Впервые о Брэндоне Сандерсоне я услышал, когда было объявлено, что именно он будет заканчивать за Джорданом «Колесо времени». Так как я являюсь поклонником этого цикла, то решил поближе познакоиться с творчеством молодого писателя, пока перевод нового тома «Колеса» медленно вращается в неторопливых недрах издательтва «АСТ». Для ознакомления было выбрано самое заметное на данный момент произведение Сандерсона: роман «Город богов» («Элантрис»). Надо сказать, что «Элантрис» оставил приятное в целом, но несколько противоречивое впечатление. Книга написано достаточно живенько и неплохим языком, но заметно, что некоторой отточености явно не хватает. Все эти мелкие недостатки можно отнести к недостатку опыта: видно, что потенциал есть, но он еще не раскрыт окончательно. Тут чересчур прямолинейный диалог, там слишком явно начинает угадываться развитие событий, а где-то еще слишком схематично показаны отношения причин и следствий. Примерно то же самое можно сказать о большинстве моментов книги: герои, например, довольно харизматичные и запоминающиеся, но какой-то разносторонности им все же не хватает, а их поступки выглядят порой как-то наивно; за интригами следить интересно, но не слишком уж они запутанны и хитроумны. Тем не менее, это все идет не в минус, а скорее в мелкие огрехи: читаешь с интересом, но чувствуется, что подать происходящее можно было бы и чуть лучше. Главное же, на мой взгляд, достоинство романа — основная сюжетная задумка с величественным городом Элантрис в центре. Расказ о последствиях того, как сверхлюди вдруг превратились в отверженных калек производит впечатление, как и попытки одного из главных героев разобраться в причинах падения города. Слегка подкачала лишь концовка: уж как-то слишком «по-голливудски» она смотрится с резко появившимся «экшеном» (которого почти не было на протяжении большей части книги и в котором Сандерсон не слишком силен) и относительным «хэппи-эндом».

Итог. Роман получился интересный, но с некоторыми шероховатостями, характерными для молодого писателя. При всем этом заметно, что талант у Сандерсона присутствует и есть смысл ознакомиться с его творчеством и за пределами «Колеса времени».

Начну я с того, что «Черный отряд» не такой уж и Черный. Нет, он честно им притворяется: иногда сокрушается по поводу собственных принципов, периодчески кого-то режет-убивает, но словно бы неохотно, для галочки. Дело в том, что повествование ведется от лица отрядного хрониста, а он... никто иной как романтик. Руководство и те члены отряда, с которыми он прежде всего общается, также не убийцы-людоеды, но вполне последовательные и, я бы даже сказал, моральные люди, ценящие честь отряда, дух товарищества и прочие Хорошие Вещи. Безымянные рядовые члены отряда иногда выкидывают что-нибудь «неблагопристойное», но внимания этому уделяется крайне мало, поэтому общего впечатления об отряде это испортить не может. Все-таки заметно, что «Черный отряд» — именно один из родоначальников темной фэнтези, еще осваивающий новое в то время направление.

Согласно некоторым цитатам, dark-fantasy — это фэнтези в мире победившего Зла. Кто у нас выступает в роли Зла в «Черном отряде»? Несомненно, Госпожа и ее Взятые, а также находящийся за кадром Властелин. Но последний совершенно не проявляет себя прямо и информации о нем пока мало, так что его пока трогать не будем. Что же касается Госпожи и Взятых, то Злом с большой буквы их назвать трудно, сколько бы не сокрушался Костоправ. Они, конечно, интриганы и убийцы, но если отбросить их мистическую природу, то не слишком-то отличаются от своих врагов-мятежников или, скажем, некоторых персонажей ПЛиО Мартина, который дарком не считается. Может быть проявят себя позже? Если проводить цветовые аналогии, то Толкиен — черно-белое фэнтези, Мартин — многоцветное, а Кук — что-то вроде однотонного темно-серого.

Теперь об авторском стиле. После методичного и скрупулезного в подробностях Джордана, жизненного и сурового Матрина, эмоционального и пронизанного тоской Сапковского, манера писать Глена Кука вызывает некоторое недоумение. Тут, как говорится, ничего лишнего: мир сосредоточен прежде всего вокруг Черного отряда, о каких-то новых краях-городах-народах мы узнаем как правило только тогда, когда туда отправляется Черный Отряд. Персонажи, даже ключевые, выражены двумя-тремя штрихами: мы даже о внешности практически ничего не знаем, только провзище, например, Лейтенант или Молчун. И где-то в середине романа можно с удивлением узнать, что Одноглазый-то, оказывается, чернокожий коротышка. Каково? Сюжет тоже не блещет особой оригинальностью: война, уловки, маневры, пара больших сражений.

Что же, все очень плохо? Отнюдь. Все вышеперечисленное, конечно, сложно отнести к достоинствах, однако страшно выглядит, только если рассматривать эти факты по отдельности. В совокупности же, они выстраиваются в довольно любопытное повествование, не лишенное некоторого очарования и своей особой атмосферы. Не виден мир? Да это и не важно — важен Отряд и то, что происходит здесь и сейчас. Нет ярких героев? Опять же, можно сказать, что главным героем здесь выступает сам Отряд — разношерстная компания, единая во многих лицах. И вот уже Отряд выступает весьма любопятным персонажем. Сюжет, война между Госпожой и мятежниками воспринимаются словно бы со стороны, нужные лишь для того, чтобы можно было проникнуться духом того, что составляет Черный Отряд. Это взгляд на события глазами наемника, для которого ситуация часто выглядит иначе, нежели для противоборствующих сторон.

В то же время важно заметить, что «Черный отряд» не претендует на реалистичность в мелочах и не является «симулятором жизни наемника». Вы не найдете в нем вопросов относительно жалования, снаряжения, фуражировки и прочей материальной составляющей. Не найдете также и откровенного наемничьего цинизма, многочиленных поединков и морей крови. То есть кровь-то, конечно, будет и много, но, как уже говорилось, чаще всего мы видим все это словно бы издалека, с «высоты птичьего полета».

Итог: Конечно, Куку не удалось подвинуть для меня авторитетов фэнтези-жанра в целом, но в качестве знакомства с явлением dark-fantasy он подошел неплохо. Роман мне понравился и цикл читать я продолжу, благо в этом же томе находится следующая часть — «Тени сгущаются».

Пока прочитано четыре романа. Добротная, но не выдающаяся космофантастика с гуманитарно-исследовательским уклоном, не лишенная, впрочем, авантюрно-приключенческой составляющей. Вторжения и интриги коварных пришельцев отсутствуют, сами пришельцы — практически тоже (с оговоркой в сторону четвертого романа, да и то небольшой: ну какие из «гумпов» пришельцы?). Цикл посвящен исследованию космоса (в первую очередь следов нечеловеческих цивилизаций) и неприятностям, которые находят на свою пятую точку чересчур ретивые исследователи (например, высадка на планету за пару дней до её разрушения с попутной порчей всех влетно-посадочных средств). Плюс немного бюрократической волокиты и корпоративных интриг.

В целом — интересно. Макдевит относительно неплохо манит большими и малыми загадками (хотя некоторые так и остаются без ответа), умеет нагнать напряжение и передать драматизм момента (например, разрушение планеты во втором романе, оба спасения художника с космических кораблей в третьем), придумывать различные интересные ситуации, да и вообще показать вот такое вот будущее человечества с его будничными и не очень проблемами.

Про недостатки. Герои у Макдевита довольно блеклые: мне запомнился только критик Маккалистер за счет своей высокомерной язвительности, а остальные (в том числе сама главная героиня — Хатчинс) так и остались скорее функциями, а не людьми. Не понравилась как сам разгадка главной тайны, так и то, каким путем она была получена. Не понравилась некоторая «голливудистость» в критических моментах, когда так и просилось определение «как в кино», когда герои спасаются в самую распоследнюю секунду наиболее замороченным способом. Пара примитивных штампов вроде того, когда второстепенны персонаж знает ответ на «самый главный вопрос» и уже собирается его сказать, но «нет, мне еще надо проверить» и, конечно же, погибает в это время. Ну нельзя же так.

Минусов набралось в итоге немало, но они все же рассредоточены по повествованию довольно тонким слоем, так что желания читать не отбивают — так, отдельные ошибки в работе на школьную «четверку»

За пару десятков лет в нашем мире переменилось многое. Студенты, еще совсем недавно искавшие нужные книги и корпевшие в библиотеках, теперь могут найти искомое, лишь вбив заветное слово google. Найти единомышленников по интересам легко: выходишь в интернет и читаешь отзывы на этом сайте, наплевав на тысячи километров расстояний и государственные границы. Чудеса! А что же будет еще через двадцать лет? Полеты в космос, человекоподобные роботы и генная инженерия? Нет, прежде всего засилье сетей и глубочайшая их интеграция во все аспекты жизни социума будущего. Именно так считает Вернор Виндж, прогнозируя развитие современных тенденций в своем романе «Конец радуг». Известный любителям НФ ярким романом «Пламя над бездной» писатель не изменяет себе и здесь: смелые допущения, серьезные теории и предельная правдоподобность мира будущего (на этот раз не столь отдаленного). Виндж не рисует утопий и антиутопий — его цивилизация имеет массу достоинств и недостатков, с которыми человечество учится жить в новых для него условиях. В этом мире оказывается известный старый поэт Роберт Гу, пропустивший рывок прогресса во мраке болезни и возвращенный к жизни медициной будущего. Его проблема близка многим, не успевающим за гонкой современных технологий, но бывший поэт вынужден ее решать в кратчайшие сроки, ибо творческий дар его был утрачен за время болезни. Чем и пользуются некие заговорщики, использующие Роберта как пешку в своей глобальной игре.

Надо сказать, что у Винджа по-прежнему интереснее читать «научно-глобальные» главы, нежели «локально-драматические». История Роберта в меру интересна и драматична, но временами пробуксовывает и сползает, например, к семейным разборкам; технологии постепенно становятся чем-то будничным и рассматриваются походя. Впрочем, сюжетная линия глобального заговора тоже со временем теряет в динамизме, так что начало романа остается наиболее яркой его частью. Концовка же выглядит несколько будничной: вроде бы конкретный конфликт разрешен, но толком не показаны ни «наказание невиновных\награждение непричастных», ни выводы по его итогам, ни влияние на последующие события в мире и подходы к их решениям.

Итог. Мы имеем любопытную картину близкого будущего и крепкий, но не выдающийся роман. Виндж серьезен и обстоятелен в фантастической части, но его сюжетно-драматическая часть более неряшлива и выглядит временами вспомогательной по отношению к зарисовкам будущего. Тем не менее любителям серьезной НФ читать стоит: пусть не «Пламя над бездной», но тоже неплохо.

«Не нравится? Напишите лучше и будет вам оригинальнее!», «Вторично? А о чем сейчас писать? Все уже давно придумали!» — нередко встречаю я в ответ на упреки в откровенной вторичности или заштампованности того или иного произведения. Американец Джон Райт наглядно продемонстрировал, как можно и нужно дебютировать в фэнтези, чтобы выделиться среди конвеерного потока. Уж в чем-чем, а в оригинальности ему не откажешь: роман о стражах границы между миром снов и миром яви мало с чем можно сранить из того, что написано в последнее время. Но обо всем по порядку.

Авторский мир Джона Райта, пожалуй, самая яркая черта книги. Условно его можно поделить на три части: мир снов, мир яви и взаимоотношение между ними. Мир яви ничего интересного из себя не представляет, да и показан он фрагментарно: эта все та же матушка-Земля двадцатого века. Мир снов можно назвать одним словом: фантасмагория. Это причудливая смесь из кельтских, скандинавских и греческих мифов с вкраплениями Сильмариллиона Толкиена и даже русских народных сказок. Какой-то четкой структуры мир снов не имеет, мы знаем лишь основные его объекты, а остальное видим лишь глазами героев. Трудно сказать, плохо это или хорошо: мне, например, больше нравятся четко структурированные миры эпиков, но кого-то, быть может, больше устроит и такой подход. То же касается и использования волшебства, принципы которого понять сложно. Чаще всего оно применяется примерно так: «О великий Морфей, Аполлон, Архимед! Смежи его веки сном и свяжи его законами неевклидовой геометрии!» Однако, наиболее любопытен последний аспект: соприкосновение миров и некоторые вопросы, касающиеся сновидения. Слышат ли безумцы голоса из мира снов? Почему нельзя пользоваться фонарем в Высоком доме?

Когда речь заходит о героях «Последнего стража Эвернесса», то и тут мы встречаем оригинальный авторский подход. Начнем с того, что не ясно точно, кого же автор имел в виду под тем самым Последним стражем. Гален? Лемюэль? Питер? Или, может быть, сам Азраил де Грей, первый и последний? Лично я думаю, что это все же калека Питер Уэйлок, но тут уж каждый решает сам. Продолжая, пытаемся определить и главного героя книги. В самом начале нет сомнений, что им станет юный Гален Уэйлок и именно он есть последний страж Эвернесса, однако затем все стремительно меняется. На первый план выходит Ворон и, правда немного в его тени, Венди. В принципе, их и можно считать главными героями романа, но вскоре Питер Уэйлок вступает с ними в спор. Если же отрешиться от композиции и посмотреть на внутренний мир героев, то тут не все так гладко. Образы, конечно, подобраны довольно яркие, но проработаны не слишком глубоко. Выражается это прежде всего тем, что внутренних раздумий или переживаний героев мы видим немного, их личности передаются прежде всего действием и диалогами, а диалоги эти также в основном направлены на действие.

В двух словах коснусь и сюжета. В этом плане каких-то откровений ждать не стоит. Нарисовав нам оригинальный мир, автор обыгрывает прежде всего один аспект: защиту Высокого дома, служащего воротами в царство снов. Поэтому не стоит искать здесь сложных интриг, разветвленных сюжетных линий, захватывающих путешествий и прочих прелестей эпиков. «Последний страж Эвернесса» — в первую очередь героика, причем сосредоточенная на защите конкретного места, хотя пара лихих поворотов в нем все же имеется. Самые яркие моменты для меня — разговор Уэйлоков за Краем мира и пара эпизодов при осаде дома. К слову, осада эта порядком затянулась и под конец уже сложно было удержать в голове, кто в какую комнату вломился, какой портик обрушился, а какое крыло сгорело. Немного отрицательных эмоций добавили и выпады автора в адрес СССР, прямо-таки империю зла. Ну и не могу отдельно не упомянуть концовку. Сказать, что конец открытый — это значит ничего не сказать. Непонятно буквально все: начиная с того, кто из героев выжил и кто нет, и заканчивая тем, закончилась ли хотя бы эта конкретная битва.

Итог: В целом, я прочитал роман с удовольствием, но особо желания бежать за продолжением (даже если бы оно было) не появилось. Если будет удобный случай, то, наверное, возьму. А так — любопытная вещь, к которой следует присмотреться любителям мифов, героики и бурной авторской фантазии. Тем же, кто привык все доводить до конца и не любит открытых концов, этого романа следует остерегаться.

«Дипломатическая неприкосновенность» явно не лучший роман Буджолд. Он все еще неплох и читается с интересом, но уже чувствуется некоторая вымученность, свойственная длинным циклам. Пожалуй, ближайшим аналогом можно назвать «Комарру» — тоже книга не из самых удачных. (Если кому интересно, то наиболее удачными я считаю «Игру форов» и «Память»). Тот же детектив с расследованием преступления на ограниченном участке пространства. И также присутствует жена Майлза, которую я, если честно, несколько недолюбливаю. Она чем-то напоминает героиню очередной мелодрамы, где непримечательную в общем-то домохозяйку выбирает в качестве дамы сердца незаурядный герой-любовник. Может это все и мило, но скучно, так как кроме своих «Ой!» в каждой второй фразе и прочих «Сю-сю-сю» Майлзова пассия ничего циклу не дает. Это вам не Корделия.

И что более странно, иногда раздражителем стал и сам Майлз! Точнее не он, а шумиха, которую разводят вокруг его персоны скучноватые персонажи-саттелиты: оруженосец Роик, вышеупомянутая Катриона, Бел Торн и прочие статисты из числа квадди и барраярской военщины. Раньше было так: была проблема — приходил Майлз и поднимал бучу — читатели с удовольствием наблюдали за процессом и расхлебыванием его последствий. Теперь же буча в основном в мыслях майлзова окружения: все эти беспрестанные «он предвкушал какую кашу заварит милорд на этот раз», «ошеломленно наблюдал за полетом мыслей Майлза» и что-то в таком духе. Напоминает, если позволите провести аналогию, скучный футбольный матч, когда игроки лениво перекатывают мяч, но комментатор при этом надрывается «ВОТ ЭТО ДА!!!111 Какой НЕВЕРОЯТНЫЙ пас на два метра назад!!!» Утрирую, конечно, скучным Майлз пока не стал. Но раньше нам такой «авторской помощи» не требовалось, чтобы проникнуться его харизмой, а теперь — кто его знает. Ну и антураж несколько подкачал, все-таки квадди со своей станцией и Бел Торн — это не яркая особенность книги, а скорее «фансервис». Ну то есть на их месте мог быть, в принципе, кто угодно, но автор ввела уже известный народ и знакомого персонажа, дабы порадовать часть читателей.

В общем и целом — неплохой фантдетектив, но похоже каких-то прорывов в этом цикле вряд ли стоит ждать. И следующая книга, исполненная примерно на том же уровне, это только подтверждает.

Увы, но это неудача. По крайней мере для уровня автора «Ведьмака» и «Башни шутов». Читается довольно медленно и порою — небывалое дело — даже скучно.

В чем причина? Увы, Сапковский увяз в самоповторах. Не побоюсь даже сравнения с главной эпопеей Перумова, где счет пленений и «спасений из-под эшафота» шел чуть ли не на десятки. Я просто сбился со счета: сколько раз Рейневана ловили, сколько раз он сбегал с помощью друзей\таинственной незнакомки\бога-из-машины, сколько раз гуситы вырезали очередной город, сколько раз Рейневан встречался с друзьями и снова расставался. Ну нельзя же так. По сути вся сюжетная линия никуда не годится: Рейневан бессистемно мечется по Силезии и прилегающим землям, а сюжет усердно следует за ним подобно собаке за хвостом ею виляющим.

Дальше — больше. Наличие в одном романе сверхудачливых героев и претензии на «все как в жизни» выглядит несколько неестественно. Католики и гуситы безжалостно проливают кровь друг друга, статисты гибнут пачками, а наших героев знай спасает очередное сверхудачное случайное совпадение. И из-за этого даже наличие определенных трагичных ноток в конце смотрится надуманно: словно автор ближе к концу резко изменил правила игры для выжимания слезы.

По поводу идей, скрытых смыслов и прочих умных мыслей ситуация аналогична с сюжетом: настойчиво разжевывается все то, что уже было предложено в первых томах. Ключевые сентенции типа «Война — всегда зло и смерть, за красивыми словами всегда прячутся расчетливые дельцы, а восторженные идеалисты неизбежно становятся марионетками» наглядно были показаны уже в последних главах первой части, посвященных рейду Амброжа.

Что остается? Остается фирменный стиль Сапковского и море исторических подробностей. Это позволяет читать книгу с определенным удовольствием, но прежнего очарования уже нет. Лихой задор и яркие персонажи «Башни шутов» исчезли, остались лишь поскучневшие (ибо уже досконально изученные) главные герои и море плохо запоминаемых статистов на вторых ролях. Исторический плутовской роман же превратился в странный гибрид: не драма, не эпос и не приключение, а что-то среднее и потому не столь яркое.

Вторая часть «Князя пустоты» вызвала противоречивые ощущения. С одной стороны, некоторые эпизоды выглядят просто здорово: сражения, интриги, исторические и философские экскурсы. Читая их, хочется поставить если не максимальную оценку, то уж точно близко к ней. Но стоит ключевым событиям отойти на второй план, как впечатления резко снижаются. Нет, до «совсем плохо» не доходит, но контраст ощущений велик. У некоторых писателей отменно получаются бытовые и промежуточные сцены, поэтому того же Джордана или Мартина можно читать бесконечно, несмотря на их «затянутость» — красота воображаемой «картинки», сильные характеры, общая атмосфера мира не дают заскучать. У Бэккера же это получается не всегда. Почему? Виной тому бесконечные самокопания персонажей. Причем, если размышления Келлхуса читать интересно из-за его неординарной личности и логики, то с другими не все так гладко. Особенно это заметно у Эсменет (и у Серве, но ей уделено меньше места, у Ахкеймиона — временами), которая на протяжении немалого количества страниц копается в своем внутреннем мирке, перебирает обиды и комплексы, лелеет тщеславие, восхищается Келлхусом. При этом окружающий мир и его события отходят на второй план, и читатель остается один на один с неприглядным нутром некоторых «товарищей».

Итог: Ряд сильных эпизодов, интересные конфликты и размышления по большей части компенсируют некоторые «провисы» «Воина кровавых времен», хотя последние все же изрядно сказываются на итоговом впечатлении. Любителям эпиков по-прежнему рекомендую.

Странный роман, вроде бы призванный раскрыть оставшуюся в трилогии «Завтра война» на вторых ролях тему отношений с инопланетными расами. Однако же... Впрочем, обо всем по порядку.

Роман состоит из трех частей: первая треть — приключения «спецназовца» Степашина, вторая — аналитика разведки Комлева (по времени событий параллельна первой) и общая концовка. Так вот, начальная часть — отличный пример фант. боевика. Великолепные пейзажи, красочные сцены, драйв бьет через край — хочется радоваться и смаковать моменты. На заднем плане, правда, маячит вопрос «а что, собственно, нужно этим пришельцам?», но ведь у нас дальше идет часть разведчика-аналитика — там нам все объяснят, не правда ли? А вот фиг! Хваленый гигант мысли и отец русской аналитики больше внимания уделяет очередной интрижке с дочкой начальника и чтению отчетов о событиях, о которых мы уже более-менее знаем из первой трети. Кое-какие детали все-таки добавляются, но право же это копейки после замаха на рубль. Последняя треть возвращает активные боевые действия и неплохие, но читаешь их уже с другим настроением — зная, что до объяснений к нам не снизошли и все это смертоубийство скорее всего так и останется бессмысленным и беспощадным. Апофеоз всего этого — последние страницы, где герой эдак невзначай спрашивает об этой пустяковине в стиле «А, чуть не забыл! Так это, что им, собственно, надо-то от нас было?». Что надо было — не скажу, но на какой-то особенный срыв покровов не надейтесь. В итоге вышло очень неоднородно: отличное зрелищное действие и почти полный ноль в сюжетном плане.

«Если где-то прибыло, значит где-то убыло» — это про второй роман Скотта Линча. Не знаю насколько велико тут влияние перевода, но язык в сравнении с первой книгой стал определенно лучше: похорошели описания, диалоги, да и образы героев описываются лучше. Глаз уже почти не спотыкается о неровности текста или диалогов, свойственные пусть талантливым, но дебютантам. Красивые пейзажи и городские полотна Линч рисует вообще мастерски, этого не отнять. Но как же все портит давший слабину сюжет! Во-первых, он разваливается на несколько слабо связанных между собой частей: в городе, в море, опять в городе. Во-вторых, автор порой откровенно тянет резину и начатая Локки и Жеаном афера почти не продвигается, так что к концу повествования читателю уже почти что все равно. Завершилась — ну и бог с ней, наконец-то — вот и все, что чувствуешь в этот момент. Ну и, наконец, градус самой интриги сильно упал, что в сочетании с бедностью событийного ряда не может долго удержать интерес. Судите сами: для осуществления своего грандиозного замысла Локки поехал за тридевять земель, заказал странные стулья из странного материала для столь же загадочной цели и... ничего. Половину книги он хранит их на складе и периодически об этом вспоминает, потом-таки переносит в башню, где они стоят еще полкниги, и только в самом конце они ему понадобились для... А собственно зачем? Спустя пару месяцев после прочтения я уже забыл для чего именно: настолько мимолетно было участие этого проталкиваемого через вся книгу события. К сожалению, это вовсе не исключение, а типичный пример, отлично характеризующий «Красное море под красным небом». Для авантюрного фэнтези такое смерти подобно, и только хороший язык и отличная «картинка» выправляют общее впечатление. При всех своих недостатках «Обманы Локки Ламоры» мне понравились больше.

Надо сказать, что в шестой части цикла Дэвид Вебер приятно удивил. Прежде всего тем, что немного разнообразил свою сюжетную схему, которую я помянул недобрым словом в отзыве на предыдущий том. Основные его фирменные компоненты на месте (безнадежный неравный бой, происки завистников и т.п.), но в целом сюжетная линия стала разветвленнее и чуть менее предсказуемой. Плюс поначалу порадовала смена места действия, но Вебер, конечно же, не удержался и закончил книгу большой дракой с хевенитами. В остальном все так же о том же и тех же. Виктория по-прежнему непогрешима и непобедима, небезнадежные персонажи осознают собственную ничтожность на ее фоне, а безнадежные молча ее ненавидят. Когда дело доходит до космического боя — становится повеселее, но если в нем участвует Виктория (а это 3/4 из всех) — сушите весла, исход известен заранее. Отличаются только детали: если бой в середине книги, то обычно Виктория легко побеждает, а если в конце романа — непременно «из последних сил». Читаю по большей части из-за того, что по глупости купил сразу 8 томов сего цикла, хотя справедливости ради стоит отметить, что «Меж двух огней» заметно приятнее трех предыдущих частей.

Сериал Гудкайнда начинался как любопытная фэнтези сага с довольно оригинальным миром, пусть и некоторые элементы были позаимствованы у Джордана. В нем были интересные приключения и любопытная мораль, хотя и минусов, конечно, хватало. Но потом автора «понесло». Рассуждения становились все более пространными и занудными, герои невразумительнее, а основной сюжет потерялся по дороге. Стало очевидно, что ни о каком тщательно продуманном едином ритме повествования, как у Мартина и Джордана, речь не идет и автор отчаянно пытается вытащить из куста очередной рояль, как любят говорить в МФ) Ну например: а вот оказывается был такой Храм Ветров и щас из него ка-ак вырвется страшное зло! В следующем томе еще что-нибудь случается. В общем, я прочитал «Шестое правило» и цикл забросил.

Вердикт: рекомендовано только стойким любителям фэнтезийных сериалов.

«Честь королевы» на данный момент (прочитано четыре романа) представляется мне наиболее приятной частью веберовского цикла. Прежде всего за счет более насыщенного сюжета: прибавилось как боевых действий, так и различных интриг. В романе также имеется несколько эмоционально сильных моментов, выгодно отличающих его от первой части. Однако с персонажами у Вебера по-прежнему беда: среди ключевых фигур практически никаких полутонов — либо «хорошие», либо «плохие». К чести писателя, разделение не проходит по самой примитивной линии свои (Мантикора)\враги (Хэвен). Нет, и там, и там есть за кого переживать (хотя у «наших», конечно, таких куда больше), но взамен этого мы наблюдаем сразу несколько подрубежей: доблестные военные (хорошо)\трусливые политики и дипломаты (плохо), религиозные грейсонцы (умеренно хорошо)\фанатичные масадцы (жутко плохо), ну и, наконец, Виктория с друзьями (идеально)\ее личные недоброжелатели (поголовно мерзкие отвратительные типы). Еще сильно насторожила практически полная идентичность финальной сцены с концом первого романа. Очень не хотелось бы, чтобы кульминация всех романов Вебера скатилась к шаблону «и тут из последних сил\в последний момент...».

В целом же весьма достойная книга, еще раз подтверждающая, что сильные стороны Вебера — описания тактических маневров и политической борьбы.

Заметно, что роман из раннего творчества Лема: он более неряшлив и местами слишком затянут. Однако, если продраться через скучноватое начало, то вновь можно насладиться фирменными Лемовскими философскими вопросами с уклоном в науку. Тема этого романа — человеческая ограниченность. Не в смысле глупость, а буквально — когда человек упирается в ограничения, которые не может преодолеть. Люди полностью освоили Землю и околоземное пространство, победили голод, бедность и войны — чего же более желать? Однако же, первая экспедиция к соседней звезде — и люди вновь чувствуют себя крохотной былинкой в огромной Вселенной. Ограничения встают в полный рост: ограничения по расстоянию — звезды так далеко, что все технологии практически бессильны. Ограничения по времени — когда человеческой жизни едва хватает, чтобы добраться до ближайшей звезды и вернуться обратно. Ограничения по возможностям человеческого мозга, когда люди бессильны усвоить всю информацию, множащуюся в геометрической прогрессии. Ограничения в психологии, когда сознание пасует перед величиной задачи. Интересно, что тут Лем еще выступает оптимистом и пытается предложить решение для каждой задачи: от межзвездных перелетов до оптимизации работы с информацией. Сюжет же романа вторичен по отношению к философской части и, по правде говоря, большей частью скучноват. В конце градус повествования повышается, но автор все же приносит концовку в жертву более общим вопросам, вызвав у меня какую-то детскую обиду «самое интересное не показали». Что ж, может так и нужно было, но в целом я бы предпочел видеть роман более компактным: хотя бы размером с «Солярис», чтобы нужные мысли не потерялись, но было бы поменьше скучноватой рутины.

Начала у Перумова всегда получаются лучше всего: он отлично умеет придумывать разнообразные миры, проблемы им угрожающие, и раздоры, их, соответственно, раздирающие. В воображении Николаю Даниловичу не откажешь. Так и «Терн» тоже симпатичнее всего в этом цикле. Вот только, к сожалению, «Терн» — далеко не лучшее из его начал. Если в том же «Рождении мага» Фесс изрядно поколесил по Эвиалу, закончил Академию Волшебства, поработал некромантом и пережил вторжение Клешней, то Терн с командой в основном скитаются по скучноватым захолустьям. И что куда хуже: заметно подурнели персонажи. Герои «Терна» куда скучнее и эмоции их наигранные. Роман буквально увязает в бесконечных взаимных пререканиях и неожиданно многочисленной велеречивости (ну зачем???). Беспрестанные «достопочтенные многомудрые мэтры», «гордо задрала нос», «неистово замахал руками» делают диалоги совершенно неубедительными, фальшивыми, а потому откровенно раздражают.

Давным-давно в одной совсем не далекой-предалекой, а вполне нашей с вами стране мною был прочитан роман Терри Гудкайнда «Первое правило волшебника». Я остался тогда весьма доволен (хоть и без особых восторгов) и стал скупать продолжения (хватило меня на шесть «Правил»). За прошедшие с тех пор лет десять значительно увеличились как мой читательский опыт, так и наличие в продаже литературы жанра фэнтези. И вот что я скажу, при перечитывании стали бросаться в глаза многие пропущенные ранее недостатки, которые понизили мою «старую» оценку на один балл. Пишет Гудкайнд хоть и неплохо, но довольно средненько: мир описывается весьма поверхностно и схематично, сюжет прост и ясен — не дать злодею собрать шкатулки (откуда они взялись и почему так могущественны — загадка), так что основная ставка сделана на приключения и переживания героев. Не могу сказать, что она вполне удалась: с корифеями жанра никакого сравнения. Хотя некоторые образы, например Зедда и Даркена Рала, неплохи и довольно интересны, глубины им все же недостает, так как никакого заметного развития не обнаружено. Что касается главных героев книги Ричарда и Кэлен, то тут все тот же средний уровень. Гудкайнд временами откровенно любуется ими, а временами в их выяснении отношений становится просто зануден вплоть до телесериальщины а-ля «мы никогда не сможем быть вместе, Луис Альберто!» Тем не менее, читается книга легко (особенно если перелистывать «воду») и с некоторым интересом, в таких случаях говорят: «не талант, но крепкий ремесленник». По ходу повествования Гудкайнд пытается также заигрывать с тематикой анализа человеческих личностей и поступков: получается довольно просто, но любопытно.

Может быть я читал ГП уже не в том возрасте, но запомнился он мне, как серия, начавшаяся в антураже красочной и любопытной детской сказки и попытавшейся

стать довольно-таки серьезным романом. По мне, так эксперимент не слишком удался. Получился этакий гибрид, вроде и интересный, но желания перечитывать не вызывающий.

Вердикт: и все-таки рекомендую в основном детям

Роман Алана Коула и Криса Банча относится к тому жанру, который я называю боевиком в фантастическом антураже. Все просто, стандартно и лаконично: герой терпит лишения в угнетаемом обществе, бежит, вырастает крутым парнем и воздает всем по заслугам. Все фантастические элементы, выходящие за рамки «космическая станция-звездолет-империя тысячи миров» нужны исключительно для декора. Где-то на краю повествования маячат «антиматерия-2», различные инопланетяне и еще пара мелочей, но что это такое и зачем нужно, толком не описывается (а была ли и если была, то куда делась «антиматерия-1» — даже и не спрашивайте:wink:). Персонажи также не забивают голову посторонними мыслями, а бегают, внедряются во вражеский стан и палят во все стороны из «виллиганов». Только сам Стэн находит иной раз минутку, чтобы взгрустнуть о своих утратах. Тем не менее особо ругать «Стэна» не за что: свою задачу как классического развлекательного боевика он выполняет неплохо. Эффектные сценки и относительно оригинальный антураж уравновешивают некоторую «сухость» языка и удобные для героя совпадения.

Итог: неплохой боевичок, чтобы скоротать несколько вечеров.

Есть писатели, которых мы любим за определенные черты их творчества: живых героев, интересный мир, захватывающий сюжет. Есть — те, которым мы ставим в вину слабое исполнение этих же элементов. А есть и такие, которые не относятся ни к первым, ни ко вторым. К числу последних и принадлежит Том Ллойд. Дебютировавший романом «Вызывающий бурю» американский автор не допускал в своем детище откровенных провалов, но и о каких-то выдающихся успехах говорить сложно. «Почти, но не вполне» — эти слова хорошо характеризуют книгу. Все ее составляющие выполнены на хорошем уровне, да и вместе смотрятся неплохо, но не могут тягаться с мэтрами, у которых и герои роднее, и мир интереснее, и сюжет позаковыристей. Тем не менее, читать роман интересно и сюжетные хитросплетения заставляют пошевелить мозгами в попытке обрисовать картину событий, а то и отлистать назад, чтобы освежить в памяти важный момент, прочитанный не столь внимательно поначалу.

В рецензии «Мира фантастики» мне довелось прочитать, что «Вызывающий бурю» писался довольно продолжительное время и некоторые его главы датируются студенческими годами Ллойда. Если эта информация соответствует действительности, то могу предположить, что речь идет в основном о начальных главах. Именно там мною отмечено некоторое количество мелких несуразностей: наивные диалоги, слишком быстрая смена мышления героя, некий «временной диссонанс», когда неспешно текущие мысли персонажа не соответствуют стремительным событиям — нечто вроде не к месту использованного «слоу-мо» в кинематографе. Однако, чем дальше, тем меньше спотыкался глаз, и уже где-то после первой трети книги я перестал замечать такие неприятные недочеты.

Мир Ланда, где разворачивается события, любопытен и пестрит самыми разнообразными народами. Однако автор часто не слишком утруждает себя описаниями и пояснениями, так что разобраться в иерархиях стран, народов и прочая поначалу крайне непросто. Очень помогла бы карта и глоссарий, но, к сожалению, в издании «королей фэнтези» его не обнаружилось.

Сюжет строиться на двух основных «китах»-задумках. Первый авторский «кит» — это «белоглазые», своеобразные альбиносы среди людей. Они больше, быстрее и сильнее остальных людей, а также обладают большим магическим потенциалом, но вынуждены расплачиваться за свои особенности крайне вспыльчивым нравом и способностью иметь детей лишь от себе подобных. А женщин-белоглазых днем с огнем не сыщешь, да и характер у них еще покруче, чем у мужчин — не сахар, в общем. Поэтому белоглазые часто выступают в роли правителей и полководцев и еще чаще получают неприятностей на свои буйные головы. Вторая авторская идея — пророчество о Спасителе, который должен... А о том, что собственно он должен, единого мнения так и не нашли — всяк толкует как хочет. И ладно бы этот самый Избранный был волен выбирать свою судьбу — ан нет, завелись у него конкуренты, не менее Избранные, чем он, вдобавок времени по пустякам не теряющие. Помимо этого читателя ждут дворцовая жизнь, наполненная бытом и интригами, и пара крупных батальных сцен. До ПЛиО далековато, конечно, но вполне на уровне исполненная.

Итог. Приятное добротное фэнтези «выше среднего» с серьезной претензией на эпичность. Продолжения я бы прочитал с удовольствием, благо от ошибок автор вроде бы избавился уже в этом романе, так что следующий том вполне может претендовать на оценку повыше. Вот только выйдет ли это продолжение, если серия «короли фэнтези» закрыта?

Достоинства и недостатки Перумова как писателя я уже подробно расписал выше (Кольцо Тьмы и Хроники Хьерварда). Поэтому речь о цикле пойдет именно в контексте сравнения с другими произведениями этого писателя.

Могу сказать, что цикл начинался очень многообещающе и грозил стать лучшим творением Перумова, но этого не случилось.

Отдельно взятые «АМ, ДМ» и «Рождение мага» заслуживают оценки как минимум на балл выше, но начиная со «Странствия мага» все пошло наперекосяк.

Сюжет перестал развиваться вглубь, пошли постоянные повторения, появились совершенно «притянутые за уши» персонажи других книг.

Зачем? Из коммерческих соображений? По другим причинам? У меня нет ответа на этот вопрос. В начале «Войны мага» сюжет попробовал было заиграть новыми красками,

но это были лишь звезды, отраженные на поверхности пруда :)

Отдельно разочаровало окончание. Перумов не отказался от своей фирменной «финальной большой драки», а лишь раздул ее до размеров двухтомника. Ах да, там кажется была

и «подготовка» к ней, но все равно нонсенс.

О манере Робин Хобб я уже писал (Сага о кораблях) и написанное выше применимо и здесь. Основное отличие: основные персонажи — мужчины, а мужские образы удаются Хобб не так здорово, как женские. Сюжет также показался мне более простым, хотя возможно я не сумел оценить его полностью по одной лишь первой книге. В целом — неплохо, хотя продолжения пока покупать не собираюсь.

Вердикт: поклонникам Хобб должно понравится, остальным — по вкусам

Довольно самобытные романы, сдобренные юмором и кое-какой философией. Динамичное действо.

В минусах — повествование не складывается в цельную картину, а выглядит набором «дорожных» приключений.

Вердикт: рекомендовано любителям «жесткого исторического славянского» фэнтези.

Только две вещи на этом свете можно предсказать со 100% вероятностью: восход Солнца и развитие событий в романе Дэвида Вебера. :biggrin: Нет, честно, из книги в книгу Вебер использует одну и ту же последовательность событий:

Схема 1 (для военных действий): Виктория прибывает в пункт А — основные силы А отбывают по важным делам куда-нибудь в Б — Виктория остается в А за главную с небольшим гарнизоном — откуда ни возьмись прилетают враги с подавляющим численным превосходством — ситуация безнадежна — Виктория придумывает какую-нибудь хитрость... — ... и побеждает или героически держится до прихода подкреплений.

Схема 2 (для мирного времени): Виктория прибывает в пункт А — у нее все в шоколаде: она нюхает цветочки, раздает детям конфетки и переводит бабушек через дорогу — у нее появляются злобные завистники и устраивают ей какую-нибудь пакость — Виктория убита горем — ее друзья находят виновников — Виктория загорается праведным гневом и отправляется мстить — виновные наказаны, все рады, Виктория слегка грустит.

К пятому роману такая схема становится настолько очевидной, что, добравшись до «основные силы А отбывают по важным делам куда-нибудь в Б», уже только устало вздыхаешь. В остальном по сравнению с предыдущими романами тоже мало что изменилось, разве что вернулись боевые действия, отсутствовавшие в четветом томе. И на том спасибо.

Первый роман цикла о Виктории Харрингтон — сугубо жанровая вещь. Поклонников космических баталий стиль Вебера не отпугнет, но остальных заманит вряд ли. Дело в том, что ему присуща некоторая сухость изложения: текст более напоминает отчеты и статистические сводки, нежели образное описание. Я, конечно, слегка утрирую, но некоей живости перу Вебера недостает точно. Точно так же искусственность чувствуется и в главной героине романа, собственно Виктории Харрингтон. Она словно сошла со страниц некоего женского романа\журнала «Какой я хочу видеть себя со стороны»: вся такая-растакая, храбрая и решительная, но в тоже время стеснительная и краснеющая. Пафосно-торжественная и тут же «хихикающая» над своим котом. «Интуитивный» гений, но не понимающая математику. Симпатичная, но не понимающая своей красоты. Подчеркнуто не любящая политику и политиков и прочая, и прочая. В общем, набор женских «хотелок» (или у Вебера о них такое представление) в столь же нелогичном сочетании. Многие в отзывах на этот роман сравнивали образ Виктории с Майлзом Форкосиганом (из цикла Буджолд), но на деле коммандеру Харрингтон до него пока ой как далеко. Остальные же персонажи у Вебера достаточно схематичны, поэтому трудно сказать о них что-то конкретное.

Сюжет же «Космической станции Василиск» представляет собой смесь пограничных будней, политических интриг и космических баталий. Последние выполнены в классическом стиле морского боя, насчет чего Вебер прямо ссылается на цикл Форрестера о Хорнблауэре, не скрывая источника своего вдохновения. Ничего выдающегося, но если любите космическую тему, то вполне можно попробовать этот цикл.

Перед нами новый цикл Перумова, вроде бы никак не связанный с его монструозной мега-эпопеей про Упорядоченное. Ну то есть помимо авторства и прилагающихся к нему особенностей. Потому как уберите фамилию автора — по прочтении всё равно все-все поймут, что написано Перумовым. Структура совершенно типична для него:

*) Интригующее начало, где Ник манит красотами нового мира, его своебразным устройством, непознанными тайнами и угрозами («Терн»)

*) Относительно бодрый, но постепенно буксующий «миттельшпиль», когда все вроде наполнено экшеном, но основной сюжет и ключевые интриги так и стоят на месте («Алиедора»)

*) Предфинальное затишье, отличающееся откровенной нудностью, когда финальный «большой бум» вроде уже вот-вот случится, но все как-то не случается. А пока исчезает даже интересный «будничный экшн»: все только и занимаются, что бесконечными путешествиями по зигзагообразному (иногда даже спиральному) маршруту, повторяющимися бессодержательными разговорами и туманными намеками\угрозами «а вот я что-то такое знаю\не тот, кем кажусь», которые у читателя (из-за числа итераций) уже в печенках («Имя Зверя. Том первый»)

*) Умеренно интересный всплеск активности в финале, когда автор наконец всерьез вернулся к проблемам, показанный в начале цикла (Имя Зверя. Том второй»)

*) Скомканная стремительная мега-эпическая развязка, когда за 50 страниц до конца цикла еще непонятно, как автор успеет все завершить в такие сжатые сроки, а потом трам-бам-бам и проблема всемирной угрозы успешно решена, всем сестрам роздано по серьгам и можно недоуменно чесать в затылке «и стоило ради этого в нескольких томах толочь воду в ступе»? (Последние 2-3 главы «Имя Зверя. Том второй»)

На месте и более локальные атрибуты: могущественные надмировые Силы С Большой Буквы, герои с таинственным прошлым или подозрительными планами в настоящем, пророчества о конце света и непонятый всеми главный герой, который может всех спасти. Те же и моральные проблемы о «меньшем зле», «тьма это только цвет» и прочая. Перумов порой пытается оригинальничать («мол, у меня теперь совсем другой герой»), но получается все тот же Фесс, только в профиль.

В общем, многие справедливо критиковали приключения Фесса за излишние объемы. Перумов это вроде бы учел и сократил количество томов в три раза. Вот только при этом соотношение воды\самоповторов и интересных моментов осталось практически тем же (просто всего стало в три раза меньше). Резюмируя: «Хранитель мечей» в миниатюре и как следствие — постоянное ощущение, что все это где-то уже читал. В остальном — типичный «поздний» Перумов со всеми его достоинствами и недостатками.

Цикл целиком основан на словесных каламбурах и разнообразных гротесках. Местами получается забавно, а местами не очень.

Особняком выделю «Источник магии» — по моему мнению лучшую книгу серии, яркую и по-хорошему сказочную.

Вердикт: рекомендовано любиталям каламбуров и игры слов.

Честно говоря, цикл Вебера меня слегка утомил, так что отзыв будет в не совсем объективном стиле «и тут мне захотелось поворчать» с небольшим использованием слэнга. Приятно, конечно, что Вебер отошел от своего любимого сюжета «героической обороны» и отправил Викторию сначала в рейд (прошлая часть), а теперь и вовсе в плен (не спойлер, ибо название романа говорит само за себя). Но, увы, особо интереснее от этого не стало. Даже сам эпизод пленения настолько пафосен, что невольно сочувствуешь хевенитам, потерявшим 100500 человек и кораблей ради захвата одного-единственного суденышка с Викторией. Дык они еще и радуются этому болезные: видать не представляли, что их ждет в ближайшем будущем. Я-то представил, а потому заранее начал им сочувствовать еще больше. Далее пошло-поехало. Злодейские злодеи грозят жестокими пытками, вменямые же носятся вокруг Виктории с криками «Это противоречит женевской конвенции!» и чуть ли не сами перевербовываются на ее сторону. Затем еще много всякого, но вы как хотите, а я воспринимать всерьез подобную «драму» не могу. Если бы не фирменные веберовские описания всего, что связано с космическим флотом, я бы смотрел на последний оставшийся у меня томик его цикла как на врага, а так — может и почитаю. Спасибо за внимание.

Главная беда «Маленькой победоносной войны» (третья часть цикла) в том, что она фактически является прелюдией к крупному столкновению космических флотов, которое в итоге нам показано самым краем. Главу за главой нагнетается напряжение, стягиваются силы, составляются планы — уже и книга подходит к концу, а результата не видать. И тут на последних страницах — р-раз! — и все закончилось. Увы, результат не соответствует ожиданиям. Конечно, можно предположить, что Вебер хотел рассказать нам этакую поучительную историю: мол, вот готовишься-готовишься, строишь планы, копишь силы, а из-за нелепой случайности и пары импульсивных решений все летит к такой-то матери. Этот аспект любопытен, не спорю. Но, к сожалению, такая задумка означает, что фирменное блюдо Вебера «космическое сражение» занимает совсем немного места, а вся эта подготовка в его исполении не столь интересна. Хотя брожения умов на Хэвене и внутренние перестановки в мантикорской верхушке несколько скрашивают ситуацию, но все же книга кажется несбалансированной по своей структуре (долгая подготовка-скоротечная развязка).

По сумме впечатлений я все-таки воспринял этот роман скорее положительно, но вот сам факт появления слово «скорее» не радует.

Концовка, увы, как всегда подкачала. Перумов сначала ее слишком долго оттягивает, отвлекаясь на всякие мелочи, а затем так спешно сворачивает все сюжетные линии, будто у него за спиной стоит неумолимый кредитор и только новый роман поможет погасить долги.

Столкновения характеров героев двух первых книг также не получилось: так, поворчали немного почти по-семейному, подулись, повздыхали и все само собой утряслось как-то, в едином порыве мир спасать стали. Ну а как иначе, если и сами герои не слишком-то убедительны? Неожиданно возникли проблемы «с балансом», чего раньше за автором так явно не водилось: то подручные таинственных Мудрых играючи спеленывают всю команду Терна, то этих мудрых не лупит только ленивый. Да, фирменный Перумовский размах частично выправляет дело, но по прочтении остаются смешанные впечатления: вроде и читал не через силу, но и особого удовольствия тоже не получил.

«Терн» и «Алиедора» задуманы как теза и антитеза. Вроде как противоборство взглядов с «темной» и «светлой» стороны. Вот только странно получается: «светлый» Терн до боли напоминает номинально «темного» Фесса, а местная «темная» — Алиедора — по сути просто взбалмошная капризная девчонка и остается ею на протяжении всего романа. Детские обиды и эгоизм вместо циничного прагматизма. Какой-то неубедительный получается разговор. Сюжетно «Алиедора» лишь чуть-чуть расширяет границы мира, показанного в «Терне». В основном это просто «прокачка» очередной героини «с трудной судьбой», которая внезапно оказалось избранной непонятно кем. Читается легко, но по прочтении как-то ничего не остается. Может поэтому Перумов в последующих томах постоянно и использует фразочки типа «но не зря она сидела в кубе кора Дарбе» — убедить читателя в сюжетной необходимости «Алиедоры»? А то как-то сам факт прочтения не очень убеждает.

Неплохая книга, однако продолжения куда слабее. ИМХО, не соответствует раздуваемому ажиотажу.

Еще иногда разражает этакая «поучительная» манера Семеновой

Многие говорят, что «Гобелены Фьоновара» — самая слабая работа Кея. Но так сложилось, что первым мне в руки попался роман именно из этой серии.

Он показался мне каким-то пафосным и вторичным. С тех пор у меня с Кеем не сложилось. Может и зря.

Вердикт: рекомендовано разве что большим поклонникам приключений «наших» в других мирах.

Вторая прочитанная книга Терри Прачетта стала для меня скорее разочарованием, чем находкой. Я ожидал остроумного обыгрывания распространенного сюжета об Избранном, а получил чуть ли нравоучительную историю. Она читается легко, выглядит довольно мило и учит разным Хорошим Вещам, но... Не настолько остроумная, чтобы стать полноценной сатирой, не настолько смешная, чтобы равлекать юмором, и не столь закручена, чтобы всерьез увлечь сюжетом или драматизмом. Темы Избранности и компьютерных игр затронуты довольно слабо: они скорее служат фоном для общего антивоенного настроя автора. От пера Прачетта можно было ждать чего-нибудь поострее, пусть эта серия и позиционируется как детская. Получился же середнячок, который вполне можно почитать любителям Терри, а вот остальным — совершенно необязательно.

Отдельно хочу сказать об издании в индивидуальной серии. Такого растягивания текста по бумаге я не наблюдал очень давно. При небольшом формате издание еще и имеет чрезвычайно толстые страницы, коих оказалось всего 250. А видели бы вы, каков размер шрифта и межстрочного пространства! Он позволяет думать, что 3-4 «здешние» страницы вполне могут уместиться на одной стандартной. И за фактически 100-страничную повесть, выпущенную отдельным томом, наклееный магазинный ценник (я, к счастью, покупал на распродаже куда дешевле) просил 360 рублей. Сильно.

Основные достоинства сериала — собственно вселенная «Саги о копье» и населяющие ее разнообразные кендеры и разноцветные драконы.

А так — типичный середнячок. Стиль хромает, персонажи в большинстве проработаны неглубоко, сюжет местами переклинивает.

Радуют Рейстлин и Тассельхоф.

Вердикт: рекомендовано любителям «ролевых» вселенных и их новеллизаций.

Типичные фэнтезийный середнячок со посредственным сюжетом, средненькими героями и соответствующим миром.

Если есть у знакомых — можно взять почитать. Покупать не стоит.

Вердикт: можно поробовать почитать, когда совсем нечего делать

Любопытная книга, но искрометно смешной я бы ее не назвал. Тем не менее понравились некоторые выражения и аллюзии

После слегка разочаровавшей меня «Маленькой победоносной войны» следующая книга («Поля бесчестья»), к сожалению, продолжила это печальное начинание и стала самой слабой на данный момент частью цикла. Вебер взялся за то, что не шибко-то хорошо умеет: разыгрывать личные драмы персонажей. Я уже отмечал в предыдущих отзывах, что сильной стороной Вебера являются военно-тактическая и политическая составляющие, тогда как с описанием личностей и чувств у него не все ладится. Что будет, если убрать первое и оставить только второе? Вот как раз «Поля бесчестья». Вебер, с его суховатым и лаконичным стилем, не слишком преуспел в личной драме: слишком поверхностно и прямолинейно получаются у него любые проявления чувств. Абсолютное идеализирование Виктории и столь же полная никчемность Юнга, между которыми разворачивается основное противостояние, также играет с автором злую шутку. Когда Виктория, пылая принципами и праведным гневом, мчит подобно терминатору, физически и психологически сокрушая все на своем пути, то смотрится это так наигранно и нелепо, что пропадает всякое сопереживание, появившееся при получение ею печального известия. С таким материалом нужно работать гораздо тоньше, нежели в исполнении Вебера, которому хочется пожелать вернуться к своей основной задаче: освещать стратегическое противостояние между Мантикорой и Хэвеном.

В предыдущем отзыве весьма метко сравнили книгу с заготовкой компьютерной игры. Ни отнять, ни прибавить: практически такие же ощущения. Задумка-то весьма хороша: антураж мира подземных туннелей хорошо распаляет воображение. Но вот реализация подкачала.

Во-первых, огорчила глубина проработки. Мир, жизнь на станциях, детали быта, внешность и характеры героев показаны очень поверхностно. Иногда две-три фразы это все, на что мы можем рассчитывать. Это вызывает чувство неправдоподобности: кажется, ковырни стену загадочного туннеля — и придуманный Глуховским мир рассыплется, растает словно туман под солнцем.

Во-вторых, автор явно не овладел в должной мере литературным языком. В принципе, я никогда особо не гнался за различными стилистическими изяществами, но в данном случае корявости сильно режут глаз. Автор злоупотребляет длинными и скомканными предложениями, перегруженными лишними оборотами, тогда как прямая речь зачастую грешит короткими рублеными фразами и выглядит вымученной. Многие персонажи страдают синдромом «лектора», выдавая длиннющие монологи в стиле «ну ты, конечно, это все и так знаешь, но я сейчас все это в подробностях повторю».

В общем, книга совершенно проходная, а для тех кому все же интересен этот антураж предприимчивые люди выпустили игру.

Первый «Волкодав» получился довольно-таки неплохой книгой, хоть и не без недостатков. А вот продолжения я не оценил совершнно.

Не самый лучший стиль, топорная логика и морализаторство отвратили меня от чтения цикла, хоть я и пытался:) Как среднее — оценка 5.

Вердикт: не стану рекомендовать, ибо не оценил.

«Вольчьи миры», как ни печально, заметно слабее первой части. Во-первых, относительно оригинальный антураж изолированной космической станции с практически кастовым обществом был заменен некоей безликой звездной системой, о которой мало что запомнилось. Во-вторых и главное, в тексте романа огромное количество совершенно по-дурацки (читай — неправдоподобно) описанных поединков и перестрелок. В них есть что угодно, кроме здравого смысла. Оказывается, что в сороковом столетии по-прежнему самое эффективное оружие — кулак, так как персонажи им пользуются сплошь и рядом. Надо устранить несколько часовых? Пожалуйста, герой прыгает на одного охранника и мутузит остальных. Оружие с глушителем видать не столь надежно. Пробиваясь через толпу врагов, герои «работают кулаками направо и налево, разбрасывая растерянных дженнов» — каково? Если в первом романе такое еще могло сойти (там Стэн был бродягой-одиночкой с весьма скромными возможностями), то теперь Стэн, его отряд спецназа и их враги вооружены до зубов! Даже Джеки Чан находил более внятную мотивацию, чтобы не пользоваться оружием и продемонстрировать трюки. Еще неплохо «доставляют» сценки в стиле «Из-за поворота им навстречу выбежало десятка два врагов, и вокруг Стэна и Алекса засвистели пули. Друзья открыли ответный огонь. По трупам они ворвались в дверь...» После парочки таких эпизодов можно быть совершенно спокойным не только за жизнь, но и за состояние макияжа наших героев :biggrin:

Итог. Если первая часть наряду с недостатками имела и несколько серьезных достоинств, то второй роман цикла этим похвастаться не может. Простенько, наивно и довольно скучно.

Весьма специфическая книга, которая напоминает старые советские мультфильмы, где герои, грозя пальчиком маленькому зрителю, наставляют с экрана, что этак поступать нехорошо, а дружба, наоборот, здорово и чудесно. Крайне наивно все: от простенького сюжета, до главных героев, такое впечатления, что предназначена она для читателей 10-15 лет от роду. Если вы старше и не являетесь любителем «сахарных» мелодрам, то читать эту книгу нет никакого смысла.

Прочитать довелось давно, так что я даже забыл его название, пока не вышло переиздание. Воспоминания остались смутные, поэтому буду краток: роман в лучшем случае посредственный, причем ближе к определению «слабый». В нем не нашлось ни тонкой интриги, ни проработанного мира, да и герои за одним исключением скучны. Плюс ко всему «голубые» чувства между героями явно не увеличили и без того не ахти какой интерес. Когда увидел роман в серии «Мастера меча и магии», то был удивлен, так как по личному счету роман явный проходняк.

Интересны прежде всего первые романы -своим оригинальным антуражем подземного мира. Дальше пошел бодренький экшн,

который впрочем быстро скатился в штампы и повторения. Персонажи весьма шаблонны, а мир проработан неглубоко.

Вердикт: рекомендовано только стойким поклонникам игр по этой вселенной.

Довольно милая сказочка, постепенно становящаяся занудной. Со всеми вытекающими.

Вердикт: можно рекомендовать детям от 10 лет по случаю.

Несколько лет назад я пытался читать Крапивина, однако это оказалось невероятно скучным занятием. При этом трудно упрекнуть автора в примитивном языке или недостатке воображения, но... Осталось впечатление, будто сюжет растягивается то-онким слоем, словно масло по слишком большому куску хлеба (с). Возможно, я просто не угадал с автором: ни его тематика, ни стиль по душе мне не пришлись.

Еще пару слов по поводу заимствований (чтобы не считали, что придираюсь). Так вот, на первом плане (в группе с ГГ) там есть как минимум два полностью скопированных персонажа, имен которых я не помню уже и называю просто — Арагорн и Гэндальф.

Один — странствующий законный наследник «доброго» королевства, печальный и жутко благородный.

Второй — волшебник, старый и мудрый. Он действует вместе с «Арагорном», присоединяется к компании и всячески просвещает своей мудростью.

Ничего не напоминает? :gigi:

Когда в одном романе встретились одновременно знакомый мне писатель и знакомая игра — я подумал «почему бы и нет?». В конце концов, и «Ложная слепота» Уоттса, и серия «Crysis» (хотя в основном первая часть) произвели на меня неплохое впечатление. Правда, я не был уверен, что Уоттс — лучший выбор для фантастического боевика. Да, НФ составляющая у него очень сильна. Но давайте скажем честно: та же «Ложная слепота» была временами «трудночитабельна», так как именно писатель (в смысле умения складно складывать слова в предложения, а предложения — в приятный для прочтения текст) из Уоттса не самый лучший.

Увы, мои опасения подтвердились. Не получилось у него хорошего фантастического боевика. В первую очередь из-за выбранной им стилистики «расcказа от первого лица» а-ля «байки у костра». Текст представляет собой примерно следующее:

»-И тут я, значит, выбираюсь такой весь обессиленный на берег, а в небе какая-то хреновина летает непонятная. И по бокам у нее какие-то другие хреновины торчат и она из них вдруг — хренакс, хренакс! — лупит значит по нам! Я прыгаю вправо в кучу какой-то фигни. Иду дальше — вокруг кучи рухляди и другой фигни. Перед глазами на экране шлема мигают цветные иконки, в ухе зудит назойливый голос Голда. Вдруг гляжу — три «целлюлитника» CELL-овца палят в гражданских, уроды. Порешил я их без жалости, на мелкие кусочки порвал. Иду дальше...»

Стиль именно таков. Как при этом можно нормально представить «картинку» происходящего, получить чувство «погружения» в происходящие события, да и вообще относиться ко всей истории серьезно? Мне это оказалось затруднительно. Очень много «разговорщины».

Для меня — нечитаемо.

Роман не сумел оставить цельного впечатления, несмотря на любопытнй антураж. К сожалению, смотрится набором разрозненных эпизодов.

Возможно, мне попался плохой перевод, но стиля я не оценил совершенно — топорно и угловато. Сюжет меня не впечатлил, показавшись копированным с Толкиена без особой даже переработки. Персонажи тоже. Как итог — «Меч Шаннары» я осилил с трудом и покупать продолжение не стал.

Вердикт: рекомендовано покупать только если нужно срочно портатить деньги

Первый роман Николса из цикла про орков так и остался для меня единственным. Клише сидит на штампе и стеротипом погоняет.

Разве что орки заняли место «хороших парней», но портит эту «революцию» то, что поставь на место орков разумных бабуинов с Марса — ничего не поменяется.

Книгу я все-таки осили, так что пятерочку так и быть поставлю. С минусом.

Вердикт: 0_о