. История, краеведение, геология, ботаника, живопись, архитектура и многое другое в книге подаётся как некий дар, мимо которого пройти просто преступление. Вот этот баланс и взаимосвязь между увлекательным приключением и необходимыми новыми знаниями в разных областях, здесь настолько удачен, что даже я загорелся походом в местный краеведческий музей, вспомнив, что последний раз там был четверть века назад. Пожалуй, иной раз только сомнительный взгляд на педагогические методы, а вернее их отсутствие меня иной раз заставляло покачивать головой, но это видимо уже от личной возрастной закостенелости, иногда нужно быть немного хулиганом.

Нельзя не отметить и великолепную атмосферу и приметы времени напоминающие мне моё детство. И это не только лишь внешние атрибуты, как автомобили «москвич», «Дома пионеров», коммунальные квартиры и т.д. Это в первую очередь беззаботность, идеалистические помыслы, отсутствие избыточной меркантильности, доверие и дружелюбие к людям, пусть даже и незнакомым. В подобных книгах трава зеленее той, что сейчас за окном, солнце светит так, что невозможно смотреть, но мы не боимся ослепнуть. А дружба и любовь только начинается, и она, мы уверенны, не закончится никогда. Может, у меня было и не так всё радужно и гладко, и со временем я приукрасил свои воспоминания. Но я скучаю по такому детству и спасибо огромное, что подобные книги дают мне возможность его навещать.

Совсем коротенький роман-притча о мести и неизбежном одиночестве, постигшем того кто встал на этот путь. О жертвах и средствах, к которым готов прибегнуть человек, что бы потешить уязвлённую гордость. Есть и другие мысли, например, что даже крушение мира из-за высокомерия и упрямства может в конечно итоге стать толчком для чего-то нового и возможно лучше прежнего. Но основная суть книги, это всё-таки мщение, выжигающие всё хорошее изнутри, что было в человеке.

Джек-из-Тени имел вполне заслуженную репутацию вора и как он думал, был бесчестно осуждён только лишь за неё, т.е. ещё до совершения планируемого преступления. После казни, так как имел несколько жизней, воскрес в не слишком похожем на курорт местечке под название Навозные Ямы Глива. Ожив, он поклялся отомстить обидчикам, а так же воссоединится со своей возлюбленной Айвен, дочерью Бессметного Полководца. В путешествии через Мир Тьмы в Страну Света, Джека ждут приключения, неожиданные встречи и пророчества...

Как я уже сказал, роман похож на притчу, но не только явно выраженной поучительно моралью, но и по манере рассказа. Как будто рассказчик эту историю слышал, от кого-то давным-давно и решил поведать нам, но подзабыл подробности, а где-то пришлось добавить от себя. Такое ощущение создаётся неторопливым, чуть меланхоличным повествованием, с упущением второстепенных мелочей и наоборот наличием пространных речей, имеющих цель убаюкать слушателя. А так же рваной сюжетной конвой, которая то беспричинно вязнет, то вдруг пускается вскачь, проскакивая повороты.

Что касается отсутствия многих деталей, которые необходимы для полного понимания устройства мира, происхождения персонажей и их внутренних связей, то я, по началу, впал даже в некий ступор. Создавалось впечатление, что эта история или часть большей легенды, или очередной эпизод из множества других рассказов о похождениях Джека-из-Тени. Не покидало чувство, что из книги выкинуты целые куски текста, приходилось самому додумывать логическую цепочку.

Мир Тьмы больше напоминает безжизненную пустыню, где изредка попадаются живые люди, одинокие замки и фантастические существа. Описания более чем скудны, что усиливает неприглядность этих земель. Страна Света очень похожа на наш мир с полсотни лет назад, в ней правит не магия, она техногенна, но приключения Джека в ней показаны торопливо и скомкано. Ещё было путешествие в недра планеты, но и эта глава тоже для галочки. Способности использовать Джеком тень, не смотря на хороший потенциал, полностью не раскрыты и это тоже вызывает сожаление.

Судя по многочисленным задумкам в романе, у Автора несомненно богатая фантазия, живое воображение и наверное читатель этого произведения, должен тоже обладать подобными качествами, для того чтобы сложить этот фэнтэзийный пазл в полноценную картину. Придётся пошевелить мозгами, чтобы вщёлкнуть недостающие части в мозаику. Без сомнения, от того сможете ли вы это сделать, зависит то, как вы воспримите данный роман.

Я люблю книги про месть, и чем сильнее несправедливость допущена по отношению к главному герою, тем более привлекательна мне кажется перспектива надавать вражинам по ушам. Пусть даже если для этого ему придётся стать черствее, а достигнув результата он не получит желаемого удовлетворения. Но не в этом случае. Джек-из-Тени с самого начала персонаж не слишком вызывающий сочувствие. Не смог я проникнуться ни его геройским авантюризмом, ни его обидами. В конце же пути он становится и вовсе неприятным, растеряв свой первоначальный шарм, если вы, конечно, таковой обнаружите.

Подведу итог. Роман не однозначный и на любителя, с оригинальным миром и со своей мрачновато-философской атмосферой, которой надо суметь проникнуться. Окончательную оценку округлил в большую сторону.