Профессиональный игрок Язон динАльт прибыл на планету Кассилия не для отдыха, местное казино просто жаждало принять и озолотить Язона. Однако неожиданная встреча с послом планеты Пирр заставила динАльта несколько скорректировать планы. Озвученное послом предложение не подразумевало отказа, и вот уже Язон динАльт отправляется на Пирр — планету настолько суровую к гостям, что непонятно, зачем им там вообще появляться.

Перечитал «Неукротимую планету». Она по-прежнему прекрасна. Тут вам и приключения с неожиданными поворотами сюжета, и мысли, и смыслы. Даже не верится, что первый роман у Гарри Гаррисона получился настолько совершенным, и что в дальнейшем ничего сопоставимого он не написал. Да, внезапный альтруизм, вдруг проснувшийся у главного героя, вызывает некоторые вопросы. Но ведь человек — существо сложное и многомерное, а склонность к риску и интерес к новому — просто необходимые черты личности для игрока.

Один из тех романов, что способен на всю жизнь зажечь огонь любви к фантастике в сердце подростка, и при этом он не теряет своего очарования при перечитывании через десятилетия.

О существовании в России поистине культового романа «Ночной дозор» я узнал в 2004 году. Довольно случайно попав в «Киноцентр на Красной прессе» во второй день показа, я удивился двум вещам. Во-первых, среди зрителей было много действительно больших компаний — человек по десять-двадцать, и они живо обсуждали увиденное и сравнивали с книгой, в основном в пользу последней. А во-вторых, многие шли в кинозал по второму разу, завернув ещё раз в кассу. К слову сказать, фильм мне не понравился. Тут сыграла роль и навязчивая реклама пельменей, водки и не помню чего еще. Актёрский состав тоже напоминал солянку, вот просто убил Гоша Куценко в нелепом парике в роли активного соблазнителя дамочек всех возрастов и темпераментов. Но книгу я на той же неделе купил и не пожалел. Хочешь — не хочешь, а «Ночной дозор» — это новое лицо российской фантастики, в советское время выход подобной книги представить трудно. Моральный релятивизм, да и сама мысль о том, что страной и миром управляют не члены Политбюро ЦК КПСС, а некие сущности, в том числе иностранного происхождения, не имели шансов пробиться сквозь цензуру. Пои этом любопытна сама идея того, что Добро и Зло ведут свою извечную борьбу не в людских душах, а вне их. Люди здесь не более, чем потерпевшие, при любых раскладах на поле этой великой битвы. Популярность романа, на секундочку — на Фантлабе по количеству оценок он опережает любой другой роман на русском языке, целиком и полностью заслуженна. Ибо Сергею Лукьяненко удалось объединить «Ночным дозором» совершенно разных людей из разных страт общества, разного возраста и интересов. Уже за это огромное ему спасибо. Ну и отдельная благодарность за то, что битва сил Добра и Зла развернулась в Москве, среди её знакомых и любимых улиц.

Идея у романа настолько плодотворна, что ею до сих пор без стеснения пользуются как литераторы, так и киношники. Достаточно вспомнить «Факультет» Родригеса или дарлоков в «Императорах иллюзий» у Лукьяненко. Вторжение инопланетян у Хайнлайна получилось действительно впечатляющим и страшным, ибо даже смерть не так пугает как потеря себя, превращение в безвольную марионетку.

Форма типична для Хайнлайна — сверхсекретный Отдел, про который кроме президента США никто ничего не знает. Во главе его Старик, отец-командир, причём отец в буквальном смысле, если речь о главном герое Сэме Нивенсе. Что-то подобное потом всплывёт во «Фрайди». В сюжете мелькает кот (не Петроний, судьба его печальна), нудисты опять же присутствуют, хоть и поневоле. Оперативники Отдела спокойно пускают в ход оружие, ибо по сути находятся над законом. Но само собой туда попадают только лучшие из лучших, образцовые американские патриоты, так что и переживать вроде как не о чем. Неудивительно, что после вторжения «титанцев» Отдел встал у них на пути, отражая смертельную угрозу.

Теперь о сути. Если кто-то подумал, что в романе «пара не очень положительных упоминаний о нашей стране», то он ошибся. 1951 год, разгул маккартизма. К борьбе с «красной угрозой» привлечены лучшие люди. В том же году Айзек Азимов написал довольно невнятный роман «Звёзды как пыль» о том, что для борьбы со звёздной тиранией крайне необходимо прочитать американскую Конституцию. «Первый Грандмастер» поступил куда эффективнее. Он создал действительно запоминающуюся книгу с увлекательнейшим сюжетом. Но «какие к чёрту волки?». Аллюзия предельно прозрачна. Коварные коммунисты лезут в прекрасные американские мозги, и в борьбе с ними хороши все средства — от ограничения прав граждан до внесудебных расправ.

Идея хороша, реализация слегка подкачала, особенно это касается последних глав в стиле «оно боится!». Опять же средство борьбы с инопланетным вторжением ненавязчиво позаимствовано у дедушки Уэллса. Но читать всё равно стоит, настоящая классика семидесятилетней выдержки.

В этом эссе Вернор Виндж рассуждает о возможных сценариях будущего человечества, если сингулярность так и не наступит. Прямо скажем, из трёх два катастрофичны, да и третий, «золотой век», не намного привлекательнее — серьёзное сокращение численности человечества вкупе с заметным увеличением продолжительности жизни. Судя по актуальным тенденциям нас готовят как раз к последнему. СКР в развитых странах уже стремится к единице, дальше — больше, в будущее возьмут не всех. Некоторую надежду автор возлагает на внеземные поселения, но способов преодолеть экономическую гравитацию Земли не предлагает и не видит. В целом довольно пессимистический взгляд на будущее.

Вот и настал 2023 год. Тот самый, о котором идёт речь в статье Вернора Винджа от 1993 года. Технологическая сингулярность так и не наступила (если, конечно, Искусственный Сверхразум не избавился от человечества и все мы теперь не более чем кластеры информации на носителях, о чём нас тактично забыли уведомить). Правда, пару лет назад начался бум нейросетей, но и они разумными не являются, просто умело перемножают матрицы. Люди так, конечно, не умеют. Зато стало понятно, для каких профессий настоящий интеллект не требуется). В статье Виндж на полном серьёзе предлагает составлять команды для игры в шахматы из человека и компьютера. Тогда уж стоит на соревнования по тяжёлой атлетике приглашать вилочные погрузчики, а по лёгкой — какие-нибудь колёсные дроны.

Вообще говоря, на моей памяти несколько прогнозов делаются регулярно и настойчиво десятилетиями — закончится нефть, появится эффективный термоядерный реактор, возникнет ИИ (и всех поработит или истребит, но это не точно). Так что призываю всех к позитивному мышлению, не надо бояться будущего.

В этом романе Уроборос акунинского творчества дотянулся таки до своего хвоста, т.е. «Азазеля». Недаром же «Яма» начинается с последней буквы алфавита, тогда как «Азазель» — с первой. Только в «Азазеле» в каждом ребёнке развивали уникальный талант, в местных детишках развивают таланты исключительно криминального свойства. В процессе этого дотягивания змей успел покусать себя ещё не раз. Помимо «Азазеля» тут есть отсылки к «Нефритовым чёткам», «Алтын-толобасу», «Детской книге», «Соколу и Ласточке», «Смерти Ахиллеса», «Он уходя спросил». Ну и общая атмосфера мирового заговора от мегаломаньяка сильно напомнила повесть «Планета Вода».

Если же отвлечься от предыдущих заслуг Бориса Акунина и всего этого фансервиса, раскиданного по тексту, то Фандорин в очередной раз удивил неумением видеть людей (И это после доктора Линдта-то, Ренаты Клебер и мадам Эстер!!!), а Акунин, видимо, прочно застрял в писательском кризисе, когда приходится раз за разом пережёвывать пережёванное.

Оценку сознательно завышаю за нежданную уже встречу со старыми друзьями.

Девчонка написала книгу про девчонку, сумев передать это буйное очарование молодости, задора, жажды нового и вкуса к жизни. Беда в русской литературе началась тогда, когда взрослые тёти на волне успеха Громыко начали штамповать нечто, как им казалось, подобное, да ещё и на полном серьёзе.

Родерик Уокер с детства мечтал о карьере во Внеземелье. Поэтому для него не составило труда выбрать школьный курс по выживанию, по окончании которого в качестве зачёта требовалось.. правильно — выжить на неизвестной планете в течение нескольких суток, преодолевая все трудности. Вот только техника подвела и экзамен затянулся...

Первый раз прочитал роман в 17, как раз в возрасте Родди. Эталонные подростковые приключения за пределами Земли, увлекательная космическая робинзонада группы школьников и студентов, всеми силами стремящихся не дать погаснуть огоньку земной цивилизации, волею судеб заброшенному на край Галактики. Теперь вот перечитал, и скажу так — в первую очередь это самопрезентация Соединенных Штатов Америки, сила, решительность и уверенность в собственной непогрешимости без лишних рефлексий. «США – это уникальная и исключительная страна. Россия – это уникальная страна, но не исключительная» ©Майк Помпео, 2018.

Написано при этом здорово. Хайнлайн не просто великий фантаст, но и очень талантливый литератор вообще — помимо ярких идей он умел оживить персонажей и выстроить сюжет так, что его непредсказуемые извивы заставляют постоянно удивляться. Казалось бы вот — такое что-то я уже читал, ан нет — всё будет по-другому, иначе, неожиданно.

P.S. И вот только не надо писать, что Родерик Уокер — это такой супермен, которому всё легко даётся. В том-то и дело, что нет. Он и выборы успел проиграть и в драке был избит, а не вырубил противника особо хитрым приёмом или же превзошёл того в коварстве, и ошибался постоянно, но при этом не утратил веры в свою правоту, делал, что должно, отсюда и его привлекательность.

P.P.S. Небольшое замечание о «политизированности» подростков. Удивляться тут нечему — американцев этому учат со школы, а в группе были не только школьники, но и студенты. Остаётся только удивляться, что экзаменуемые не разбились на политические партии, видимо всё же сказался дефицит бумаги).

Недалёкое будущее, лунный город Артемида. Молодая женщина Джазмин Башара работает там курьером, подрабатывает контрабандисткой и мечтает переехать из капсулы в квартиру. На счастье Джазмин основным капиталом её является репутация человека, всегда держащего слово. Поэтому, когда местному магнату потребовалось уничтожить бизнес конкурентов, он не задумываясь обратился к ней. Всего-то и делов — вывести из строя горные комбайны, на работе которых держится не только городская экономика, но и, в прямом смысле слова, жизнь обитателей Артемиды.

По форме получился подростковый роман, в который почему-то засунули героиню аж 26 лет, которая из джаза, бокса и секса уверенно выбирает последний, правда преимущественно на словах. Читается куда как повеселее «Проекта «Аве Мария»».

Махровая голливудщина, по сути готовый сценарий для боевика, как сейчас полагается с сильными женщинами, этническими меньшинствами, геями, присутствует красочный взрыв и спасение мира в последний момент. Отсутствуют проработка психологии персонажей, местами логика, но в глубине кинозала это всё не имеет значения.

Позже попробую почитать «Марсианина», но пока впечатления от творчества мистера Уира не изменил — вместе со своими другом Клайном они абсолютно дутые величины, счастливым случаем однажды выехавшие в звёзды фантастики на экранизациях.

1948 год. В Берлине бесследно исчез лейтенант Кованьков. Западные радиостанции сообщили о том, что он бежал. Группе советских разведчиков во главе с полковником Сёминым поручено разобраться, что же действительно произошло с лейтенантом.

Надо ли говорить о том, что Кованькова похитили коварные американцы в пропагандистских целях? Собственно, группа Сёмина быстро выяснила, кто стоял за похищением. После «мозгового штурма» был разработан план ответной операции.

Литературный артефакт «холодной войны» во всеми своими плюсами и минусами. Но даже на фоне произведений современников повесть Василия Ардаматского перегружена идеологизированностью и пафосом. «Хауссон смотрел в голубые, чистые глаза Кованькова и раздраженно думал: что же может сломить наконец упорство этого по-девичьи розовощекого парня? Где было майору понять, что перед ним сидел не просто парень, а комсомолец, который к тому же всего месяц назад в политотделе армии получил карточку кандидата в члены партии коммунистов! Если бы Хауссон понимал, что это означает, он перестал бы соблазнять лейтенанта сказочной карьерой.» И так постоянно, хорошо, хоть американцы не показаны полными идиотами.

Советская разведка раскалённым ножом интеллекта, ответственности и коллективной взаимовыручки кромсает масло подлых планов американцев и их наймитов. Читать стоит исключительно для познания духа того времени.

Фантастика бронзового века, основанная на актуальных достижениях теологии, космологии и топологии Вселенной. Строительство Вавилонской башни с точки зрения простого рудокопа (да, они тоже понадобились, чтобы вгрызаться своими нехитрыми инструментами в небесную твердь). Рабочие трудятся во имя веры, дабы восславить Яхве.

Я же задумался о том человеке, о котором в рассказе нет ни слова. О том, кто всё это организовал безо всякой надежды увидеть конечный результат. Да так организовал, что запущенный однажды механизм строительства работал столетиями и достиг поставленной цели. Воистину великий управленец был.

Для дебюта весьма добротно, но начинать знакомство с творчеством Теда Чана с «Вавилонской башни» я бы не советовал, тут он только разминался.

1962 год. Всё началось с убийства участкового Копытова. Убили его, чтобы завладеть пистолетом. Так в Москве появилась новая банда. И не откладывая дела в долгий ящик бандиты тут же организовали серию вооружённых ограблений. Для борьбы с ними в МУРе была создана следственная группа в составе майора Садчикова, капитана Костенко и старшего лейтенанта Рослякова.

Советский детектив, а посему никаких эксцентричных и гениальных сыщиков. Наша сила в коллективизме! Портреты членов следственной группы получились довольно блёклыми. Садчиков заикается, Костенко замучил «квартирный вопрос», а Росляков спортивен и пижонист. Другое дело преступники, тут уж Юлиан Семёнов разгулялся. Непутёвый Чита, жертва процесса над Берией Сударь и внешне благообразный и безобидный, а внутренне страшный до дрожи старичок Прохор. Вот они-то удались на славу. Всё действие повести занимает пять майских дней, муровцы действуют целеустремлённо и энергично. Каждому дню посвящена отдельная глава, главы разбиты на действия — всё очень кинематографично. Жаль, что сценарий последовавшей экранизации от повести довольно сильно отклонился. Отдельно хочется отметить приметы «оттепели», рассыпанные по тексту. Мол новая милиция не для того чтобы карать, а чтобы устанавливать справедливость.

Хороший образец советского детектива про деятельность милиции, но видно, что писал ещё относительно молодой журналист. Читая «Петровку», сложно предположить, что в дальнейшем автор покажет нам «Семнадцать мгновений весны» и расскажет, про что уполномочен заявить ТАСС.

Однажды в доме у Виктора Апфела зазвонил телефон. Странный голос попросил зайти к соседу и «сделать всё, что требуется». Никуда идти Виктору не хотелось, он вообще не из тех, кто куда-то готов сорваться по первому звонку. Но телефон названивал снова и снова. Делать нечего, пришлось идти. Сосед, как не трудно догадаться, находился в нежизнеспособном состоянии. С того дня размеренная жизнь Виктора совершила лихой разворот.

В 1989 году в маленьком крымском городке, в единственной школе которого я тогда учился, было не так много возможностей добраться до научной фантастики, тем более зарубежной. Городская библиотека, которая выписывала «Химию и жизнь», отчасти позволяла утолить голод. Повесть «Нажмите «ВВОД»» казалась порталом сразу в два мира — американской жизни с пиццей, Кока-колой и «Феррари» и компьютерный, где всемогущие хакеры могут запросто развязать ядерную войну или не оплачивать счета за электричество. Вообще, что в повести действительно отлично выполнено, так это переход от осознания главным героям возможностей техники к паранойе, фактически похоронившей его в 50 лет, хотя технически ему бы ещё жить да жить. Пусть и не новая мысль, что всё имеет свою цену подана весьма доходчиво. Триплет основных премий заслужен.

Судя по теме «Помогите вспомнить автора» на форуме Фантлаба не одному мне повесть Джона Варли надолго запала в память. Постоянно ищут.

Трилогия «Изменённые» выглядела и являлась завершённой, загадки разгаданы, ответы получены, Земля отбита у пришельцев. Поэтому идея продолжения изначально выглядела сомнительной. Предчувствия не обманули. В «Лете волонтёра» рябит в глазах от сингулярных сверхсущностей, которые ведут себя совершенно антропно и легкопознаваемы. К сожалению, здесь Сергей Лукьяненко отступил от «заровского» принципа. Главный герой

«Формально правильно, а по сути издевательство.» Этой цитатой из Ленина рассказ характеризуется всецелостно. Лино Альдани удалось придумать дичайшую ситуацию, а затем найти из неё выход, который, положа руку на сердце, не устроит никого. Безумное положение экипажа космолёта «Ибис» обусловлено исключительно авторским волюнтаризмом, обрушившим на головы несчастных аж три «антирояля». Лучшей концовкой было бы фатальное столкновение космолёта с астероидом на обратном пути.

Но чего не отнять у рассказа, так это запоминаемости.

Учёный с Земли из Межпланетного Космоаналитического Бюро обнаруживает страшную угрозу, нависшую над планетой Флорина, поставляющей в Галактику уникальный материал кырт. Вот только донести свою ужасную весть до флоринианцев ему не удаётся, некто стирает аналитику память. Так на плантациях Флорины оказался Рик, не помнящий себя и имеющий самое смутное представление об окружающем мире.

Считается хорошим тоном ругать «Транторианскую трилогию». Но если абстрагироваться от действительно великих вещей за авторством Айзека Азимова, то окажется, что это отличный роман с элементами детектива, политическими интригами, борьбой за свободу целой планеты, к тому же показывающий, как росла и крепла мощь Империи Трантора. Более того, читатели могут узнать о CNO-цикле, заставляющем гореть звёзды. Есть, правда, и небольшой минус. Механизм, обеспечивающий вспышки новых звёзд, к описанному в романе не имеет ни малейшего касательства. Ну а уж идею об уникальной планете, обладающей богатством, которого больше нет нигде, кто только не использовал в дальнейшем.

«Писать должно либо о том, что ты знаешь очень хорошо, либо о том, что не знает никто.»

Аркадий и Борис Стругацкие

Александру Санфирову нужно понять одну простую вещь. Не стоит ему писать про «спасителей СССР», шпионские игры, интриги в верхах. Вот даже про то как Вовка-центровой стал чемпионом планеты тоже не стоит. Автор потрясающе описывает реалии эпохи, в этом он, пожалуй, лучший. А мне есть с кем сравнивать. Некоторая приземлённость — это не недостаток, а достоинство. Тут важно, чтобы приземлённость не скатилась в «хомячество», а герой не становился мастером на все руки от скуки. К сожалению, в «Поваре» автор наступил и на те и на эти грабли.

P.S. И да, автор твёрдо заверил, что продолжения у «Повара» не будет.

Александр Красовский всю жизнь работал врачом, пока сам не попал на операционный стол. Анестезиолог дал наркоз в 2020 году, очнулся Александр уже в 1972-ом, аккурат в последний день своей армейской службы. И вот перед ним опять открыты все дороги — выбирай какую хочешь. Вот только таинственная сила, отправившая сознание Красовского в прошлое свой выбор сделала за него. Ибо получился из него этакий повар-спец (кто читал «Геном» Лукьяненко, тот поймёт). А чтоб сподручней было бить всяких нехороших людей к молодому телу бонусом добавилась выдающаяся физическая сила. Но и этого автору было мало, дополнительно наделил он своего героя сильнейшей удачливостью. Стал Красовский подрабатывать таксистом — тут же подобрал пассажиров откровенно криминального склада, те не только оставили в салоне портфель с двумястами тысячами рублей, но и тут же поотправляли друг друга в ад. Пошёл на рыбалку, угостил соседа пловом, а этим соседом оказался советский посол в Финляндии. А там и финские родственники нашлись, потерянные давно и надёжно.

Больше всего книга похожа на санфировскую же «Вторую жизнь». Там был Саня-бармен, тут Сашкец-повар. Никаких высоких целей. Исключительно личное благоустройство на новом старом месте. Но есть и разница. В цикле про повара вышли уже целых три книги, а значит есть надежда, что он будет внятно завершён, а не брошен по обыкновению на полпути.

Вот уже два долгих года я был лишён удовольствия прочитать перед Новым годом что-нибудь из «Космоолухов». И вот наконец долгожданная «Карма» вышла! Причём, хочу отметить, судя по количеству отзывов фантлабовцев, страдал без «олухов» не я один. Народ бросился удовлетворять читательский голод.

В отличие от «Встретимся на Кассандре» «Карму» можно смело читать как самостоятельное произведение без особого риска постоянного возникновения вопроса «Кто все эти люди?». Однако будет слегка комфортнее, если сначала прочитаете, ну или перечитаете, повесть «Отпусти», рассказы «Первое слово» и «Покойся с миром!» из сборника «Космоолухи: рядом».

В романе появились новые для цикла главные герои — Натан, Хэл, Иветта и Молли, они же Команда — четверо близких друзей с Шебы, каждый из которых к моменту описываемых событий успел получить ту или иную психологическую травму. На данный факт наложился своеобразный антураж планеты Шеба. И неудивительно, что члены Команды далеко не так приятны и восхитительны как обитатели «Космического мозгоеда». Пусть и предсказуемо, но в процессе космических скитаний члены Команды постепенно избавляются от предрассудков, разбираются с комплексами и учатся доверять кому-то ещё, а не только друг другу.

Юмор в романе действительно стал несколько грубее. Скажем так — границы расширились. Для примера приведу фразу: «А так ощущение, что Команду цинично поимели и продолжают держать раком, усилилось.» Возможно, натур возвышенных и чувствительных подобное может шокировать. Но для тех, кто читал «Техподдержку», а также некоторые другие рассказы писательницы из неопубликованного на бумаге, сюрприза не выйдет.

Ну аж когда в романе возникла тема наследия местных Предтеч — тракашей, чтение, и без того довольно быстрое, понеслось галопом к последней странице. Финал прям удался.

И всё же непривычно читать все эти «тётя Полина», «дядя Женька». Начинаешь воспринимать Кассандру едва ли не как Элизиум, где проводят время в праздности прежние герои космических трасс.

Перечитал. Должен сказать, что раньше у Бориса Акунина получалось куда как тоньше и изящнее доводить свои мысли до читателя. Нет, мысли всё те же, и у «русофила» Брусникина они ничем значительным не отличаются от таковых у либерала Акунина. Государство зло, государевы люди — беспринципные мерзавцы и душегубы и порядочному человеку стоит держаться от всего этого подальше. Что Никитину, что Фандорину. Три человека, три исторических личности вызывают у автора дичайший приступ субъективизма и желания писать портреты эпохи двумя красками — красной (цвет крови) и чёрной (цвет смерти). Это Иван Четвёртый, Пётр Первый и Иосиф Сталин. Не стал исключением и «Девятный спас». Нет, сам царь на страницах романа так и не появился, но вся та псевдоисторическая чушь про подменённого в Европе Антихристом монарха присутствует. Опять же никакого любования допетровской Русью тоже не имеется. Про неё и речи-то нет. Зато педераст в роли ректора Академии (как я понял, имеется в виду Славяно-Греко-Латинская) присутствует. Герои романа фундаментально архетипичны. Представитель глубинного народа могучий Илья Иванов сын — необразованный, но мудрый. Алексей-попович, авантюрист и ловелас, шпион и полиглот. Столбовой дворянин Дмитрий Ларионович Никитин, несгибаемый образец человека чести — «служить бы рад, прислуживаться тошно». Ну и два злодея — Автоном Зеркалов (госслужащий и властолюбец), а также слуга его Яков Срамной (садист и карлик). Не знаю, исходя из нынешних тенденций, увидим ли мы когда-нибудь ещё карлика в злодеях. А то ведь и книгу могут «отменить» вместе с автором. Надеюсь до Руслана и Людмилы» не доберутся. Ах да, есть ещё умница и красавица царевна, которая какое-то время успела побывать спящей. Читается роман весьма и весьма увлекательно, и в своё время Брусникин-Акунин даже обещал продолжение про Петра Зеркалова, но со временем передумал. Впрочем, хорошей идее пропасть не пришлось, и из неё вырос проект «История Российского государства» про древний род с характерными лбами.

Пришла пора забросить «Целителя». И вот почему. Последняя книга написана как-то второпях. И это проявляется буквально во всём. Много мелких огрехов, которые легко исправляются. Допустим, поступил главный герой на физфак МГУ, чтобы усердно грызть гранит науки. Автор разумно не углубляется в детали студенческой жизни конкретного факультета, но там где это происходит, начинается фальшь.

«Среда, 24 ноября. День

Москва, проспект Вернадского

Лабораторный практикум по молекулярной физике. Задача: «Определение отношения теплоемкостей Сp/Сv для различных газов».»

«Лабораторный практикум» — это «масло масляное». Практикум называется физическим, сокращённо — «физпраком». В первом семестре это практикум по «Механике» а никак не по «Молекулярной физике».

«Лёвин не ответил. Широко раскрытыми глазами он смотрел за окно, в черноту позднего вечера. По Ломоносовскому проспекту сновали юркие жучки малолитражек, мелькая фарами и алея стопами, важно катили троллейбусы, высвечивая желтые окна.»

Из окон физфака Ломоносовский проспект не виден, на него выходят окна НИИЯФа, но туда первокурсникам вход заказан.

«Поправив вязаную шапочку, я заулыбался довольно, и тут, словно вторя студенческим радостям, солнышко рассупонилось, снимая с себя белые облака с сизой опушью. Москва заиграла, заблистала отражениями в живых лучах. И туманящийся шпиль МГУ, и белая «летающая тарелка» цирка, и узорная кладка кинотеатра «Прогресс» высветились ярче и четче, будто в первые дни весны.»

От любого выхода из метро «Университет» бывший кинотеатр «Прогресс» не виден, это довольно небольшое здание надёжно скрывается многоэтажками.

Но это всё мелочи. В сюжете присутствует то ли путч то ли бунт, затеянный секретарем ЦК Кириленко Андреем Павловичем. Как автор представляет себе бунт под руководством человека, занимающегося промышленностью, притом ни КГБ ни Минобороны не в курсе происходящего от слова «совсем», я не имею ни малейшего понятия. При этом Кириленко, которому в 1976 году, на минуточку, исполнилось 70 лет, едва ли не лично захватывает заложницу в стиле какого-нибудь суперзлодея из комиксов.

Кстати, про комиксы. Поначалу Миша Гарин умел только лечить людей и сильно ускоряться, что уже само по себе немало и местами раздражало как и любая огромная фора. Теперь же он освоил телекинез, стирает память, калечит усилием своей мысли, а вот чужие легко читает, при этом на любом расстоянии. Жду вот, что к нему с визитом придёт либо Ночной дозор с просьбой выйти из сумрака, либо Служба Утилизации с приглашением в Тайный Город.

Ольга Николаевна Марышева очень хотела замуж, но этому счастливому событию всячески противился отец невесты, человек ужасного нрава и домашний тиран. И вдруг всё переменилось, папа передумал и предложил отметить помолвку в загородном домике. С чего бы это? Есть повод у девицы обратиться за помощью сразу и к Нату Пинкертону и к Шерлоку Холмсу, чтоб уж точно дожить до свадьбы.

По большинству рассказов Дудорова-Орловца невозможно определить, читал ли он оригинальные произведения Артура Конан Дойла или же просто знал, что нужно писать о двух людях, называемых Шерлок Холмс и доктор Ватсон, причём повествование должно вестись от лица второго. Не так с «Тайной отца». Во-первых, повествование здесь ведётся от третьего лица (у самого сэра Артура такое только в «Камне Мазарини» и «Его прощальном поклоне»). Во-вторых, в «Тайне отца» с первых страниц угадывается сюжет «Пёстрой ленты», а чуть дальше подтягивается и «Собака Баскервилей».

Мало того, что халтура, так ещё и плагиат. Видимо, у автора к очередному выпуску свои идеи закончились.

Михаил Кобрин повзрослел, теперь ему 18 лет, пришла пора обзавестись семьёй. И любимая девушка есть — вот только в «прекрасном далёко» продолжение рода — дело общественной важности и без положительного заключения генетиков невозможное. А этого-то заключения паре получить и не удалось. И в тот, ломающий надежды миг, к Михаилу обратился незнакомец, предложивший решить проблемы друг друга не совсем законным путём. Сделка была заключена.

Попытки изменить прошлое с самыми благими намерениями и с самыми печальными последствиями — тема в фантастике не новая. Сразу вспоминается «Демон истории» Севера Гансовского. В рассказе Сергея Лукьяненко к тем же выводам герой приходит несколько юмористическим путём. Всё же речь не о детском цикле про Алису, поэтому представить себе, что некий сотрудник института использует уникальное оборудование и вычислительные мощности по своему собственному разумению сложновато. Если всё же допустить такое, то что мешало Эдгару вычислить сына, просто проследив судьбу своего генетического материала с помощью темпорального зонда, вообще не привлекая посторонних?

Очередной рассказ о том, что за всё приходится платить.

Два юных роддера Миша и Игорь, захватив с собой третьего — Дейва, десантируются из стратоплана в виду Скалистых гор. Неподалёку от места приземления они обнаруживают дом, в котором проживает обыкновенная на первый взгляд семья. Встреча эта резко изменит жизнь Миши...

Потрясающий по силе рассказ, не требующий никаких скидок на возраст автора и поразительно, особенно учитывая год написания, раскрывающий образ будущего. Тут и вечный вопрос смысла жизни, и персональная ответственность индивидуума перед обществом, и даже модный трансгуманизм. И всё это с мощнейшим эмоциональным зарядом, который с лёгкостью пробивает скорлупу читательского цинизма. Снимаю шляпу.

Профессору Рауху для работы понадобилось решение уравнений Максвелла для частного случая. И тут как по заказу в местной газете появилось объявление: «Компания Крафтштудта принимает от организаций и частных лиц заказы на все виды вычислительных, аналитических и расчётно-математических работ. Высокое качество исполнения гарантируется. Обращаться по адресу: Вельтштрассе, 12». Решение было доставлено в рекордные сроки, и было оно не численным, как ожидал профессор, а аналитическим. Вне себя от восторга Раух решил обратиться к услугам компании Крафтштудта ещё раз...

Первая часть повести удивительно хороша, атмосфера неизвестности реально давит на психику, в этом у «Уравнений» много общего с «Глиняным богом». Затем следует решение загадки, которое скорее разочаровывает, ибо свести столь сложную систему как человеческий мозг к панели рубильников чересчур примитивно даже для фантастики середины прошлого века. Ну и приторный малоправдоподобный финал повести скорее разочаровал. А ведь так всё хорошо начиналось...

Отдельно хочу сказать о задачах от проклятых милитаристов, которые решал профессор. То, что межконтинентальная баллистическая ракета надёжно перехватывается, должно быть очевидно даже школьнику, прослушавшему курс механики. Ибо её координаты в каждый следующий момент времени достоверно вычисляются. То ли дело гиперзвуковые активно маневрирующие ракеты, о которых столь много говорится в последнее время. Ну и задачка о пучке нейтронов для инициации взрыва вражеских боеголовок. Не совсем понятны методы получения этого пучка, нейтроны потому и нейтроны, что не имеют электромагнитного заряда. Как их тогда фокусировать? Да и в ядерных боеприпасах используются отражатели нейтронов, в данном случае они защитят заряд от внешнего воздействия.

Но как и в случае с «Глиняным богом» некоторые несообразности сюжета не мешают проникнуться атмосферой эпохи написания повести, а за это многое хочется простить.

Экипаж разведывательного крейсера «Толстяк» с планеты Тола полностью укомплектован и готов действовать по инструкции. А инструкция предписывает, что в случае обнаружения разумной жизни, необходимо чётко и ясно продемонстрировать силу, что по замыслу руководства существенно облегчит дальнейшее выстраивание отношений. Но как только Стратег отдал приказ об атаке, а Канонир её произвёл, ситуация резко изменилась. Третья планета от местного Солнца вмиг обезлюдела, а значит без высадки не обойтись.

Поначалу повествование выглядело как нечто иронически-сатирическое, чему заметно способствовали должности-функции членов экипажа «Толстяка». Они стоят того, чтобы каждого упомянуть персонально. Стратег — принимает стратегические решения относительно действий корабля. Тактик — как только ситуация переходит на тактический уровень, перехватывает управление у Стратега. Советник — выдаёт советы как Стратегу так и Тактику, постоянно пытаясь угадать тот единственно верный, что от него ждут. Неприметный — внешне малозаметный член экипажа, но в реальности всё на корабле происходит по его воле. Лекарь — не знает ничего важнее здоровья людей, очень расстраивается когда то так или иначе теряется. Звездочёт — ненавидит звёзды, радуется, когда те исчезают в результате того или иного космического катаклизма. Шкипер — сроднился с Космосом, ненавидит планеты. Оружейник — человек мирный, но своё дело знает, оружие на корабле поддерживает в идеальном порядке. Канонир — обожает стрельбу и взрывы, считает свою профессию настоящим творчеством. Умелец — отвечает за все механизмы корабля кроме орудийных, сторонится людей. Стряпух — что бы ни случилось всегда приготовит вкусный и питательный обед на тринадцать персон. Бунтарь — официальная оппозиция на корабле, по всем вопросам имеет альтернативное руководящему мнение. Дурашка — Офицер для Наказаний, сидит за всех в карцере, счастлив этим приносить пользу экипажу.

И вот затем началась поразительная история трансформации каждого из них. Каждый прошёл свой путь, для кого-то он был коротким, а у кого-то занял целые эпохи. Но в конечном итоге все семена добра дали всходы, и вот уже Толу ждёт необходимость серьёзно поменять представления о Контакте.

«Провинциальный детектив». От серии книг с таким названием ждёшь чего-то уютного, с юмором, в стиле английских книг про деревенские преступления или даже вспоминаешь незабвенного Анискина. Вот только Борис Акунин так не пишет. В первой же книге наряду с расследованием смерти бульдогов генеральши читатель получает лекцию на тему «Как нам обустроить Россию». Вторая книга по сути является антиклерикальным памфлетом, разве что пресловутые «часы патриарха» не упомянуты. Ну а под занавес цикла пошли любимые автором мысли, что у власти всегда по определению злодеи. Таковая идея уже мелькала в «Смерти Ахиллеса», «Коронации», «Шпионском романе», теперь вот в «Красном петухе». Правда в последнем ещё внезапно возникли совершенно лишние для сюжета содомиты. Ну и провинциальность сдалась окончательно и бесповоротно.

Так что не ждите от книг тепла и уюта, здесь в очередной раз авторские мысли про настоящее проникают в читательские головы посредством лёгкого жанра.

После провала «революции стоп-кадров» погружённые в сон революционеры дружно ненавидят Виктора Хейнвальда несмотря на то, что прошло уже несколько миллионов лет с тех событий. И вот при попытке создать очередные врата возникла критическая ситуация, требующая человеческого вмешательства. Шимп разбудил Виктора и Хакима, от этих двоих теперь зависит продолжение миссии «Эриофоры».

И опять Питер Уоттс начинает танец вокруг свободы воли. Только если в «Отчаянной» её под сомнение ставила человеческая эволюция, наградившая нас мозгом с вполне определёнными параметрами, то в «Гигантах» вопрос поставлен более традиционно — можно ли доверять тому, что видишь, особенно если твою картину мира контролирует могущественный некто с практически бесконечным ресурсом времени и энергии? В таких условиях любая паранойя окажется недостаточной.

Самое любопытное, что из рассказа так до конца и непонятно что же всё-таки произошло, чья ловушка сработала, или же — нет, а может и не было никакой ловушки, и всё это сон Виктора в саркофаге (но это объяснение отбросим как верх пошлости).

Донельзя сериальный цикл получается. Сюжет неизменен. Помимо своей воли экипаж «Росинанта» оказывается в центре событий масштаба всей Солнечной системы, затем много людей гибнет разнообразными способами. В конце концов уже в самом финале забрезжит луч надежды на изменение судьбы человечества в лучшую сторону, на ненапрасность всех жертв. Вот только читатель ждёт от авторского тандема совсем другого, потому и будут гибнуть безымянные персонажи миллионами, второстепенные единицами, и только Джеймс Холден со своим экипажем останется тем инвариантом, что пройдёт сквозь все катастрофы. Хотя по части собственно боевика во «Вратах» всё же случился перебор, но это не помешало крупным скачком продвинуться глобальному сюжету.

Читать мешают несколько моментов. Во-первых, абсолютно не верится в футурологию от «Джеймса Кори» — ни в тридцать миллиардов душ на Земле, ни в заселение всех астероидов в таких вот масштабах, ни даже в воинственных марсиан (понятно, что Марс — бог войны, но почему бы тогда и Венеру не заселить особо любвеобильными жителями?). Во-вторых, несообразности в тексте типа «мистера Гутмансдоттира», Аннушки Воловодовой и «неполных двух а.е.» от Венеры до орбиты Урана. В-третьих, эта самая Аннушка — пастор московских методистов и о совместительству любительница женщин кажется нарочитой уступкой «повесточке». Ну и в четвёртых, идея засунуть в космические корабли «поэтов, артистов, священников» и отправить их к загадочному и потенциально опасному объекту кажется уж слишком эксцентричной даже для жителей XXIII столетия. Всё равно что в наше время отправить к инопланетному артефакту на Памире Дмитрия Быкова, Филиппа Киркорова и Моргенштерна с кучей священников разных конфессий. Боюсь, тогда у человечества шансов на выживание просто не будет.

Состоятельная пожилая дама Дайана Каупер приходит в похоронное агентство, чтобы обговорить детали своего погребения. И уже через шесть часов её жестоко убивают в собственном особняке. Для помощи в расследовании лондонская полиция обращается к консультанту Даниэлу Готорну, бывшему полицейскому, которого уволили со службы после скандала со скинутым с лестницы педофилом. Примерно так же как и к педофилам Готорн относится к остальным любителям альтернативных сексуальных практик, о чём не стесняется сообщать тем при встрече. Однако дело своё знает на отлично, потому и участвует в расследованиях как привлечённый эксперт. С Энтони Горовицем, сценаристом и писателем, Готорн познакомился на съёмках одного из телесериалов. А после убийства миссис Каупер решил предложить известному писателю сотрудничество по схеме «Готорн находит убийцу, Горовиц пишет об этом книгу, прибыль — пополам». Так Энтони Горовиц стал участником настоящего расследования убийства...

Во-первых, я бы не стал называть Готорна современным Холмсом. Да, он тоже наблюдателен и умеет делать правильные выводы из своих наблюдений, но в целом его бесцеремонная циничность заставляет вспоминать героев Хэммета или Чандлера. Одной из самых запоминающихся сцен книги является встреча Горовица в каком-то пафосном лондонском отеле с Питером Джексоном и Стивеном Спилбергом для обсуждения сценария второго «Тинтина». В номер неожиданно вторгся Готорн, не узнал Спилберга, Джексона узнал, но сказал, что большей глупости, чем говорящие деревья, придумать сложно, и утащил Горовица на похороны миссис Каупер. В итоге второй «Тинтин» так и не был снят, как вы знаете. Собственно трюк с помещением настоящего себя в центр сюжета собственной книги составляет немалую часть очарования последней.

Во-вторых, хоть события романа и происходят по классической схеме с выделением круга подозреваемых, поиском улик, отбрасыванием версий, опросами свидетелей, подано это всё динамично и очень современно. Скучать не приходится, а самостоятельно вычислить убийцу мне так и не удалось, хотя все необходимые ключи автор по тексту и раскидал. Но понятно это становится уже post factum.

Ну и отдельно хочу сказать, что наличие «нормального» убийцы с «нормальными» мотивами добавляет книге вистов. А то сейчас, зачастую, детективы сводятся к поиску маньяка, который убивает исключительно в силу того факта, что он маньяк.

Машины научились не только делать, но и думать. И вот уже люди медленно деградируют, принимая «услители», полностью лишившись стимулов к творчеству, познанию и открытиям. И только некоторые задумываются о побеге...

Несколько депрессивная картина будущего, написанная как всегда мастерски, с небольшим лучиком надежды в правом верхнем углу. Чтобы избежать чего-то подобного у Войскунского с Лукодьяновым в «Плеске звёздных морей» стали уничтожать андроидов. И у них же в «Формуле невозможного» ситуация доведена до предела с Каруселью смерти и раздачей пайка элоям. Здесь же одно то, что люди, пусть и не все, осознают ненормальность происходящего, уже вселяет уверенность в том, что перед нами очередная стена, через которую человечество так или иначе переберётся как и миллионы раз до того.

Так что луддитствовать пока рановато, ибо тяжёлый механический труд всё же стоит оставить машинам. А вот от третьего шага к опасности стоит воздержаться. Думать должен человек, в идеале — каждый.

2016 год. Пожилой музыкант, бывший когда-то звездой отечественной эстрады второго круга, Алексей Лозовой получает электротравму на корпоративе (не всё в порядке оказалось с гитарой, те, кто смотрели индийскую нетленку «Танцор диско» представляют о чём речь). 1961 год. Давно и уверенно катящийся по наклонной московский подросток Егор Мальцев решил узнать, что будет, если схватиться за оголённый провод под напряжением. Результатом всех этих электрических происшествий стало попадание сознания Алексея в тело Егора. Алексей не растерялся и решил стать звездой первого круга. Мировой. Эстрады. И футбола.

Обычно книги про «попаданцев» при всех недостатках не лишены хоть каких-то достоинств. Но в «Музыканте» отсутствуют увлекательность «Квинта Лициния» Королюка, пронзительность «Комсомолки» Арсеньева, литературность «Реваншиста» Дроздова, точность в деталях эпохи «Вовки-центрового» Санфирова и даже весёлая дурка из «Я спас СССР» Вязовского. Унылый герой занимается плагиатом в гигантских масштабах, воруя как у Пахмутовой, Крутого, Матвиенко, так и у «The Beatles» с «Queen». Мол те ещё напишут, а ему нужнее. Параллельно герой книги отжигает на футбольном поле, выигрывая чемпионаты СССР и Олимпиаду едва ли не в одиночку. И вот уже Егор Мальцев стал кумиром миллионов, а я так и не смог понять, зачем всё это читал.

Простой московский журналист Валентин и подумать не мог, что случайно замеченное на столбе объявление послужит пропуском в далёкий космос, даст возможность стать пилотом космического корабля, позволит увидеть вблизи далёкие звёзды...

О том как Сергей Лукьяненко может перенести на бумагу идею компьютерной игры стоит судить по «Линии грёз», там авторскую фантазию ничего не ограничивало, отсюда и прекрасный результат — дилогию можно с удовольствием перечитывать. Написанные на заказ «Конкуренты» гораздо слабее, техзадание ударило по литературности, краткий по сравнению с книжным срок жизни игры только усугубил проблемы. С другой стороны про не самую популярную браузерную игру уже мало кто вспоминает, а вот «Конкурентов» судя по фантлабовским оценкам читать продолжают.

Проявились в книге и проблемы Сергея Лукьяненко со знанием астрономии. Сначала астроном Александр возводит в голубые сверхгиганты Регул — звезду яркую, но не гигантскую: «Например, голубые сверхгиганты типа Регула или Ригеля». А затем герои спокойно рассматривают поверхность Ригеля с расстояния менее одной астрономической единицы.

Получилась совсем не обязательная для чтения книга. Разве что вы в прошлом фанат «Старквейка» или же в настоящем — Сергея Лукьяненко.

Обычно, когда говорят о неудачах Петра Первого, вспоминают битву при Нарве или Прутский поход. В повести же речь идёт о малоизвестном Хивинском походе князя Бековича-Черкасского, небольшой отряд которого был уничтожен коварством хана Хивы. Одним из участников того похода и был выпускник Навигацкой школы Фёдор Матвеев, блестящий офицер и умелый инженер. Пережив немало злоключений, Фёдор попадает в Пенджаб, где сталкивается с секретами индийских брахманов, чудесами факиров и находит любовь.

Будучи частью романа «Экипаж «Меконга»», повесть тем не менее представляет и самостоятельный интерес, сочетая добротные исторические приключения в экзотическом антураже государства Великих Моголов с фантастическим элементом. При этом развлекая читателя, авторы не забывают его же просвещать в совершенно разных сферах знаний. Из повести можно узнать не только особенности управления парусным судном и строения «лейденской банки», но так же и откуда взялось слово «Полундра!».

Эталонный «попаданческий» цикл. По пунктам:

1. Написан любителем.

2. Текст откровенно «самиздатовский».

3. Содержит россыпь анахронизмов.

4. Главный герой при наличии основной специальности имеет поражающие знания и умения в добром десятке других.

5. Из-за «роялей» не видно «кустов».

6. Цикл так и не закончен.

У меня создалось впечатление, что увлекательность книг Сергея Лукьяненко имеет обратную сторону. По первости они так быстро проглатываются, что многое упускается из виду как подробности пейзажа за окном «Сапсана». Поэтому романы Лукьяненко стоит перечитывать лет через несколько, и только тогда удаётся рассмотреть те мелкие детали, что украшают картину и придают ей глубину.

К «Черновику» я вернулся практически сразу после премьерного прочтения «Рыцарей сорока островов» и «Солнечного котёнка». Поэтому сравнение было неизбежно. Прямо скажу — «Черновик» написан мастеровитей и тщательней. А уж завязка со стиранием человека из московской реальности заслуживает высшей оценки, буквально втягивая в чтение и не давая оторваться.

В начале последней главы книги писатель начинает литературоведческие размышления и добавляет к борхесовским великим сюжетам измену любимой (предательство друга), вот только на мой взгляд это всего лишь вариация первого сюжета — потеря сокровища (как если бы главным героем «Хоббита» был Горлум).

И да, фильм лучше не смотреть, сценаристы не только исковеркали сюжет книги, но и нагнали в него кучу отсебятины, ко всему прочему в фильме практически отсутствуют актёрские попадания в образ.

Это не грустный и печальный рассказ, как многие думают. А тёплый и чудесный. Дед Мороз, несмотря ни на что, дарит праздник детям и взрослым Нефтесеверска. Даже тем взрослым, кто в суматохе дней и под прессом бюрократии давно позабыл и смысл праздника и веру в чудо. Разве не всем стало лучше в итоге? Даже мяснику и продавщице наливайки. Пострадал разве что «обыкновенный рвач» Белохватский из драмтеатра.

Не проявлял автор уважения к кому бы то ни было. Просто напихал в свой маленький сильно вторичный рассказ огромное количество банальностей — аномальную Зону, артефакты из параллельного мира и глубоко секретный НИИ, их изучающий. Из оригинального разве что упоминание Станислава Дробышевского.

Скажу только, что если бы не появился проект «Постэпидемия», то никогда бы мне не познакомиться с творчеством Андрея Мартьянова. Но продолжать знакомство желания не возникло.

Рассказ от Сергея Лукьяненко, ожидаемо написанный от лица ребёнка, раскрывает тему установления новых норм в результате пандемии коронавируса в отдельно взятом доме, что заставляет вспомнить фильм Найта Шьямалана «Таинственный лес». При этом никакой фантастики в рассказе-то и нет, не совсем адекватных людей в мире хватает. Другое дело, что маловероятно их скопление в одних и тех же домах.

А если совсем серьёзно, то время покажет, как сегодняшние события отразятся на психике отдельных людей и целых сообществ. Бесследно такие вещи точно не проходят.

- Алло, Вадим Юрьевич?

- Да

- Меня зовут Михар Турчи, я возглавляю Службу утилизации Тайного Города.

- ???

- Нам нужно чтобы вы написали рассказ, сюжет дадим.

- А если я откажусь?

- Всегда есть Заговор Слуа.

Книга является продолжением первой буквально во всём, также сочетает в себе производственный роман, военные приключения и паточную сказку для взрослых. «Попаданец» внедряет в жизнь аппараты Илизарова, стрептоцид и лидокаин, учит воевать Брусилова, сбивает аэроплан с Герингом, собирает чины, титулы и ордена.

Альтернативный вариант истории написан настолько пасторально, что никак нельзя понять, откуда здесь Боевая организация партии эсеров, Евно Азеф и Борис Савинков, за что они борются и против кого сражаются.

Эффект новизны прошёл, местами скучновато. Теперь остались только два вопроса — когда и как нашего «попаданца» возведут в цари?

Много лет назад прочитал «Лабиринт отражений», теперь вот решил перечитать. Впечатление не изменилось. Далеко не лучшая книга Сергея Лукьяненко, пусть коллективный разум Фантлаба и не согласен со мной в этом вопросе. В романе про глубину не хватает глубины. Если отбросить антураж, на который закорочена читательская ностальгия, то останется история о том, как двое «построили любовь». В романе нет вневременного якоря, который цеплял бы читательский интерес из года в год. Неудивительно, что с каждым годом число отзывов на «Лабиринт отражений» сокращается. В конце концов останутся исключительно те потенциальные читатели, кто только слышал об игре Doom, ни разу в жизни не видел модема, а уж слово «стример» понимают однозначно как «человека, усиленно развлекающего публику в он-лайн режиме». Ко всему прочему, авторский стиль в романе ещё недостаточно отточен, что хорошо чувствуется, поэтому читается «Лабиринт» с ощущением сопротивления текста, будто в гору идёшь. В дальнейших книгах у автора, надо отдать должное, даже в не самых удачных, такого нет.

Многие пишут, мол как так, почему Неудачника не препарировали с разжёвыванием все подробностей генезиса и сути? Так, на мой взгляд, в этом большой плюс книги, удалось избежать нырка в банальность, за что спасибо.

P.S.Почитал отзывы. Немало людей углядели в романе призыв «жить настоящей жизнью». Так нет там такого. Наоборот, всячески подчёркивается, что виртуальность суть только продолжение и отражение реальности. Более того, главные герои и смогли найти своё место в жизни исключительно благодаря редкой мутации, в противном случае так и «доставали бы ключи» раз за разом, подходя к пустой квартире.

Я долго думал, почему именно Шерлок Холмс пользуется такой популярностью во всём мире у миллионов самых разных людей вот уже больше сотни лет. Потом понял. Шерлок Холмс — это образ Идеального Отца. Он мудр и справедлив, всегда сохраняет самообладание, всегда внимательно выслушает и защитит, самоотверженно рискуя своей жизнью.

Лондон. Последняя четверть XIX века. На втором этаже дома на Бейкер-стрит живут Шерлок Холмс и доктор Уотсон, а на втором этаже дома на Кондуит-стрит делят апартаменты профессор Мориарти и полковник Моран. К Мориарти тоже приходят клиенты, которым профессор помогает по мере сил своего изощрённого разума. Вот только задачи, блестяще решаемые Мориарти больше подходят для проверки усвоения материала из учебника «Умерщвления и отчуждение собственности, и чтобы всё шито-крыто»...

Остроумная и циничная пародия, вдохновлённая как Холмсианой, так и другими первоисточниками. Едва ли понравится тем, кто не читал сэра Артура Конан Дойла, но у читавших способна вызвать приступы смеха и восхищение ловкостью авторской мысли. Радость узнавания вспыхивает регулярно и ярко, параллели с Каноном проведены вызывающе выразительно, при этом видно, что Ким Ньюман знает первоисточник гораздо лучше, чем все те эпигоны, включая Адриана Конан Дойла и самого сэра Артура в конце жизни, с творениями которых я знаком.

Собственно детективом является только глава, давшая название всему роману. Жанр остальных трудноопределим, да ещё и резко меняется от главы к главе. Так что, даже если вы не любите детективы, но на Фантлабе оказались не случайно, то я определённо рекомендую прочитать хотя бы «Союз красных». Удовольствие гарантировано.

Роман хочется цитировать многократно, но позволю себе только одну цитату, прекрасно передающую его дух.

«В наше отсутствие на Кондуит-стрит наведался какой-то недоумок. Миссис Хэлифакс выпроводила его, но неизвестный умудрился позабыть трость. Стоял премерзкий октябрь, на затянутых отвратительным жёлтым туманом улицах брели по своим делам лондонские ослы. Громилы случайно сталкивались на перекрёстках и набрасывались друг на друга, словно итальянские дуэлянты. Карманники вместо часов воровали трости.

— Моран, что вы скажете о владельце этой палки? Примените дедукцию.

В последнее время Мориарти просто помешался на дедукции. Не знаю, откуда у него такой интерес, да мне, в общем-то, плевать. Во время нашей первой встречи он, помнится, продемонстрировал полное пренебрежение к подобным играм. Но раз уж ему пришла охота побаловаться логикой, лучше подыграть.

— Помимо того, что он рассеянный болван?»

Среди 56 рассказов и 4 романов о Шерлоке Холмсе хватает выдающихся, но только несколько можно назвать сюжетообразующими, к которым, как костям скелета, крепятся все остальные. Это «Этюд в багровых тонах», «Знак четырёх», «Последнее дело Холмса», «Пустой дом» и, наконец, «Его прощальный поклон».

Очень редко цикл рассказов завершается логично и красиво. Артуру Конан Дойлу это удалось. «Его прощальный поклон» звучит как мелодия скрипки Холмса — грустно, светло, ностальгично и с мощным финальным аккордом, дарящим надежду. Только представьте себе — война ещё идёт, война, каких мир до той поры не знал, а Холмс говорит Уотсону: «— Эх, старина Уотсон! В этом переменчивом веке вы один не меняетесь. Да, скоро поднимется такой восточный ветер, какой никогда еще не дул на Англию. Холодный, колючий ветер, Уотсон, и, может, многие из нас погибнут от его ледяного дыхания. Но все же он будет ниспослан Богом, и когда буря утихнет, страна под солнечным небом станет чище, лучше, сильнее.»

Начало рассказа здорово напоминает «Рейгетских сквайров». Холмс сильно переутомился в борьбе с преступностью, и они с Уотсоном отправились в сельскую глубинку дышать свежим воздухом и гулять по живописным окрестностям. Но тут же градус интереса резко возрастает, ведь свершилось действительно нечто таинственное — два брата потеряли рассудок, а их сестра оставила этот свет и всё это за ежевечерней игрой в карты.

Тут, видимо, стоит представить как такая завязка рассказа действовала на читателей тогда, когда он был только написан. В наш скептический век тех чувств уже не испытать. Тем более, что детектив как жанр заставляет сразу вспомнить правило: «Is fecit cui prodest».

Поразил священник с его воплями о поселившемся в деревне Дьяволе, уж кто-кто, а слуги Церкви должны быть гораздо устойчивее в своей вере, а не уподобляться малограмотным обывателям.

Не на пользу «Ноге» и уж слишком явные параллели с «Этюдом в багровых тонах».

Холмс в очередной раз показывает своё актёрское мастерство, Уотсон трогательно переживает за здоровье и жизнь друга, преступник изобличён, правосудие восторжествовало.

Есть только один смущающий меня момент. В то, что Уотсон поддался на провокацию, я могу поверить, учитывая, что в полутёмной комнате с расстояния в несколько метров с дифдиагнозом не справился бы даже доктор Хаус. Но дело в том, что Джон Хэмиш Уотсон — военный врач. А это в любом случае должно накладывать отпечаток на психологию. А что для военного врача важно, кроме спасения жизней? Субординация! И сколько бы Холмс ни подавлял авторитетом Уотсона в обычной жизни, став пациентом, он по определению превратился в младшего в команде. Поэтому никогда не поверю, что Уотсон и в этот раз пошёл бы на поводу у Холмса, тем более рассказывающего об устричной угрозе для планеты.

Если зрить в корень, то «Последнее дело Холмса» и «Пустой дом» являются частями полноценной дилогии. В каждой части Холмс получает по замечательному врагу, по очереди их побеждает. Скажу больше — Себастьян Моран получился гораздо живее и внушительнее, чем Джеймс Мориарти. Отличный прообраз для всех тех легионов хладнокровных профессиональных убийц, наводнивших современные детективы, триллеры и даже юмористическую литературу. Опять же в одном месте я позволил себе не поверить Холмсу. «Что же мне было делать? Застрелить его при встрече я не мог: ведь я и сам очутился бы тогда на скамье подсудимых.» Что-то мне подсказывает, реши Холмс избавиться от полковника, скамья подсудимых ему бы точно не грозила.

Общему умиротворению от воскрешения любимого героя мешает только одно — умерла Мэри Морстен-Уотсон, автор сообщает об этом факте походя, устами даже не Уотсона, а Холмса. При этом ни разу за все рассказы после «Знака четырёх» Уотсон даже не назвал жену по имени. Стоило ли вообще Конан Дойлу придумывать этот брак? Объяснение может быть только одно — автор не собирался продолжать писать о Холмсе после «Знака четырёх» и несчастная Мэри выступала в роли первого Рейхенбахского водопада.

В любом случае, «Пустой дом» относится к обязательным для чтения всеми любителями детективов рассказам из цикла о Шерлоке Холмсе.

В отзыве на «Записки о Шерлоке Холмсе» сложно удержаться от сравнения этого сборника рассказов с предыдущим. И тут очень важна очерёдность. Если бы «Записки» вышли раньше «Приключений», то многие рассказы в сборнике не несли бы печать вторичности, что автоматически лишает их части читательского интереса.

Открывающий сборник рассказ «Серебряный» хорош всем, особенно необычным убийцей. Вот только сам Конан Дойл признавал, что незнание им деталей ипподромной жизни привело к тому, что рассказ этот можно смело записывать в фантастику.

А вот уже второй рассказ сборника «Жёлтое лицо» заставляет вспомнить о «Человеке с рассечённой губой». Тут тоже нагнетание зловещей атмосферы закончилось весьма невинно. При этом Холмс даже и на себя не похож, что тоже не добавляет рассказу успеха.

В свою очередь в «Приключении клерка» звучат мотивы «Союза рыжих», разве что звучат они более трагично.

Далее идут два рассказа, ставшие изюминкой сборника — «Глория Скотт» и «Обряд дома Месгрейвов». Оба рассказывают о временах, когда Холмс только вставал на путь расследования преступлений и решения загадок. Второй рассказ, на мой взгляд, является лучшим в сборнике, классический поиск сокровищ по невнятному старинному обряду завершается триумфальным возвращением «сокровища нации».

В «Рейгетских сквайрах» Холмс тоже на себя не похож, зато здорово напоминает усреднённый образ частного сыщика. Если Холмса здесь заменить на Пуаро и добавить пяток подозреваемых (здесь с ними не густо), то такой рассказ вполне могла бы написать Агата Кристи.

«Горбун» сильно напоминает «Знак четырёх» вплоть до деталей. Восстание сипаев, уехавший на родину обманщик, идущий за ним через полсвета мститель. Разве что, андаманца заменили на мангуста.

«Постоянный пациент» представляется для нашего читателя гораздо более юмористическим, чем задумывался автором. Тому виной британские бандиты, изображающие русскую аристократию перед слишком наивным лондонским, скажем так, неврологом.

«Случай с переводчиком» — менее удачный вариант «Пальца инженера» и, лично на мой взгляд, слабейший рассказ из первых двух сборников. В самом деле, Шерлок Холмс и ещё более умный Майкрофт Холмс не находят ничего лучше, чем дать объявление в газету и палец о палец не ударяют, чтобы обезопасить, подставленного таким образом свидетеля.

«Морской договор» мог бы стать отличнейшим рассказом. Тут есть всё, что нужно — международные интриги, любовь, предательство, озарения Холмса и даже засада. Но уж больно неправдоподобно совершено преступление, а с таким началом всерьёз дальнейшие события просто не воспринимаются.

Наконец «Последнее дело Холмса», долженствующее стать мощным восклицанием, завершающим эпопею великого сыщика. Однако, возможно неосознанно, Артур Конан Дойл оставил эту дверь слегка приоткрытой. И восклицание превратилось в многоточие...

В «Обряде дома Месгрейвов» Шерлок Холмс опять ищет сокровище как в «Знаке четырёх», только на этот раз без доктора Уотсона, ибо события рассказа происходят задолго до их знакомства, но уже после «Глории Скотт». Загадку перед Холмсом ставит другой однокурсник — благородный Реджинальд Месгрейв. В поместье пропал дворецкий, уволенный за несколько дней до того, а затем и младшая горничная. при этом у Месгрейвов из поколения в поколение практикуется старинный обряд, на первый взгляд бессмысленный.

Отличный рассказ, по праву попавший в «избранную дюжину» самого Конан Дойла. Поиск старинного сокровища — это всегда интересно (Дэн Браун и «Сокровища нации» не дадут соврать).

Но два момента не дают мне покоя. Во-первых, в разные дни года солнце над дубом должно было оказываться в разное время суток и на разной высоте, соответственно тень от вяза тоже будет разной длины. Если же имеется в виду солнце над самой кроной дуба, если стоять под вязом, то это вообще один день в году, да и дуб, пусть медленно но всё же растёт, за почти 3 сотни лет-то.

А во-вторых, неужели при наличии в подвале плиты с кольцом никто за столетия не приподнял её хотя бы из любопытства?