Никогда не делайте татуировки, иначе они отобразят ваше будущие. Однажды один человек, весьма немаленьких размеров, решил принести пользу и пошел делать татуировки, но некоторые из татуировок оказались судьбоносными, и очень опасным образом повлияли на судьбу маленького человека в маленьком мироздание...

Что сразу бросается в глаза, рассказ очень стильный и манера автора чувствуется сразу, пусть язык у будущего мастера мировой фантастики, но уже есть четкая стилизация, мелькает то что позже станет мрачным стилем Брэдбери на долгие годы. Не девается и никуда пугающая атмосфера автора, заставляющая щекотать нервы неизвестностью, как Брэдбери повернет свой рассказ под полным углом. И действительно, история выходит мрачной и тягомотной, каждый штрих в рассказе это усиление, нагнетание атмосферы безнадежности. Брэдбери нисколько ни преуспевающий в жанре хоррора, а скорее мрачный руководитель триллеров, иногда пугающий страшнее чем некоторые кто пишет ужасы. «Человек в картинках», довольно неторопливый и замкнутый рассказ о судьбе человека, его желаниях и о том чем они оборачиваются.

Стильный, яркий, мощный рассказ который претендует на лавры мощного триллера. Авторский вымысел помноженный на тысячу полу видимых аспектов дал трещину и создал маленький шедевр.

Ранний рассказ знаменитого классика, и уже в превосходной форме. Читать в обязательном порядке

Каждого мучают кошмары и ужасы приходят с изнанки, вот и героев «Из темноты» они мучают. Страшные, мрачные, а то и вовсе заползающие в души и в само сознание. Вот оно увидеть нечто из темноты. А вы видели, как что то там появляется из темноты и аморфным сознанием тянется к вам? Припомните чтобы вспомнить это.

Рассказ не о ужасе, а о страхе что гложет нас. Иногда изнутри, пожирая сомнениями, домыслами и всем подобным, иногда снаружи трогая все самое сокровенное и откровенное. О пугающем страхе что забирается в людей и использует на свое усмотрение, мы сами ему открываем двери как герои рассказа, впускаем, разрешаем войти и он этим довольно пользуется. Жуткий на осознание рассказ, как всегда у Лазарчука не примитивный, а именно искренний и вдумчивый на этот раз о природе страха и его проявлениях в людях. Акцент сделан, не на том что есть монстры, а на том что человек вырисовывает себе из темноты и что запускает в свой разум в причудливых формах. Можно часами рассуждать о страхе лазарчуковского пошиба, задумываться над ним лелеять его, сравнить с страхами Кинга или там например Страуба. Но в чем соль? Лазарчук старается выписать не ужастик, основанный на страхе, он не пугает он рисует картину почему мы боимся того из темноты, в отличие большинства авторов, что пугают тем что из темноты.

Отличный и грамотный рассказ, впечатляет на ура. Не ужасы, но страшно, скорее социальный хоррор триллер, о причинах страха и наших человеческих проявлениях ужаса в легком исполнение Лазарчука. Не банально и однозначно к прочтению.

Вот и состоялось мое первое знакомство с творчеством Джо Аберкромби, по антологии «Мечи и темная магия». Прошу заметить что темной магией, в рассказе и не пахнет, но колющее-режущих предметов от ножей и до топоров, вполне достаточно чтобы продемонстрировать всю серьезность к делу Кроу и его отряда.

Итак, в чем же дело? Небольшой отряд воров и убийц, взялся за работу где нужно взять вещицу, какую, они правда не знают сами. Концовка да и весь рассказ, так же весьма ироничны и саркастичны. В небольшом произведение нашлось место и сердитому, пошловатому юмору и забавным моментам и напряжению и даже хлещущей фонтаном крови, не зря же рассказ относится к героики и темному фэнтезятнику.

Первое знакомство состоялось, и что очень порадовало, это вполне хороший качественный авторский язык, не дающий заскучать. Стиль Аберкромби хорош, и в подобном стиле я запросто думаю с удовольствием проглочу творчества автора.

Рассказ не оригинален, не блещет идеями, и всеми подобными изысками. Впрочем легкость, и развлечение легли широкой монетой.

Хороший развлекательный рассказ и новый автор для меня. Знакомство состоялось вполне приятное, автора взял на заметку.

Придумаешь что то новое, и вот вскорости, ваше изобретение обрастает новым, или дополняется старым. В нашем же случае красивыми ленточками оброс, жанр нуарного, или не очень, детектива. Наконец я добрался до серии, Джима Батчера, наслышавшись о сериале о неком Гарри Дрездене (сам сериал, не смотрел), мну о цикле книг. Что же мне преподнесла «Гроза из преисподней»?...

Гламурный детектив? Нет и еще раз — нет. Перед нами — Гарри Дрезден, гроза Небывальщины, частный детектив и чародей. Человек мягко говоря ну супергеройского начала, и не лишенный человеческих недостатков, крут, но в тоже время весьма уязвим. Образ Гарри вышел весьма живым и нетривиальным, в него веришь и переживаешь. Факт что книга написана от первого лица лишь прибавляет эффект присутствия и сопереживаниям Гарри. Сожители Гарри вышли весьма забавными личностями: кот, что превосходит размерами собаку — Мистер, этакая замена сторожевому псу, что считает себя главой в жилище чародея. Вторым сожителем становится Боб, весьма неординарная личность, чьи речи вызвали у меня ни раз улыбку. Остальные персонажи тоже не шаблонны, и обладают чем-то индивидуальным — Мёрфи, Кармайкл, Бьянка, Джон Марконе...

Сюжет не могу назвать весьма запутанным и интересным, но он не лишен интриги, впрочем за вторую половину книги, она начинаает развиваться пока все не встает на свои пути. Стиль весьма прост, легок и ироничен, отчего книга читается влет. Впрочем смысловой нагрузки нигде не встретишь...

Неплохое знакомство с новым циклом и автором для меня, пусть книга ни несет чего-то заумного, но как детектив и развлекательный роман пойдет на ура, тем более говорят что чем дальше цикл тем лучше. Я уже впрочем читаю «Луна светит безумцам», а тем кто хочет отдохнуть, за хорошей развлекательной книгой читающийся влет, и любит детективы и фэнтези, пойдет на ура.

Хороший развлекательный детектив на пару вечеров, а я пока что читаю истории про Гарри Дрездена — дальше.

Дорога в ад лежит через человеческие сердца... Что мы готовы отдать и что уничтожить, что погубить, особенно в себе самом, в своей мелочной душонке?.. Сложный вопрос, но Пекара кажется хотел сказать что чем больше в человеческом сердце греха, тем больше нам гнить в застенках Ада, мучаться и истязаться, и это будет не сам Ад. Самый настоящий фееричный ад в наших умах, сердцах и душах...

Они были жестоки, наемники как на подбор, самые настоящие сорвиголовы и головорезы, убивающие, насилущие женщин и детей, сжигающие все подряд. Самые настоящие ублюдки, словно вышедшие из чернушного трэша. Пекара как всегда не разменивается на добрые детские сказки, он пытается искуссно подать все мерзости жизни не стесняясь о них говорить. И честно его мерзости смотрятся органично что в этом рассказе, что в «Слуге Божьем».

Яцек впрочем в очередной раз молодец, я с удовольствием буду ждать когда на русский переведут остальные его творения, а сейчас уже хочется его записать в одного из самых любимых автором. И пожалуй я это сделаю.

Вот я наконец познакомился с трудом Альфреда Бестера, почитать хотел давно, случайно прочел этот рассказ. Итак...

В Америке резко поднялся рост населения, статист Адьер решает узнать в чем дело и след его выводит в Канзас. В чем же прелесть данного произведения? Пожалуй в концовке. Бестер, не дает запредельных высот, не бьет необычностью, он лишь выворачивает суть, показывает что мы живем там где должны жить и нет смысла рваться в будущее или прошлое. Зачем спешить туда, где тебя никто не ждет? Этим вопрос кажется и задался автор, и кинул своего современника в недры миграционной службы во времени. Пожалуй тот самый пресловутый выбор, это не просто единый путь, а система целый вопрос: а что тебе не живется в своем времени? В другие времена и эпохи тоже хватало своих проблем.

Бестер коротко и изящно, легкими штрихами донес свою мысль. Надо сказать что убедительно донес. Знакомство прошло на ура, ни капли не жалею что решил потратить на него свое время. Язык в этом рассказе, точный, немного шероховатый, но при этом обаятельный и дающий точно без ненужных излишеств передать авторскую мысль.

Отличный рассказ, который толкает лишь дальше знакомится меня с творчеством автора.

Никаких зловещих ужасов с кровавыми подробностями, монстрами и сверхъестественными тварями.

Весь ужас сокрыт в одно, единственное фразе для обычного путешествующего адвоката. Знаете, да, он собиратель, собирал то это, путешествовал, но может он собирал не то?.. Честно именно на такую мысль натолкнул меня маэстро Брэдбери. Я нашел лишь один ответ на его вопрос — потому что он собиратель, и вполне возможно не тех ценностей что надо.

Честно, по той фразе у меня немного пробежали мурашки, автор весьма хорошо подвел рассказ так незначительно к финальной гнетущей черте, свел все к нетривиальному сюжетику.

Задело. Особенно конечно финал, и та самая, ужасающая фраза...

Симмонс уже себя закрекомендовал себя как автор мистики и ужаса написанием «Песнь Кали» и «Костры Эдема».

В этот раз читатель попадет в постапокалиптический мир Симмонса. Вроде все стандартно: зомби, причем дети; винтовка, причем ремингтон; куча ловушек для зомби, причем холодный бензин.

Декорации весьма интересны, школа и класс. Учитель, которая пытается обучать детей даже после их смерти, верная своему делу. Нонсенс жанра? Абсурд? Нет, на протяжение всего рассказа мы будем вчитываться в строки, о долге учителя, о его одиночестве и желание даже мертвым нести и обучить их. Весь рассказ пропитан нотками надежды и жажды что-то сделать ради мертавых детей. Впрочем образ учительницы вызывает двоякие чувства, времена может показаться что она сошла с ума, на идее обучения детей-зомби.

Пожалуй рассказ не зря заслужил столько премий. В обычную драму Симмонс внес смысл, смысл того что что нужно надеяться и жить своим делом.

Концовка захватила плотно. Сон преподователя лишь подвел к этой черте. Она все-таки решается отпустить их, и заместо смерти получает нечто иное, больше чем благодарность на словах. Пожалуй именно этот ударный финал, аккорд звучащий внутри поражает. Он пропитан той светлой грустью, надежды что даже хочется всплакнуть.

Браво Симмонс, из стандартных штампов создать шедевр может не каждый.

И так, что же я узрел в этом рассказе?

Наверное во-первых то что, втроем можно было написать лучше, поддерживая и усиливая рассказ. Но такое, вполне мог выдержать автор уровня Мьевиля в одиночку. Впрочем, рассказ весьма неплох. Авторы смогли нагнать гнетущего саспенса и окунуть с головой в жизнь магазинчика с игровой комнатой. Нет, нам не расскажут всю правду о персонале, а покажут некую изнанку комнаты для резвящихся детей. На прочтение сложилось впечатление, что авторы нарисовали комнату(не важно, листок бумаги или мысленно), а потом по этому короткому плану, описывали все происходящее в игровой комнате. Что удивительно, кроме игровой комнаты авторы не описали более менее подробно других помещений, только пара штрихов.

Персонажи вышли немного угловатые, я бы сказал: характерные для хоррора.

Неплохой психологический саспенс и вполне доброй, настойчивой как финальная нота аккорда, концовкой. Но все же, ожидал другого. Теперь у меня впервые такое ощущение, что 3 автора схалтурили.

Оценка снизил по причине, сюжета(что-то уже было и оригинальностью с шармом не отдает), и за персонажей, плюс поправка на общую сторону рассказа. Надеюсь если в будущем соавторы вновь решится на труд, они выдадут нечто более интересное, смахивающее на совместный труд, сильный и непохожий не на что остальное. Потенциал к развитию есть.

«Мы будем воевать!» так и хотелось сказать когда мне позвонил друг оторвав от авторских мемуаров. И сказал. На вопрос: «С кем?», изрек нечто вроде: «ББМ вот с кем!».

Да именно такие эмоции вызвал труд Дивова. Все-таки Дивов пишет мастерски, обычные военные мемуары чтобы читались влет, вы много читали господа присяжные? Лед-то тронулся, у создателя нетривиальной фантастики.

«Оружие Возмездия», это целый полигон реализма. Не ищите в главе про экстрассенса ничего подобного, здесь нет Минотавра в классическом понимание слова, здесь нет буйной фантазии рождающей бластеры, новые народы и чудовищные катаклизмы. Ох да! Совершенно забыл, ББМ, это уже ходячий катаклизм. И я не вру! Вы только почитайте истории, несостоявшегося журналиста про самоходчиков и вы поймете эта книга о катаклизме по имени Русская Армия. Уж больно бойко и интересно автор утаскивает читателя вглубь полугрустных-полусмешных историй о ББМ. Приходилось как бы ненароком во время чтения издания 2007 года отвлекаться на повседневные дела.

Что Дивов подкладывает поклонником своего творчества?

Мемуары, читаемые влет. Набор пестрых историй о армии и её жизни. Он не пройдет мимо большинства каверзных историй, он их не проедет растреливая минометом. Он сунет их тебе читатель и даст возможность ощутить все свои мысли, переживания, поступки, юмор. Ты успеешь полюбить и возненавидеть ББМ, попереживать автору.

Главный герой, целая картина русской души. Вторичные персонажи лишь кажутся карикатурными, но в них есть логичность и живые образы, вы в читайтесь, не судите о всех по первым абзацам.

Язык. А смысл о нем говорить? Проще сказать — читайте.

Мои аплодисменты. Первые мемуары что читал влет. Теперь с них-то и сижу на Дивове, как на игле. Если вы читали иные его романы, прочитайте, не пожалеете.

У всех кто служил вызовет — ностальгию, у тех кто — нет, только восхищение Русской Армией и её солдатами.

Вот и начинается один из самых грандиозных циклов фэнтези в современной литературе.

Что мы видем? Кого мы видем?

Бесцветный, безжизнненый мир, непонятно как для начала сдвинутый с места. Совершенное пиршество, безысходности и мрачности. Нас встретит пустыня, яркая и дикая, опасная и тихая. И человек без имени просто — Стрелок. Яркая, но до безумия непонятная личность, которая упорно захлебывает ботинками песок преследуя человекам в черном. Единственная радость на пути главного героя, наконец настигнуть этого человека или не совсем человека? Чтобы убить его и узнать ответы на вопросы.

Дальше, мы узнаем историю Стрелка.

Темное фэнтези, берет свое. Приход Стрелка в городок непрост, ух как непрост, его там ждет ловушка устроенная главным злодеем книги. Конццовка истории в городке, шокирует. Автор со смаком описывает обитание стрелка в нем, а уж последние страниц десять, так вообще ввергают в шок. Смак идет, в самом чистом хорроре, и дело не в монстре ужасном, а в монстре по имени — человек, по имени — Стрелок.

Психология персонажей на высшем уровне, слог настолько приточен что полностью соответсвует манере. Экшен получился смешан с элементами триллера и хоррора, что получилась гремучая, погующая и тягучая смесь дающая страхом от происходящего в книги по сознанию. Сюжет, не скажу что оригинален, но в совокупности с атмосферностью и проработкой мира, смотрится органично и интересно.

Отличный образчик темного фэнтези.

Всем кого не отпугнет, мрачность, жесткий психологизм и кровавые развязки пугающие воображение, то милости просим.

Очень грустная история.

Человек искренне восхищаясь своим творением и красотой пытаясь переубедить императора не преуспевает. Глупость? Страх? Император приказывает убить за красоту, ссылаясь что увидить это может человек со злым сердцем. А разве автор рассказа, не звучит тонко что император уже зло, что смог лишить жизни человека и его маленького чуда?

Звучная и красивая интонация Брэдбери. Стоит прислушаться, может уже зло поселилось в сердце уничтожая тягу к прекрасному и новым творениям?

Самая романтичная и светлая история сборника.

Затронуло глубоко. Написанно очень психологично и с философским подтекстом. Такие рассказы в современности как крупицы неизвестного природного минерала, на вес любви читателей.

Пожалуй самая романтичная история, написанная на веру в человека. Трогает за душу сильно, а особенно выделяется на фоне всего сборника сильно. Стоит почитать прежде всего романтикам.

Мир изнанка, мир безумие.

Что выше? Мир или человеческая жизнь? Жизнь или смерть? Можно ли умереть за спасение других, если на тебе сходится время?

Роман безделушка. Слог сложный, многогранный и трудно воспроизводимый, как всегда у дуэта работает на роман. Благодаря ему мы видим оригинальный мир стилистики слова, и именно тяжелый слог, придает смысловую тяжесть роману.

Об этой книги можно оставить двоякие впечатления. С одной стороны хотелось бросить и забыть эту скучную книгу с другой что-то за уши притягивало к ней. И не разочаровало. Пусть я сразу и не вник в олдивские изыскания, но со временем, после осмысления книги многое встало на свои места. Но что удивительно, эта книга заставляет думать, рассуждать человека о не свойственых обыденности материях. Маленький интеллектуальный шедевр написанный на стыке философского романа, боевика, психолологической прозы, с элементами гиперреализма.

Такие книги редкость в современной литературе. Почему? Боюсь эта книга не массовая литература, а элитарная, предназначенная искушеному думающему читателю. Не стоит ждать ураганного экшена от данного боевика и драйва. Балом здесь правит буйства фантазии и интеллекта.

Читать тем, кто хочет свежего выброса интеллектуальной активности.

Ведьмак убийца чудовищ выходит в поход против мерзкого и отвратительного дракона с целью получить славу и деньги за поверженного ящера.

Но опыт написания не прошел зря. Сразу вспоминается «Крупица истины», где такая же тема. Чудовище страшное снаружи и величественное, доброе внутри. Фактически тема данной новеллы, идет не о фантастики, а о людях, говоря что неважно какой человек на внешность — важное, его душа. И здесь автор мастерски это показывает, на примере дракона в человеческом обличье.

Все тот же цинизм, подробности выписанные весьма сладко, кровь, секс и насилие. И как всегда мораль между строк.

А вы когда видите человека на улице, подумайте что скрывается за его внешностью... Ведь жуткий дракон, всегда может иметь человеческое сердце и быть милеее даже самого красивого человека.

Когда я впервые прикоснулся к жанру ФиФ, для меня это было сродни чуду. Более того проникновению в ту самую страну Чудес. Я стал маленькой Алисой озирающейся в царстве безграничных возможностей. И вот – моему чуду пришел конец. Любые произведения с фантастическим допущением стали повторяться и друг дружку копировать, а мой личный мир стоять на месте. Представляете как это обидно, стоять на этом вот самом сокровенном месте и ничего не видеть? Но чудеса случаются. Иногда. И не с каждым. Смотря, что вы сами ищете. Поэтому Роберт Шекли с романом «Оптимальный вариант» оказался для меня сродни новому во всех смыслах – откровением.

Если смотреть на любой жанр под обычным углом – он замкнут на своих основах и более того скажу я вам: ограничен собственными рамками. «Оптимальный вариант» Шекли с этим не согласится. Ему все эти пресловутые рамки глубоко по самую бездну космоса. Сюжет с виду прост как палка: торговец Том Мишкин отправляется в путь по миру, в поисках детали. И ничего особенного, кажется, не будет: обычная такая вот для читателя гуманитарная НФ, там поболтают, там озорство, тут приключения. Как бы ни так! Весь роман – гимн писательской фантазии. Два миллиона осколка немаленького фантастического витража склеенного изо всех сил специфическим клеем Роберт Шекли. При этом автору, профессионально удается избегать всяческих клише и картонов. Цена этому – запредельный уровень психодела и сюрреализма.

Безумия, галлюцинаций, сумасшествия и прочего в романе с лихвой. Но сколько оригинальных ходов при этом открывается! Поразительно бывает, как легко и уникально возможно выйти писателю из блеклой рутины рамок. Роман как бы пронизан иронией и не в сторону читателя, а скорее по направлению других писателей. Возглас фантаста – как ужасно, что ФиФ оказалась в положении клетки. Финальный аккорд, с той постмодернистской иронией: ребенок, легко создающий невероятное полотно. Это вызов всем фантастам мира.

Что касаемо самого произведения – оно бесподобно. Над ним можно хохотать целую вечность, и снова взяв в руки роман, вы будете смеяться. Прежде всего, перед нами толпа клише мизансцен, превращенных в маленький театр абсурда. Написано так же легко и увлекательно, как рассказы автора. Вообще «Оптимальный вариант» больше похож на огромную сюрреалистическую книжку россказней — роман в новеллах. Отчего на ум немедленно идут лучшие образцы малой прозы замечательного фантаста. Например «Кое-что задаром», или «Бухгалтер» и «Демоны».

«Оптимальный вариант» – редкой душевности и мысли фантастика. Его разница не в том, что только способно развлекать: неожиданными поворотами, крышесносящим юмором или абсолютно бестолковыми, но очаровательными диалогами. Но и задаться вопросом: насколько глубока фантазия в современной ФиФ, ни это ли уровень мастера? Все-таки мастер любого жанра фантастической литературы – должен обладать для создания миров богатой фантазией, разнообразящей сюжет и действие. Не давать своему читателю заскучать.

В итоге получилась замечательная насмешливая книжка. Её нужно и надо читать. Хотя бы ради того, что весь мир еще не познан, а авторская фантазия – бегущая впереди всего многообразия миров в нашей и без того огромной вселенной, должна занимать свое место на пьедестале уважения.

Вердикт: замечательная психоделическая НФ имеющая вагон иронии и постмодернистские замашки. Шекли можно аплодировать. И не как фантасту, а как замечательному творцу литературных произведений.

ПЗХФЧЩ! Тьфу ты, привязалось. Для начало нужно отойти; рыдаю тут без передышки, живот болит дико. Умираю, но можете поздравить любого кто умрет за чтением Бенигсена — эта смерть будет не напрасна. Умереть от взрыва живота при хохоте или залиться слезами смеха, самое лучшее что вам может предложить писатель. А грустно не будет, скорее мучительно весело, а вы смеясь во весь голос соберете весь район, узнать кто так громогласно смеется глуша звук телевизора в чужих квартирах. Да, Бенигсен мастер пошутить, а едкая сатира на СССР и сталинские времена, безумие чистой воды! Сюрреализм достойный вскружить голову, выбить ровнехенький пол из-под ног читателя или взорвать его живот самодельной бомбой с начинкой из высокосортного бредового юмора смешанного непропорционально с насмешками и прочими финтифлюшками. Больное воображение подсказывает, что данный рассказ невозможно оценивать адекватно, только как безумную фантазию автора скрепленную нездоровым юмором.

Между нами фантлабовцами: это чистой воды безумие, никакая не фантастика, ей здесь не пахнет, но одновременно пропитано всё! Язык вполне себе на уроне, не гениален, но и не прост до предела. В какой-то момент перестаешь замечать как написано и просто отрываешься, хохочешь, отбегаешь попить чайку чтобы не размазаться от смеха по стенкам квартиры. Помнится читал я Белянина, и даже не улыбался, Пратчетт веселил, но не до коликов, Бенигсен иное дело довел меня до ручки и попытается еще.

Итог: болезненно-смешной рассказ, пародия, сатира, больше похожая на скетч из «Монти Пайтон». Читать всем и никому, иначе будет пзхфчщ!

Знаменитый итальянец Умберто Эко автор не только многослойных романов, но и создатель ряда эссе, монографий и исследований. «История красоты» — именно та книга, которая призвана в попытке объяснить явление красоты: что такое, с чем едят и под каким соусам подавать. А наблюдение нужно заметить любопытное – иллюстрированное, изложенное краткими и ясными фразами, доступными любому смертному.

Несомненный плюс книги в огромном охвате материала. Эко начинает путь от древней Греции, прямиком направляясь в наш двадцать первый век. Плюсом все история красоты подана через искусство. Нам представлены скульптуры, великие полотна живописи и архитектурные сооружения. Довершает всё великолепие искусств, такие приевшиеся в наше время элементы как телевидение и реклама — и в них можно найти прекрасное!

«История красоты» мне как назло напоминает торт. Стоит съесть верхушку, и уже хватаешь другой кусок, а за ним следующий. Тем паче рассказывает Эко все интересно: не замечаешь как зачитываешься о поклонение красоты Елены Прекрасной, что даже её супруг Менелай отказывается от казни жены, завидев алеющую красоту, а уже перенесся в края Ренессанса внимая речам мастера о Да Винчи. Кстати красивые речи у маэстро Эко! Завораживают. А картинки лишь добавляют краски к словам, превращая речь в цветистые гаммы изображений, дополняющих текст в полной мере. На страницах книги есть попадается легендарная картина «Дама с горностаем» сами-знаете-кого и работы Иеронима Босха которые Эко обозначил как «Красота чудовищ». Также отдельно выделяет автор красоту машин – созданных руками человека. Спектр, охватываемый им на таком малом количестве текста, естественно поражает. Готическая архитектура и опера, барокко и неоклассика – кажется, цель ученого итальянца не упустить, ни одной малозначимой детали. А разноплановость знаний автора и тотальная работа в плане искусства поражает своей доскональностью.

Книгу, возможно, посоветовать как ценителям автора, так и non-fiction литературы. Довольно подробный, но весьма краткий экскурс по мировой истории красоты удался на славу. Нравится вам он или нет – без разницы, куда важнее наполнение томика дающего максимальное представление и обобщение различных культур, форм и элементов. Её можно держать как настольное издание, постоянно открывая и напоминая себе о прекрасном качестве красоты. Искать вдохновения среди строк и картинок книги. Или просто немного лишний раз просветиться, что-то запомнить для развития собственной духовности. Одно ясно точно пылиться зря, такой книге — грех.

Распинаться более не вижу смысла, ибо это бессмыслица пересказывать небольшие главки сего труда.

Итог: красивая, изящная, аналитическая книжка, которая пополнит ряды книг настоящих любителей красоты. Единственная проблема на бумаге сейчас сложно найти. А для желающих – вперед и с песней! Желательно песней о красоте.

P. S. Взято из собственной колонки.

Поразительную вещь нужно признать написал Леонид Андреев. Его творчество как всегда глубоко, умно и изящно цепляет своими манерами. «Смерть гулливера» — еще одна парадоксальная в своем понимание история. Её можно смело примерять на сегодняшние реалии, вертеть так и сяк, но результат не меняется, задача поставленная великолепным писателем работает на все что. Злободневный, почти неистовый текст адресованный массам, найдет отклик не у всех. Это черная сатира на общество, изобличающая его с извечными проблемами. Великолепный гротеск который стоит внести в анналы мировой литературы и время от времени, бережно касаясь, возвращаться к нему, листая то туда, то сюда. Читать стоит всем, причем без исключения. Замечательный текст и исполнение.

Андреев настоящий мастер своего времени остающийся до сих пор актуальным со своими причудами и изысками. Человек которого волновало намного больше, чем просто литература. Десятки проблем, оформленные оригинально, умно и со вкусом до сих пор будоражат наши умы. Так и «Смерть Гулливера» острая сатира на все времена. Не стоит искать оправдания, лучше копните глубже и взгляните на то что предлагает нам этот замечательный человек.

Итог: капля абсурда смешанная в большей доли с социальным подтекстом дала невиданный результат. На мой вкус, великолепно, но не самая лучшая вещь у автора. В душе «10», а в уме пишу «9», только из-за пары моментов.

Вначале было Слово. Именно так хочется сказать мне начиная свой отзыв.

По прочтению у меня все выбивается из ума: что? как? почему? Роман оставляет после себя целую плеяду вопросов, предлагая читателю самому разобраться в произошедшем. Да и не только вопросов, поданная авторами идея не отпускает, вкрадывается мозг, заставляя его работать на полную катушку. Сложно воспринимать такой текст, еще сложнее понять всю странность этих метаморфоз. И не потому что сложно, что не вникнул, а потому что мозг завален напряжением, отказываясь мыслить шире.

Но что такое внутренняя метаморфоза? Авторы замечательно разворачивают картину, кадр за кадром демонстрируя грани происходящего. Чем дальше в лес тем больше рушится рамки позволяя расширить свое сознание. Пройти полностью с главной героиней метаморфозу, будет сложно, кому-то не понравится отсутствие динамики в сюжете, другому идея, а третьему еще что-нибудь. Роман конечно не для всех, вникнуть, понять, осознать и стать его частью сложно, но иначе нельзя если вы хотите почувствовать весь аромат данного труда. Эта книга нечто больше чем фантастика, она сродни Литературе: качественный, умный, вылизанный, интеллигентный текст на искушенного читателя. Спустя какое-то время умирает даже чувство фантастичности, вживаясь полностью в роман, предлагая нам изумительный текст. Первое сравнение в этом качестве поставлю «Мастер и Маргариту» в которой мистико-фантастический элемент сживался с текстом превращаясь в Литературу, тут мы видим тот же эффект.

Как бы я не любил «Эмму и сфинкс» которая тоже бродит на грани Литературы и фантастического смысла, волшебно-мелодичного «Хозяина Колодца» с его философским стилем, эта книга вне всяких похвал. Такие жемчужины огромная редкость, но когда отрываешь их, понимаешь что этот текст самобытен, невероятен и лучшая книга написанная за долгое время на русском пространстве. Скорее одна из лучших, но таких вышло с нулевых очень и очень мало к нашему сожалению.

Дяченко прыгнули очень высоко и это им удалось, сплестись в единую вязь с древним словом, стать частичкой мирового достояния в лице литературы. Именно так и говорю, можете спорить, ругаться, но как иначе? Это мое мнение и слово. Меня этот роман задел, тронул за живое, обнажил, показал идею которую сложно высказать но легко подобрать слова. Очень сильно впечатляет, явно один из лучших романов с фантастическим антуражем в современной России. Конкурентов этой книги очень мало, чтобы грамотно и ярко, да еще глубоко и со смыслом.

Итог: вначале было слово. Читатель слово. Писатель слово. И вся вселенная слова.

Великолепно! Аплодируя стоя! Для меня настоящая веха, слово, смысл, и наконец книга на русском пространстве! Дяченко перепрыгнули и Олди, и авторов такой же плеяды.

Открывая первую страницу, не ожидал такого эффекта. Непонятная, полудетективная история затянула меня сразу заставив одолеть этот труд в кратчайшие сроки.Джо Хилл явно спешит по следам отцам, чтобы доказать что он тоже может, ну и яблоко от яблони далеко не упало. Этим романом Хилл доказал свою максимальную состоятельность творить собственные творения, да еще на высоком уровне, способные впечатлять людей не хуже романов отца.

Однажды проснувшись Иг Перриш обнаруживает рога. Вроде ничего подозрительного не делал в кровавых жертвоприношениях не участвовал, дьявола не призывал, на могилах с мертвецами не танцевал. И тут бац, у обычного парня, потерявшего некогда свою любимую девушку, появляется странный атрибут присущий силам зла. Конечно все бы ничего, коли в процессе обретения мы не узнаем что Иг хочет выяснить что произошло с его возлюбленной. Новая особенность вместе с рогами, будет несколько помогать ему с этим, а читателю предстоит окунуться в персональный ад этого молодого человека.

Хилл написал великолепный роман который с некоторой толикой скептицизма можно назвать мистико-бытовым с полудетективным сюжетом. Иг предложит нам пройтись по закоулкам своего детства, почувствовать его любовь к Меррин на равне с горечью утраты и отчаяния жаждущего правды. Эта книга пропитана болью одного паренька и целой надеждой любви. Она заставляет нас смотреть насколько иначе мы не замечаем истин, как часто люди прячут слова глубоко вместе с чувствами. Она расскажет вам о любви, а еще как умирает и возрождается в огне. Хотите? Пожалуйста, учитывая что это все происходит на форменном психологизме. Красивая затея, жесткое исполнение замешанная на привкусе классического рока.

«Рога» отличная вещь, несколько мрачная и казалось бы безысходная, но все-таки с верой и надеждой. Я лично начав читать уже не мог оторваться не на секунду, лишь бы читать, такое ощущение что каждая строка пропитана своеобразным волшебством, притягивающим своей страшной тайной. У Хилла отличный язык, очень хороший уровень исполнения и классный сюжет с аллюзиями. Советовал бы эту книгу настоятельно, но думаю не всем она придется по душе.

Итог: шикарная мистика достойная всяческих похвал.

Однажды я случайно подсел на тему темного фэнтези, и пошло у меня поехало. Началось все кстати с «Темной Башни» Стивена Кинга, продолжением стали «Деяния Кейна» небезызвестного Мэтью Стовера. Ну нравится мне подоплека субжанра и что поделать? Но Аберкромби, для меня стал глотком свежего, почти чистого незамутненного воздуха. Впервые прикоснувшись к нему в виде рассказа «Дурацкое задание», я не смог на все сто прочувствовать автора. Довольно чернушный «Лучше подавать холодным» я читал в отрыве от всего «Первого закона», и как оказалось зря. Итак, это блюдо нужно принимать осторожно, иначе вы рискуете подавиться чем-нибудь острым.

В чем секрета этого британца? Его формула напоминает приготовление супа, но работает на ура. И всему благодаря то, что у Джо великолепный, живой язык, способный уболтать читателя до упора, что даже спать не хочется, лишь бы еще страничку, узнать что дальше. Все это очень искрометно заправлено, начинками. И их много. Главный козырь всей трилогии это герои, их много и они невероятно отработаны, их любишь, ненавидишь, сочувствуешь, и самое главное — ощущаешь. Давно я не читал с такой психологической проработкой, да еще так, что ни капли не было скучно. Там где большинство авторов пытаются играть на поле психологичности, обычно идет в минус динамике и приключениям, но у Джо это настолько отшлифовано и не мешается, что приятно вдвойне, что каждый момент можно увидеть даже в Логене вполне себе нормального человека тоскующего по семье и нормальной жизни, а в следующий момент сражающегося за свои убеждения. Логен получился одновременно классическим варваром, но и в то же время он человек, умеет бояться и чувствовать. Джезаль, самый динамичный персонаж в процессе психологии, и это чувствуется сильно как он превращается в более сознательную и мудрую личность. Глокта, это сборник интриг, за ним если поначалу первый 100 страниц было не слишком интересно следить, то потом ситуация резко пошла вверх. Остальные персонажи на славу, говорливый и придурковатый навигатор, бессердечная Ферро, скрывающий за сотнями масок правду Баяйз, любящая мать Шайло Витари, харизматичный Никомо Коска. Благодаря им острыми были и диалоги, некоторые хоть в цитатник выписывай.

Мир Земного Круга, это совершенно не детская история. Здесь есть кровь, предательство, черный юмор, жестокость, расчлененка, немного эротики и чернушность.И самое главное, как заявляет сам Джо — много насилия, вызывающего прилив адреналина. Ну не круто ли? Сюжет хоть и кажется первые две книги несколько стандартным, но все не так как видите, это только способ перевернуть все вверх дном в самом конце трилогии. Именно концовке, становиться явно виден изначальный замысел всего этого безобразия творящегося на почти полторы тысячи страниц. «Первый закон» сумел доказать что он не очередная пустышка в жанре, а довольно самобытное фэнтези уживающееся в узком жанре на предельных сторонах реализма и дарка.

Давно я не испытывал такой прилив адреналина действительно при чтение книг, ну и кайфа. Одно заявлю точно, в мир Земного круга, я вернусь с великим удовольствием, пройдусь его тропами, посмотрю по сторонам, чтобы дождаться очередного витка жестокого противостояния первого из магов Байяза и Пророка Кхалюля. Итак, я крайне советую вам прочесть этот цикл, главное не забывайте что как и любое подобное блюдо его нужно употреблять холодным, иначе вы рискуете не заметить как пролетят три тома.

Итог: шикарное, мрачное, завораживающее фэнтези, взбодрившее меня довольно сильно от современных опусов.

После первого тома «Долины ледяного ветра», который оставил привкус опосредованности, я искренне надеялся на справедливость, и что второй роман у Сальваторе исправит огрехи, по крайне мере рискнет выправить острые углы предыдущей части. Каково же было мое удивление, что Сальваторе все-таки автор такого склада, что предпочитает штампы и избитые истории.

Вопреки всему «Серебряные стрелы» роман очень статичный, развлекательный и невероятно насколько вторичный к штампам мирового фэнтези. Честно говоря к концу книге, все мне стояло порядком надоедать. Да, как боевитое-приключенческое фэнтези, роман читается влет, но как и в прошлом случае не более того, все остальное напоминает не слишком хорошую опосредованную ролевую игру с конца девяностых начала двухтысячных. Перво наперво, это статика персонажей, все распределены по расам, их особенностям и боевым умениям. Дзирт- эльф и мечник, Бренор что-то типа воина, Вульфгар — варвар и вершит правосудие не хилым молотом, хафлинг же в свою очередь трусливый вор, ну еще для вида можно добавить Кэтти-Бри, с её боевитыми замашкамм, мага Сиднию и абсолютно серого истукана Джиердана. Единственный кто хоть владеет всем вниманием, так это Энтрери, конечно образ убийцы не нов, и к нему обращался разве что не лежащий, но к соалению, только его автор выписал так, что к фигуре присматриваешься лучше чем к другим персонажам. В общем к моему удивлению, с «Магического кристалла» ничего не изменилось.

Сюжет, если о нем говорить по меркам штампов, клише и банальностей то это повтор доброй сотни книг, как добрые герои пошли спасать свою родину, а кто-то помогать, за ближайшим аналогам можно вспомнить кстати «Хоббита» и поход братства кольца перед Морией, ну еще накиньте целую прорву похожих книг. В итоге- следить за сюжетом абсолютно не интересно, все идут, дерутся, снова идут и снова дерутся. После великолепного тома первой части «Песен Льда и Огня», такой сюжет меня полностью местами отторгал от книги, отчего мое знакомство с романом длилось продолжительное время.

Сальваторе не тот автор, который пишет шедевры или создает действительно хорошие произведения, это скорее невзрачные книжечки по шинкованию монстров и других рас. Мир в итоге был придуман до автора, этого опуса, и все остальное тоже. Единственное чем может похвастаться роман, это прямолинейный неплохой экшен, но не более того. К сожалению даже если с этими книгами познакомился бы намного раньше знаковых произведений в фэнтези, вряд ли приключения темного эльфа и его компании порадовало бы меня.

Итог: сугубо для фанатов темного эльфа и Сальваторе, а так если не прочтете, то ничего не потеряете. Довольно опосредованное чтение, которое может скрасить своей динамикой время в пути.

«Сыновья Абрахама» — история сугубо массового характера, нежели другие работы Хилла, в которой мы видим некую сторону сюжета семейства Ван Хельсинг.

Достаточно вспомнить «Дракулу» и знаменитого Абрахама, вот и по задаче к антологии тематической, Хилл решил выдать историю о наших днях в которых живут дети знаменитого охотника на сами знаете кого. Первое впечатление, это массовость, недозрелость и втягиваемость в скудные коммерческие проекты, но Хилл решил не халтурить. Да и вообще сложно смотреть на этот рассказ после элитарных его же «Лучшие новые ужасы» и «Добровольное заключение» что стали для меня шедеврами от Хилла. Но ближе к середине, рассказ словно лопнул, отказавшись быть просто очередным коммерческим коньком денежного потребления честных граждан, становится маленьким хорошим рассказом по мотивам Ван Хельсинга.

Как всегда первое что бросается в глаза мрачная и тягучая атмосфера автора, за ней подбирается психологизм происходящего, отличные и логичные образы героев и накал событий, нагнетание обстановки, которое быстро Хилл подминает под произведение. Рассказ вышел небольшим, но все же качественным и о теме взросления в сложных условиях, где всюду есть мистическая угроза. И Хилл обыгрывает все настолько что мы верим, и рассказ благодаря всему этому вырывается из сложных рамок и собирается лететь вперед. Но всему этому не хватает индивидуальности и оригинального авторского восприятия и максимальной отдачи текста. Вроде Хилл и постарался, но создавая рассказ не подумал о его наглядных чертах.

Итог: чисто хилловский рассказ, но без собственных оригинальных черт.

«300» Фрэнка Миллера, явление столь же неодинарное для рисованной культуры, как и некоторые другие вещи признанных мастеров графической новеллы. Судить строго работу Миллера, язык не повернется, все на уровне вплоть до мелких подогнанных деталей, создатель старался действительно обогатить все достояние мировой культуры этим своим скромными произведением.

«300» — это состояние души скорее, вера в независимость, победу, свободолюбие и тягу защищать то что важно. За фасадом мрачных и кровавых картинок, графической новеллы, за диалогами, кроется лишь состояние души трехсот воинов, готовых принять бой, сразится, не отступить и даже отдать жизни. Это словно одухотворяющая песнь во имя битвы и свободы, словно гимн звучащий по холмам, разносящий клич к битве и схватке. Мрачные и динамичные картинки очень по способствовали созданию нужного настроения, для чтения произведения. Диалоги, если не гениальны, то они лихие, местами точные и бьющие прямо в цель резкими и битыми фразами, что создает свой стиль, спартанцев. Графическая новелла, словно окунает в себя, стоит прочесть первую часть, не замечаешь как тянешься ко второй, а потом к третьей, а потом понимаешь что все прочитано.

Составляющая мировой культуры, как графический роман, ну или же попросту комикс, стала неотъемлимой части мировой культуры. Мой скептицизм по отношению явлению комиксов успели развеять и «300», «Особо опасен», «Песочный человек» от Нила Геймана». За фасадом взрослых историй, обычно лежит не просто картинка, и слова в рамочках, а внесен и смысл. Автор пытается говорить и показать свои произведения, по сути я считаю любой качественный комикс сплавом теле индустрии и литературы, потому что есть картинка и есть слова, сюжет. Как жанр «300» удались, зрелищные, мощные, интригующие и впечатляющие. Всем кто посмотрел фильм Снайдера, можно смело любителям советовать и оригинал, не пожалеют.

Итог: очередное доказательство того каким может быть графический роман, если его делал профессионал. Яркое полотно событий, воспевающее свободу и доблесть.

Не всегда ожидаешь что новый неизведанный автор сумеет тебя приятно удивить, вот и Ярослава Кузнецова смогла меня очень значимо удивить, своим небольшим рассказом.

По сути, произведение анималистическое фэнтези о кошках и котах, но вместо приключенческой основы, здесь присутствует элемент социальности. В один миг все поворачивается так, что появляется человек и все портит, разрушает идиллию животного мира,вторгается в чужие миры и разрушает все что в них есть.О чем рассказ? Скорее о бесчеловечности, о жестокости к животным, о том как низко падает человек стараясь догнать иные миры и вторгаясь в них, разрушая чужое словно по мановению руки. Вот и в эту сказку вторглось существо по имени — человек. Интересный также ход созданный автором и поворот, кто все персонажи с начала переворачивая все с ног на голову.

Отличное знакомство с автором и повод продолжить его дальше.

Четвертая часть метаромана Андрея Лазарчука, снова возвращает читателя в придирчивый, грязный, жестокий и антиутопичный мир. Не типичное чтение все-таки «Опоздавшие к лету», грандиозный, созданный обрывками и обломками витражей роман, пока что с мало понятной внутренней идеей, живущий своим миром и сознанием. Хочется надеется что Лазарчук в «Солдатах Вавилона», свяжет свой безумный антиутопичный мир воедино, создав действительно мощное социально-философское полотно способное поспорить с иными произведениями этого жанра. Впрочем автор пока что и на удивление хорошо справляется с задачей действительно создавая взрывоопасные тексты.

Март Траян — художник, человека духа и мысли, идей и вдохновений попадает не совсем в типичный переплет. Его система власти снова антиутопична, она идет против вольной души Марта, толкает такого человека на острие социума, решение не полноправных проблем и военной мощи. Автор со всем мастерством и своей откровенной талантливостью запирает Траяна в клетке которую создал сам, давая ему шанс выбирать, сражаться, жить и быть. Именно поэтому его обычный человек, с душой с творческим началом выступает, против системы, против иного мировоззрения, несуразной военщины и их методов поддерживать абсолют порядка в Империи.

Воспринимать «Путь побежденных» весьма сложно, неоднозначно, как и иные произведения из метаромана. Густо намешанная и тщательно взболтанная смесь из философских видений человека творчества против тоталитарной системы, антиутопического мрачного склада, антивоенщины, террористов, мутантов и сплава способного создать лишь Лазарчук.

Достойное продолжение «Опоздавших к лету». Высоко рекомендую.

Сейчас качественное героическое фэнтези, примерно как вымирающий жанр. Герои перевелись, принцессы не дождались их в башнях, драконы на диете к вящему сожалению поклонников старого олдскульного фэнтези. Первый рассказ о Дилвише через два года готов будет спраздновать полсотни лет и толпам фанатов Желязны будет очередной повод пройти повторение пройденого, вспомнить о чем говорил мастер полвека назад. И я думаю никто не ошибется, не знатный любитель фэнтези, не заблудший герой решивший почитать на ночь героики если решит ознакомиться с историями о Дилвише Проклятом.

Рассказ незамысловат на фоне современных эпопей, закрученных сюжет, но в этом и плюс, он еще то не замученное миллионами писателями действие героического характера, не премину добавить что олдскульное и хардкорное во всех смыслах, где еще магия трепетала души, мечи вынимались не для зрелищности, а настоящего жестокого боя, а пафос разил во все стороны. Во времена когда на всех просторах читатель мог вспомнить десятки имен которые принесли огромный вклад в нишу героического фэнтези на ряду с Желязны.

Рассказ старой пробы, терпкий, знакомый и очень вкусный, съедаешь и не замечаешь и заставляет вспомнить мс удовольствием времена старых писателей которые делали и создавали фантастику по своему образу и подобию. Сейчас такого и не встретишь, разве что возвращаясь снова и снова к книгам Толкина, Муркока, да и к примеру того же Желязны. Неплохое начало пути для Дилвиша, который Проклятый.

Рев мотоциклов, стрекот, грохот и срывающиеся на визг тормоза. Все несутся одним племенем, одним смыслом, почти единым движением как это и было задумано авторской фантазией двух писателей Джо Хилла и Стивена Кинга...

Ни отец, ни уже не его сын не нуждаются в представление. Кто бы мог подумать что сам Джо Хилл, сын знаменитого писателя пойдет по стопам папочки? А по некоторым произведениям он даже не отстает от него, что стало вдвойне удивительнее и доказало что в Америке есть еще одна звезда способная поспорить со своим знаменитейшим родственником. Можно было предположить что однажды они напишут совместное произведение, и это произошло в полном объеме. Наконец повесть отца и сына увидела свет, и можно оценить их труд.

«Throttle», это повесть скорости, повесть — дороги. Что первое приходит на ум, то это почему то фильм Тарантино «Доказательство Смерти». Не знаю почему, но мне именно так. Лихо динамичная история о племени байкеров, которые попали в смертельно опасную передрягу ставшими жертвами нефтевоза на дороге, чей владелец решал сыграть в боулинг на трассе с племенем Винса. Атмосфера очень хороша, словно вживаешься в этот маленький мирок натянутых тормозов и ревущих моторов, чувствуется дорога и несущиеся по ней со всей дури байки удирающие от самой смерти. Дорога смерти, несет своих ездоков через все произведение навязчиво махая позади своим решетчатым капотом, и от этого начинаешь чувствовать страх байкеров и легкость Лихача и тревогу с отцовскими чувствами Винса. Повесть оживает на глазах, показывая что она не просто демонстрирует динамику машин и дороги, а что их ведут живые люди и что везде есть плата, неосторожно брошенным словам в полузаброшенной забегаловке.

Отличная повесть от двух родственников, жестокая, нервная и очень концептуальная роуд-муви повесть, претендующая на визг тормозов и мрачный психологизм с мощным накалом происходящего. Если вы любите Кинга и Хилла, не проходите мимо, это действительно то чего так мало в литературе — хорошего роад-муви триллера.

Помнится читая «Бесплодные земли» навевалась скука и печаль. Первым и серьезным экшен моментом в книге стала стычка Роланда, Эдди и Оддеты с... роботизированным медведем. Серьезный момент испугал не на шутку, хранитель луча устроил немаленькую нервотрепку Роланду и его отряду но все же был сокрушен рукой Стрелка.

Чем выделяется этот момент в романе? Что он нарушил концепцию неторопливости, ввел более динамичный ход, чем были ранее. «Бесплодные земли» и так получались слишком неторопливыми, спокойными и даже немного тягомотными. Медведь сумел нарушить покой романа и устроить фирменный кавардак, разбрасываясь деталями по округе, распугивая все на своем пути. Экшен как всегда у Кинга получился на высоте и хорошо выписанным, момент смотрится вполне интересно, особенно когда узнаешь что медведь и вовсе роботизирован! Этакая игрушка гигантских размеров призванная охранять один из лучей силы, и доставившая Стрелку неприятности.

Изящный ввод динамической сцены в спокойный и мрачный роман.

Он — Плач Кайн, религиозный ассасин на своем трудном задание. Его миссия, это путь начертанный его Богом, он верующий, нарушитель законов, нарушитель заповедей, во имя Господа Бога.

Второй рассказ от Уильямса прочитанный, за последнее время у него, вызывает лишь восторг. Автор действительно хорош и разнообразен фэнтези, а теперь неплохая религиозная НФ с элементами боевика. Мастерское описание и авторский язык на высоте, все очень качество передано, живые описания действия технологичное будущее, вплетающееся органично в рассказ. Действие хорошо описано и не банально, что придает харизму рассказа, а боевые сцены словно живыми почти «киношными» сценами возникают внутри мозга. Все очень стильно и интересно описано и сурово, что ярко бросается в глаза все это действие сосредоточенное вокруг ассасина.

Религиозность Плача (Вот это имечко придумал автор!), лишь способ Уильямса отобразить фанатично верующего человека. Он наглядно показывает как слепой фанатик не видя истинной веры сам же нарушает заповеди и считает что это правильно, а такое бывает не только в фантастике, такое стало появляться и в реальности, и автор создает прекрасное произведение не тему религии и дает пищу размышлений, отчего рассказ смотрится не банальным НФ-боевиком, а небольшим интересным шедевром на фоне религиозной фантастической литературы. Пафосные размышления и речи Плач Кайна смотрятся весьма интересно, и придает объем всему рассказ, наполняя его нужным содержанием.

Не совсем банальный фантастический боевик, завернутый на религии, отличный повод насладиться рассказом и подумать. И еще один жирный плюс в пользу «Воинов».

Мое первое знакомство с автором состоялось по этому рассказу, скажу сразу — не разочарован. Рассказ вышел симпатичным и снова классическое обыгрывание «история в истории», и Уильямс мастерски с этим справляется все это первоклассно обыгрывая, и это запишу лишь в плюс автору.

История складывается вокруг драконов и рыцарей, в принципе все уже ни раз обыгрывалось в том числе и классиками жанра, но Уильямс делает это по своему качественно рисуя красивое полотно рассказа, который действительно завораживает. В рассказе нет схваток, он скорее похож на диалоговый рассказ, все переплетено на обмане и лжи используемом самим драконом чтобы спасти свою шкуру, и эти диалоги и ситуации во время их отлично разбавлены автором иронией и сарказмом придавая харизму произведению. Грамотно использую слова и смыслы Уильямс превращает рассказ в действительно интересную, улыбчивую историю фэнтези про рыцаря и дракона. Персонажи даже выглядят очень хорошо поданы неплохо, отчего читается с немалым интересом.

Рассказ атмосфера, рассказ настроение доступный на мой взгляд в определенном случае целиком. Хорошее качественное чтение с юмористической точки зрения, что хорошо обыграно, юмор великолепен, ложь дракона смотрится весьма убедительно и интересно добавляя вкусу этому короткому произведению Уильямса.

«Жил на свете рыцарь вредный», это яркий пример качественной иронической фэнтези, заставляющей улыбнуться. Для меня также смешное и весьма сказочное знакомство с автором. Рекомендую всем любителям фэнтези и хороших историй перепетых на новый лад.

Говорить о творчестве Джо Хилла, я предпочитаю говорить либо громко либо тихо. Слишком много неоднозначных моментов в его писательской карьеры, особенно в его главном авторском сборнике. «Призраки двадцатого века» успели меня очень сильно удивить и немного огорчить.

«Черный телефон» не стал претендовать на что то запредельное и высокое. Впрочем Хилл остался на уровне, даже с историей убийцы маньяка, крадущего детей. Рассказ хорош словесно и стилистически очень хорош. Хиллу довольно хорошо дается и мастерски описывать ситуации, создавая по-настоящему напряженные истории триллеры, которые хочется читать взахлеб. Мастерская атмосфера, лишь нагнетает происходящее в рассказе, чем повернется сюжет впрочем не особо предугадаешь, но подано все очень интересно. Развязка, впрочем наполовину ожидаема, наполовину нет. Стоит читать, хотя перечитывать вряд ли захочется, слишком прост рассказ по сравнению с «Лучшими новыми ужасами»

Хилл на уровне, где то тут за спиной папочки, дышит в затылок. Мощный авторский потенциал Хилла чувствуется сквозь страницы. Неплохой рассказ, хоть и не оригинальный.

Итак, кусочек из свежего романа Перумова... И на что на суд?...

Раньше, намного раньше, этак около двадцати назад Ник написал один из моих любимых и ныне крутых эпиков «Гибель Богов». Дальше было неплохое, гротескное и громоздкое произведение «Хранителей Мечей», но уже в нем все эти выкрутасы, суперзаклинания, мощные артефакты, могущественный враги и внеземные силы, начали приедаться.

Теперь без малого, грандиозное продолжение «Гибель Богов-2» ожидаемое тысячами поклонниками к коему числу примкнуть решил я и жутко разочароваться. Почему? Все эти перумовские фишки со временем не выелись, ей богу, читать раз за разом нечто похожее просто не хватает сил и навевает скуку. Один пролог и так жутко разочаровывает, история вампира напоминает жутко все ранее об Упорядоченном, и ни намека на глоток свежего воздуха от Перумова, кроме море скучающих белых айсбергов самоповторов. Конечно фанаты искренние полюбившее «Гибель Богов-2», могут закидать меня тухлыми помидорами или тем паче кирпичами, но я говорю — «плохо». Плохо товарищ Перумов, нудно, скучно и до боли режет глаза. смахивает на само плагиат.

Прошу не судить строго, это лишь мое скромное мнение.

Первоклассное блюдо от Геймана. Напомнило мне мои любимые спагетти с креветками под сметанно-чесночным соусом. Почему?.. Потому что очень вкусно написано и впечатляюще.

Честно, Гейман, создал нетривиальную фабулу. Воссоединил в едином ключе и сюжетообразующиее со стилем Дойла, и атмосферу Лавкрафта. Получилось впечатляюще, задело, подцепило, этакая сказка в духе обоих но в вариации Геймана. Ну и снова автор, показал недюжинный талант захватывающе рассказывать свои мрачновато-тотические истории, в совокупности с невидимыми тенями двух мировых писателей за плечами получился весьма мощный рассказ.

Задело также меня сильно перетасовка с персонажами. Ну сразу не догадаешься кто и где, и кто чье место занял.

Если хотите почувствовать искренне и мощно талант автора прочтите «Этюд в изумрудных тонах». Пожалуй Гейман раскрылся в нем столь же ярко как в том что произвел на меня впечатление «Американскими Богами». Так держать Нил, желаю больше великолепно рассказанных историй.

Паралогия любви. Естественно от нашей — массовой — любви.

Гоголь — писатель-синтаксис, писатель-смысл, писатель-вечность. Если у Золотого века русской литературы так и не нашлось своего лица (см. академиков-филологов — это не я придумал, но в этих мыслях с ними сходен), то Гоголь должен стать его достоянием. Кощунственно, что не Пушкин. Но Гоголь в отличие от эгоцентрического Пушкина едва ли увлечен самосозерцанием настолько, чтобы его произведения вели к нему. Повести Гоголя — это абсолютно бесподобно написанные истории о важных человеческих темах. И «Старосветские помещики» тому пример.

Тема смерти и любви — Таноса и Эроса, одна из основополагающих в литературе. Мы все привыкли к разгоряченной страсти в литературе. Любовь в искусстве давно перешла границу между чувствами и бесчувствием так таковым, а Гоголь — возвращает границу между разностями. Недаром всепоглощающая страсть зачастую оказывается ударом ножа или бокалом с ядом. Ромео и Джульетта славно умирают рядом с друг другом (и не надо мне морочить голову политическим аспектом пьесы), а постаревший Данте в безумии мистика стремится в Ад за возлюбленной юности. Достаточно вспомнить и недавно помянутого Пушкина: «Евгений Онегин» и «Метель». Ни та, ни другая история любви не становятся никаким откровением для влюбленных, а более того — развоплощением любви и безрассудным раскаянием. История продолжает строгать безумные сюжеты, заставляя глупых девочек и мальчиков почувствовать искру и пламень, а настоящие, те, самые неловкие чувства, спокойствия и томления духа, убрать в сторонку.

Гоголь — великолепный реалист и знаток человеческой души. Вспомните, как Оксана влюбилась в Вакулу, разве это не самая реалистичная история влюбленности в бестелесном веке русского романтизма? Персонажи «Старосветских помещиков» — это некое логическое продолжение реалистический традиции любви из самой знаменитой повести Гоголя.

Пульхерия Ивановна и Афанасий Иванович, содержат в себе огромную силу любви и доброты. Это не история угасших чувств и не история привязанности, а длинный и грустный реверанс настоящим, живым чувствам, которые даже сама смерть не смогла победить, а жертвенность сохранила. Нежные, теплые, полушутливые отношения — это нечто большее чем ожидание искры. Любовь разгорается, а не вспыхивает — вспомните снова «Ночь перед Рождеством».

Великолепная и гениальная повесть. Прививка от заскорузлой романтики и дешевых чувств. И, конечно, тем затронутых Гоголем куда больше, но тема романтики и романтика Золотого века — преобладает, в связи с крайне не романтичными героями повести.

Поэтому и паралогия любви в контексте романтизма.

Что есть сказка? И чем она отличается от лжи? Те версии, что родители читают перед сном грядущим своим любимым чадам, сильно отличаются от тех монстров, что породила современная культура. Ну вот, скажем, представьте себе прочитали вы ребенку «Красную Шапочку», а после зарывшись в своей комнате в теплое одеяло, читаете кровавую версию, где Шапочка и Бабушка забивают топором Серого волка. Ну, и что? Ныне такие сказки весьма-весьма популярны в глазах взрослой публики. Достаточно вспомнить маму таких сказочек – Анджелу Картер или нашего современника Нила Геймана. Обладатель Пулитцеровской премии за художественную книгу 1999 г. Майкл Каннингем затейник еще тот, его сказки сродни постмодернизму смешанные с суровой реальностью.

Сборник «Дикий лебедь и другие сказки» – это пересказы с комментариями, продолжения знакомых с детства сюжетов, современная обработка сказочного мотива. Проза Каннингема тут ближе к творчеству Картер, нежели Гейману. В сказках автора нет ничего волшебного, больше приземленного и обыденного с обыгрыванием вполне человеческих ситуаций и пороков. Но разве это плохо? Все волшебство словно тает в серости нашей жизни, растворяется, создавая свои особенные причудливые смеси. И это сложно с чем-либо сравнить. Нет в сказках Каннингема типичных свойств, которые бы позволили адекватно оценивать его творчество. Тут и напрашивается вывод: сборник постмодернистских сказочек. А почему бы и нет? Присутствует разрушение знакомого мироустройства, сквозит неприкрытая авторская ирония над сказочными догмами. Задумываться над принадлежностью к жанру (сказка у Каннингема весьма условна, только ввиду фант. элементов) не стоит, рассказы сами кричат о контркультурной зависимости.

Но перейдем ближе к делу.

К сожалению не все рассказы удались. Есть раскрытые, приятные истории, а есть слабо обработанные и не совсем интересные. Поэтому сборник вышел не совсем ровным и гладким, как того можно было ожидать, а несколько шероховатым и местами поверхностным. И какой же контраст вызывают такие неровности как блеклый «Раз:очарование» и отличный «Стойкий, оловянный». Первая треть сборника сильно грешит слабыми историями, когда ближе к концу поспешно решает исправиться увлекательными вещицами. Среди лучших, но не шедевров, стоило бы отметить уже упомянутый «Стойкий, оловянный», «Чудовища» и «Маленький человечек». Абсолютно непонятный рассказ «Отравленные». Но скорее всего, сборник будет логично читать по порядку, так как сладенькое в нем все же оставлено напоследок.

Такие книжки очень тяжело советовать. Неприятные, мрачноватые исполнения сказок, наполненные с лихвой отторжением и недоумением не у всех вызовут радость и восторг. Лютовать можно яро, насколько ужасно автор обошелся с оригиналом, как сильно испортил впечатление, а вот влюбиться в истории, пожалуй, будет намного сложнее, проникнуться их атмосферой и содержанием. Первое, что впечатляет – качество исполнения. Написано хорошо, можно сказать, вкусно и образно и в то же время отстраненно. Это скорее плюс чем минус, за историей наблюдаешь как из зала, нежели вживаешься внутрь. Надо заметить, что театральность создает свой особый эффект.

Перед читателем новые трактовки сказки на новый лад. Грубые, неотесанные, насмешливые истории из детства, превращенные в полусказку для взрослых. Детям, конечно, такое опасно читать, но вот взрослым очень даже может придется по вкусу. Тем более Каннингем, оставил богатое поле для воображения, залив его острым соусом жизненного опыта. Впрочем, предупреждение оставлю внизу: чернуха чернушная. Читать строго по глоткам, употреблять в надлежащем виде. В книге полно алкоголя, пошлостей, насилия и других мерзостей жизни, что, безусловно, превращают сказку в реальность. Маргинальность от них плещется морем.

Итог: книженция для любителей Анджелы Картер или просто разрушенных архетипов жанра. Подобно среднему по качеству алкоголю со странным привкусом – не всем придется по душе. Благо у Каннингема шикарный язык, превращающий волшебство с реальность в гремучую смесь. Сказки, однако, на любителя.

«Прощайте, старики!» – пришло мне на ум название рецензии, отсылающее (и созвучное) невзначай к роману Эрнесто Хемингуэя. Такой неожиданный посыл действительно получился случайно. Романа Хемингуэя я в помине не читал, хоть и наслышан, поэтому насколько уместен такой выпад, никак не знаю. Но вот вариация на мой лад явно подходит к произведению Кормака Маккарти «Старикам тут не место». Просмотренный в прошлом году фильм братьев Коэн наверняка определил мое решение прочесть Маккарти.

Первое, что замечаешь – неправильный синтаксис. Болезненные ощущения для глаз вам гарантированы. Пропущенные знаки препинания, редко попадающиеся за двадцать страниц, за исключением точки, медленно вгоняют в депрессию. Не выделенные диалоги, иногда затрудняли восприятие: начинаешь теряться в попытке отделить авторскую речь от прямой, кроме очевидных случаев. И как не посмотри, стоит привыкнуть к слогу произведения, как оно затягивает. Мрачное, хмурое, нерадивое произведение – грозовыми тучами нависшее над доверчивым читателем. Подчеркнутая отстранённость и холодность вкупе с всепоглощающим насилием Антона Чигура полный аттракцион современного мира. Вестерн в современных декорациях, где человечья жизнь легко меняется на деньги.

Сюжетная канва романа довольно проста, но в тоже время пронизана своими особенными фишками. В глазах читателя «Старикам тут не место» история об отмирание старого порядка вещей. Перед нами дивный и новый мир по Маккарти: деньги, наркотики, оружие, кровавый бизнес и жуткое, ничем несравнимое насилие, исходящее от Антона Чигура. Полное вымирание знакомой картины нашего мира. Далеко в своих бездушных теориях автор не ушел. Достаточно включить новости, чтобы узнать, как изымают партию наркотиков, ловят очередного маньяка или обвиняют чиновника в пособничестве преступной группировке. Жутко, не правда ли? Как точно Маккарти попадает в социальную проблематику вопроса. Завораживает и пугает. Особенно Чигур, со своей жаждой пустого, необоснованного насилия, воплощающего современное общество.

Прочитав роман, можно только вздыхать и разводить руками. Пытаться доказать, что все не так и даже намного лучше. Хотя каждый из нас знает, что за завесой слов и радушных жестов скрывается мир полный мрака и бессилия.

Неоднозначные отношения после прочтения. Более того – двоякие. С одной стороны передо мной атмосферный триллер с элементом боевика и жестко поданной моралью. С другой это рваное, написанное короткими фразами (не очень люблю так) и странной пунктуацией переполненное насилием произведение. И потому восприниматься оно может по-разному: от полной антипатии до восторга. К сожалению, ничего более Маккарти не предлагает, хотя бы мог.

Рекомендовать «Старикам тут не место» занятие неблагодарное. История больше мужская, а потому легко предположить, что многочисленные ухищрения, стрельба, убийства и прочая кровавая мишура особой симпатии у женского пола не вызовут. Книга для тех, кто в избыточном урбанистическом вестерне способен рассмотреть нотации и предупреждения и не предвзятую мораль, щедро показанную через призму мрачности повествования.

Фильм братьев Коэн в дополнение к книге, смотрится жирным плюсом.

Вердикт: жесткая и брутальная история в стиле вестерн, пугающая своей откровенностью. Маккарти, такой Маккарти.

Что было бы окажись вы например сараем? Никогда не думали стать сараем? Попробовать так сказать ощутить себя на его месте, возможно когда-то в детстве вы рисовали на нем мелком или краской, а может пнули в досаде. Что он почувствует, как отреагирует, подумайте немного, кто они такие, неужто ли совершенно иная раса?

Тут конечно можно сказать: «шутка!», если бы Пелевин мне позволил. Его рассказ, ну не поверите, ну ей богу, ну зачем знать? Кому интересно будет прочесть о сарае? Ну сарай, ну что в нем интересного может быть? Проход в другой мир или склад чудо-предметов. Ага, разбежались, обычный себе сарай, стоял знаете ли под номером 12 и думал о своей жизни. Временами разговаривал с другими сараями, осматривал себя внутри, привыкал к тому что с ним творят, пока однажды... Но тут стоп, будет уже спойлер.

Теперь о главном. Читать интересно. Написано очень уж чудно, интригующе и со вкусом, язык у Пелевина хороший. Задумка тоже хороша, банальную затею превратить в конфетку не каждому дано. Ну и потом, вроде прочел, а о чем рассказ? О сарае — звучит невероятно банально. Он скорее о нас людях, очень уж легко примерить роль этого бездушного строения. Мы люди такие же, в чем-то, что-то снаружи, а мы не замечаем, видим лишь знакомое, роемся внутри храня воспоминания. Я лично нахожу такое сравнение, пусть не явное, но чисто субъективное.

В принципе рассказ мне понравился, и вам могу посоветовать. А Пелевина на будущее беру на заметку. После «Желтой стрелы» он мне понравился, но без восторга, тут скорее понравился больше в виду владения языком и хорошей идеи.

Итог: не шедевр, но очень приятное и хорошее произведение.

Кинг мастер создавать истории высокого стиля. Впрочем его конек больше относился к драмам, фантастическим и не очень, мистическим и ужасающим. Поэтому несколько лет назад узнав о фэнтезийном цикле, немало удивился. Впрочем первая часть уже позади и вторая прочитана, на удивление оставив у меня привкус истории о Темной Башни...

Итак мы снова возвращаемся в жестокий и неуютный мир Стрелка сразу после событий первой части, то есть встречаемся после разговора Роланда с человеком в черном. Дальше приключения заворачиваются с новой силой, и тут понимаешь, что автор здорово обманывает читателя. Если казалось что «Стрелок» это предисловие к основным событиям, то и «Извлечение троих» продолжает предисловие. Мы еще не видим яркого похода Роланда к Темной Башни, движение к ней приостанавливается и замедляется вовсе. Теперь нашему взору автор предоставляет извлечение трех людей, причем из нашего мира.

С неторопливого и размеренного «Стрелка» действие срывается галопом, событий, экшена в романе на порядок больше чем в предыдущем томе, безнадега и атмосфера никуда не делась, но значительная часть истории переносит читателя в Нью-Йорк двадцатого века и основные события начинают разворачиваться там.

Первым извлечением стал для Роланда: Эдди, парень наркоман, пожалуй его линия извлечения одна из самых интересных и драйвовых. Она перенасыщена действием, событиями и рассказывает об Эдди и его первом знакомством со Стрелком. Второе извлечение: Детта\Одетта чернокожая женщина с раздвоением личности и склонная к клептомании, её история пожалуй самая неторопливая и скучноватая местами, но при этом всем она интересна как Роланд пытается обуздать её. Третьим является серийный маньяк, впрочем его история более насыщенная чем у той же Одетты. Здесь и мы и встречаемся с мальчиком по имени Джейк. Впрочем с извлечением третьего героя, Роланду немного не повезло.

Пожалуй Кинг умеет удивлять. Оставив атмосферу, погрузив свой мир в наш мир он создает действительно яркие тона. «Извлечение троих» совершенно другой настрой и эмоциональный фон, он более живой, динамичный и главное читается с удовольствием.

Пожалуй «Темная Башня» очень значимый элемент мировой фантастической литературы. Подобные книги нелегко прочесть и нелегко забыть, они впиваются в наш и не отступают, и стоят того чтобы дочитывать циклы до конца...

Хобб с первого раза меня не впечатлила. Наверное в силу своего возраста на момент первого ознакомления, я и не стал погружаться в мир Элдерлингов. Второй раз писательнице все таки удалось меня задеть своим рассказом «Триумф» из антологии «Воины», кстати вот и состоялся третий, и кстати вполне удачный рассказ, который позволил мне снова мысль спустя 6 лет, после неудачного знакомства с ним, вернуться на просторы волшебного мира Робин Хобб.

«Возвращение домой», это дневниковая повесть история про первых поселенцев Дождевых чащоб. Это скорее история освоения и борьбы с новым, как смелая женщина следует за мужем, тянет свою лямку и не жалуется, не пытается быть героем второго фона, а наоборот бежит вперед седлать коня, то есть тьфу — корабль, я хотел сказать. И автор очень хорошо, через дневниковые записи вводит в курс дела как идет путь первых поселенцев, но и также отображает главную героиню, её психическое состояние и взаимодействие совсем миром. И история с каждой страницей, начинает играть множеством новых непревзойденных красок и подробностей, перед читателем разворачивается не банальная история экспедиции в какой-то там город в джунглях, а настоящая, дикая, почти первобытная история столкновения человека с чужим необузданным еще миром. Вся экспедиция вступает в настоящую борьбу за существование под небом в Дождевых чащобах.

Повесть настоящее удовольствие для любителей фэнтези, тонкое, неторопливое, психологически глубокое. Читается легко и быстро, погружение в мир, даже без знания основных циклов проходят на ура, лишь потому что Хобб сумела действительно правильно расставить акценты и сместить их.

Итог: рекомендация всем любителям неспешного фэнтези с глубоким погружением в мир и характеры героев.

Удивительное рядом, вот и второй раз меня удивляет наша русская писательница написавшая рассказ в дуэте.

Мрачноватая история о горгулье лишь фон, для действительно значимых событий и под смыслов. Все настолько красиво и замысловато выписано что картина завораживает и притягивает читателя к рассказу полностью, обращает его в мрачный мир созданный автором, где ожившая каменная статуя вышла в ночь на охоту и столкнулась с добрым словом, всего лишь произнесенным от человека.

И действительно, автор раскрывает перед нами суть, чем можно добиться добрым словом даже в сторону ненасытного монстра. Как можно изменить природу того, всего лишь звуками и смыслами, и человек что настолько просто трепетно относился и по-свойски к каменной горгулье, не знал как это обернется ему потом, и как повлияет на волшебного монстра.

Больше всего добивает читателя концовка, апогей всей истории, как горгулья жертвует своей свободой, идя на обреченность, и стоит тут спросить: и это ради доброго слова?..

Не знаю к счастью или не счастью, но межавторская антология «Лик Хаоса» первая мною прочитанная из всего цикла «Мир Воров».Наверное в чем грех межавторских циклов что невозможно иногда вложиться на полную обрести, целостность придуманного мира. Впрочем Асприну удалось вложиться, разъяснить, создать и увековечить в фэнтезийной памяти цикл знаменитого писателя Роберта Асприна на поприще темного фэнтези, так это не слишком популярный, не слишком понятный цикл — «Мир воров».

«Лик хаоса» — не слишком сильная антология. Почему? Наверное лишь потому что, авторы настолько вжились свои тексты, что большинство из них выдало стили идейности очень похожие. Великолепная атмосфера, темная мрачная, почти упругая жуть всего удушливого Санктуария душит читателя, каждый автор это передал настолько насыщенно, что любители темного фэнтези, это явно оценят. Но их общая старательность вылилась в одинаковые тексты, тона, подобных персонажей и не слишком интересные идеи, поэтому тексты стали попахивать однообразностью, Тексты выделившиеся на фоне других стали рассказы Асприна и Паксон. Асприн вышел более живым и интересным, придав в своем рассказе антологии, не только мрачности и букве канона, но и живости слога, от чего его история ожила, приобрела более интересные черты и стала понятна. Паксон же в своем произведение «Отражение в зеркале», взяла интересную идею и ее олицетворение в книжном варианте, что не могло остаться незамеченным, не слишком свойственная идея для темного фэнтези, перенесена писательницей на уровне и с высоким интересом.

Остальные в антологии, к сожалению вышли на уровне, но более однотипными. Джанет Моррис в «Высокой луне» больше склоняет перевес на вражду фракций Санктуария, выписанная в мрачных тонах, но вполне типично и посредственно, чем впрочем и не задевает. Кэролайн Черри в своей «Колдунье» ( точне название можно перевести как «Некромант»), все закручивает на некромантии, пытаясь показать магическую сторону города. Линн Эбби в «Уголки памяти» создает детективную интригу на уровне фэнтези, но банальную и не столь интересную, но вполне читаемую. Дэвид Дрейк из всех с рассказом «Давший обет» ближе к героическому фэнтези со сплавом дарка, о том как один человек ищет свою пропавшую племянницу, что сильно напоминает некоторые классические сюжеты иных фэнтези романов и короткой формы.

Два рассказа против четырех, вполне неплохой расклад для такой небольшой антологии. Впрочем текстам немного не задавшейся четверки не хватает что жаль — оригинальности и более качественной редактуры что уследила бы за забытыми мелочами и заставила авторов придать их текстам уникальности. Впрочем «Лик хаоса» удался в более менее приемлемой форме. Но что еще задевает, некая монструозность персонажей в цикле, лишь потому что они так поданы, и в них не видишь живых, практичных, хороших и качественно выписанных людей, за исключениям впрочем творения самого маэстро Асприна. Остальные почти все хоть немного погрешили, придав моструозности своим персонажам.

Всем любителям фэнтези не посоветуешь, но любители дарка думаю прочтут. Не обязательное чтение, тем кто не любит темное фэнтези, остальные милости просим рискнуть.

Неплохое местами темное фэнтези, да еще от разных писателей в одной антологии.

И вот снова «Опоздавшие к лету», третья часть романа в виде рассказа.

Честно говоря, антиутопические мотивы в этом рассказе проскальзывают намного больше чем в двух предыдущих. Во-первых, это абсолютно разлагающее общество, почерневшее от собственных желаний и живущее принципом «хлеба и зрелищ», мирно существует в симбиозе с этим бездушным миром, давая жизнь «Аттракционам Лавьери», где человеческая жизнь, абсолютный пшик, ноль, зеро. Здесь каждый способен поднять руку и стать убийцей любого другого и абсолютно без наказано, сразиться и стать чем-то другим. Но что будет если человек выйдет убивать того, кто уклоняется от пуль?.. Смерть против жизни, найдут всегда повод схлестнуться в едином клубке.

Грустный, философский и интересный рассказ на тему более мощного и интересного, взрывное произведение с кучей смысла и сложно-придирчивым лазарчуковским стилем повествования. Рассказ – это действительно яркая и образная антиутопия общества, на тему где человеческая жизнь и плата за нее ничего не стоит. Острая, емкая, победоносное внесение смысла в произведение.

Всем кто любит социальные антиутопии и лишний повод по размышлять, стоит явно прочесть.

Короткая, блестящая и яркая зарисовка, которая показывает нам немного мгновений жизни ада, взрыв жизни и скуки смертного человека во всех его чертогах. И поэтому Нил, он же Гейман красочно и правдоподобно взрывает все к чему прикасается, создавая из текстов картины, яркие, сильные, красивые и смысловые. Терзания тела? Нет, терзания души истинные адские мучения. Стоит немного задержаться и окинуть полотно Геймана более суровым взглядом и хочется снова погрузиться в его красочные истории.

Очередной рассказ на высоте с яркими и превосходными тонами. Зарисовка, действительно интересна и думаю будет актуальна во все времена.

«Другие люди» — маленький шедевр, лишь потому что так и просится на бумагу, быть нарисованным, ярко, красочно и стильно.

Мое знакомство с антологией «Воинов» началось вполне успешно, сначала грянул неплохой рассказ о нашествие викингов, вторым открытием для меня нежиданно стал Холдеман со своей историей из цикла «Бесконечная война». Впрочем почитателем твердой НФ я никогда не являлся, но рассказ мне неожиданно понравился придя по вкусу.

Действие разворачивается в недалеком будущем где главного героя призывают на службу в механики, где он знакомится с очаровательной девушкой и погружается с ней в любовные отношения, параллельно он работает с ней в группе где все должны быть единым целым сознанием. Сюжет впрочем и задумка не уникальны, но смотрятся и обыграны Холдеманом вполне прилично, отчего рассказ смотрится весьма интересно и читается хорошо, что идет в огромный плюс конечно же. Сюжет развивается неторопливо, идея воинов разжевывается на ходу повествования, но полностью не раскрыта, боевая сцена фактически лишь одна и тема воинов раскрыта лишь относительно в рамках заданной автором концепции. Это впрочем не портит рассказ, но и не улучшает, тема воинов раскрыта, а их работа и процесс показан не так подробно как стоило бы.

О чем же этот рассказ? Скорее о утерянной любви и старых ранах, о том как влюбляешься в одно, а живешь лишь тенью любви, о том как просто потерять тень и как сложно будет жить с чем-то настоящим. Рассказ скорее о чувствах и живой силе всепоглощающей любви. Очень сложно следить за финальными терзаниями главного героя и как вообще все автор подает.

В рассказе достаточно тем откровенных и легких, полуэротических описаний. Автор словно нарочно касается темы, но не углубляется словно играя с читателем в свою игру.

Отличная история из сборника стоящая поклонов, пусть совсем не то что ожидаешь, но качественно, серьезно и заставляет смотреть на тему чувств под фантастическим ракурсом. Джо Холдеман, конечно молодец написавший такую интересную и качественную историю. Вообще антология «Воины» мне напоминает постепенно россыпь историй на ночь рассказанных словно заботливым дедушкой. А Холдеман получает свой плюс в пользу интересной истории тени любви на почве солдатского жития.

Помнится однажды читая Мартина мне стало тоскливо, шел дождь, а я читал «Вспоминая Мелоди»...

Рассказ вышел очень заунывным и грустным, в нем нет нарочитой мрачности других рассказов из сборника «Ретроспектива» в разделе «Гибриды и ужасы», но есть скука, прожигающая насквозь. Рассказ, абсолютно не страшен, он словно буек выбившийся в океан за свой предел и гуляющий по морской глади, вот и здесь рассказ словно гуляет по воде, создавая атмосферу одиночества и скукоты происходящего, читатель словно погружается в мир созданный Джорджем Мартином, рассматривает Мелоди посредством главного героя разговаривает с ней, видит все как есть, пока автор талантливо не приводит все в финал единым махом, превращая рассказ в грусть.

Воспоминания не зря такие, главный герой запомнил Мелоди не той хорошенькой девушкой, не той мечтой, а скорее человеком что живет за счет других использует тех на свое усмотрение, Мелоди эгоистка в самом прямо смысле слова, да еще портящая жизнь другим людям, своим поведением . И невольно пробираешься состраданием к герою, что эти воспоминания так и врываются в его жизнь и даже словно нарочно мучают его.

Грустный, вязкий рассказ, после которого не захочется вспоминать Мелоди, а подобных людей гнать прочь из жизни. Джордж Мартин, мастерски управился с идеей и всеми ресурсами для создания рассказа. Правда эта проза, под настроение, читайте ее в дождь в грустном состояние.

Рассказ — пытка, рассказ — смерть. Точнее сказать, это рассказ — тягучий допрос, в небольшой комнатке, настоящая агония страха, ненависти, злобы и капельки яркой мрачности. Гнетущий на полных ходах рассказ, пробирающий от реальности происходящего на страницах, этакий крошечный ад. А вы бы как себя чувстовали на таком допросе, да когда вас пытают? Что такое, быть пойманным и сидеть перед врагом со связанными руками?

Этот рассказ целая энциклопедия допроса, все что нужно выбить из человека и за пытать его, чтоб он сказал нужную информацию. Справочник по поведению натуралистичного описания допроса, со все вытекающими. Натуралистичность, прямо показывает и выковыривает весь ужас и бросает в нас, прочувствовать со страниц, эту безысходность. Настоящий, небольшой, даже наверное камерный триллер в застенках самой настоящей комнаты смерти со все вытекающими, остается лишь ждать когда весь мрак придет за героем.

На финале хотелось бы сказать — не верю! Но язык не поворачивается, все чертовски убедительно.

Чертовски? Пфф. Все именно так, Кинг чертовски хороший писатель и психолог.

Вы чувствовали медленно, очень неторопливо подходящий со спины страх? Если нет, то маэстро Кинг вам об этом расскажет. Он с точностью залихватского художника рисует картину, несущегося на всех колесах к свои жертвам. Причиной страха стала что ни есть самая обыкновенная картина, которая менялась. Конечно вы сейчас скажите что слышали немало таких историй, и какого черта вам это читать, но вы прислушайтесь, разве не этого ждешь от короля ужаса? Не стоит говорить о вторичности, это не к чему леди и джентльмены. Просто прочтите, и почувствуется тот самый тягучий саспенс от Кинга, то самое нарастание ужаса связанного в единую цель безумия. Вам нужна таблетка от бессонницы? То вам сюда.

Наверное нет толку выписывать достоинства рассказа, она на лицо, это тот самый Кинг, зловещий, непоколебимый, психологичный и немного трэшевый. А картина, ведь дорожный ужас прет а север, но дело не в картине, дело в нас, чего мы боимся и какие зловещие картины рисуем себе, чтобы придумать нового монстра или дать силу старому. Люди самые загадочные создания на земле и Кинг это в очередной раз подтвердил.

Единственное что меня волнует — чем еще нас готов напугать — Кинг?..

Первое читанное у Лео Каганова из сборника «День академика Похеля».

Для начала скажу что у Каганова, весьма, легкий и простой язык и не приходится продираться через словесный понос, что запишу автору в огромный плюс. Его проза незатейлива стилистически, поэтому подойдет каждому. Из-за простоты языка, читается влет, автор словно специально пишет так чтобы точно и короткими штрихами без премудростей хочет донести до аудитории суть рассказа.

О чем он? Я бы сказал о свободе, разговор с отцом идет о свободе животного и человека. Автор точными мыслями рассуждает о бедствующем положение кошки, некоторые думают что было бы неплохо быть животным, тебя ласкают, гладят, любят, кормят, но Каганов и показывает другую сторону жизни домашнего питомца и его зависимости от хозяина. И главное он переносит суть на человека. Показывает что человек не в лучшем положение перед кошкой, он тоже зависим и находится в неком подобие в четырех стенах и всегда есть кто-то выше него и не все так просто.

Прекрасное философское рассуждение о свободе человека и животного. Для меня это удачное знакомство с автором.