Все истории в какой-то степени — мифы, это не хорошо и не плохо, это факт: все люди смотрят на одну и ту же ситуацию по-разному, и рассказы о ней будут чем-нибудь да отличаться, обрастая красками и подробностями. И в этой книге каждый увидит что-то свое, она как собственное отражение в зеркале: если смотреть слишком долго, то отражение выйдет погулять, заключив тебя в зеркальную рамку. Так и здесь, на страницах, не найти истины и правды, не стоит искать очевидный смысл, заключение или итог, все прячется между строк и в самих строках, во множестве образов, чувств, мыслей, эмоций, в осязаемом и умело закрученном напряжении.

Некий искусствовед без имени и фамилии прибывает в глубинку, заинтригованный древней газетной заметкой о нашумевшей постановке, на которой и с актерами и оркестрантами и даже зрителями творилась какая-то вакханалия. В ходе частного расследования наш историк знакомится с местностью и ее обитателями. Автор создает аутентичное пространство — безымянную Провинцию — для того, чтобы показать колорит самобытной жизни «автохтонов», которая сама по себе является уникальным видом существования. Город живет в летаргическом ритме, засасывая или отторгая приезжих словно по собственной воле, каждый уголок здесь хранит какую-то тайну: история города таинственна и насыщенна загадочными событиями.

Лирика у Марии резкая и хлесткая, циничная, но при этом укутанная флером театральности. Она хочет показаться грубой, но даже с этой стороны подать себя максимально эффектно, как актриса старой закалки, подуставшая от обилия неуемных поклонников. Писательница утонченно подает материал, не излагает очевидное, и это позволяет читателю додумать, выдумать или даже исказить авторскую мысль и идею — простор для выражения собственных мыслей и чувств. Таким образом, Мария Галина творит не только сама, но и позволяет творить тем, кто читает ее произведения.

Точно также одни и те же истории в устах персонажей романа все время приобретают новый оттенок или версию событий, каждый из них творит, самовыражается, потому что каждый из них (как и каждый из нас) — индивидуальность. Персонажи удались на славу: яркие, эксцентричные, одаренные психологическими портретами и ворохом историй. Мне полкниги они казались этакими Богами, которых породил Город. Безымянный герой тоже выдающийся — остроумный циник, раздражитель, кость в горле, лишний на празднике жизни, немного выскочка, неправильная шестеренка в механизме Города («ты просто лишняя деталь тебя и выбросить не жаль...»).

Писательница иронизирует на тему истины и правды, общее звено у них одно: обыватель, автохтон, человеческая единица. Столкновение правд и истин различных субъектов звучит как насмешка постаревшего уставшего от жизни циника над окружением. И в самом деле, кому они сдались, эта гибкая гуттаперчевая правда и всегда банальная истина? Стоит ли искать общий знаменатель?

Искусство идет отдельной красной строкой, ему посвящено немало рассуждений самого разного толка, например: «искусство — это фосфорическое свечение на гнилушке, чахоточный румянец на скулах умирающего, исступленный судорожный расцвет перед окончательным распадом», — здесь отчетливо слышится горечь, но есть и другие. Искусство в романе — это философия, фанатичная страсть, банальный заработок, политический инструмент, тяжелый наркотик и все это сразу. Разнообразие жизни как слоеный пирог пестрит оригинальными трактовками и постановками событий.

Тут столько всего, что одного прочтения явно недостаточно. Очень необычная интересная книга. Поэтично-циничная, загадочная, вызывающая. Впечатление сильно портит скомканная развязка сюжета и поток сознания, в который скатывается повествование ближе к завершению. Сленг временами проскакивает специфический, но на это можно закрыть глаза. Если бы не мешала детвора дома, прочитал бы за раз, наверное, так тянуло узнать, чем закончится, а в итоге оказалось, что нужно было смаковать в процессе. Уже хочется перечитать более вдумчиво.

Удивительное произведение. Упорядочить впечатления было сложно так же, как главному герою разобраться во всей этой кутерьме разъятия пластов реальности. Из последней прочитанной мной литературы сильно выделяются Нил Гейман, Мария Галина и вот теперь Хуан Хосе Мильяс. Они отражают окружающий мир на страницах книг в невероятных пронзительных образах, в сплетении оригинальной фантазии, яркого стиля и неоднозначных идей и мыслей.

Ткань реальности рвется... нить мира, в котором для неграмотного населения журналисты создают привычки потребления реальности. Тем ярче и пронзительней кажутся фантастические картины разрушения. «Непрочитанные книги умеют мстить», – мысль, дефилирующая на поверхности, но весь потенциал зарыт глубже. Невнимательность к деталям, пошлое и грубое отношение к простым повседневным вещам, без которых, по сути, жизнь не представляется возможной.

Разруха в романе — лишь отражение внутреннего упадка, показанное через увеличительное стекло: человеческое лицо, пораженное угревой сыпью привычек вследствие закупоренных тромбов души, камней безразличия, застрявших в печенке. Недалекость общества бездумных потребителей культуры, телевизор как костер для первобытных пещерных жителей, полые люди-манекены... Невероятное раздолье сочных образов кричит о катастрофе внутри человека.

Тема избитая, но текст цепляет оригинальным подходом к изложению материала. Толковый словарь рассматривается автором как жизненный цикл человека, где все взаимосвязано. Структура словаря, несуразное соседство слов и понятий, алфавит, выстраивающий определенную логику из видимого хаоса значений — все это работает на образ остроумной метафоры бытия.

Спирали-завитушки стилистических изысков автор заключает в драматическую историю взаимоотношений отца и сына, в клубок психологических проблем обоих. Отец, поглощенный заботами, не находит в своей жизни места исполнению мечты и «пересаживает» ее в голову впечатлительного сына. Тот сходит с ума на фоне ежедневного наблюдения отцовских страданий, толчком к краю становится внезапно разыгравшаяся тяжелая ангина. Их жизнь – замкнутый круг стереотипов, один переживает из-за переживаний другого, но никто не признается в этом, не желая показаться слабым. В итоге страдают все, являя собой в совокупности трогающую проекцию повседневного сложного мира мужчин.

Во второй части романа болезнь подростка, перекочевавшего во взрослую жизнь, вроде бы отступает, но разъятие мира и реальности прогрессирует исподволь. Он начинает замечать признаки упадка в себе и в окружающих, как будто апокалиптический мир болезни незаметно сросся с миром настоящим. Эта часть книги не пестрит красками, не рвет реальность на тряпки, но залезает под кожу тихим сумасшествием, кумарит беспробудным похмельем бессмысленно поглощенной жизни.

Среди живой человеческой массы прячется множество людей-невидимок, одиноких людей и других, так или иначе страдающих от чего-либо. Все мы пытаемся выжить во внешнем хаосе, оберегая внутренний порядок, и все ждем голос, который выдернет нас из серой повседневности и научит чувствовать вкус жизни... А вы ждете?

Прочитав сие творение, «Общество Любителей Классической Литературы» берется за факелы и вилы и уже ищет дом автора, покарать его за гиперболизацию образов в произведениях Шекспира.

«Организация по Защите Прав Меланхоликов и Прочих Унынистов» подает в суд на рассказ за нанесение и причинение читателям легко колющих повреждений юмором и сатирой.

«Комитет Политкорректности» шагает в окно полным составом.

«Партия Сатанистов» жалуется на фантастические допущения неформальных связей Сатаны и Шекспира.

«Орден Блюстителей Упрощенного Смысла» возводит писательницу в статус персоны нон грата.

«Комиссия по делам Протестующих» протестует против идеологии «Отряда по Отслеживанию и Умерщвлению Членов Комиссии по делам Протестующих».

Ну, вы поняли.

Рассказ простой и шикарный, как все гениальное. Мягкая и добрая юмореска об абсурдной глупости человеческой.

«Драконья Погибель» — классика героического иронического фэнтези с упором на психологию бытовых отношений между персонажами. Стандартная завязка: есть герой, есть злодей и традиционные декорации для них; герою надо разобраться со злодеем. Изюминка в том, что герой оказывается не таким, какой описан в балладах, а злодей может быть и вовсе не злодей. К сожалению, сей привкус затеняют моральные муки главной героини, примерно треть книги мы будем решать, кем лучше быть: карьеристкой или хранительницей очага.

Мне было сложно оценить роман. Хотелось бы поставить балл выше за прекрасную идею и мораль, но для этого ему надо было быть повестью, а не романом. Это история переживаний дамы, перед которой стоит нелегкий выбор: на всю жизнь связать себя обязательствами или остаться свободной. В книге очень много женских переживаний «из пустого в порожнее», там, где мужчина уже давно бы поставил точку, независимо от принятого решения. Нет, я ничего не имею против женской рефлексии, когда она в меру, но автор акцентирует на ней внимание львиной долей повествования.

С другой стороны, в этих душевных изысканиях заключен мощный эмоциональный заряд: столкновение романтических возвышенных взглядов с тоскливой повседневностью. В полной мере прочувствовать это сможет тот, кто переступил определенную возрастную и социальную черту (в частности, порог ЗАГСа), и продержался за ней немалое количество лет. Особенно порадовала метафоричность описанной ситуации, то, как за архетипами фэнтезийными писательница укрыла современные. Финальная часть подведения итогов звучала для меня апофеозом, хотя вся мораль уложилась в одной строчке.

Роман силен именно тем, что заключает в себе основополагающую философскую идею, прекрасно описанную цитатой Пауло Коэльо: «Великая сила всякого человеческого существа — осознать любовь. Любовь — не в другом, а в нас самих, и мы сами ее в себе пробуждаем. А вот для того, чтобы ее пробудить, и нужен этот другой. Вселенная обретает смысл лишь в том случае, если нам есть с кем поделиться нашими чувствами».

«Океан в конце дороги» — психологическая мистика и мифологическое фэнтези о детстве. Атмосферное погружение в океан авторских воспоминаний, в мир острых и ярких подростковых ощущений. Это путь назад во времени, в прошлую жизнь, где все запахи живые, а чувства — настоящие.

Маленький нелюдимый мальчик совершает роковую ошибку, отпускает руку друга, которую должен был держать крепко. Зло, обитающее на одном из тысячи планов и пространств, пробирается через него в мир людей. Зло в виде жутковатой «Мэрри Попинс», фирменного сказочного перевертыша в стиле Геймана.

Причем Зла, как такого, в романе нет. Все сущее имеет свою цель и место в Пруде-Океане на заднем дворе фермы — аллегорической Вселенной не только этого мира, но и множества других. «Мир не такой, каков он, а такой, каковы мы», — перефразированная цитата расцветает здесь новыми красками. Зло растет внутри людей, а не прибывает с других планет. Хорошо, когда враг понятен и на виду, от такого не сложно избавиться. Но что делать с тем, что сидит внутри, чего, порой, и не увидеть без посторонней помощи?

Гейман смотрит на жизнь сквозь призму детского взгляда, ведь ребенок — чистый потенциал, резервуар непосредственности и неуемности. Он находит счастье в малом, в красоте простоты и приземленности в пику взрослым, чья вечная жажда денег приводит лишь к самоубийству на заднем сиденье угнанной машины. Мальчик видит вещи такими, какие они есть: деньги — костью в горле; гувернантку, с которой развлекается папа, — чудовищем.

Чем-то все это напоминает Брэдбери: теплотой и особой внимательностью к деталям и бытовому счастью. Мрачные пророчества сбываются, мир меняется, но плавно и незаметно, а на фоне медитативно протекающих метаморфоз маленький безымянный мальчик познает мудрости жизни...

С удовольствием погрузился в «Океан» — взрослую, густую, как чай для строителей, в котором стоит ложка, лиричную сказку образов от фокусника и мастера перевоплощений, и вернулся, нет, не другим человеком: я все тот же, только смотреть на обычные вещи стал по-иному.

С некоторых пор зарекся оставлять много букв о произведениях, которые сильно впечатлили, не хочется марать работу мастера графоманским отзывом, но тщетно. За такие книги авторам хочется сказать спасибо, пожать или поцеловать руку (в зависимости от пола), купить еще пару изданий, чтобы подарить их друзьям, родителям и подросшим детям. И, конечно, написать о них столько, сколько просит душа.

Не могу не провести параллель с «Тетрадью Смерти» — отличным японским аниме-сериалом со схожей проблематикой (только в данном случае будет iPad смерти). Можно ли добиться блага для одних людей путем убийства других? Как это повлияет на общество? Должен признать, что Кинг существенно проигрывает японской манге, в которой более широко раскрыта идея и закручен сюжет, но его рассказ, безусловно, имеет свои преимущества.

В рассказе мастерски описаны переживания персонажей, и слова подобраны такие, чтобы «торкнуло». Композиция и стиль произведения выверены от «а» до «я», начиная с душевного предисловия о журналистских уловках и заканчивая эффектной философской ноткой в эпилоге.

Претенциозным является средство выражения идеи — читать и смешно и горько — автор выдает через персонажа едкие задорные некрологи на очередном аморальном интернет-ресурсе, да вот только причины-то для этого совсем не веселые. Но таковы реалии современного общества, и Кинг, писатель старой закалки, умещает в своих героях одновременно грязь и протест против нее.

Хотел бы я, как и главный герой Майкл, обладать могуществом, способным убивать людей некрологом? Определенно нет, как и не хотел бы, чтобы у кого-то была такая власть. Это противоестественно, ибо власть развращает, и чем она невероятней, тем опасней. Об этом говорил еще Человек-паук словами дядюшки Бэна: «С великой силой приходит великая ответственность».

Тут Кинг Америку не открыл, но лишний раз напомнил о том, чего забывать не стоит, чем, по моему мнению, и должны периодически заниматься люди, обладающие даром Слова.

Идея написать о том, что «приключения — это, конечно, хорошо, но нельзя же допускать, чтобы они вставали на пути к тихой, уютной жизни и четырехразовому питанию», не так плоха как кажется. Писатель попытался обернуть ее в теплое одеяльце семейной лирики, добавить щепотку иронии...

Но стоило ли браться за такой «безвкусный» заказ от «Ежеквартальника Максвини»? В предисловии автор недвусмысленно высказывается о том, что ему пришлось прогибаться под формат заказчика.

Несмотря на то, что результат вышел как будто скомканный, автору удался ироничный сумбур из несуразных отрывков про динозавров и оборотней и обещаний захватывающей истории, над которой витает ореол невысказанной тайны.

Начну, пожалуй, с того, что это не хоррор.

Дело тут даже не в специфической классификации фантлаба, ибо писатель и сам признался, что написал это для Всемирного конвента ужасов, но в лучшем случае я бы назвал это слегка мрачноватой мистикой.

Рассказ очень короткий — не успеваешь насладиться. Я даже одну из основных мыслей «заметил», только перечитав еще раз.

Но оно того стоило. Это рассказ о возмездии и душевнобольных исполнителях, которых оно избирает. О том, что «...мы видим мир не таким, каков он, а таким, каковы мы. Святой живет в мире святых, а душегуб — в мире убийц и жертв». Холодный и суровый пансион на морском берегу служит густой и атмосферной декорацией.

Прекрасная образами зарисовка того, что могло бы быть чуть страшней и больше, дабы отозваться громче и отпечататься в памяти.

Позвольте спросить, что вы знаете о ведьмах? А о фейри? Каким бы ни было ваше представление, сэр Терри Пратчетт имеет собственное мнение о том, какими бывают ведьмы и фейри.

Пратчетту удалась оригинальная фэнтезийная сказка о взрослении с яркими шутками и пародией. Образ и язык народца Нак Мак Фигли, деревенская природа, британский фольклор, луга и поля, сюрреалистические просторы Волшебной страны, все это как доза давно искомого. Это моя персональная любовь с первого прочтения.

Маленький свободный народец прост и не затейлив в своей философии жизни, точнее, не-жизни, видите ли, они считают, что все они уже давно мертвы... Впрочем, подробности узнаете сами. Эти чертята — чудная пародия на сборный образ пиктов и шотландцев. Их смачный жаргон, несгибаемый оптимизм в суровой обертке внешности и предрассудок в любой ситуации, прежде всего, использовать голову (и не важно, что в прямом смысле) — очарование редкой силы и притяжения.

Тиффани Болен — более решительная, смелая и взрослая копия Алисы Льюиса Кэррола. Эта девочка готова идти сквозь огонь, воду и медные трубы, даже если дело это исключительно для взрослых. Говорят, овечка, защищающая свое чадо, может накостылять даже голодному псу. Готова ли Тиффани принять ответственность за свои поступки, за свою семью и землю, на которой ей суждено было родиться?

Думать Задним Умом и видеть все с Первого Взгляда, прислушиваться к тому, что говорят локти, смотреть на мир внимательно и находить суть всех вещей, с одной лишь сковородкой отправиться на битву со всеми невероятными напастями, обрушившимися на родную деревню? О, да.

Когда все надоело, все книги вызывают уныние, неудовлетворение и стресс, кажутся скучными и похожими одна на другую, обратитесь к Пратчетту! Но всегда храните под рукой скипидар — единственно-верное средство от любых проблем.

Блестящее метафорическое произведение о становлении и развитии Личности. Наверное, его можно поругать за легкомысленность философских рассуждений, излишнюю сентиментальность и неторопливое повествование, но это как пожурить ребенка за любовь к сладкому — безобидная плата за радость от его рождения.

Кит Мейнем, архитектор из Атиара (некой абстрактной столицы еще более абстрактной Империи), прибывает в деревеньку, которую пополам разделяет река, покрытая густым и высоким туманом. Его задача — построить мост.

Что такое мост? Сооружение, позволяющее пройти некоторое препятствие, одно из важнейших человеческих изобретений, способное изменить уклад жизни. Также это образ связи между разными точками, путь от старого к новому, переход из одного состояния в другое.

Что такое туман? Скопление мельчайших частичек водяного пара в воздухе, которое затрудняет движение, делает его опасным или даже невозможным. Метафорически туман означает сомнения, путаницу, проблемы, отсутствие понимания происходящего и окружающего.

Автор соединил два этих образа и подарил им новую жизнь в романтическо-бытовой истории любви архитектора и паромщицы.

Это лиричная история борьбы рационального и эмоционального мышления, отношений столичной и деревенской жизни. Это повесть перехода личности на новый уровень, повесть познания, слияния и изменения внешнего и внутреннего мира персонажей.

Интересовались ли вы когда-нибудь, какого цвета мог бы быть смех? Ведь смех не имеет ни вкуса, ни цвета, ни запаха, но когда он приходит в вашу жизнь, тогда насыщает ее красками. В русском языке присутствует множество устойчивых идиом и фразеологизмов, связанных с цветом, если задуматься.

Зеленый смех, вероятно, рождается на устах младенца в значении нового начала, просыпающейся к новой жизни весенней природы. Синий цвет мог бы означать депрессивную ухмылку смирения с неизбежностью, серый — застенчивую улыбку скрытого могущества, розовый — наивное веселье безмятежности. Черный цвет однозначно представляется сатирической насмешкой, а белый смех наверняка искренний и громкий, как крепкое рукопожатие...

Ничего такого в этой повести вы не увидите и не услышите, ибо она написана исключительно красным смехом цвета крови, срывающейся с потрескавшихся губ, цвета безумия и ужаса, гипертрофированной страсти.

Писатель использует мрачные сюрреалистические образы, чтобы показать войну, как вирус, заражающий все население, пугающий больше чумы, ведь от него не убежать и не отмыться. Изнанка военных сражений, рассмотренная под увеличительным стеклом, заражает читателя вшами и сумасшествием. Автор, как хирург, наносит разрез за разрезом на тело самого понятия войны, выпуская в мир потроха эмоций. Красный цвет в совершенном отсутствии других цветов, как победитель, пишет историю багровыми чернилами и украшает ее орнаментом внутренностей...

Безумие — это болезнь души, и повесть Андреева демонстрирует лучшие образчики этой болезни. То есть писатель не просто плескает на страницы ужас, но заглядывает в голову душевнобольного и открывает его мир для читателя. И этот мир, сложившийся в условиях неверного, по мнению автора, взгляда на жизнь и отношения к войне, поистине страшен.

Несомненно, автору удалось впечатлить мрачными образами, мастерской работой с русским языком, посадить в голове зерно идеологических сомнений и показать богатство оттенков красного цвета. Ложкой дегтя стал вопрос — чем бы мы ответили французам и фашистам, если бы послушались призыва, накопали ям и похоронили оружие в том далеком 1904 году? Не жестоко ли по отношению к детям, женам и матерям, нуждающимся в защите, идти на войну с кулаками, камнями да палками? Или вообще не идти?

«Танцуй, ведьма, танцуй!»

Простая и добрая история о харизматичных язычницах, живущих в 60-е годы. Самобытность английской деревенской глубинки, приземленная красота природы и характеров, столкновение традиционных и научных знаний, бездушного и одухотворенного... Так называемые «ведьмы» рискуют остаться без работы и дома из-за прогрессирующей медицины и образования. Как же им выкрутиться?

Осока, Мамочка Каллен и Джудит — это не совсем те ведьмы, воспетые Хелависой, но они не так просты, как кажется. У них есть характер. Нет, не так. У них есть Характер! Вот так. А еще парочка опасных секретов и задушевных рецептов на все случаи жизни.

Читается ну очень легко и складно, написано здорово, реалистично, с юмором, огоньком и задоринкой.

Перебор вышел с «кроликами» — книга лопается от мыслей о размножении и органах, сопутствующих удивительному таинству совокупления. Женщины сплошь неудовлетворенные и желающие исправить этот недостаток, даже если придется «с кем попало». Только для взрослых, морально раскрепощенных и не брезгливых, проще говоря.

Эллис Нир и ее дебютный роман для девочек — это нечто большее, чем обычная сказочная история, рассказанная на новый лад. Можно назвать Эллис идеологической последовательницей Нила Геймана, начинающим «Гейманом в юбке», если позволите, ибо она смешивает мифы, сказку, фэнтези, мистику и реализм в одном флаконе. Писательница с завидным усердием и энтузиазмом попытается сразить вас тучей вычурных метафор. Готовы падать на лопатки?

Кроме шуток — текст пестрит оригинальными описаниями, такими как «извилистое шоссе линии подбородка с машинами пробивающейся щетины и граффити рубцов от угрей на коже». Иногда фантазия бушует так, что и «сахар по венам течет героином», и глаза превращаются в перископы... Ощущение, будто попадаешь на демонстрацию молодого удальства и прыти необъезженного скакуна, да простит мне автор такое сравнение. Тому же вторят и очевидные, словно голые и беззубые аллюзии на современников.

Магия романа обволакивает, как теплая ванна с разноцветными пузырьками пены, как океан, который вот-вот вцепится в щиколотки и потащит тебя в морскую пучину... Да только спасательный круг выдается на входе и является обязательным. Это как задумать прокатиться на яхте и попасть в лягушатник, или вместо куска мяса сварить бульон только на косточке. Проще говоря, вместо вязкого взрослого хоррора дело придется иметь с его розовощекой младенческой инкарнацией в бантах и памперсе.

Сказка и волшебство начинаются с неприметной английской деревушки под названием Авалон, в доме под номером тридцать шесть на улице Аврора-корт, которую пополам разбивает густой лес. Однажды шестнадцатилетняя Изола Уайлд находит в лесу свисающую с дерева клетку с мертвой девочкой, и с этого момента начинается их жестокая вендетта...Сюжет дополняют мрачноватые истории в духе Братьев Гримм, раскиданные параллельно с общей линией и перекликающиеся с ней метафорически.

Главная героиня страдает от неуверенности в себе и прячет комплекс за фриковыми нарядами и чудаковатым поведением. Львиная доля повествования отведена описанию и раскрытию детско-родительских отношений вперемешку с подростковой любовной линией.

Мягкие мистические тона и хрупкая неокрепшая лирика переплетаются с философскими и психологическими темами. Это драматический разговор не только о трудном подростковом возрасте, но и о борьбе с одиночеством, собственными страхами и их отражением. О борьбе со своим прошлым, которое камнем тянет на дно, о необходимости развиваться и двигаться вперед. О борьбе за самого себя. Вот о чем эта книга.

Этот роман определенно не для всех. Он для тех, кто готов потерпеть недостатки трогательных и дивных историй о странных девочках ради того, чтобы провалиться в кроличью нору и поучиться на чужих ошибках.

Люблю «наркоманов» в образном значении этого слова, а тут с первой страницы веет тяжелыми наркотиками...

Витиеватые и мудреные предложения с красивейшими оригинальными метафорами, зеленые человечки-овощи и здравомыслящие поезда... Фантазия бьет ключом, иногда разводным — автор смешал несмешаемое (мифы, науку и волшебство, лирику и сатиру, всевозможные сюжетные ходы научной фантастики), дабы познать неопознанное и объять необъятное. Претенциозность и экстравагантность романа зашкаливает, как по форме, так и по содержанию, в чем и кроется главная его особенность и недостаток одновременно.

В целом, я остался доволен знакомством с Макдональдом. Если бы не моя лень, косноязычие и литературная девственность, мог бы рассказать намного больше, ибо, как мне кажется, в романе немало злободневных тем, интересных мыслей, образов и историй. Ограничусь пересказом в самых общих чертах и сумбурным выражением эмоций.

Условно разделил бы книгу на три части.

Первая часть знакомит с доктором математических наук, который застрял в пустыне, но по счастливой случайности смог основать собственное поселение. Здесь царит ворох мини-историй и хоровод приезжающих-прилетающих-приползающих персонажей, которым суждено стать соседями в этом отдаленном райском уголке. Поселенческая жизнь во всей ее красе трогает и умиляет духом первобытной идиллии.

Естественно, что-то должно было пойти не так. И оно пошло. Жизнь раскидывает персонажей по разные стороны баррикад, превращает поселение в нечто иное, чем оно являлось изначально. Лирика уступает место сатире, вступают в игру другие части мира и даже вселенной, и... все было бы здорово, если бы не пара «но». Во-первых, бесконечный приток несколько схематичных персонажей, среди которых в определенный момент можно потеряться. Во-вторых, мешанина всевозможных фантастических сюжетных ходов, заменивших одну какую-либо общую идею романа.

В третьей части начинается откровенная феерия и фантасмагория — гражданская война с участием множества существ и персонажей, революция внутри революции. Поселок окончательно и бесповоротно перестает быть тем, чем он был изначально. Чертовы персонажи все появляются и занимают место в произведении, писатель, будто выдыхаясь, сдает позиции и по стилю... но все-таки умудряется изящно закруглить финал. Концовка вызывает ностальгию по прочитанному, возвращаясь к лирике первой части и оставляет в душе теплое чувство привязанности.

Есть ли у всего этого какой-то знаменатель, общая тема? Жизнь штука неоднозначная, никогда не поймешь, что было сделано напрасно, а что нет. Вот и Макдональду удалось здорово скопировать это чувство. У меня нет определенного ответа, как стоило бы поступить и что исправить. Все вышло ни хорошо, ни плохо — это просто было, и в это веришь, в жизнь со всеми ее причудами, жестокостью и внезапностями.

Это интересный опыт. «Это история о чудесных и удивительных событиях, о радостях и печалях, о победах и поражениях, история маленького городка в сердце Великой Пустыни».

Не смотря на большое количество ошибок, переводчику сердечное спасибо.

Мало кто пишет так хорошо, как Бачигалупи. И прочитать роман стоит хотя бы уже поэтому. Его книги полны мрачной колкой чувственности, болезненной и даже извращенной эстетики. Автор в лучших традициях фантастики рисует угрожающие картины будущего, которое может наступить, если не изменится отношение человечества к окружающему его миру.

Что есть вода? Важнейший природный ресурс, необходимый любому живому существу. Без воды человек не проживет и недели при интенсивной деятельности или повышенной температуре воздуха. Население постоянно растет, а климат меняется. Что произойдет, если на человечество обрушится дефицит воды? Свою версию развития событий нам и поведает автор.

Было трудно представить будущее, в котором вода становится единственным основополагающим ресурсом общества. В моей глубинке два последних лета идут сплошные дожди, какое мне дело до засушливых проблем Техаса? Однако персонажи книги не удостоили бы и плевка подобную эгоистичную реплику – тут даже моча идет в переработку. А задумывались ли вы, как много мог бы рассказать о человеке его пот?

– О, я знаю, к чему все идет.

– Тогда почему не уехала?

– Здесь больше жизни. (с)

Мир медленно катится в тартарары. Люди превращаются в зверей – гиен, падальщиков, пытаясь урвать свой кусок безбедной жизни. Богатые отрываются в шикарных, многоэтажных и защищенных особняках, но выгляни в окно и увидишь кучку оборванцев, которые мочатся в специальный пакет и тут же пьют из него. Люди снимают маски, оголяют натуры, ударяются в авантюры, чувствуя адреналин, толчками гоняющий кровь по организму в преддверии нависшей опасности. Люди бросаются в разнополярные крайности, одни открывают в себе сочувствие, другие – жажду крови и похоти, но и те и другие живут, как в последний день. Выжить в таких условиях способны только сильные духом, телом, умом.

Таковы главные действующие лица романа – юная девушка Мария, взрослеющая на глазах и, как губка, впитывающая правила нового кошмарного мира, фанатичная идеалистка-журналист Люси и бывший зек Анхель, сменивший робу арестанта на бронежилет наемника. Три личности с богатой на события историей жизни, преследующие собственные цели. Их мотивы понятны, им сочувствуешь и сопереживаешь.

Сюжет романа крутится вокруг ценного документа, древней бумаги, содержащей права на обладание объемной доли воды, из-за которой люди мрут очередями. Погони и перестрелки с бандитами, мародерами, бизнесменами, продажными копами и патриотами, в меру развлекают и держат в напряжении. Книга говорит с читателем на языке крови, секса и насилия – языке низменных образов, доступных любому примитивному существу, но с присущей автору яркой экспрессией и оригинальностью.

На мой взгляд, «Водяной нож» – это элегантный компромисс между исключительно развлекательным чтивом и интеллектуальной литературой. Качественный современный (не в хорошем или плохом смысле, а как факт) продукт, подслащенный фирменным стилем автора. И отсюда вырастает моя главная претензия к роману – недостаток глубины. Антигерои в нем (не злодеи, а именно антигерои) – обычные люди, оказавшиеся умнее или сильнее прочих. Автор обвиняет неопределенную серую массу обывателей в эгоизме, цинизме, равнодушии и безразличии, тем самым покушаясь на саму человеческую природу. Мысль не новая и давно устоявшаяся, она требует свежих идей и развития, но не получает их.

Зачем бежать? Если весь мир горит, то почему бы не встретить судьбу с пивом в руке – и без страха? (с)

Оправданно ли будет умереть за принципы, стать очередной жертвой порно коллапса, новым кадром в бесконечной череде снимков множества кровавых газетенок? Или бежать и надеяться, что есть на свете более благоприятное для жизни место? Немного обескураживает схематичность обрисованных проблем и вариантов их решения. Автор, словно вестник рока и глашатай апокалипсиса, глаголет ужасную правду, которой, увы, сто лет в обед, и едва не превращается в того журналиста кровавой газетенки, который роется в трупах и смакует громкие трагедии, стервятника, высматривающего свеженькую мертвечину.

В иных случаях рассказчика спасает стиль изложения, оригинальная подача материала или другой акцентированный компонент произведения. Но здесь описаниям не хватает той изощренной шокирующей экзотики и эмоционального напряжения, что были в «Девочке-флейте», сюжету – развития главной темы, подведения итога и четкого обозначения проблемы. Автор сам избаловал читателя прежними работами, приучив к ожиданию чего-то совершенно неординарного, а здесь наблюдается более ровный стиль, умеренный.

Лучше всего, пожалуй, Паоло Бачигалупи удаются художественные образы, словно импрессионист, он рисует впечатляющие картины и сцены, которые заводят, возбуждают или отвращают, или даже все это – одновременно. Возможно, воображение питает множество путешествий, выпавших на долю писателя. Антураж, мрачный и густой, описывается с жуткой реалистичностью. Мир, сотворенный в романе, истощающий сам себя, ужасен и правдоподобен, мир, в котором порция воды может стоить человеческой жизни...

При всех его преимуществах, «Водяной нож» – просто хороший по всем параметрам роман, динамичный, умный, стильный, и выделяющийся на фоне многих. Однако слишком ровный, умеренный.

Ну, так как, стакан или стопка?

Каждая капля – деньги. (с)

Сначала меня погребло тонной англицизмов. Потом поймали странные Rooskies и сказали, что дадут по мордасам, если я поставлю книге больше 5 баллов. Эти Rooskies пьют джин и носят тулупы, а еще они дремучи, яростны и неукротимы. Я не трус, как говорится, но...

Одна девочка живет в семье престижного доктора под присмотром чопорной служанки и такой же маман. Конечно, эта девочка становится совсем неправильной, она, например, много рисует, но не розовых пони, а дредноуты, дестроеры и прочие технические махины, любит носить не платья, а рубахи и широкие брюки. Ко всему прочему обнаруживается в ней и еще один загадочный «дефект» — магия, и девочка в одночасье превращается во врага народа и подлежит немедленной ссылке...

Местный мир возник в ходе некоего абстрактного Катаклизма, в результате которого в одном месте сошлись две совершенно различные временные эпохи — вариация викторианского Лондона, насквозь пропитанного паром и сажей, и древняя Русь, полная загадок и магии. Книга разделена на две части, каждая из которых посвящена одной из противоборствующих сторон. Миры очевидно обыгрывают концепции существования своих исторических предков, играя на распространённых клише, но автор приятно подробен в деталях и мелочах, красочных и сочных описаниях окружения.

Он описывает конфликт двух наций, в центре которого находится та самая избранная девочка, с помощью которой можно побывать по обе стороны баррикад, почувствовать на собственной шкуре эпическое противостояние магии и технологий. Ник говорит о насущной проблеме ксенофобии — в маленькой Молли живет нешуточная борьба морального выбора — она сочувствует обеим «фракциям». Своя она или чужая? Герой или предатель? И вот тут хотелось бы стукнуть автора чем-нибудь сподручным. Используя такой красивый прием, как столкновение различных народных и общественных «эпохальных» мировоззрений, Ник лишь касается краешка темы, будто нарочно избегая развития мысли! По крайней мере, того, как мне это видится. Возможно, дальше — больше, с прологом второй книги можно ознакомиться уже в конце первой.

Постепенно активизируется, если позволите, чисто перумовский стиль — борьба таинственных и загадочных Сущностей, наделенных особенными талантами. Как тут не вспомнить Упорядоченное... Но нет, это не оно — роман сильно подростковый (в смысле упрощенный), и многого ждать не стоит. Сюжет стартует с места в карьер по накатанным рельсам, затем застревает в сугробах русской зимы и далее плетется к развязке едва-едва стоя на ногах от голода и холода.

Отдельно отметить можно необычный юмор, заигрывающий с национальными стереотипами и языковыми особенностями, включая поговорки и обычаи. Получилась этакая свежая юмореска об особенностях национальной мудрости.

Стиль романа простоват даже для, мягко говоря, неискушенного меня, и явно нацелен на аудиторию попроще, в эту же копилку идет изобилие несущественных деталей, наверняка порадующих игроков World of Tanks. Однако сражения увлекательны и даже прозаичное плетение магической связки «ладонь — локоть — пальцы» автор умудряется превратить в незаурядный ритуал концентрации и призыва.

С персонажами не густо, только Молли удалась славной девочкой — в меру наивной умницей и храброй трусихой, достаточно живой, чтобы ее запомнить (о, этот ужас первой встречи с деревенским туалетом). И еще хороша Старшая — харизматичная Баба Яга местного розлива.

Ну... kak ni kruti a zhopa vse ravno szadi. Простите. В смысле назвать заурядной фантазию автора и игнорировать широкий размах его пера я не могу. Пусть эти Rooskies творят со мной, что хотят, но при оценке накину еще пару баллов. В целом, охарактеризовал бы это произведение, как легкую героическую авантюру и своеобразную юмореску про русских в мире, где древняя магия противостоит паровому технологическому прогрессу. Развлечение на пару приятных вечеров.

Вэнс не перестает играть с читателем, оперируя злободневными понятиями, такими как рабство и независимость, проецируя свои мысли и идеи на вполне живые человеческие (и не очень) судьбы, что в принципе ставит его в один ряд с великими классиками.

Что можно выделить по сравнению с предыдущими частями.

Это приключение, полное бед и лишений, черной тоски и разочарований, которое при этом «расширяет кругозор и обогащает представления об окружающем мире». Сбор и обработка информации, научная этика, рассудительность и основательность – все это украшает роман.

К отрешенности автора от личных переживаний адаптируешься много раньше и дальше планируешь по строчкам, как гондола по пазовым рельсам, четко понимая, что автор сосредоточился на проблемах космического масштаба, исключая экзистенциональные муки.

Динамика событий создает образ непрекращающегося боевика. Которому, на мой взгляд, не хватает остроты описаний, саспенса – все это отдано в жертву истории, несущейся по страницам книги со скоростью космического корабля Асутр.

Это история социальных понятий, развивающихся и умирающих аж в нескольких мирах, и одновременно история отношений двух главных персонажей – Этсвейна и Ифнесса, противоположных друг другу по характеру и темпераменту. И это я хотел бы выделить отдельно, именно в заключительной книге они открыто противопоставляются как разум и душа, сердце и голова, при этом идут рука об руку, как неизменные части одного организма. Следить за их диалогами в высшей степени любопытно!

Наконец отчетливо видна мораль всего цикла. Страсть учится на своих ошибках, рассудительность – на чужих, страсть наслаждается эмоциями и страдает, ум платит за положение «сверху» отрешенностью и цинизмом. Но выбор делает Человек. Все просто и красиво, я бы сказал, «мастерски» вплетено в полотно истории. И да, здесь действительно очень много цитат, которые хочется запомнить.

Великолепное завершение цикла.

Дердейн – мир причуд, предрассудков и экстравагантной несдержанности, укротить которую смог только кодированный ошейник. Здесь бок о бок сосуществуют различные несуразности, доведенные до крайности, о чем во всех подробностях вещает первая книга, передавая эстафету второй – мы еще глубже погружаемся в мир, сотворенный Мастером. При этом становимся свидетелями того, как на останках старого мира рождается новый.

Хорошая книга всегда чему-то учит, передает опыт – за относительно ничтожное количество страниц позволяет прожить судьбу целых поколений человеческих обществ и их взаимоотношений. Во многом вторая часть посвящена размышлениям о Свободе, Независимости, их стоимости и возможных последствиях. Автор не дает ответов – он лишь подкидывает дров в костер, способный вскипятить котелок читателя.

Все это облекается формой увлекательных приключений одного скромного сметливого паренька, в одночасье почувствовавшего необходимость стать Мужчиной, защитником собственного мира.

Насыщенность событий нарастает по возрастающей, но Вэнс остается Вэнсом, и даже кровавая схватка у него превращается в сухую схематическую выкладку основных действий – кому-нибудь чтение обязательно покажется вязким и медлительным, поклоннику задорного экшона лучше пройти мимо.

Внимание стоит обратить совсем на другое. Да хотя бы на то, как искусно автор разворачивает масштаб описываемой истории – обе первые части трилогии логически закончены, но при этом являются несомненной частичкой Общего. Конструкция творения обнажает каждую шестеренку, отвечающую за полноценную работу механизма. Отшлифованный авторский стиль Демиурга открывает двери в огромные глубокие миры – как внешние, так и внутренние.

Удивляет то, КАК столько всего можно уложить в паре небольших романов. И тут на помощь приходит сам автор лаконичной цитатой о природе таланта: «Гениальность объясняется редкой способностью смотреть на вещи прямо и непредвзято, отчасти – глубиной ощущения причин и следствий, во многом – отрешенностью, независимостью от вкусов и предпочтений публики. Нельзя забывать и о блестящей технике, позволяющей беспрепятственно находить выражение любым, самым мимолетным идеям и настроениям»

Я бы смело сказал это и о самом творчестве Вэнса.

Совсем недавно познакомился с творчеством Вэнса благодаря замечательному переводчику А. Фету, и пристрастился к нему, как к редкому изысканному сорту вина.

От этой книги я получил ровно то, что ожидал. Например, огромный, удивительный, тщательно выписанный мир, в котором вершится судьба самых обычных людей. На фоне ярких, иногда даже абсурдных декораций персонажи совершают тяжелый моральный выбор, раз и навсегда меняя свое будущее. Ради чего? Вэнс ловко манипулирует мотивацией поступков, играя словами, расставляет логические капканы и плетет неповторимую вязь собственной истории. Это тот вид творчества, который нельзя читать урывками, где не гонишься за результатом, а получаешь удовольствие в процессе.

Не смотря на абсолютно положительное общее впечатление и полноценную развязку сюжета (по крайней мере, безусловное достижение цели), я в который раз обманулся в оценке финальной интриги. Но это лишь подстегнуло с нетерпением открыть следующую книгу, ведь дальше — больше, и не просто продолжение, а качественно новый уровень рассказываемой истории.

Это дорожно-философское приключение, глубоко личное для каждого из персонажей, сказочно-лиричная сага, повествующая о временах короля Артура и остроте бритто-саксонских отношений. Здесь царит непередаваемо уютная атмосфера оживающей на устах рассказчика легенды. Медитативное повествование ведет изысканные диалоги и монологи, изобилует деталями и трогает потаенные струны души, играя на них свою сентиментальную мелодию. На фоне оригинальной трактовки артурианских сказаний автор задает читателю непростые вопросы, на которые нет однозначных ответов. Воспоминания на страницах книги приобретают статус основополагающих ценностей как отдельно взятой супружеской пары, так и целых народностей. Поражает основательность и фундаментальность подхода к процессу – исход простого поединка или целой осады крепости решается на вдумчивой стадии подготовки, само же действо вершится стремительно и едва ли не мгновенно. Финальный аккорд оставляет в воздухе груз необходимой паузы, времени, которое следует отдать размышлению и осмыслению произошедшего. Лично я получил во всех смыслах приятное, интеллектуально-философское и эстетическое наслаждение.

Не поклонник WoW и не проходил легендарные 1-3 варкрафты, но мир и вселенная Близардов всегда привлекали взгляд и с ее историей я неплохо знаком по историческим выкладкам и многочисленным гайдам фанатов.

Книга настраивает на определенный лад, задает нужный ритм, не фальшивит и ничем не притворяется — это простая добрая история о проклятии и благословении орков — гордого племени сильных охотников и умиротворенных шаманов. Очень душевное погружение в историю Орды, внимательное бережное отношение автора к образам известнейших героев и злодеев-орков, а также расы Эредар (дренеев), ее извращении и трагедии целого народа.

Все было бы намного лучше, если бы не ужасный перевод и сугубо развлекательный посыл книги. Скажу лишь, что это один из лучших фанфиков, что я читал, если брать в расчет многие другие игровые вселенные.

Забавно, когда читаешь о ситхах, в голове возникает образ целеустремленного Стива Джобса с его мотивированно-агитационными речами, а когда читаешь о джедаях, на ум приходят умиротворенные цитаты Пауло Коэльо. И не скажешь, что одно хуже другого — равновесие Силы соблюдено.

Я это к чему. Не прочитал еще ни одной действительно понравившейся книги по Звездным Войнам, но поиск не прекращаю, ведь это творчество позволяет хотя бы слегка пригубить атмосферу вселенной. Тут как с влагоуловителем Даннарова Надела — ищу формулу, которая бы могла обогатить меня внутренне, насытить по-настоящему, но...

О чем собственно эта книга. Да все описано в жанрах — перед нами социальное семейно-бытовое приключение в стиле «вестерн от Звездных Войн». Дикий-дикий Татуин со своими бандами и песками рассказывает историю о фермерском сообществе, в котором все на поверку оказывается не тем, чем кажется. Кеноби поселяется на окраине неподалеку, чтобы отгородиться от всех, и тяжело переживает события третьего эпизода, но как проклятый постоянно притягивает неприятности.

Автор показывает семейный конфликт, развитие и становление отношений в не самых благоприятных условиях, и там, где драмы не хватило, щедро накидывает отличного юмора и энтузиазма. Сюжет, увы, не без роялей, падающих с беспощадного Татуинского неба, но со своими социальными подводными камнями и переживаниями персонажей. За атмосферные экскурсы в жизнь тускенского племени автору отдельный поклон.

В целом роману не хватает глубины, изюминки. Легкое развлечение, не претендующее на что-то прям большее, чем пара вечеров в компании книги, одеяла и любимой вселенной.

Ожидал бомбы. Аннотация подкидывает дров в костер разгорающегося интереса. Плэгас — одна из самых интересовавших меня, не «засвеченных» в кинотрилогии фигур.

Вроде бы есть выдающиеся герои-ситхи, немало времени уделено тщательно рассматриваемой философии и организации внутреннего мира «злодеев», политические выверты и дипломатическая игра слов и чувств. Но...

Динамика описаний, общий стиль и подача — все серое, суховатое, скучное. Напряжение и интрига отсутствуют напрочь. Встречи с известными персонажами вселенной — Дуку, Квай Гон, Сайфа Диас, Мол — мимолетны, для галочки.

Сам Плэгас такой гениальный и хитрый ровным счетом ничего не смог выжать из своего таланта и распорядился им как-то безалаберно, я бы сказал. Конечно, План, закулисные игры и все такое, оно все есть, но это привычно видеть в исполнении ситха. Эксперименты Плэгаса и Сидиуса увенчались... довольно спорной трактовкой автора, если разбираться в результатах.

Присутствует борьба с консерватизмом, попытка сломать устои, но все сводится к предсказуемому финалу и прописным истинам.

Большой плюс оратору ниже — некоторые тайны лучше не раскрывать.

Эта книга — мозаика временных отрезков и связанных с ними человеческих судеб. Это фантастическая история серийного убийцы и его прекрасных сияющих жертв. История мрачная, бескомпромиссная, полная чернушных и грязных подробностей, но также с удачной долей психологизма и элементов социалки.

Стиль автора грубоватый, как потрепанный жетон полицейского. Женщины-полицейского. Так что место нашлось и некоей болезненной нежности. С убийцей нас знакомят с первых страниц. Финал резкий и обрывистый, что более печально — предсказуемый и неотвратимый. Но чтение и без этого занимательное. Чем же? Лично меня с потрохами покупают подобные романы с множеством «живых» второстепенных персонажей. Они принадлежат разным эпохам, приоткрывая занавес и для читателя в свою жизнь, в свое время, в свои мысли, и все они чем-то схожи — они «сияют». Официальной связи не найдено, но, думаю, каждый, как и Харпер, без труда различит их сияние на общем фоне.

Негатив хоть ложкой черпай, и это уплотняет общую атмосферу, будто держишь в руках криминальную сводку или какой-нибудь постапокалипсис. Остроты ощущениям добавляет повествование в настоящем времени, словно все это происходит прямо сейчас — за стенкой, с вашими соседями. Триллер получился более мягкий гуманитарный в целом, нежели вязкий и шокирующий, именно это мне и понравилось. Хоровод человеческих жизней завораживает взгляд, а временной нелинейный кавардак добавляет изюминку абсурда.

Одобрено. Печать. Подпись.

«Постой, паровоз, не стучите, колеса...»

Это было... нестандартно. Итак, стоп-машина. Это будет рассказ о рассказе рассказа. Ну или что-то вроде того.

Автор сотворил совершенно «тронувшийся» мир, или лучше будет сказать «поехавший». Тронуехавший. Да, вот так подойдет. Это мир рельсов, поездов и мусора, колючий и неприветливый, как мир Татуина или Пандоры (из серии игр «Borderlands»). Мьевиль населил его невообразимыми крокозябрами — язык сломаешь — кротуродами, тальпами и мульдиварпами — с первых строк автор нанизывает незнакомые термины и корявые имена на нить повествования, как шашлык на шампур, самозабвенно погружается в процесс и окунает в него читателя.

Я плевался и норовил отложить блюдо, но различил привкус потрясающей иронии... и внезапно познал дзен. С головой нырнул в гущу описаний, аллюзий, метафор и отссылок, купаясь в положительно заряженных частицах, ибо ассоциации навевают бессменную классику приключенческих романов, таких как Робинзон Крузо или Моби Дик.

Довольно сложно визуально воспринимать роман, он едва ли не трескается от обилия громоздких образов. Фантазия автора не имеет границ и с маниакальной дотошностью описывает окружение техногенной катастрофы, наряжает набранный текст в сочные гротескные тона. Выходит так, что либо смакуешь это пиршество декораций, либо постоянно спотыкаешься и, в конце концов, откровенно устаешь, перегруженный шипастой эстетикой романа.

Мир, переживший свои лучшие времена, возвращается к пантеону богов, безутешно деградировав до своеобразной феодальной раздробленности. Все природные напасти обожествляются в лучших традициях язычества. В постановке Мьевиля роль вселенского зла исполняют капиталисты — реверанс в сторону мировоззренческих взглядов автора, выросшего в семье «хиппи» и являющегося активным членом Британской социалистической рабочей партии.

Реалистичны ли конструкции, возводимые автором? В конце концов, это всего лишь сказка, которой свойственны абсурд и преувеличения. Умная сказка на грани сюрреализма со вкусом песка, мусора и забавных размышлизмов. Явно не для детей, но и не особенно взрослая. Неоднозначно пограничная.

Мьевиль ломает «четвертую стену» и напрямую общается с читателем с помощью небольших интерлюдий, чем создает ощущение близости и домашнего уюта. Отстраненная подача материала, редкая в наше время, словно отдает некоторые события и подробности сюжета в жертву не подчиняющемуся никаким законам и жанрам яркому стилю автора. Приключение с большой заглавной буквы и его удивительный мир целиком и полностью тащат вагончики этой истории. Темп повествования как стук колес кротобоя по рельсам — то баюкает, то тряхнет в ритме «шеккачашек», а затем предложит передохнуть на междуглавной станции...

Центральными персонажами движет дух стремления и познания, будь то зеленый пацаненок, отправляющийся на поиски собственного места и не довольствующийся стандартными предложениями, парочка детишек, намеренных во что бы то ни стало, закончить работу родителей, или суровый капитан поезда, желающий воздвигнуть своей охоте памятник нерукотворный. Все они активны и по хорошему агрессивны в желании достичь цели.

Мьевиль не боится новшеств и смешивает разные стили, дефилируя на грани фантастических жанров, что абсолютно точно говорит о нем, как об одном из самых ярких представителей «новых странных» писателей. Конкретно «Рельсы» можно охарактеризовать как щедро сдобренное сюрреализмом дотолкиновское фэнтези и стимпанк одновременно!

И вот наш состав подошел к концу. Признаюсь, ожидал большего от завершения такого эпичного пути. Концовка не дает чувства завершенности, оставляет читателя голодным, и совершенно сознательно! Мьевиль подчеркивает идеи, преследующие его творчество — бросает вызов, ниспровергает стереотипы о том, какими должны быть книги, подвергает сомнению существующие нормы и правила...

Есть такая поговорка: «Отвергаешь — предлагай», бессмысленно ли ломает жанры автор? Что он хотел сказать конкретно этим произведением? Все тлен (шутка), это, конечно, не конец (опять каламбур?). Что произойдет, если цель будет достигнута? А может целью был путь, движение, постоянный поиск, в итоге сам процесс, а не его окончание, состояние, которое отвергает конечность устремлений? Грезы о необъятности человеческих возможностей...

Это было нестандартно. И, должен признать, просто отлично.

Дочитал эпилог. В голове сонм однозначно положительных прилагательных. Это доброе, светлое, даже ламповое и задорное приключение в духе лучших фэнтезийных саг.

В главной роли Вор, Воин и Волшебница, случайно находят артефакт, способный дать ответ на один из сложнейших вопросов человечества — как жить вечно. Только все на современный лад со всей присущей атрибутикой двадцать первого века.

Здесь нет ни грамма привычной магии (разве что некоторые фант допущения), зато есть собственные драконы! Ах, да, альтернативный вид магических наук все-таки присутствует, о нем лучше всего расскажет лозунг мультсериала «My Little Pony». Ага, о чудесах дружеской взаимопомощи и понимания.

Ответ на главный вопрос человеки получат... достаточно заурядный. Но унывать и расстраиваться при чтении этой книги — абсолютное табу. В этом мире еще живы предания глубины веков, и наследие предков разносится эхом между полок одного загадочного книжного магазина, за прилавком которого сидит старый добрый волшебник. Ну, почти волшебник.

Сюжет паразитирует на странных тайных обществах, кодах и шифрах. Просто не пытайтесь искать в нем скрытый смысл — все на поверхности. Да, вот так просто.

Но в воздухе витает романтика смелых идей и приключений вперемешку с ностальгическим запахом книг. Лихие герои, увлекательное повествование, синергия жанров, доброта, юмор и теплая искренняя концовка...

Я запомню твою книгу, Робин Слоун.

Добросовестная подростковая литература, которая имеет шанс занять место на полке рядом с Гарри Поттером и Рифматистом. Безусловно с книгой стоит ознакомиться, благо это не составляет особых трудностей, а потенциал у цикла немалый, думаю, можно надеяться на развитие оригинальной идеи. К тому же перо Страуда недурственно со вкусом рисует обстановку викторианской Англии и отточенные профили ее персонажей. Увлекательная мистика в сплаве с юмором дружеской компании под прикрытием старой доброй матушки-морали — рабочая формула жанра. Просто не стоит ждать чего-то сверхординарного.

Это первое знакомство с литературным наследием Звездных войн. Начал именно с «Бэйна» из-за высоких оценок и отзывов по типу «один из лучших романов по вселенной».

Персонажи получились либо неоднозначными, как сам Бэйн, либо не раскрытыми, как многие второстепенные личности вроде генералов противоборствующих фракций или учителей Академии. Мне хотелось бы более глубокого знакомства или чего-то менее ожидаемого. Может быть, это уловка автора, ведь он описывает Братство тьмы как сборище невзрачных ситов, пережиток прошлого, то есть все еще впереди — грядет новая эра ярких и индивидуальных личностей. С другой стороны, джедаи в этом плане как были обделены так, похоже, и не порадуют.

Вселенной удалось побыть сносной декорацией среднего качества, бегло обрисованным очертанием, подпоркой к динамично сменяющимся кадрам — галопом по планетам. Ничего нового выдумывать вроде бы тут не пришлось. Частенько приходилось лезть в вукипедию из-за обилия незнакомых терминов.

Сюжет автор сковал вполне рабочий и воплотил его в жизнь доступным языком, конструкция, общий посыл и крючки на дальнейшие книги понятны и просты.

Самое главное, ради чего я читал роман — это идея, философия темной стороны, заключенная в простых, но сильных магнетических словосочетаниях. Бэйн, не смотря на терминаторность заключительного образа, действительно заражает примером и аллегорически мотивирует быть сильным, понять свои страхи и даже черпать в них силу, найти свою дорогу и без сомнений идти к цели.

У Карпишина получился динамичный фантастический боевик по мотивам одного из самых интересных выдуманных миров с незаурядным главным героем и неглубокой, но мотивирующей философией. При этом здесь нашлось место чувствам, интригам, эпическим сражениям и поступкам.

Неплохо.

Главный герой и правда колоритный, показана судьба обозленного ребенка, не знающего никаких границ своей страсти и прихоти, излагающего свой рассказ по-взрослому серьезно. Есть развитие по ходу книги, концовка оставляет двойственные очучения, но поразмышлять есть над чем. Фигура Йорга центральная и если бы не мощная дарк-составляющая романа, можно было бы смело писать в жанр обычную героику, но нет — все идет наполопам.

Понравился стиль автора, находчивый и богатый на описания, сравнения и около философские афоризмы. Повествование сконцентрировано на чувствах и мыслях главного героя, его мироощущении, и все это подано резко, густо и одновременно свежо, как лютый сквозняк с душком свежевыжатой похоти.

Не понятным остался мир, какие магические законы в нем действуют и что за *** прямо вот сейчас творится на странице. Пояснениями мягко говоря странных событий автор не балует. Все просто — мы вот здесь и сейчас, вместе с Йоргом. Отлично. Так, стоп. Все-таки где мы? А черт его знает, где-то в темном и мрачном средневековье.

Еще мотивация некоторых поступков не очевидна, а из кустов часто валятся рояли, но сопереживание глав герою я определенно испытал и в атмосферу происходящего погрузился, то есть остался доволен. Надо будет почитать продолжение.

Напомнило «Стальное Сердце» в хорошем смысле. Сюжетные ходы похожие и гг почти один в один. Сюжет и персонажи не хватают звезд с неба, но вполне себе удались. И есть у Сандерсона одна интересная особенность — он иногда берет какой-нибудь штамп и слегка выворачивает, чтобы посмотреть, что из этого получится. Мелочь, а приятно.

Дело происходит на альтернативной Земле примерно 19 века, автор назвал это «пружинный панк», в книге фигурируют ружья, револьверы, механические кони, драконы-кареты — все это дело работает на системе пружин.

Основное отличие и достоинство — оригинальная магическая система. Супер-способности на этот раз имеют вид геометрических схем, талант к «оживлению» рисунков выдается самим Господом Богом на обряде инициации в восьмилетнем возрасте. На тысячу человек приходится один рифматист. Рифматисты углубленно изучают черчение, орудуют мелом на полу, тренируются в рисовании линий от руки, с помощью этого могут останавливать пули, создавать орду мелких двумерных монстров, которые сгрызают плоть человека, и пускать меловые молнии. И выглядит это волшебно. Процесс сражения динамичен, имеется множество тактик атак и защит, скучнейшую геометрию Сандерсон превратил в увлекательную рифматику, дуэли напоминают шахматные партии. В книге много схематичных рисунков от руки, что повышает погружение в атмосферу.

Школьным бытием книга напоминает Гарри Поттера. Много простого морализаторства и милоты, как всегда. Для меня это плюс. Книга короткая. Перевод неплохой. В общем, отличная подростковая фантастика.

Удивил отзыв ниже.

«Алиса» — это шедевр детского каламбура и абсурда. Игра слов и бессмыслица здесь не давят габаритами, как во многих русских аналогах, а имеют тонкий подтекст. Пародийные стихи и зверушки-характеры — жизнь, такая, какой ее видел Кэррол. Таким образом произведение становится интересно как детям, так и взрослым. Конечно, многое пройдет мимо среднестатистического читателя из-за временной привязки автора к современникам. Сейчас в моде другие песни, характеры, мысли и научные теории и совсем другая жизнь, но общие черты узнаются повсеместно — вечно выслуживающийся бесхребетный Кролик, глупые в своей страсти Король и Королева, высокомерная гусеница, вкушающая одну ей видимую мудрость, Квази и Грифон на «встрече выпускников» и другие. Автор изящно шутит на социальные, философские и научные темы, при этом не теряя юмор, по изложению доступный любому ребенку. Это и есть отличительная черта работы Кэррола.

Нельзя не отметить богатую фантазию автора! За кроличьей норой притаилась самая настоящая Страна фантасмагорических Чудес, и чудеса здесь, как им и положено, — случаются. И, конечно же, Алиса. Вся непосредственность и любознательность мира заключается в этой девочке. Воспитанная, учтивая, умная и внимательная, она не является набором шаблонных качеств, а вовсю пользуется ими и так и эдак. Размышления ребенка могут ввести в ступор, но лишь потому что взрослый читатель давно связал себя кучей привычек, рядом условностей и ограничений. Для Алисы нет ничего невозможного и никакие странности Страны Чудес не могут ее напугать — в любом обществе она чувствует себя легко и непринужденно.

Отдельный поклон переводчикам (в частности Демуровой) и комментариям М. Гарднера за кропотливую работу.

Это веселая умная сказка с героиней, вошедшей уже в легенды.

«Если в мире все бессмысленно, что мешает выдумать какой-нибудь смысл?»

Написано мастерски, такой винтажный виртуозный стиль, собирающий по кирпичикам атмосферу той самой «таинственной Барселоны». Руины величественных особняков, анахроничные кареты, граммофоны, магия живописи, фарфоровая посуда и горячий бульон в промозглый вечер...

Хоррор густой как мед, и я как назло в основном читал ночью, когда темно и тихо должно быть, но вот в трубах что-то посвистывает, в углах что-то скребется, потрескивают стекла на балконе от ветра (от ветра ведь, ОТ ВЕТРА, ДА?).

Превосходно и тщательно выписанные характеры в духе лучших русских классиков рассказывают богатые на события и детали истории жизни. Акцент в книге идет на две главных линии отношений, окруженных стайкой судеб рангом поменьше, но не менее глубоких. Чувствуешь кожей трепет встречи двух одиноких подростков, трагедию гения, чья жизнь пошла в ад по благим намерениям, отчима, чья кривоватая забота в полной мере отразилась на образе приемной дочери и др.

То, что кажется поначалу подростковым наивняком отчасти им и является, и в этом есть свой девственный шарм, но порой происходящее превращается в мрачный готический триллер. Вот как написано в биографии автора «смесь детектива, приключения, мистики и хоррора» вот так и есть, и абсолютно заслуженное «Сафон — самобытный автор».

Он также задает читателю философские вопросы, касающиеся воспоминаний нашей жизни, их роли и значения, серьезные вопросы о религии, противостоянии человеческой и природной сути, о характере необъяснимых вещей, как с ними бороться и вообще стоит ли. Вопросы, которые будут актуальны всегда.

Пару раз я сомневался в мотивации подростков (зачем, Оскар, ЗАЧЕМ ты туда лезешь, там же СТРАШНО), некоторые сцены казались излишне гротескными и неприятными, но это мелочи по сравнению с тем, сколько всего автору удалось вложить в столь короткое произведение. В это жуткое до дрожи, трогательное до слез приключение, таинственно мерцающее в свете фонарей ночной Барселоны.

Это было сродни поеданию кактуса, но я все-таки дочитал.

Сюжет стандартно-эпический, сюжетных линий много, на фоне грандиозного бедствия, высадки пришельцев и моральных конфликтов разворачиваются локальные скандалы, интриги, расследования. И все это могло быть интересно, если бы автор не топил интриги в зародыше. Призрак детектива сделал ручкой сразу, как заявился, но местный следователь считает некоторые улики СЛИШКОМ очевидными. Образы основных злодеев и страстишки основательно выписаны, но тривиальны.

Персонажи... нестандартные. Без спойлеров и не описать:

Если обобщить, то почти все они страдают излишком сентиментальности и некоторыми извращенными дефектами. Или наслаждаются ими. Хрен разберешь. Да почти вся книга пронизана приторной гипертрофированной женственностью — персонажи, описания, множество отвлеченных атмосферных сцен, стиль автора.

Читать определенно стоит ради жанра «умирающей земли» — неизбежная климатическая катастрофа царит во всем ловко собранном окружении, пропитывает каждую частичку мира, который безусловно является центром повествования. Этот мир сам по себе как технология, управляющая умами и настроением пестрого населения, и квинтэссенция его — Виллджамур.

Город по-королевски детально выписан и раскрыт во множестве мелочей. В нем сосредоточены все краски окружения и отправные точки характеров и сюжетных линий. Словами одного из песонажей: «Что за город. Как прекрасно жить в нем, несмотря на все его крайности. Эпическое и повседневное составляют две стороны городской повседневности.

В Виллджамуре есть все».

Местная магия разгоняет масштаб катастрофы. Она заключена в артефактах, так называемых «реликвиях», использовать которые могут лишь способные к тому культисты. Как неофиту определить наличие способностей? Все просто. Активируешь реликвию, и если остаешься жив — добро пожаловать в клуб! Там добрые дядюшки научат использовать и другие вещи — некоторые из них обладают и вовсе невероятными возможностями, вплоть до остановки времени и разрыва ткани вселенной.

Отдельно от всего я бы поместил историю культиста, который внезапно начал стареть — она действительно вышла удачной. Его жизнь перекликается с жизнью всего мира — она увядает, в результате чего идет пересмотр ценностей. Поиск вечной жизни, ворох философских рассуждений и устрашающие эксперименты – дух в определенной мере захватывает.

В целом же я затрудняюсь оценить объективно, меня гомосексуальные наклонности романа изрядно доконали в процессе столь продолжительного чтения.

Больше всего понравилась идея показать язык и слова, как опаснейшие оружия в истории человечества. Запомнились эпиграфы в форме кратких лаконичных притч и научных исследований мифологических и библейских текстов, да и в течение всего повествования над книгой витает ореол исключительной важности лексикона. Сила слов и убеждения – это в каком-то смысле волшебство, которое существовало всегда.

Но потенциально интересный конфликт желания и дисциплины, любовь и религия и другие вопросы дрейфуют где-то в стороне на обломках главной мысли. Плохо воспринимается и стиль автора, где нагромождения менеджерских манипуляций раздражают не менее, чем перманентно желающие пописать главные герои, внезапно выскакивающие описания анальных отверстий и однообразные постельные сцены. Периодически автор напоминает о том, что «Big Brother Watching You» и на языке офисных планктонов декларирует и пропагандирует свои «откровения».

Содержание голов местных персонажей для меня осталось большой загадкой. Поступки Элиота не последовательны. Сцены с Гарри и Эмили напоминают фарс и спектакль. А больше тут никого и нет. Может, я был отвлечен и невнимателен, ибо пару раз переходил в режим чтения по диагонали, но я не сопереживал никому. Все качества, навыки и чувства, необходимые местным куклам, чтобы двигать сюжет, появляются у них ровно в критический момент, скупыми описательными порциями. Пара сюжетных поворотов несколько сглаживают общую несуразность действий, но описывать не возьмусь – слишком негативное впечатление осталось. Интрига неустойчива как ветхий дом при урагане, на одной странице хорошие бьют плохих, на другой – плохие хороших, на третьей уже не понятно кто есть кто, а заканчивается все внезапно...

Повествование стремительно ведется в разных временных рамках, сходясь в одной точке лишь к финалу – не находка, конечно, но определенное напряжение создает. Есть школа мутантов, среди них есть ренегаты, и те, и другие умело пользуются психологическими вывертами и насилуют человеческое сознание. В целом атмосфера фильмов про людей икс выдержана неплохо – супер-способности, экшон, драма, эксперименты над разумом, личные трагедии, глобальные катастрофические последствия и еще раз экшон. Может получиться отменный экранный триллер с оригинальной идеей, если режиссеру и актерам удастся оживить своих протеже.

Мои впечатления от этой книги, наверное, можно описать целой миниатюрной зарисовкой. Осторожно, общие спойлеры!

Итак, блуждая в поисках новых острых ощущений, я свернул в очередной проулок и оказался перед небольшим мрачноватого вида домом, на оконном стекле которого значилось «ГАРРЕТ. ДЕТЕКТИВ. КОНФИДЕНЦИАЛЬНЫЕ ПОРУЧЕНИЯ».

Хозяином дома оказался вечно молодой и пьяный харизматичный циник с неиссякаемой бочкой юмора. Уж как он талантливо меня бранил и поносил, пока я стучался – уже тогда я понял, что обожаю этого парня! Выдержав долю подозрений, пожеланий самой нелегкой участи и, в конце концов, безразличия, я остался в его доме, а он завалился в кровать досматривать тяжелые похмельные сны. Но поспать ему не удалось – в дверь уже настойчиво ломились следующие посетители – целая делегация гномов с примесью эльфийской крови. С этого момента началось наше совместное приключение.

Вскоре мы узнаем о смерти друга Гаррета и беремся за небольшое расследование, в начале которого весело огребаем всевозможных тумаков и знакомимся с вереницей оригинальных персонажей. Я, с фингалом под глазом, жму руку темному эльфу-вегетарианцу и убийце по совместительству, и радостно демонстрирую ему в глупой улыбке широкие щели на тех местах, где раньше были зубы. Затем познаю все прелести общества упрямой и коварной гномки-эльфийки, сварливого, но доброго покойника и компании гроллей-тройняшек, милых, но жутких, по правде говоря. Стоит ли упомянуть, что я пребываю в самом благостном расположении духа?

Дело наше простое – найти одну загадочную особу и вручить ей документ, подтверждающий или лишающий ее права на наследство нашего злополучно скончавшегося друга. Для этого нам надо всего лишь пересечь пол мира и выжить, не смотря на самоубийственные наклонности. Легко. Но дело это попутно обрастает отовсюду торчащими хвостами и неурядицами – что-то тут не так.

Прибыв в пункт назначения, я начинаю терять нить происходящего. Вокруг плетутся заговоры и интриги, в центре которых почему-то оказываемся мы с Гарретом. Это всего его чертова удача! Периодически кого-нибудь колошматим мы, не редко колошматят нас. Как завелось все, закрутилось, так и продолжается. Мне становится немного скучно. Самое нелепое в этой ситуации то, что наше расследование постепенно распутывается само по себе, без видимых умственных напряжений. Я начинаю подозревать, что из Гаррета детектив такой же как из меня – никакой. Наверное, не стоило говорить это в слух, таким темпом к концу нашего приключения я рискую превратиться в ходячий ночной кошмар стоматолога.

Тем не менее наш приезд катализирует эффект бомбы – пестрое и богатое окружение как потревоженный улей, приходит в движение, поочередно пытаясь убить то нас, то само себя. И все это было бы жутко увлекательно, если бы не упрямое решение Гаррета не задерживаться и как можно быстрей покончить с нашим делом. Мы несемся к цели со скоростью эльфа-полукровки, едва успевая выпить в обществе новых причудливых знакомцев.

Конец наших злоключений на редкость краток, лаконичен и отстранен. По возвращению домой, старый вояка стряхнул пыль с плаща, выпнул надоедливого дилетанта (меня) из квартиры и отправился кутить на честно заработанные средства. Я еще долго стоял около окна с надписью «ГАРРЕТ. ДЕТЕКТИВ. КОНФИДЕНЦИАЛЬНЫЕ ПОРУЧЕНИЯ» и не знал куда податься – чертов пройдоха оставил меня без гроша, предложив довольствоваться приобретенным опытом и приобщением к работе «мастера».

В конце концов, я запретил себе унывать – не каждый день удается пережить небольшое приключение, не успев заскучать как следует и все-таки сохранить пару зубов. Краем уха прослышав о свершившемся наконец благополучии дел Гаррета, я подумал, что вовсе не прочь вновь оказаться в его компании. Но не уверен, что в следующий раз потерплю подобное отношение – завоевать мое доверие теперь будет не так-то просто.

Давно хотел прочитать что-нибудь в подобном стиле, а Гаррет у Пехова не очень понравился. Чем же сумрак Илдрекки так зацепил?

Здесь есть самобытный живой мир (и даже сразу два — внешний «фэнтезийный» и внутренний «воровской»). Есть интересные рассуждения о клятвах и морали тех или иных поступков. Есть харизматичный главный герой, детальные бои на шпагах и рапирах, увлекательные авантюры и стиль повествования, сумасшедшая динамика происходящего и густая атмосфера преступного фэнтезийного Городка.

Дрот прописан здорово. Автору удалось передать живой образ вора со своими страхами и переживаниями, не всегда верными поступками, не самыми праведными мыслями, с характерными примочками и привычками. Нет перегруза в добро или зло — Дрот все время балансирует на лезвие ножа. Перед нами обычный вор, сметливый и пытающийся выжить в том мире, в котором ему случилось родиться и жить.

Сюжет лихо закручен в клубок перипетий, но реалистичность иногда хромает, многие вопросы остаются без ответов. В целом, это отличная авантюрная героика. Не самое сильное чтиво, но вещь заметная. Легкое, яркое, стильное и ультра динамичное приключение. Как зерно арахми — ощущаешь на языке кайф, когда раскусываешь... эффект будоражащий, но быстро проходит. Вызывает ли привыкание? Это еще предстоит узнать.

Ох и мерзостное чтиво!

На первых порах сатира помягче и воспринимается почти с удовольствием и искренней улыбкой, а затем с головой окунает в кавалькаду испражнений, слюней и лобковых волос. После этого я удалился на ужин. Надо ли говорить, какой в этот вечер был незабываемый ужин?

Выдержав сражение с порцией пельмешков, я продолжил чтение. Далее веселая и меткая карикатура на окружающее общество вновь идет рука об руку с тошнотворным туалетным юмором. В предисловии говорят, что эту рукопись автор подарил возлюбленной девушке. Я даже представить боюсь, какие между ними были отношения!

Смысла примерно половины историй-пародий я не понял и не увидел никакой их ценности и назначения. Вторая половина делится еще на половину, которой повезло родиться умной, веселой и приятной, остальное решительно нечитабельно, любимые образы автора – легавые и фаллосы. Фаллосы и легавые. Завидная зацикленность.

Сюжета, как такового, нет. Метод повторения одних и тех же фраз в диалогах поначалу казался забавной находкой, потом утомил. Лейтмотив, где человеческая душа сравнивается с девушкой легкого поведения, понравился, но блюдо испортило намеренно отвратительное исполнение. Откуда ж в человеке столько злого, безвкусного и даже больного сарказма?

Периодически всплывало ощущение, что читаешь какого-нибудь русского классика, вроде Чехова, который употребил пару бутылочек коньяка и выплеснул всю желчь и комплексы в измаранную тетрадь – с чувством, единым самозабвенным порывом. Только переборщил спьяну и быстрей отдал в печать, пока не протрезвел.

Здесь определенно есть отличные глубокие подтексты, но поданы они отвратительно.

Совсем не хочется быть объективным, когда речь заходит о Маленьком Принце, ведь ему бы не понравились мои рассуждения. «Ты говоришь, как взрослые!» – cказал бы он, тряхнул головой, и ветер растрепал бы его золотые волосы. И мне непременно стало бы совестно! Впрочем, давайте обо всем по порядку.

«Пожалуйста... Нарисуй мне барашка!», — прозвучал его тоненький голосок. «Что?», – я в изумлении оторвался от дел, которыми был занят весь день. Что-то шевельнулось внутри, воспоминания, ведь когда-то я рисовал красивых барашков, только это было словно в другой жизни. Все детские стремления, к сожалению, сдулись как воздушный шарик под тяжелым родительским взглядом, и я давно перестал делать то, что прежде приносило столько позитивных эмоций.

Я рассердился. Как смеет он напоминать мне о прошлом, как ему не совестно, почему он не подумал о том, что я, возможно, совсем разучился рисовать?! Как это бестактно с его стороны. Но передо мной был ребенок со всей его непосредственностью и открытой душой – он еще не скован стереотипами, свободен от предрассудков и вовсе не измыслил посмеяться надо мной, как это часто бывает во взрослом мире.

Я удивился, когда понял, что он способен видеть много глубже поверхностной корки вещей, чутко воспринимать окружающую реальность и даже разглядеть в рисунке «шляпы» удава, проглотившего слона! Это были первые уроки Маленького Принца. Во-первых, «зорко только сердце, главного глазами не увидишь», во-вторых, взрослые не любят то, что не понимают. Конечно, я все еще ощущал себя «взрослым», но меня неизбежно тянуло к Принцу.

Вместе мы смеялись над зацикленностью и ограниченностью потребительских вкусов и стремлений, но проявляли вежливую снисходительность. Принц заново учил меня самым простым человеческим истинам – не забывать друзей, близких людей, и, самое главное, КАК это делать. Он взывал к внутренней творческой силе, напоминал о том, что Людьми с большой буквы нас делает именно творчество, а не цифры и способность их считать. А настоящее творчество рождается только в любви, когда твоя планета (твоя душа) находится в порядке (гармонии) и ухожена как следует.

Срезай сорняки, каждое утро изучай семена, занесенные в тебя вчерашними ветрами! Вот чему учил автор рассказа на примере Принца. Прочищай свои внутренние вулканы, ведь однажды, излившись лавой, они могут потухнуть навсегда. Докапывайся до сути вещей, смотри в самую глубь, говорил автор, закладывая философские подтексты в самые простые рассуждения Принца.

Он рассказывал мне о несуразностях, отвлекающих людей от самого главного – любви и дружбы. Он приводил примеры помешательств, которые незаметно подменяют истинные ценности жизни, и я неизменно соглашался. В единственном экземпляре такие случаи не представляют опасности, и Принц с трогательной наивностью видел в каждом из них что-то хорошее, но собранные в миллионных тиражах на планете Земля, они давили громоздкостью, и сама планета засасывала ребенка, связывая корнями поистине невероятных баобабов. На этой планете вулканы размером с горы, и прочистить их не представляется возможным, здесь тысячи одинаковых цветов, среди которых трудно узнать свой…

Но тут, в трудный момент своей жизни, Принц встретил мудрого и сотканного из лаконичных афоризмов Лиса, который помог ему вернуться на правильный путь. Впрочем, чтобы оценить всю его мудрость, вам придется заглянуть на страницы книги. Следует быть осторожным, уж если этот Лис вас приручит, не миновать слез, но даже в слезах хитрый Лис научит отличать чистый хрусталь родников от прожигающей глаза горючей жидкости.

Итак, я вернулся к тому, с чего начал. Мне очень неловко оценивать это произведение. На многое приходится закрывать глаза под неумолимым взором необычного по-настоящему «взрослого» ребенка. Возможно, язык рассказчика очень прост и незатейлив, но он пестрит доброй иронией и меткими фразами. История Принца очень грустная, и это обрывает его связь с детством. Если вкратце, для детей этот рассказ слишком взрослый, для взрослых – слишком детский, и так он завис где-то посередине, необычный, неповторимый.

Наверное, я полностью провалился в стремлении поставить объективную оценку, но ни капли об этом не жалею, ведь у меня появился друг и море чувств, которые он во мне пробудил. Возможно, кому-то эти основы были заложены в детстве родителями — я очень рад за них и прошу не судить тех, кто только сейчас познает эти житейские тайны вместе с Маленьким Принцем.

И не забывайте главное: «Мы в ответе за тех, кого приручили»

Выделю основные моменты:

• Скудные боевые сцены для героики («Лорн взмахнул раз — первый враг упал, взмахнул два — второй упал»), изобилие повторов («верьте мне!», «они обменялись взглядами, признавая друг в друге врага») и какие-то невзрачные описания.

• Большой насыщенный мир – есть, где побегать и на что посмотреть: различные существа, расы, персонажи, локации, фракции, проклятия и пророчества. Видно, что автор занимался компьютерными ролевыми играми.

• Отсутствие интриги. На протяжении большей части повествования все в перспективе интересные моменты, как будто специально стреляют преждевременно, принуждая к паломничеству с обетом фанатичного поглощения ожидаемого многобуквия. Это и клишированные противостояния с антагонистами, и грубо намекающие на содержание эпиграфы хроник, и обусловленная сюжетом неприкосновенность главного героя и др.

• Положительная динамика — все время что-то происходит!

• Удачные вкрапления «темного» фэнтези (в особенности густого атмосферного описания тюрьмы).

• Мировоззренческие подтексты. Они простенькие, зато насущные, например, о жадности и тщеславии, противостоянии символизма и грубой силы, спасении души и тела. Здесь отдельной строкой идет и неоднозначная интригующая личность Лорна.

• Невзрачные второстепенные персонажи.

• Эффектная концовка. Повествование начинает обмазываться сюжетными деталями и интригой так, что хочется сразу продолжение. Автор хитрый – он более менее подвел черту, и я вздохнул спокойно, прощаясь с циклом, но внезапно наконец проникся магией напечатанных буковок.

Неплохое «героическое фэнтези» с элементами «темного» и «эпического».

Все начинается с докучливого предисловия, изобилующего незнакомыми именами и названиями. Хорошо бы приноровиться сразу — медитативный темп повествования сохранится на протяжении всей книги. Так зачем это вообще читать?

Старейшие острова — чудной и дивный мир, вобравший в себя сливки древнейших мифологий: феи, эльфы, огры, гоблины, великаны, единороги, лешие, призраки, дриады, русалки и многие другие волшебные полулюди и нелюди устраивают свою обыденную непринужденную жизнь на страницах книги. Чародеи, ведьмы и друиды, воры, убийцы и насильники, рыцари и аристократы, ремесленники и другие представители разных профессий и наклонностей как могут стараются оживить этот сказочный мир.

Сюжет здесь не главное, и с этим лучше смириться — он есть, но это, пожалуй, все что можно сказать о нем. Больше всего сюжетная конструкция напоминает сборник сказок братьев Гримм, обрамленный общим знаменателем персонажей, так сказать, хроники небольших, но многочисленных приключений разных героев. Интрига зиждется на внезапности злоключений и отстраненной манере повествования автора — не всегда понятно, какие герои сумеют дойти до конца, чья линия станет главной или, может, ее вообще не будет.

Одним из заметных достоинств книги я бы назвал второстепенных персонажей — их очень много, и все они обладают хотя бы одной уникальной особенностью, будь то «говорящая» внешность, черта характера или положение в обществе. Хотите узнать для чего Нахабод, которого иногда кличут Костлявым Хватом, третий день сидит на пне около виселицы? Почему лорд Дальдас носит маску на загородной даче в глубине Тантревальского леса и почему нельзя прикасаться к предлагаемым им угощениям и лакомствам? Скоро узнаете! Увы, главные герои не столь впечатляют, в основном, это классические, детально выписанные, но довольно «ходовые» образы вроде жестокого короля, доброй принцессы, мудрого волшебника и так далее.

А теперь о вишенке на торте. Автор рассказывает истории удивительным, почти Шекспировским изящным языком, щедро сдобренным тонким юмором, а излишняя высокопарность диалогов разбавляется легкой и приятной иронией. Столь очаровательный коктейль вносит свою лепту в неповторимую атмосферу совершенно не детской сказки, где балом правит причудливая фантазия, и слова устраивают на страницах фантасмагорические хороводы.

Подводя итог, могу сказать, что роману не хватает динамики и «экшена», в некоторых исторических выкладках и описаниях можно увязнуть, а сюжет раздроблен на мелкие кусочки, на первый взгляд, без должной надобности. Но у книги множество преимуществ — это матерое рафинированное произведение, пиршество дивных декораций и запоминающихся персонажей, особенного утонченного стиля повествования и выдержанной атмосферой фэнтезийной сказки.

Увидел где-то рекламку экранизации и решил ознакомиться.

Первым делом стоит сказать, что я, мягко говоря, не в ладах с физикой, математикой и химией. Поэтому после трети книги из всех записок Марка я читал только первые и последние пары строчек, что на удивление оказалось достаточно для того, чтобы получать кайф от повествования в целом. Описания всех болтиков-шпунтиков, гидрохломириев и прочих кошмарных терминов и процессов вызвали неподдельную скуку, оценить находчивость и изобретательность мысли автора стало попросту невозможно. Думаю, главное я и так уловил — автор отлично «шарит» во всей этой кутерьме и подошел к делу с маниакальной достоверностью или отлично имитирует это.

Не смотря ни на что, хотелось дочитать до конца, интерес усиленно поддерживали главным образом юмор и несгибаемая харизма главного героя, эмоционально живой язык книги и финальная интрига. Финал, к слову, растрогал, но слегка разочаровал — я надеялся на примерно такой:

Главным недостатком (помимо жанра!) для меня стала нехватка философии от Марка, хотелось (из-за чего я и взялся за чтение) глубже прочувствовать трагедию и безнадегу положения астронавта, но Уотни оказался неунывающим «моторчиком», эдаким эталоном — спасибо, что идеальный образ разбавил легкий, развязный и даже вульгарный стиль общения, иначе стало бы приторно. Момент встречи со смертельной опасностью никак не сказался на персонаже — ни отчаяния, ни переоценки жизненных ценностей... И еще эта американская пафосная идея старая как мир «Спасти рядового Райана»

Зато переживания руководства NASA были правдоподобны, и вот где действительно развернулась моральная борьба хотя бы на эмоциональном уровне. Запомнился Марк (все так и хочется назвать его Коди, который из Стального Сердца) и его изобретательность, находчивость, шуточки и милая вульгарность. Особое место занимает завидная дотошность автора в подробном описании космическо-научной деятельности. В целом, оцениваю положительно — я упорно читал до конца, продираясь сквозь термины и банальности, и не остался слишком разочарован. Не смотря на то, что не люблю научную фантастику.

Мир довольно живой, здесь есть разнообразные вымышленные расы, собственные религии и обычаи, политические и силовые структуры, ярко выраженные социальные слои населения и таинственные существа. Отдельный реверанс в сторону уникального концепта магии, заключенного в простой и понятной таблице металлов. Порадовало наличие любимых признаков и атрибутов, близких по духу «The Elder Scrolls: Morrowind»: пепел, падающий с неба как снег, промозглые туманы, жаркие плантации, Великие Дома аристократов, банда-аналог «Бал Молагмер» и др. В целом, мир очень понравился — он самобытный, аутентичный и бережно-порционно раскрытый для читателя.

Сюжет вроде бы стандартный для подобного рода фэнтези, но есть существенные отличия — за спасение мира берется целая банда профессиональных и очаровательных преступников, собранных «с миру по нитке». Их приключения разнообразны, это партизанские диверсии, открытые бунты, шпионские игры и красочные магические дуэли, а в перерывах обучение основам магии, познание мира, трогательная философия, душевные метаморфозы и веселые посиделки в компании добрых друзей.

Персонажи колоритны, основная пара героев обладает насыщенным внутренним миром, но и остальные имеют свои причины и особенности для участия в их безумном проекте, свою историю жизни, при этом всех объединяет нечто общее. Эффектное и эффективное взаимодействие персонажей, похоже, одна из ключевых (и уже моих любимых) особенностей творчества Сандерсона, пусть и никто отдельно взятый в глаза прям не бросается.

Язык автора приятный. Повествование в целом строится ровно, красиво, с выдержанной интригой и двойными секретами. Диалоги, мысли и рассуждения не грузят, а ненавязчиво предлагают поразмышлять на простые, но вечные темы. Много лирических отступлений и задушевности, трогательной человечности, открытой до наивности дружбы и любви. Рацион питательных эмоций и теплоты под соусом легкомысленного духа авантюризма в итоге поправил состояние поджелудочной, хотя поначалу складывалось ощущение неестественности, нереальности и несуществуемости поедаемого продукта.

А главное, не смотря на то, что это трилогия, Сандерсон сумел подвести черту, итог, а не оставлять читателя наедине с ощущением незаконченности! В общем и целом, не понравилось только то, что описания страдают, порой, отсутствием подробностей по визуальной части, а некоторые поступки персонажей совершаются вопреки здравомыслящей логике, но над этим иронизирует и сам автор в книге, что обезоруживает моего внутреннего зануду.

Эта книга займет достойное место на полке.

Очень динамичное, очаровательное и профессионально исполненное произведение в рамках заданного жанра (подростковой фантастики). В двух словах можно описать цитатой Коди о волынке — «смесь силы, хрупкости и чуда».

Сюжет и основная идея, как минимум, любопытные. Супер-силы, супер-герои... В начале как следует обдало марвельщиной, подумал — все, приехали, кина не будет. Но нет. Уверен, если эта книга доберется до экранов, это будет лучшее супер-геройское кино, на зуб поспорю. Хотя лучше на галстук. Никто ж не застрахован от Уве Болла.

Из досадного здесь только одно – изначальная ориентированность на идеальный блокбастер, как это ни странно. Ощущение, как будто не хватило эфирного времени на многие вещи, которые требуют пояснений и подробностей: космические силы, внезапно ниспосланные на людишек эфемерной Напастью, не логичные поступки персонажей. Много неизученных моментов, вопросов без ответов и прочей важной для читателя чепухи, но не столь необходимой зрителю. Слишком упрощенными кажутся некоторые события, а сюжет скачет все дальше, подкармливая невнятными оправданиями.

Мир показался нейтральным, в буквальном смысле непроглядным. Ну да и мрак с ним! Зато команда бравых тимуровцев удалась на загляденье — это сильные личности с «характером», собственными взглядами и особенностями в образах. Они не оригиналы, но это живые люди, простые смертные в отличие от антагонистов, и каждый из них по внутренней наполненности перещеголяет всех глав гадов книги вместе взятых (хотя это скорее камень в огород последних). Работая заодно, главные герои демонстрируют удивительную магию синергии — сумма их качеств позволяет творить невероятные вещи.

Повествование качественное, будто автор держит под контролем каждую строчку, что срывается с его пера — он пишет стремительно, умно, культурно и увлекательно. Подкидывает мысли для размышления, выдает меткие афоризмы, возводит красивые конструкции из незамысловатых истин. Автор мешает компоненты любой хорошей книги в равных пропорциях, интригует, добавляет щепотку оригинальности и любви к собственному делу, и – вуаля, не вызывает сомнений то, что наблюдаешь работу мастера. Который задался целью быстро-быстро воплотить в жизнь интересную задумку (ведь на шее висит еще куча не завершенных проектов) и, к сожалению, в процессе потерял несколько важных деталей.

Особый поклон за логичный финал – книга целостная и завершенная, независимо от того, что это лишь первая часть трилогии. Не смотря на недостатки, она короткая и написана приятным и грамотным языком, порой милая до наивности, трогательная. Обожаю такие штуки. Так получилось, что, не искушенный в подобной литературе, я как Сольвейг в той самой хижине все ждал своего Сандерсона-Пер Гюнта. И дождался! Как вам метафора, а?

Книга очень похожа на полуаберкромби (который «Полукороль»), как мне кажется, тот же главный герой — принц на букву «Я», тот же трус и негодяй, не лишенный внутренней глубины, то же беглое отношение автора к собственному детищу.

В достоинства зачислю остроумие Лоуренса, некоторые обороты, сравнения, диалоги — пошлые, но по-черному забавные и смешные.

На фоне Ярви (полупринца Аберкромби) принц Ялан мне нравится больше. К сожалению, в нем также нет определенности и ясности образа. Дальше небольшой анализ его развития с сюжетными спойлерами:

В общем, двойственность образа с одной стороны заставляет приятно поразмышлять, с другой — существенно путает.

Порадовал забавный флэшбэк – встреча с Йоргом, главным героем предыдущей трилогии Лоуренса. Больше даже не знаю, что хвалить. В целом, этот роман в моем представлении – непонятное нечто. Хорошо, это фэнтези. Но дальше?

Для исторического есть лишь общие термины без внутренней логической привязки, до юмористического не дотягивает количество, собственно, юмора, для темного – нет саспенса, густо-гнетущей атмосферы, на эпическое роману явно не хватает размаха и подробностей, а для героического экшн и локации слишком невыразительные. Получилась странная солянка, с обрезанными приветами из разных жанров.

Интрига слабая, трагедия только создает вид, что она есть, приключения и описания порой ляповатые — присутствуют недомолвки и откровенная промотка важных цепочек связей. Мир не раскрыт и играет роль картонной декорации в дешевой пьесе. Парочка намеренно разномастных главных героев шаблонна (большой силач и маленький хитрец), со второстепенными совсем беда — они «улетучиваются из памяти быстрее, чем принц Ялан из постели очередной девицы», как метко выразился один мой добрый приятель.

Нет, эта книга не так плоха, как может показаться со стороны, Лоуренс собрал неплохой скелет книги с чернушно ухмыляющимся черепком, но мясца и жира не хватило — от всего ощущение поверхностности, как будто автор писал этот роман на скорость.

По итогу, «Принц шутов» не самая лучшая книга для того, чтобы скоротать время и сделать жизнь эмоционально или смысло-насыщенней, но читается быстро и слегка развлекает. Продолжения не жду, но и не жалею о прочитанном. Конкретно у Лоуренса, думаю, лучше почитать «Принца терний». Это более четкий, определенно мрачный и действительно жестокий атмосферный роман, местами убегающий в мистику вместе с ярким и брутальным Йоргом.

Это крепкое эпическое фэнтези, действа творящиеся масштабами будоражат воображение в самых лучших традициях жанра, однако читать иногда скучно. Персонажи яркие, их много и они запоминаются, но глубины не хватает всем, пожалуй, кроме Тамаса — основополагающей оси романа. Сюжет мощный, но канва древняя, как профессия женщин легкого поведения. Спасает переплетение и количество судеб, брошенных автором на весы — величие происходящего чувствуется кожей, что очень важно для данного жанра. Мир необычный, магия особенная, но все это открывается жадно, по крупицам, заполняя желудок читателя сюжетными перипетиями прописными, как истины.

Читал до конца, надеясь на интересный клифф, что-то способное эмоционально задеть, но не срослось. Ожидаемая концовка, закидывающая еще более ожидаемые крючки на продолжение подпортили общее впечатление. Я не терял веры, что все это закончится быстрей. Хорошая, местами необычная, но проходная книга со вкусом эпика и больших размеров. Ценителям жанра, безусловно, рекомендую попробовать.

Скажу одно, сразу извинившись за французский — «Стивен гребаный Кинг», по аналогии с цитатой из книги, если кто не понял:

Вот именно такой фразой и эти чувства. Как будто я сам стал чем-то обязан автору. Возвращаю должок оценкой. Мастерство, богатство и виртуозное владение образами поражает, я бы подобрал такой термин для этой работы — «трогательный саспенс», где отдельные абзацы — оголенные провода чувств, капкан для душ мягкосердечных.

Мистика не впечатляющая, она как обрамление, не знаю, как точней выразиться, панировка или кляр, в котором спрятана очаровательная социальная и психологическая начинка. То есть, она хороша, но где-то сбоку, а не в центре произведения. Призрак девушки задержал Девина в парке, стал основанием, связующей ниточкой старого Девина и нового Джонси, но не более.

Детектив совсем никакой. Просто не в нем кайф этой книги. Кайф в притягательной силе языка автора. Откровенного, циничного, в меру юморного, трогательного и очень меткого. По-настоящему, «живого» и такого человечного, что ли. Персонажи яркие и симпатичные, парк в произведении — целый мир, красочный, детально проработанный, необыкновенный, и самое главное — чудесный, но не ванильно, а действительно «лампово», если позволите. Со своим блекджеком и голливудскими девушками.

Давно не было такого, чтобы книга не переставала держать в оцепенении, гоняя мурашек по коже взад-вперед без продыха. Давно не было такого, чтобы я не мог чего-нибудь перекусить за книгой, просто потому что в горле стоит комок, а глаза подозрительно пощипывает. Образы, фразы, диалоги, все настолько чудесно, возвышенно духовно и одновременно близко, грязно, со своими пятнами на простынях, что даже не по себе.

Это не детектив и не мистика и, как говорят, совсем не Кинг. Не ждите ужастиков. Это просто хорошая добрая история с сильной социальной составляющей, своими особенностями, пестрящими как вывеска парка развлечений, и неповторимым «живым» языком Кинга.

Живые образы героев романа запомнились настолько, что оценивая их, однозначно ставлю плюс. Не часто в фэнтези присутствует, как бы это сказать, столь концентрированное одухотворенное множество второстепенных персонажей. Братья и наставники Шестого Ордена обладают собственными, пусть и мелкими, тайнами и причудами, как бы подчеркивая свое право на место в произведении. Полюбились многие, друзья, братья, враги, случайные знакомые – все становятся не обычным настом на «голливудской» дорожке Ваэлина, а личностями со своими проблемами, тревогами и желаниями. Многие из персонажей наделены не оригинальным, нет (некоторые судьбы читаются почти сразу), но детальным внутренним обликом, характером, своеобразным стержнем и даже, не побоюсь этого слова, душой! На этом фоне затерялся и сам Ваэлин, к сожалению. Пожалуй, чтобы выделить его, стоило придумать нечто больше оправдания самых странных его поступков некоей «песнью».

С Ваэлином вообще все сложно. Я не понял несколько моментов, связанных с ним, но допускаю виновность прирожденной невнимательности, эх. Иногда на него действительно жалко смотреть. Иногда им восхищаешься. Но не покидает чувство недоделанности, как у лица, которое он попытается выточить в доме одного каменотеса (упомянул момент, потому что ирония кажется умышленной, что выглядело бы куда забавней, будь оно так).

Читалось произведение легко, диалоги и описания не блистали чем-то особенным, но и не напрягали. Повествование ровное, порой даже сухое и пресное, как без ярких метафор и острых фраз, так и без явных провалов. Эмоциональная отдача проседала в своей размеренности, предполагаемые сцены-встряски едва-едва достигали кофейного эффекта. Не катехезис веры же цитировать, право. Слишком скучно, вторично, хоть и трудно спорить с заложенной внутрь силой основополагающего для Веры трактата. Почти библейская мораль – одно из самых колоритных и в тоже время аскетичных донельзя украшений романа. Вот только не знаю даже можно ли отнести это в разряд «комплиментов». Сюжет эпичен, Добро и Зло надевают старые новые маски, пластаются в битвах, соревнуются в поединках, выслеживаниях и осадах, и сталкивают лбами избранных героев из числа людей. В прочности лба Ваэлина сомневаться не приходиться (хотя иногда, жуть, как хочется! но композиция в романе как у Ротфусса: герой сам повествует нам о своих приключениях), что придает ему немало бонусов в глазах всех сильных мира сего. Постепенно, размеренно узнаём кто, как и зачем хочет его использовать. И все вроде ровно, просто ничего прям выделяющегося и особенного. А опять же хотелось бы.

Начало захватило внимание целиком и полностью, сразу как повеяло духом товарищества и дружбы, закаленным жестокими испытаниями и доверительными подростковыми откровениями. Было что-то такое в этом, что вызвало из моей памяти образы друзей – когда-то мы тоже были неразлучны, переживали ссоры внутри, но становились сплоченным гномьим хирдом под ударами внешних обстоятельств. Автору, по-моему, удалось передать это ностальгическое чувство, которому я хотел бы отдаться снова, греясь у походного костра под безмолвно-чарующими звездами.

Порассуждать есть о чем. Например, о Вере, Власти, их взаимодействии. Собственно, ситуация как по учебнику истории, интересно лишь видение и фантазия самого автора, а они умело спрятались от меня за ворохом персонажей и песенной какофонией крови. Можно поговорить о совести, о том, стоит ли совершать поступки, которые совершать не хочется, но, в силу тех или иных обстоятельств, надо. Можно повыяснять, чья невинность круче, кто действительно заслуживает смерти, а кто нет, начать поиски существования мифической справедливости и воздаяния и т.д.

Не могу не отметить очевидный размах, с которым создавался мир, и претензии этого самого мира на эпичность. Здесь царит средневековье со всеми необходимыми атрибутами. На западе балом правит военизированная церковь пополам с королем и полагающимися ему вассалами, рыцарями и элитной стражей с дурацким названием. На востоке стоит империя местных китайских индусов, обожающих честь и чай. Есть и мусульмане с единственно правильной религией и священной войной за веру. В промежуточных землях обитают таинственные лонаки и сеорды (спасибо, что не эльфы или гномы) – людские расы со своими завихами, ритуалами и взглядами на мир. А помимо них есть в романе некие Одаренные, люди с разными способностями, которые иначе как магией и не назовешь, но «инквизиция» дает им более строгое и однозначно негативное определение – тьма.

В принципе, трудно заново изобрести колесо (иногда я рад, что нахожусь по другую сторону баррикад от писателей), ну, у Райана нормальное колесо получилось, без изысков, но работоспособное. Увы, нельзя сказать, что этот мир по наполненности мог бы поспорить со Средиземьем, рукотворными монументами Мартина или Аберкромби, но интересных деталей хватает, чтобы не сильно изголодаться по экзотике. Все большое и масштабное в лучших канонах жанра, но даже при широком размахе удар не всегда достигает цели. Я сопротивлялся, уклонялся, как мог (из вредности, наверное) и до потери сознания не хватило пары пар точечных и лаконичных прикосновений, особой техники автора, если позволите так выразиться. Задел на следующие части цикла не впечатлил — все снова да заново. Возможно, автор удивит какими-нибудь персонажами или чувствами, как было с этой книгой. Надеюсь и уповаю на то, что дальше будет лучше, иначе на третью книгу энтузиазма не хватит.

Первое, что привлекло – бескомпромиссное знакомство со Старком. Парень находится в состоянии тягучей меланхолии, пытаясь неординарно развлечь себя игрой с гравитацией квартиры. Он не стесняется выражений, не являет полумраку комнаты высокопарных размышлений, но явно скрывает больше, чем говорит, а из того, что говорит, далеко не всему нужно верить на слово. В этом можно не раз убедиться, если рискнуть и продолжить столь странное и рискованное знакомство, а именно «рискованное», потому что Старк испытывает тягу к связям и контактам, так что любому неосторожному знакомцу лучше не трепаться о своих способностях и полезных друзьях. Если, конечно, нет мазахистского желания однажды оказаться в, прости господи, полной заднице.

Но я все-таки рискнул.

Персонаж, по сути, является универсальным инструментом с поблекшей табличкой «Решу Ваши Проблемы». Старк кажется простоватым, нагловатым профи со специфическим чувством юмора, но я никак не мог отделаться от чувства какой-то тайны, зарытой в нем, как в могиле. Он многое обещает рассказать, оставляя вас наедине с повисшей тишиной, словно оценивая, стоите ли вы того или иного рассказа. И ему есть, что рассказать, уверяю вас.

К сожалению, все остальные персонажи, кроме главного ни что иное, как подпорки для его же становления, ничего интересного и запоминающегося. Либо шаблон, либо волосатое нечто, существующее в летаргии и не имеющие никакой личной жизни.

Желание читать как мог отпугивал утомительный «факаный» язык Старка (а повествование идет от его лица) с изобильем подобных выражений. Предложения перегружены словесной шелухой, будто автор размазывает ломтик масла на огромный кусок хлеба. А на вкус как просроченная нуга, ставшая резиной – все пережёвываешь одно и то же в надежде, что конфета сотрется прежде языка и нёба. Отпугивают и изуверские картины, разыгрывающиеся в голове главного героя. Они, конечно, усиливают трагизм ситуации, глобальность конфликта в центре сюжета и наверняка доводят читателя до нужного состояния напряженности, но я так и не смог выпустить из себя этот пар, который так и остался висеть мертвым грузом на душе, облепив ее ошметками тошнотворных оттенков.

Чем Старк будет занят на протяжении всей книги – так это решением проблем, которые из «обычного задания» постепенно трансформируются в глобальную личностную трагедию.

Все очень долго раскачивается в плане понимания того, что и зачем происходит. Придется проявить терпение и дождаться финишной прямой, но результат того стоит: недостающие сюжетные пазлы выльются как холодная вода с неба на голову в морозное утро. В смысле, до «мурашек» на коже. По крайней мере, именно так было со мной. Впрочем, никаких «детективных» изысков не обнаружено, гораздо больше тут именно «триллера» с вязкой жуткой атмосферой, из которой как лотос из илистого Нила пробиваются добрые и светлые чувства. В основе сюжета лежит извечная, как мир, но от этого не потерявшая актуальности истина, поданная на блюдечке сюрреалистичных картин и разрозненных осколков фантастичного мира.

Спорным показался сам мир, Город, поделенный на Районы, как метро на станции у Глуховского. Районы необычны и интересны на уровне идеи, но на бумаге оказываются блеклыми и недоработанными, что ли, тут либо «где-то я это видел», либо «лучше бы я это не видел». Например, Район Кот – территория самых обычных котов и кошек, в которой поддерживается уличный порядок, канализация и продуктовые магазины. Как они это делают, зачем, для чего? Старк, как возможно, и сам Майкл Смит не в курсе.

Общая атмосфера удрученности и уныния держит хорошую форму и изредка разбивается пополам яркими красками помешательства и отборного безумия. В Районах наблюдаются проблески той или иной жизни с местной неповторимой спецификой и технической составляющей. Одной из самых важных частей мира является Джимленд (что за название, впрочем, сами узнаете) – что-то вроде местной страны грез и кошмаров наяву, главная загадка и подоплека повести кроется именно в нем. Это некий центр, основа, отправная и конечная точка книги с соответствующим ореолом важности. Это странное место, в котором я бы, пожалуй, не хотел оказаться, но в которое каждому нужно попасть любой ценой. Пока не стало слишком поздно.

Читать тяжело, особенно вначале, но один раз — можно, к тому же роман короткий. Замороченная смесь, экзотика (триллер, киберпанк, сюрреализм, фэнтези) из экспериментальных 90-ых. Не для каждого.

Читал очень давно, но чем-то книга запала в душу. В романе есть хороший повод для размышления о ценности истории (главный герой Давиот принадлежит к редкому виду людей с особым талантом, так называемым «сказителям»), в пору цитировать Сервантеса. Место отведено и любви, без пошлости, и угнетенным слоям общества, которые ищут справедливость в самых неожиданных местах, и, конечно, общему врагу: орде беспощадных завоевателей. Не смотря на легкий приключенческий стиль, размах и драматизм истории весьма эпический, книга охватывает большой временной отрезок жизни героев и наполнена событиями.

Неплохое добротное чтиво без «новоротов» и изысков изложения или сюжета, но со своей технофэнтезийной атмосферой.