Литература о «наших в прошлом» работает с травмами, коллективными — монгольское нашествие, Смутное время, Первая мировая, Вторая мировая. Но есть люди, для которых пребывание в школе тоже своего рода травма, и вот уже из будущего в собственное тело попадает герой-спецназовец, в этой школе уже ничего не будет по-прежнему...

В отзывах на «Порог» Лукьяненко жаловались, что написан он профессионально. Вот тут ровно противоположный случай. При общей бойкости повествования с явным прицелом на возбуждение читательских зон ностальгии сюжет не выстроен, главный герой фантастически универсален — дерётся как Брюс Ли, на гитаре играет и поёт лучше «The Beatles» (это не шутка, так прямо и написано), ещё и песни сочиняет и по-английски шпарит так, что хоть сейчас в MI6 внедряться. Никаких внятных объяснений (невнятных, впрочем, тоже) происходящему автор не представил, а количество невероятных совпадений бьёт все рекорды.

Но, думаю, найдётся немало желающих почитать как Сергей Вязов расправляется со всеми хулиганами (один из них учитель физкультуры!!!) и влюбляет в себя одноклассниц, распевая на школьной дискотеке ещё не придуманные песни из будущего.

В 1913 году симферопольский гимназист Андрей Берестов закончил обучение и отправился в Ялту к своему отчиму Сергею Берестову в гости. В Ялте Андрей познакомился с Лидой Иваницкой, в которую влюбился, узнал одну из многочисленных тайн своего отчима, а затем отправился в Москву, учиться на историка в Университете. В следующем году начнётся мировая война, а Андрея в Ялту позовут страшные события.

Первая треть книги посвящена знакомству с персонажами, погружению в эпоху, никакой фантастики, действительно звучат бунинские мотивы. Вот только я думаю, что дело не в преклонении Булычева перед Буниным, а в том, что Бунин так здорово описывал юношеское состояние периода взросления, что тут поневоле получилось несколько подражательно. При этом повествование плотно насыщено словами и образами из той эпохи, вышло весьма убедительно. Далее идёт небольшая глава, объясняющая неизбежность и предпосылки мировой войны. Тут, скорее, ничего нового. И вот, наконец, действие выносится на простор, начинают происходить события, при этом главный герой действительно плывет в потоке времени, практически не стараясь что-то совершить, не он действует, а с ним происходит. Под конец «Наследника» наш наследник окончательно теряется и начинаешь сочувствовать бедной Лидочке, которую авторская воля свела с таким квёлым возлюбленным.

При этом всё, что касается Крыма — Ялты, Симферополя и т.д., просто прекрасно. Полное ощущение возвращения, как географического так и вспять по реке Хронос.

Нужно ещё отметить, что книга не производит впечатление законченной, это, скорее, одна затянутая глава полного романа. Уж больно много остаётся тайн и загадок. Очень надеюсь, что в следующих частях появятся все ответы.

Футурологический роман? Хорошо, тогда будем рассматривать его отдельно как роман и отдельно как футурологический. Начнём с романа. Даже если бы на книге не стояло авторства, то угадать его было бы легко. Много действия, диалоги-пикировки и отдельные сверхлюди (главный герой и сверхучёный сразу по всем дисциплинам от микробиологии до IT и боевик, каких поискать), всё это довольно бодро читается, иногда бодрость улетучивается на рассуждениях о судьбах мира, но не часто. Типичный Вадим Панов, поклонникам понравится, нелюбителям лучше почитать что-то ещё.

Что же касается футурологии, то она здесь сводится к двум вещам — мальтузианской ловушке (люди съели всю рыбу) и зависимости от гаджетов (в независимых быстро начинают искать маленькую девочку, не спрашивайте, лучше прочитайте). При этом постулируется наличие на Земле неких элитных товарищей, у которых, и только у которых, есть время и возможности порассуждать о судьбах мира лет так на 50 вперёд. Плюс к этому довольно банальная страшилка о создании супервируса, от которого никакого спасения никому (для разнообразия создадут его в Грузии).

Только вот на данный момент ежегодно по нескольку стран падают ниже уровня простого воспроизводства населения, тут впору говорить не о перенаселении, а о вымирании. Опять же, купировать эпидемию вируса, передающегося воздушно-капельным путём, да ещё и столь стремительно убивающего, вполне по силам нынешнему здравоохранению. Ах да, в книге ещё присутствует ИИ, которого можно по праву назвать «самым человечным человеком», инцест с несовершеннолетней, гигантские жилые башни и высокомерно-пренебрежительное отношение к видеоблогерам.

Таким образом, если не слишком всерьёз воспринимать всю эту футурологию (примерно на уровне существования Тайного города в Москве), то от книги можно получить пару вечеров удовольствия. При этом любое продолжение, хоть и «эпизод первый», представляется абсолютно излишним. Переданная мысль завершена.

Агент Кора Орват по поручению комиссара Милодара отправляется в виртуальный круиз, чтобы спасти жизнь Тесея, он же принц Густав с планеты Рагоза. В виртуальной реальности Коре встретятся с детства знакомые персонажи — Медея, Ясон, Ариадна, царь Минос и кентавр Хирон. Вот только всё будет совсем не по-детски.

Сразу становится ясно, что цикл о Коре сбивался на скорую руку. Кора больше не воспитывалась в интернате как в «Детском острове» и даже не училась в Суриковском институте как в «На полпути с обрыва». Ведь «Покушение на Тесея» написано раньше.

Роман невероятно затянут, большую его часть занимает пересказ мифов о Тесее и об аргонавтах. Читать реально скучно. Казалось бы, как сюда вставить Сталина и Берию? Да легко, ведь они тоже грузины как Медея. Ну или грузинам нравится думать, что Медея грузинка, так точнее будет.

Есть у Кира Булычева вещи, которые по праву вошли в золотой фонд русской, не только фантастики, а литературы вообще. «Покушение на Тесея» же скоро забудут. Скажу больше, оно забывается уже через день после прочтения. По крайней мере для того, чтобы вспомнить как же звали рагозийского принца мне пришлось специально лезть в книгу. Ну а самая запоминающаяся сцена книги, которую теперь не расчитать, это, безусловно, покрытие кентавром Хироном коровы.

Конец XXI века. Учёным удалось открыть временной портал в прошлое, аккурат перед Троянской войной. Достижением науки решил вовсю воспользоваться владелец телевизионной империи мистер Картрайт. В прошлое отправлены миникамеры, маскирующиеся под мух и суперагент спецслужб в отставке полковник Трэвис. Величайшее шоу все времён «Троя» вот-вот выйдет в эфир...

Книга оставила у меня смешанные впечатления. С одной стороны — никаких оригинальных собственных идей (съёмки в прошлом из «Фантастической саги» Гаррисона, бунт против богов из «Илиона» Симмонса, боги из «Американских богов» Геймана, про «Иллиаду и «Одиссею» не говорю). С другой стороны — подан весь этот винегрет достаточно ловко, с ударной концовкой, так что после прочтения даже не хочется искать ляпы и нестыковки. Но вот некоторые, что лежат на поверхности и искать их даже не надо. Почему Дэн помнил реальное прошлое, когда все остальные его забыли? Почему Трэвис смог нанести вред Аполлону, когда вокруг были тысячи людей, что верили в олимпийцев? Язык романа беден, но не коряв, мозг не спотыкается об фразы, примерно так читаются сценарии и пьесы (минимум описаний, литературных красивостей нет и множество диалогов). Создалось ощущение, что автор в процессе написания романа постоянно менял своё мнение о том, что же он пишет на самом деле. Поэтому и повествование получилось весьма неровным, местами абсурдным и с трудноуловимым юмором, хотя несерьёзность происходящего была задана с пролога описанием пенсионных будней Трэвиса и карикатурным образом Картрайта, у которого президент на посылках. Не говорю уже о том, что сильно сомнительно существование в конце века телевизоров, телевизионных империй и реалити-шоу.

Все рассказы сборника можно разделить на две части — «Сказки про Бабу-Ягу» и все остальное. И если «всё остальное» очень разное, то сказки про Ягу читаются как части единой повести, хоть и расположенные в несколько странном порядке. Ольга Голотвина предлагает нам по-новому присмотреться к известному фольклорному персонажу и, отбросив предубеждённость, заново оценить характер и способности лесной жительницы далекозапенсионного возраста. Несмотря на солидный жизненный стаж Баба-Яга никак не растеряла живость ума и это тот самый случай, когда со старостью пришла мудрость. Скучать Бабе-Яге некогда, приключения её либо находят сами (практически все сказки сборника), либо же она готова их искать самостоятельно («Переполох на Буяне»). Поистине детская проказливость («Старая женщина худого не присоветует») сочетается с заботливостью («Молодо-зелено», «На своей земле») и потрясающим владением манипулятивными техниками («Сказка о том, как изменились сказки»).

«Визит чародейки Мелюзины» напоминает о том, что писательница весьма и весьма неравнодушна к театральному искусству. Недаром же первый роман «Грайанского» цикла называется «Представление для богов», а действие «Двух талисманов» в немалой части происходит именно в театре. При этом общая атмосфера сказки напоминает не русский фольклор, а сказки братьев Гримм или Гофмана.

«Тень на плетень» — забавный рассказик об ответственности, с которой не справился «местный Прометей» Охренелл.

«Кузнец» тоже об ответственности и о сделанном единожды неправильном выборе, что может сгубить всю судьбу и не только судьбу выбиравшего.

Пару баек пиратского кока можно смело вставить в сценарицй очередных «Пиратов Карибского моря». И, видит бог, от этого он станет только лучше.

Фантастический рассказ «Ради внуков», хоть и затрагивает изъезженную тему земной колонии, возникшей в результате крушения корабля и оторванной от человечества, совсем не о сложностях колонизации, а о самопожертвовании и бесстрашии.

Поход варваров на Рим во главе с Алексеем Коршуновым закончился разгромом, мало кто выжил. Но нет худа без добра. Геннадий Черепанов проснулся вовремя, увидел «буратину». И вот уже экипаж корабля «Союз» снова в сборе и готов покорять...,нет, не просторы космоса, а лестницу власти Римской империи.

Пока Александр Мазин пишет что-то от себя, всё прекрасно. Штурм Питиунда — отлично. Но вот только речь заходит о новеллизации хроник, вот тут-то и начинаются проблемы. Максимин полез в болото... Зачем полез, почему в болото? Надо, ведь так гласят хроники. Плюс ко всему, сюжет, что медленно тянулся в первых двух частях, начинает совершать прямо таки гигантские скачки. Вот вам Александр Север, вот его уже нет, вот Максимин Фракиец и вот его тоже уже нет, убит не пойми кем на заднем плане.

Логика действий Черепанова тоже не отличается стройностью. Сначала он вовсю бросается спасать Рим, ради этого готов зарезать лично ему симпатичного Севера. А потом запросто сдаёт Максимина, ибо у того не всё в порядке с головой, а то он этого не видел изначально. Неубедительно.

Однажды Валентина летела на самолёте, тот попал в воздушную яму, и от ужаса девушка утратила дар речи. Ей повезло встретить любящего тишину парня, который стал её мужем. Но в один прекрасный день история повторилась с обратным знаком — самолёт, падение и — речь вернулась. Речь вернулась, а семейная идиллия рухнула.

Создаётся ощущение, что Вадим Шефнер предсказал сегодняшние завалы всей той заполненной словами макулатуры, что лежат на прилавках — романтическое фэнтези, иронические детективы и прочие магические академии.

Николай Дормидонтович Непарный с детства мечтал осчастливить человечество посредством выведения породы четырёхногих кур, однако был не принят современниками. Сочинение на вольную тему «Четырёхногая кура — будущий друг человечества» привело к отчислению из гимназии. Соседи не хотели жить в одной квартире с курятником, и даже на лоне природы Непарный получал косые взгляды от дачевладельцев округи. Но однажды всё изменилось — в окрестностях дачного посёлка Нехвойное высадился инопланетный десант...

Можно, конечно, рассматривать Непарного как трагический образ одержимого учёного, которого не смогли понять современники. Может и Выбегалло — жертва интриг и завистников? Вот только мне кажется, что «Курфюрст Курляндии» — это сатира. Ведь такой вот непарный дослужился до директора Института генетики АН СССР и весь этот бред по воспитанию кур и превращению видов торпедировал советскую науку десятилетиями, принеся неисчислимый вред и покалечив немало судеб настоящих учёных.

Гениальный, но при этом скромный, изобретатель Сергей Кладезев придумал массу интересных устройств. Вот только настоящим изобретателем его никто не признаёт, даже собственная жена Тамара. Ведь, как известно, настоящий — это тот, у которого в трудовой так и написано — «изобретатель», лучше, конечно, если — «старший изобретатель». У Сергея ничего этого нет, поэтому и гениальность его известна исключительно соседям по коммуналке. Давным давно Сергей допустил судьбоносную ошибку и вот пришло время её исправить.

Этим рассказом открыл для себя Вадима Шефнера. Небольшой такой рассказ, а как много в нём слоёв и мыслей. Судьба и любовь, острая сатира и счастливый финал, основной мыслью звучит — ничего не откладывайте, живите здесь и сейчас, живите с теми, кому дороги вы и кто дорог вам, ведь ОСЭПСОНа нет, а и был бы, то не для всех.

Одна фраза заставила долго смеяться

Да, это вам не «гости из будущего». А нормальные такие себе постперестроечные специалисты по решению проблем, способные в ходе этого самого решения последовательно повышать ставки. Всё для выполнения задачи. И нужно помнить, что они никакие не «спасатели старины», как их тут окрестил один из читателей. Они спасают свое собственное настоящее. Конкретно и основательно.

А что Мирон Иванович не догадывается о чём-то, так это вряд ли. Всё он прекрасно понимает. Просто этого гуслярца «испортил квартирный вопрос». Будем надеяться не настолько, чтобы пренебречь примером почётного свиновода Степанцева.

Экспедиция с Земли отправилась к отдалённой планете — единственной в известной Вселенной с кремнийорганической жизнью. Но всё пошло не по плану и корабль во время прыжке к далёкой звезде отправился в прошлое на тысячелетия назад. Обратной дороги нет и только отчаянные хронодесантники могут дать шанс людям покинуть железную коробку базы, сделав открытый мир не столь враждебным и чуть более привычным.

Несколько прямолинейная история про покорителей Природы и Космоса, не привыкших отчаиваться и опускать руки. Можно сказать, что сюжет движется по магистральному шоссе советской фантастики, отринув сомнения и рефлексии боковых её дорог и тропинок.

1967 год. Партией и правительством принято решение организовать грандиозную реконструкцию событий пятидесятилетней давности. И от уже сотрудники Эрмитажа получают шинели и аммуницию юнкеров и женского батальона, «Аврора» входит в Неву, отряды генерала Краснова рвутся к Петрограду. Но если что-то может пойти не так, то это что-то обязательно воспользуется своим шансом. Пропал Ильич, «Аврора» села на мель, штаб революциии в Смольном разбежался, красновцы не подвели, а между Керенским и командиром женского батальона Зосей вспыхнула краткая и яркая любовь в ночь революционного кошмара, захватившего город на Неве.

Не стоит продолжать крутить барабан револьвера в русской рулетке, если один раз повезло, то самое время остановиться. Удача — дама ветреная и попытка сыграть в Историю может привести к тому, что История будет переиграна заново. Как историк, Булычев смог донести эту мысль максимально доходчиво и развёрнуто.

Не знаю как в 1967, но в 2018 жалко всех — и белых и красных и юнкеров и путиловцев.

Все знают сказку про Красную шапочку, но никто не знает, кем были её родители, и даже про бабушку все подробности скрыты пеленой веков. А ведь у Красной Шапочки есть настоящее имя и славная родословная. И вот эту прекрасную маленькую девочку оклеветали злые люди. И все враз этому поверили, лавина слухов, как цепная реакция, взорвала умы горожан и лесных жителей. Но есть ещё в мире настоящие любовь и дружба.

Не знаю, почему эту повесть помещают в детские сборники. Ведь чтобы понять её истинный смысл, нужно пожить на свете. Это иносказание, но совсем не детская сказка. Речь идёт о спланированной информационной компании по очернению репутации конкретного человека, чтобы в поднявшейся мутной воде наловить чего угодно.

«Люди всегда верят в дурное. Если сказать, что ты вынесла из огня ребёнка, они даже глазом не поведут, а если сказать, что ты ребёнка в огонь кинула, все поверят. Такие вот вы люди — трусливые, доверчивые и глупые.»

Собственно так планируются и происходят «цветные революции», устраиваются провокации со списанными шпионами и т.д. Ложь, ложь и ещё раз ложь. А затем она начинает нарастать и сносит на своём пути любые разумные сомнения, подпитываясь страхом и хатаскрайными настроениями.

Чрезвычайное происшествие приключилось в подмосковном пионерлагере «Орлёнок» за несколько дней до окончания очередной смены. Пионерка и страстная зоозащитница Юля Грибкова встретила говорящего питона. А потом и тигра. Тоже говорящего. Только это были не совсем животные. Точнее совсем не животные. Тигр и питон оказались инопланетными биоформами, отправленными на Землю с целью разгадки пропажи инопланетного же корабля за 100 лет до описываемых событий. Видимо за эти все эти годы инопланетная техника не стала много надёжнее, и вместо мягкой посадки в Южной Индии гости Земли жёстко приземлились в Подмосковье, где тиграм и питонам не слишком рады простые советские дачники. То ли дело Юля и Фима Королёв — открытые новому и готовые к фантастическим проявлениям пионеры, знакомые с самой Алисой Селезнёвой.

Добрая и довольно простенькая повесть для школьников о дружбе и взаимопомощи. В главных ролях выступают знакомые нам по повести «Сто лет тому вперёд» Юля и Фима. Остаётся только удивляться мощности связи бабушки Юли. Там она использовала связи в Министерстве образования, здесь — в Министерстве культуры и в Цирке на Цветном бульваре. Помимо отсылок к циклу «Алиса» есть и отсылка к «Павлышу», ведь в «питона» и «тигра» инопланетяне превращаются методом аналогичным упоминаемому там.

Лёня Сиротин влачил существование офисного раба, жил с нелюбимой женой и не менее нелюбимой тёщей. Однажды Лёня попал в больницу, упав в траншею не слишком удачно. И в больнице той стал он пользователем комплекса «AUTO-700» или просто бота стараниями одного сомнительного типа криминальных наклонностей и врача из солнечной Киргизии Олжаса Умеровича. С тех пор все резко поменялось...

Жил себе мизантроп с низким социальным интеллектом Лёня Сиротин, людей не переваривал — готовить их не умел, те отвечали соответственно. В качестве защитного механизма от суровой правды жизни считал себя интеллигентом, эдакой следующей ступенью эволюции, сразу за разумными обезьянами, т.е. всеми остальными. И тут — раз, и передал управление своими беседами боту. Тот, на удивление, оказался слегка успешнее хозяина в социальном плане, хотя чему тут удивляться, если окружающим приятнее нейтральные ответы случайного толка, чем издевательства и сарказм, которым Лёня прикрывал свою несчастную жизнь от жестокости этого мира. По-хорошему, Лёне не бот был нужен, а качественная психотерапия, чтоб излечить внутреннюю боль, терзающую его, по-видимому, с глубокого детства.

Инопланетный друг главного героя предложил тому новинку чужой фармакологии — энцелостимулятор, что резко повышает умственные способности. Нет, не самому главному герою, а его коту Мышке. Но во всей этой истории наилучшими умственными способностями обладала Алиса, дочка хозяина дома.

Разум человека эволюционировал миллионы лет, вместе с ним эволюционировало тело, а также психика. Т. е. процессы шли параллельно, а тут предлагается враз изменить мозг, оставив всё остальное, так недалеко и до мыслей о кошачьем суициде. Нельзя забывать, что коты — это тоже вершина эволюции, просто другая. Они и так прекрасны в своём совершенстве.

Космический корабль «Компас» совершает вынужденную посадку на планете Форпост. На борту корабля находится доктор Павлыш, известно что на планете установлен Маяк. Павлыш отправляется на поиски. Однако на Форпосте существует разумная жизнь и экипаж «Компаса» не единственные пришельцы...

Первая глава повести — «Избушка» публиковалась отдельным рассказом и будь она им, читалась бы с большим интересом, а так с самого начала понятно, что Павлыш доберётся до цели и всё будет хорошо. Да и сюжет выживания в борьбе с враждебной природой довольно банален. Это потом окажется, что не только природа в ответе за экстремальность десятикилометрового ночного путешествия.

Затем начинается философская часть, в которой превалируют мотивы научной этики и морали, ставятся вопросы — что же считать разумом и в каких пределах один разум может поступать с другим. Невольно вспоминается недавно прочитанная повесть «Подземелье ведьм» того же Булычева, там тоже экспериментаторы вовсю двигают социальную и не только эволюцию и всё для них заканчивается не то, чтобы хорошо. Хоть Юноша и произносит фразу: «Трудно быть божеством», сравнения с романом Стругацких кажутся несколько натянутыми. Юноша не Прогрессор вообще ни разу, точно так же он мог бы ставить эксперимент над амёбами или лягушками или же растворами солей урана. Речи о границах вмешательства или его этичности вообще не идёт, Эксперимент ради эксперимента. Не исключаю, что если этот Эксперимент надоест или будет признан неудачным, подопытных просто утилизируют от греха подальше.

Сборник весёлых и не очень рассказов и повестей и даже, видимо бонусом, небольшая пьеса которую рекомендуется «читать на свой страх и риск». Киборги, точнее, некоторые из них получили права. Но люди меняются гораздо дольше, чем законы. И это обстоятельство не позволит ОЗК и экипажу «Космического мозгоеда» почивать на лаврах, ведя жизнь команды обычного неприметного транспортника.

Логично было бы писать отзывы на каждую вещь из сборника по отдельности, благо уровень, настроение и жанр у них сильно различается.

Первый рассказ называется «Проверка». На борт «Космического мозгоеда» прибывает Марина Лихачёва из ОЗК, чтобы убедиться в том, что капитан Петухов и компания не третируют Дэна с Лансом, вот только последние никак не хотят сотрудничать с инспектором. Как говорится, улыбнуло, но слегка. 7 баллов.

Повесть «Отпусти». Пронзительная и дающая надежду одновременно. Двое одиноких и нуждающихся в друг друге, нет, не людей, разумных существ, скажем так, преодолевают пространство непонимания и отчуждённости, чтобы обрести новые смыслы для существования на далёкой космической станции. Пожалуй, самая сильная вещь в двухтомнике. 9 баллов.

Рассказ «И много-много радости команде принесла!» по-громыковски весёлый, напрочь лишённый драмы, на нём просто отдыхаешь вместе с «мозгоедами». 8 баллов.

Немного философская и одновременно филологическая повесть «Сложности перевода». Экипаж «Сигурэ» оказывает услугу макаханам, помогая успокоить духов макаханских предков, Роджер Сакаи упражняется в японской поэзии, во Вселенной «Космоолухов» появляется новый киборг Ворон. 8 баллов.

Повесть «Генетика». «Космический мозгоед» попадает на планету Кассандра, где правит довольно навязчиво гостеприимная герцогиня Ванесса Кассандрийская. Визит сей заканчивается весьма печально для одного потомственного дворецкого, а Дэн понимает, что дружба и преданность существуют, и тут не важно почему, а важно что ты их нашёл, настоящих друзей. 8 баллов.

Рассказ «Первое слово». Кай постепенно оттаивает и учится быть человеком, спасает от гибели свою маленькую подругу Лизу и, наконец, от души говорит своё первое слово. При этом нельзя не улыбнуться, вот просто невозможно. 8 баллов.

Рассказ «Бородатый рейс». Полина наконец-то отправилась к маме, попросив друзей присмотреть за живой клавиатурой. Вот только просить стоило киборга, они ничего не забывают, а вот с Теодором такой номер не пройдёт. На борту «Космического мозгоеда» началось стихийное соревнование на лучшую бороду при молчаливом неодобрении капитана. Стоит ли удивляться, что на Новой Земле-7 произошёл инцидент с участием трёх бородачей с алыми глазами? 7 баллов.

Повесть «Сердце Фэйри» с детективной составляющей знакомит нас с киборгом модели Bond, которую зовут Трикси. Трикси расследует преступления маньяка, лишившего её сестры, используя преимущества своей специализации и навыки киберпреступницы. Трогательная повесть, которая читается на одном дыхании, персонаж получился очень живой, человечнее многих человеческих. 9 баллов.

Рассказ «Грибная ловля». Фантасмагорический сюжет о ловле-охоте на живых грибов на планете Эдем. Тот случай, когда лучшие грибники — это профи. 7 баллов.

Рассказ «Покойся с миром!». Ещё один детективный рассказ, в котором будут таинственная смерть, пропавшее сокровище, коррумпированные полицейские и артистичная девочка, которая всех и спасёт. 8 баллов.

Рассказ «Бабочка», в котором впервые появляется киборг Лаки — отчаянный убийца со своим списком жертв и при этом увлечённый энтомолог. 7 баллов.

Ключевая повесть сборника «Два пожара и три потопа» рассказывает о том как ОЗК в полном составе перелетает на Кассандру, при этом могущественные враги приложат все усилия к тому, чтобы этот перелёт так и не состоялся. И речь совсем не об антидексистах. 8 баллов.

Хулиганское послесловие «Все, все, все и берёза». Обычно Ольга Громыко веселит читателей, а тут, видимо, она и сама решила повеселиться и оторвалась, что называется. 7 баллов.

Красивый рассказ о любви двух очень, даже слишком, разных существ, которым не суждено быть вместе. Однако, воспринимается с изрядной долей скептицизма, почему-то начинаешь думать не о любви, а о принципиальной возможности «аммиачной» жизни, о вероятности эволюции на такой планете и о возможности развития на ней гуманоидных форм жизни. Идея эффектная, но вот не задела.

Прямое продолжение «Заповедника сказок». Действие начинается там, где закончился «Заповедник» — злой недоволшебник Кусандра сбежал в легендарную эпоху, Иван Иванович Царевич пребывает в козлином облике и живет в квартире Селезнёвых. Консилиум мировых медицинских светил не смог ему ничем помочь. И тогда Алиса решила отправиться в Эпоху Легенд, чтобы найти Кусандру и расколдовать Ивана Ивановича. По пути им кто только не встретился. И Великан-коноед и французский богатырь-людоед Жан и белая ворона Дурында и воистину легендарная красавица Шехерезада и много кто ещё. Много преград преодолели Алиса с Иваном Ивановичем, чтобы вернуть последнему человеческий облик, а потом вернуться домой.

Гораздо более детская вещь, чем «Заповедник сказок». Хотя и здесь были очень вкусные моменты и персонажи. Прекрасны волки-гопники, совет великих волшебников, которые по определению не могут прийти к единому мнению, влюбчивая Шехерезада с тропическим темпераментом и реально спасшая всех птица Дурында, удостоенная путёвкой в XXI век.

Именно за ярких, пусть и эпизодических персонажей, повесть-то короткая, добавляю 1 балл.

Написав отзывы на предыдущие части «Лэнгдона», не удержался и скачал «Утраченный символ». Убедился в том, что Дэн Браун методично пишет одну и ту же книгу, меняя города и тайные общества, но сохраняя сюжетную однообразность и слабый литературный уровень. На этот раз жертвами писателя стали Вашингтон и масоны. И тут понять его можно, в конце концов львиная доля читателей живёт в США, а читать про свою страну приятнее, мол не только в старушке-Европе есть тайны и загадки старины, мы тоже могём. В остальном, своего мнения не поменял — хотите Брауна, ограничьтесь «Кодом да Винчи». Снизил оценку на балл за финал, так нельзя в книгах подобного жанра поступать, будь ты хоть трижды Дэн Браун.

Не будь «Кода да Винчи», «Цифровую крепость» никогда бы не перевели на русский. И этим всё сказано. Всем сердцем сочувствую читателям, имеющим представление о криптографии, компьютерной технике или работе спецслужб. От прочтения сего «шедевра» их должно не по-детски корчить с первой и до последней страницы. Именно после «Цифровой крепости» я зарёкся читать Дэна Брауна, поздние книги уже прошли мимо меня.

Яркокрасочный мир Ольги Голотвиной затягивает сразу, с первой прочитанной книги и не отпускает до последней перевёрнутой страницы всего цикла из изданных на данный момент. Авторский стиль своеобразен и легко узнаваем. Тщательно и с любовью выписаны многочисленные персонажи, при этом даже отрицательные не являются черно-белыми, а показываются во всём богатстве человеческой сложности. Ралидж-Орешек, Шенги Совиная Лапа с троицей учеников и конечно же бабка Гульда не скучают сами и не дают заскучать читателю.Несколько ехидный юмор практически эталонен, тут есть чему поучиться многочисленным «молодым и талантливым». Наконец сюжет, сюжет похож на дорогой наррабанский ковёр, узоры которого постоянно пересекаются и расходятся, создавая причудливый орнамент волшебной сказки. Не могу сказать, что в мире Грайана хочется поселиться навсегда, но отправиться пожить на год-другой не откажутся, полагаю, многие из тех, кому Ольга Голотвина открыла туда окно.

Нельзя не отметить, что текст украшен прекрасными афоризмами в немалом количестве. Вот только некоторые из них:

«Не бунтуй против капитана в шторм, дождись тихой погоды... «

«Храбрость и глупость часто ходят в одной упряжке.»

«Если актер шагнул на сцену, убрать его оттуда уже невозможно — проще разрушить театр!»

«Никто не умеет так пылать праведным гневом, как обманутый мошенник.»

В заключение, хочу выразить надежду, что цикл будет экранизирован, а писательница ещё неоднократно вернётся к нам с новостями из Грайана.

Николай Свечин поставил перед собой серьёзную задачу — через серию романов об Алексее Лыкове показать невероятную русскую историю конца XIX — начала XX века, рисуя её яркие страницы и обнажая болевые точки. И всё это в рамках детективного жанра.

В «Варшавских тайнах» перед нами раскрывается не просто полицейское расследование, здесь автор препарирует «польский вопрос» и делает это максимально тактично и с хорошо видимой сквозь текст горечью, личным отношением.

Для тех же, кто просто решил провести время за книгой детективного жанра, у автора припасён злодей, роковая красотка (здесь передо мной вставало лицо актрисы Людмилы Нильской в роли пани Ядвиги Ковальской из телесериала «Государственная граница»), схватки и фирменное лыковское обаяние. И всё это прекрасным литературным языком.

Квинтэссенция всего Гуслярского цикла. В это повести густо замешаны философия и юмор, ксеноконтант и тысячелетняя история России. И всё это подано прекрасным литературным языком в милейших декорациях провинциального, но архиважного во всех смыслах Великого Гусляра. Если составлять антологию важнейших произведений советской фантастики, то «Марсианскому зелью» в ней уготовано достойное место по праву.

Владелец металлургического комбината купил в подарок скульптору-коллекционеру нэцкэ. И только он решил отправиться на встречу с возможным будущим контрагентом, как дорогу ему заступила девочка с китайскими зажигалками на подносе...

Рассказ-то не столько о чуде, сколько о психологическом поединке. Девочка не давила на жалость, это был всего лишь дебютный приём, и он, очевидно, не сработал. А вот затем в ход пошло убойное комбо из страха и возможности выйти из партии, не потеряв лицо (спасение родителя ребёнка — дело благородное, как ни крути и чистит карму, с которой у бизнесмена подобного масштаба по определению есть сложности). Замысел был точен, ну а за чудо в рассказе отвечает эпизод с ответным даром.

Очередной прогрессор-вселенец в историческую личность, на этот раз питерский студент — в Григория Распутина. Цели ясны — предотвратить революцию, победить в Первой мировой и уцелеть самому, ведь предыдущему хозяину тела в нашей реальности этого не удалось. Студент решил не терять времени даром и взялся вот буквально за всё — от изобретения салата «под шубой» до создания КГБ. И всё у него сразу и навсегда получалось, практически каждый встречный оказывался тем самым винтиком будущей машины, который только и ждал, что его вкрутят в нужное место. Все препятствия сносились с наскока, враги в страхе бежали или даже переходили на сторону Старца, стоило только посмотреть на них «распутинским» взглядом.

Представитель поджанра, который вроде бы остался в прошлом. Везучий «попаданец»-прогрессор, набело переписывающий историю. Банально и без изюминки.

30-е годы XXI века, четверо героев, друзей детства, работают на американском автозаводе в российском городе — предприятии градообразующем и если разобраться, то окажется, что и выбора куда пойти трудиться у них не было. Ожидаемо детская дружба получает всё новые и новые удары от корпоративной этики и дисциплины.

В классификаторе жанр определяется как «реализм», на самом деле это «антиутопия». По сути любая корпорация есть машина для извлечения прибыли, все мантры о том, что «мы — большая семья» служат исключительно одной цели — сократить фонд заработной платы и увеличить эту самую прибыль, с ясной целью порадовать акционеров. То же самое и со странами. Аборигенам вешают лапшу на уши, дабы они млели от будущего потребительского счастья, снимая в это время с них штаны, возможно, что и последние. И тут важно сделать сознательный выбор — оставаться человеком либо влезть в гонку за выживание, где придётся переступать через принципы и лезть по головам таких же гонщиков. Будем считать, что роман-предупреждение у Дивова получился. Боюсь только, что будущие корпоративные бойцы его не прочитают, ибо некогда да и незачем.

Отдельная благодарность за нелишнее для многих напоминание о том, что в гробу карманов нет, а человек внезапно смертен. А с точки зрения вечности вся эта мышиная возня вздорна и нелепа.

Чего-то подобного и стоило ожидать от исторического детектива, написанного балетным критиком. Возможно, в балете Юлия Яковлева и разбирается досконально, но для этого жанра нужно одновременно и знать историю и владеть детективным мастерством. В «Бретёре» нет ни того ни другого. Что касается детектива, то убийца очевиден сразу, оставалось только ждать, какими белыми нитками его пришьют к делу. Тут, что называется, фантазия у автора разыгралась не на шутку. Ловить мелких блох анахронизмов я не стал, но две крупные претензии всё же выскажу. Персонажи у Яковлевой не из начала XIX века, абсолютно современные люди, с соответствующим мышлением и взглядами, просто иногда добавляют в речь словечки типа «нуте-с». Ну и в финале поразила попытка выкупить из крепостной зависимости бывшего солдата. Неужели сложно было проконсультироваться и выяснить, что рекруты становились свободными людьми, по крайней мере в той степени, в которой свободен солдат? А уж военный инвалид вообще имел право на пенсию от государства.

Да и смысл названия от меня ускользнул. Кто там бретёр? Или просто слово красивое пришлось по вкусу?

Чукотке в литературном плане удивительно повезло. Далёкая, но нашенская земля, суровая и поразительно красивая, попасть на которую сложно по многим причинам, воспета Олегом Куваевым, Альбертом Мифтахутдиновым и, пожалуй, величайшим литератором из КМНС Юрием Рытхэу. Благодаря Олегу Дивову появился этот «чукотский рассказ» в жанре альтернативной истории. А что было бы доживи мамонты до наших дней? На самом деле по острову Врангеля эти исполины, пусть и в островном, не слишком исполинском, исполнении бродили тогда, когда египтяне строили свои пирамиды. Вот только климат менялся быстро и безжалостно.

«Катька» — рассказ о дружбе между человеком и животным, выборе между судьбой и мечтой, а также о вреде армейской показухи (это всё же Дивов!). Читается не без удовольствия, но с некоторым ощущением недосказанности. Когда-нибудь доберусь до «Родины слонов».

Необязательный для чтения рассказ, маленькая радость для фанатов цикла. Язон динАльт и Керк Пирр решили срубить миллиард кредов в течение месяца. В казино играть не пошли, а попытались расконсервировать старинный крейсер, бортовой компьютер которого с такой постановкой вопроса был не согласен и активно защищал вверенное имущество и честь имперского флота. Благо, в этот раз самой мозговитой в команде пиррян оказалась Мета, а не то страшный и беззвучный взрыв в вакууме так и стал бы последним памятником алчности и авантюризму.

После трилогии грех не прочитать такой короткий рассказик, но откровений не ждите, а вот разочарование вполне возможно.

Вообще говоря, от книг с подобными аннотациями я стараюсь держаться подальше. Не люблю мистику, «мистический детектив» воспринимаю как «деревянное железо», а истории про маньяков навевают скуку (читать про больных людей, радуясь, что сам здоровый, как-то низко что ли). Так что тут всё решила фамилия автора, предыдущий жанровый эксперимент которого — дилогию «Чужие игры», я бы не назвал удачным.

Всё оказалось не так ужасно, да, мистический элемент есть, представляется абсолютно чужеродным, как третий рукав из коричневой ткани пришитый к белой рубашке. Но сам он никакого касательства к собственно расследованию убийств не имеет, а во всём остальном «День чёрной собаки» — это тщательно выстроенный детектив, где постепенно открываются тайны прошлого и разворачивается поединок между преступником и оперативниками. Больше написать не могу — сюжет крайне чувствителен к спойлерам, но скажу, что книга однозначно рекомендуется к прочтению всем любителям творчества Вадима Панова, а также всем любителям детективов с крепкой интригой и внезапными поворотами сюжета.

В «Обряде дома Месгрейвов» Конан Дойл упомянул «дело о русской старухе» как одно из ранних расследований Холмса ещё до знакомства с Уотсоном. Джун Томсон не стала проходить мимо этого упоминания и на страницах сборника предсказуемо разверзся «клюквенный» ад. Завязка истории следующая — Холмс достаёт из ящика со старыми вещами пакет с иконкой, фотографией и бумагой с кириллической надписью. Уотсон тут же просит рассказать про дело с ними связанное. Оказывается, во время учёбы в колледже Холмс познакомился с русским мигрантом Сергеем Плехановичем. Тот был единственным сыном графа Николая Плехановича. Они не смогли мириться с тиранией и во имя либерально-демократических ценностей переехали в Лондон, заодно организовав там некий приют для недавних мигрантов. Управляла приютом старая няня Сергея Плехановича Анна Полтева. А потом её убили. Старый граф через сына попросил Холмса помочь в поимке преступника. Тот согласился и в интересах следствия прикинулся глухонемым Мишей Осинским из глухой уральской деревни (дама на фото должна была изображать мать Миши, ага, в 70-х годах позапрошлого века крестьяне в уральских деревнях фотографировались регулярно), дабы внедриться в эмигрантское сообщество, в котором помимо убийцы могли находиться террористы, агенты Охранного отделения и прочий опасный люд.

Дальше всё напоминает дешёвый водевиль с переодеваниями в женщину, беготнёй друг за другом по лондонским улицам и террористкой на раздаче блинов и борща. Если не хотите портить впечатление от в целом не самого плохого сборника, этот рассказ лучше пропустить.

С этой книгой у меня связана отдельная история. Лет 20 назад, прогуливаясь по «Библио-Глобусу», обратил внимание на книгу с яркой обложкой и гордой печатью «Hugo 93», купился на такую красоту, приобрёл, дома раскрыл... и не смог прочитать больше нескольких страниц. Уж больно коряв был перевод, а ощущение, когда понимаешь смысл каждого слова в отдельности, но все вместе они в голову не лезут — одно из самых ужасных в жизни. Но в 2023 году, спасибо «Азбуке» и переводчику, роман получил второй шанс на прочтение. Ощущения после которого двойственные.

С одной стороны в книге присутствуют две замечательные масштабные идеи, погружающие в читательский восторг. Во-первых, это концепция Зон Мысли, которая даёт логичную картину эволюции цивилизаций в Галактике. Рождаются они в Медленной Зоне, где существует фундаментальный предел скорости, затем по мере «взросления» покидают Галактические ясли и выходят в Запределье, откуда уже часть из них направляется в Трансценденцию, становясь Силами.

Во-вторых, это, конечно, не просто идея группового разума Когтей, а мысль о том, что меняя элементы стаи, мы меняем её способности. Отсюда следует возможность направленной селекции не только путём скрещивания. Собственно, все лидеры когтей — это такие себе «мичурины».

Но, к сожалению, для идеальной книги одних идей маловато. Недостатков тут хватает. Нет никакого, хотя бы за уши притянутого, механизма, объясняющего существование Зон Мысли. Обмен информации между элементами стаи тоже не объяснён, есть намёки на то, что речь об ультразвуке, но он едва ли потянет передачу изображения, а ведь у стаи общее поле зрения. При этом сама линия про Планету Когтей наводит на мысли о каком-то древнем фэнтези: замки, арбалеты, короли и королевы. И, наконец, всё очень затянуто. Пересказать события книги можно на паре страниц, много явно лишнего текста. Видимо, поэтому на прочтение романа у меня ушло аж десять дней, скорость чтения раза в три меньше обычной.

Если резюмировать, то получится, что «Пламя над бездной» стоит прочитать каждому любителю фантастики, особенно космической, но это далеко не шедевр на все времена.

Иногда интересно сравнить свои литературные впечатления с чужими, а если их автор ещё и неплохо разбирается в историческом контексте, то это ещё и небесполезно. За мыслью Кирилла Корбина следить увлекательно, хотя и не всегда легко за ней поспеть, уж больно причудливые скачки она совершает. Из книги можно узнать много нового — допустим, трактовки одной фразы, когда Холмс безошибочно определяет сущность доктора Мортимера, из «Собаки Баскервилей» в книжном варианте и в сценарии для фильма Масленникова практически противоположны. В переводе Волжиной он назван «любителем сказок», тогда как в сценарии Векслера — «любителем древностей», а это совершенно разные группы людей с разными же побудительными мотивами. Или что общего у «Союза рыжих» и «Человека с рассечённой губой». Письмо какого императора и какая разведка выкрала во «Втором пятне» и почему данный рассказ является анахронизмом. Почему весь «Скандал в Богемии» — это не более чем богемный спектакль для одного зрителя. И, наконец, почему «Знак четырёх» — это энциклопедия викторианской жизни.

Не понравилось разве что отнесение автором довольно дурацкого рассказа «Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс» к пяти лучшим в Шерлокиане и наоборот «Его прощального поклона» — к откровенным провалам Конан Дойла.

В «Шерлоке Холмсе и рождении современности» каждый найдёт для себя что-то новое, и полностью погружённые в тему знатоки Шерлокианы, и просто любители провести вечер в компании сыщика с Бейкер-стрит и его надёжного друга.

«Когда был Ленин маленький с кудрявой головой, он тоже бегал в валенках по горке ледяной...» В «Двадцатой рапсодии» Владимир Ульянов не настолько маленький (зимой 1888 года ему было 17 лет), поэтому с горки он спустился на коньках прямо на лёд речки Уньши, конёк зацепился за ветку, Владимир упал и поэтому заметил вмёрзший в лёд труп. Оказался же в деревне Кокушкино будущий Ленин, будучи исключён из Казанского университета за участие в беспорядках. Деревня та была имением Александра Бланка, деда Ульянова по матери. Зимой в деревне скучно, местный урядник звёзд с неба не хватал, и оттого Владимир решил провести собственное расследование, взяв в помощники Николая Афанасьевича Ильина, ветерана Крымской войны, а ныне управляющего имением.

С точки зрения детектива всё довольно просто. Главный подозреваемый очевиден сразу, и по мере чтения читательские подозрения только укрепляются. Что касается исторической части, то и тут вопросов не возникло. Разве что режет глаз наличие многочисленных заимствований в речи персонажей. Причём имеются в виду слова, для которых есть однозначные русские соответствия. Для примера — «пропозиция» — «предложение», «фриштык» — «завтрак», «ридикюльный» — «нелепый». Но понятно, что главной приманкой романа является не детективная загадка и не историко-географические познания авторов о жизни Казанской губернии конца позапрошлого века. Основной особенностью здесь, конечно же, является участие в расследовании Владимира Ильича Ульянова. И тут авторы не удержались от того, чтобы представить «самого человечного человека» по образному выражению Владимира Маяковского натуральным начинающим психопатом, для которого людские жизни и судьбы не важнее решения интересной задачки. Причём. как говорится, ничего не предвещало, точки над i были расставлены в самом финале романа.

На вербальную агрессию Дэвид Маккинон ответил по старинке — слегка попортил физиономию плохо воспитанному собеседнику. Однако после Второй Американской революции подобные методы донести свою точку зрения до оппонента всячески осуждаются. У Дэвида появился выбор — либо специалисты, из лучших побуждений конечно же, слегка подрихтуют Дэвиду мозг, либо он отправится в Ковентри, местность, где американские законы не действуют, зато во множестве обретаются асоциальные типы, такие, как он сам. Дэвид выбрал изгнание...

Торжество лицемерия. Преступников отправляют в неизвестность, имея прекрасное представление о том, чего их там ждёт, но не давая ни грана информации об этом. В результате у Хайнлайна получился неубедительный и затянутый рассказ об экспресс-методе перевоспитания грешников. Начало было отличным, и этой завязки хватило бы на полноценный роман о скитаниях оступившегося американского гражданина на территории свободных государств, о его росте над прежним собой и обретении новых выстраданных внутренних установок. Вот у Севера Гансовского в повести «Побег» не приходится удивляться духовной трансформации главного героя, благодаря множеству испытаний, выпавших на его долю. А у Хайнлайна получилось то, что получилось. Вся ценность «Ковентри» заключается исключительно в том, что она является частью цикла «История будущего».

Со времён событий «Зелёных холмов Земли» прошло три четверти века. В США правит Воплощённый Пророк, религиозная диктатура пронизывает все уровни жизни населения, инакомыслие безжалостно подавляется Инквизицией, Пророк портит девок по жребию у себя во дворце, космические колонии получили независимость. В ответ на лицемерие власти образуется подпольное революционное движение. Главный герой повести Джон Лайл, насмотревшись на непотребства церковников, уходит в подполье, чтобы всеми силами приближать Вторую Американскую революцию.

Что в повести хорошо отражено, так это мощь пропагандистской машины. Особенно показателен тот момент, где выпускаемая подпольем газета под правильными с точки зрения режима лозунгами через глаза и уши отравляет читательское подсознание, напрямую давя на эмоции и инстинкты. Надо сказать, что со времён Хайнлайна соответствующие технологии продвинулись настолько далеко, что противные всем инстинктам посылы умудряются пропихивать напрямую. А о реальной причине появления в литературе, культуре и новостной повестке сильных женщин, всякого рода нетрадиционно сексуально одарённых и экологических активистов задумываются единицы.

Корабельный механик Райслинг потерял зрение из-за аварии ядерного двигателя. С той поры он начал скитаться по всей обжитой части Солнечной системы, исполняя песни собственного сочинения. Со временем слепой аккордеонист стал своеобразной знаменитостью космических трасс. А когда Райслинг состарился, он решил вернуться на Землю, выбрав для этого корабль «Сокол».

Пробирающий до дрожи рассказ. Сильнейший образ —

При всей склонности к насыщению своих повествований пафосом, здесь Хайнлайну удалось этого избежать. Поэтому внешне бытовая история так цепляет. И стихи, кстати, писал он сам, только авторство фразы «Зелёные холмы Земли» принадлежит Каттнерам. Ну и нельзя не отметить, что рассказ подтверждает ещё раз — ни возраст, ни инвалидность не делают человека бесполезным, таковым он делает себя исключительно сам.

P.S. Ну и не могу написать по поводу основного четверостишья. Да, у Бетаки и Усовой перевод очень близок к авторскому тексту, едва ли не подстрочники. Но у дуэта «Ян Юа» получилось гораздо поэтичнее.

Прадед Джона Томаса Стюарта XI привёз из космического рейса забавное существо размером с таксу. С тех пор прошло 120 лет, и зверь, получивший имя Ламмокс, существенно вырос. Выросли и его аппетиты, в результате страдало не только имущество Стюартов, но и прочих горожан Вествилля. В конечном итоге дело дошло до судебного постановления об уничтожении Ламмокса. Теперь Джону Томасу нужно придумать, как спасти своего питомца.

Тот редкий случай, когда в романе Роберта Хайнлайна ни капли пафоса, зато моря юмора, иронии и сатиры. Отчасти это, конечно, светлая детская сказка о дружбе и верности, но с другой стороны автор мощно проехался по бюрократии, публичной политике и, даже страшно подумать, по демократии. Каждый из героев по-своему прекрасен. Но особенно автору удались мудрый заместитель министра Генри Кику, отвечающий за всё, что происходит «выше ионосферы», и подружка Джона Томаса Бетти Соренсон — умная, бойкая и смелая девушка.

Едва ли не идеальная книга для первого знакомства с научной фантастикой.

Читал рассказ в редакции 1946 года. Всё, что относится к работе ядерного реактора — чушь полнейшая. Единственно верно то, что существуют реакторы на быстрых нейтронах, и они способны нарабатывать плутоний. Понятно, что вывести реактор на орбиту никак нельзя, ибо задача теплоотвода в таком случае нерешаема, я уж не говорю о том, что с точки зрения экономики затея будет провальной. Понятно и то, что существуй проект такого реактора как в рассказе (способный взорваться в любой момент, даже при соблюдении всех правил эксплуатации), то его не стали бы и строить. И психологам самим бы потребовались психологи. Ещё раз подчеркну — у хайнлайновских физиков не просто опасная работа, а полное отсутствие контроля над своей жизнью и смертью, отсюда и психологические проблемы.

Есть пара моментов, где ошибся переводчик. Во-первых, расщепление ядер открыл Отто Ган, а не Хан. Он всё же немец. Во-вторых, фраза «три серии естественных изотопов» ошибочна. Речь об естественных радиоактивных рядах. Помимо изотопов, в них входящих, в природе присутствуют и другие радиоактивные изотопы. Некоторые сохранились со времён возникновения Солнечной системы (допустим, K-40), другие же регулярно образуются под действием космических лучей (C-14).

Если же абстрагироваться от технических деталей, то у Хайнлайна вышел ещё один рассказ о том, как честные люди борются с акулами капитализма за будущее жизни на Земле.

P.S. Лучшим переводом названия был бы «В любой момент возможен взрыв», а то, судя по отзывам, многие не поняли самой сути рассказа.

Томас и Патрик Бартлетты не просто близнецы, а одни из немногих, кто способен к телепатической связи друг с другом. Поэтому, когда Фонд далёких перспектив организовал межзвёздную экспедицию, Том и Пат оказались в числе тех, кто был отобран для поддержания связи между Землёй и кораблём. И вот уже двенадцать кораблей отправились к ближайшим звёздам, чтобы найти новые дома для стремительно растущего человечества. На одном из них улетел Том Бартлетт, тогда как Пат остался ждать брата на Земле.

Для подростковой книги «Время для звёзд» удивительно глубока. Да, тут есть приключения, и весь роман может служить как иллюстрация «парадокса близнецов». В конце концов юные читатели не обязательно распознают все драматические моменты книги. А их тут хватает. Во-первых, Том оказался «нелюбимым сыном». Нет, внешне родители никак не показывали разницу в отношении к сыновьям, точнее, пытались не показывать, но скрыть такое нереально. И тут надо отдать Хайнлайну должное — он ввёл в сюжет психолога, который через вербализацию главным героем своих ощущений смог вернуть того в функциональное состояние. Впрочем, против природы не попрёшь, так уж устроен Том Бартлетт, чтобы отыгрывать роль ведомого. Во-вторых, поднята проблема субординации. «Капитан прав, даже когда не прав». Бунт на корабле губителен по определению, и цена его выше цены ошибок капитана. Ну а в-третьих, члены команды «Элси» оказались в роли музейных экспонатов, забавных и никому не нужных гостей их прошлого, которым все конечно благодарны, но жизнь ушла вперёд настолько, что им придётся вновь искать место на родной планете и не факт, что успешно.

Хайнлайн проделал сложный трюк ,соединив увлекательность подростковой фантастики с глубиной взрослой. Одним словом, Грандмастер.

У авторов получился литературоцентричный роман о том, что все мы проекции смыслов, лучом воли создателя отброшенные на бумагу. Так что это скорее гимн писательскому труду, а не попытка перенести «Гарри Поттера» на русскую почву или же, прости Господи, этюд о Торпе — родине нашего страха. Волшебство писательского мастерства, когда из небольшого набора символов на бумаге создаются целые миры, перед глазами оживают персонажи, читательское сознание заполняется эмоциями. И за всем этим стоят годы труда, тысячи абзацев текста, сотни многократно переписанных сцен, десятки зачатых, выношенных и рождённых сюжетов.

P.S. Ну а каждый отзыв — это проекция читателя, текст лишь её высвечивает. Поэтому из них иногда проще понять не то, что было в книге, а то что находится в голове у прочитавшего её.

Жизнь Роберта Блэра была предопределена с самого рождения. Ещё бы, юридической фирме «Блэр, Хейвард и Беннет» уже больше трёхсот лет, и все эти годы многочисленные Беннеты помогали жителям Милфорда вести дела друг с другом и с государством. Роберт уже разменял пятый десяток, и в целом его вполне устраивала холостяцкая жизнь провинциального юриста под крылом у тётушки Лин. Вот только одним весенним вечером, когда он уже собирался покинуть контору, ему помешал это сделать телефонный звонок. Звонок этот пушечным выстрелом разметал устоявшуюся жизнь провинциального юриста. Шестнадцатилетняя школьница Бетти Кейн обвинила Марион Шарп и её мать в том, что они её похитили, насильно удерживали на чердаке своего дома, заставляли работать и регулярно избивали на протяжении нескольких недель, пока, наконец, Бетти не удалось сбежать. Блэр взялся защищать интересы Шарпов.

Отнести роман к циклу об Алане Гранте можно весьма условно, он тут пару раз мелькает, но не более того. Хотя Блэр и довольно сильно напоминает Гранта. Он так же надёжен, честен и верен долгу.

При написании романа Джозефина Тэй вдохновлялась историей XVIII века, произошедшей с Элизабет Каннинг и описанной впоследствии Артуром Мейченом. Тут не столько детектив, сколько психологический этюд о силе предубеждений и ксенофобии. Кульминацией событий романа является судебное заседание (привет Перри Мейсону), а помимо самого Блэра над делом работают частный детектив и настоящий адвокат по уголовным делам. Вот все вместе они и вскрывают неприглядную правду о том, что же произошло с Бетти Кейн на пасхальных каникулах и после.

Помимо того, что книга собрала целый букет премий, причём ретроспективных, в плане экранизаций «Дело» является самым популярным произведением Тэй. Помимо фильма 1951 года существуют два телевизионных сериала и один сериальный эпизод.

Отличный представитель детективного жанра, где неизменно торжествует справедливость и повергается порок.

1944 год. По данным разведки в Германии в районе города Остбург немцы соорудили тайник с документами, вывезенными с территории СССР, среди всего прочего в этих документах содержатся сведения о германских агентах в СССР. Для проверки этой информации Аскер Керимов снова отправляется за линию фронта...

Сразу хочу сравнить «Тайник на Эльбе» с «Неуловимыми». Во-первых, операция по заброске в романе гораздо лучше подготовлена — внятное легендирование, запасные варианты на случай неожиданностей, наконец, показано, что разведка — работа коллективная, а не беготня одинокого ковбоя по вражескому тылу. Во-вторых, авторский слог хоть и суховат, но уже слегка поживее, чем в повести. В-третьих, в романе гораздо больше идеологии и пафоса. Вплоть до того, что даже в мыслях у героев «многовековая борьба народа за свободу» и «солидарность трудящихся». А уж немецкие социал-демократы выставлены едва ли не главными виновниками прихода нацистов к власти. Ну и много камней в огород англо-американских союзников, которые спят и видят как бы после войны использовать немецких агентов в своих интересах и готовы ради этого сотрудничать с любым из нацистов вне зависимости от его преступного прошлого. Немецкое коммунистическое подполье же представлено как вездесущая и всемогущая организация, недаром книгу экранизировали не у нас, а в ГДР.

В остальном это типичный советский «шпионский роман» со всеми присущими жанру достоинствами и недостатками, не из худших, но и не шедевр.

Тот уникальный случай, когда я поднял оценку буквально через пять минут после выставления. Аналогия между выравниванием давления во Вселенной пневматических человечков и тепловой смертью нашей лежит на поверхности. Мысль о том, что каждым мигом жизни надо наслаждаться уже в силу её конечности, вообще банальна донельзя. Что же зацепило меня в «Выдохе»? В рассказе есть фигура умолчания. Это Творец, хотя возможно их и несколько. Ведь кто-то же не просто создал мир пневматических человечков и их самих, поместив в каждого механический процессор и два блока ОЗУ, а ещё и поддерживает давление в терминалах раздаточных станций. Удивительно, но пневматические человечки, создав искусства и науки, так и не озаботились придумыванием религиозного или же научного объяснения самого факта своего существования.

Так что у нашего смелого анатома с пытливым умом есть все основания смотреть в будущее с оптимизмом. Система не замкнута, существует Некто, в чьей власти понизить давление под куполом из хрома.

P.S. Продолжил размышления и пришёл к выводу, что «Выдох» — рассказ про смерть Бога.

Багдадский купец Фувад ибн Аббас рассказывает халифу историю своей жизни, а также истории других людей, прошедших через чудесные Врата времени. Читатель же получает шанс задуматься о природе времени и детерминизме.

У Чана получается, что реальность — это ковёр, который уже соткан, и жалкие попытки протянуть нить своей судьбы вопреки заданному узору обречены на неудачу. А сами Врата — не более, чем ловушка для маловерных, бросающих вызов божественной воле.

Тогда как по современным представлениям реальность — это не ковёр, а однонаправленная лента с началом и концом, которая сплетена ровно до сего момента, и как ни странно конец тоже известен (тепловая смерть Вселенной, но это не точно). Причём при уменьшении масштаба неопределённость возрастает, у двух совершенно идентичных, рядом находящихся, атомов урана-238 судьба сложится по-разному, один через секунду станет торием, а другой прекрасно досуществует до конца времён.

Ну и отдельно стоит сказать о стилизации под восточную сказку — получилось вкусно.

Отношение к «Соглашению» прыгало как на «русских горках». Поначалу — воодушевление, «старый» Лукьяненко, множество загадок, «проблема пятого уровня», космические расы, искин Марк, атмосфера исследования космоса и открытия нового. Впрочем, первая книга была скорее экспозицией, расставлением фигур на доске. Затем через пару лет вторая, когда энтузиазм поуменьшился, и многое успело позабыться. Тем более, что во второй книге оказалось многовато «воды» и романтики, не всегда здоровой. Но убойный финал «Предела» ситуацию резко поправил и породил надежды. Как оказалось, напрасные. Ибо грозные Стиратели оказались

В результате имеем довольно неплохой развлекательный роман без идейных прорывов и с родовыми травмами, идущими от способа публикации. Уверен, что выйди «Соглашение» сразу на бумаге, текст его был бы и короче, и плотнее, и качественнее.

На планете Хлябь высшей мерой наказания является изгнание. Нет, на космодром никого не отвозят. Преступников доставляют на берег Саргассова болота и объявляют, что в трёхстах километрах к востоку находятся Счастливые острова — кто дойдёт, тот и счастливчик. Только вот никто за многие годы до тех островов так и не смог добраться. Наконец, в очередной партии приговорённых оказался вычислитель Эрвин, для которого всё внешнее, включая людей, не более чем набор параметров, необходимых для решения уравнения, в результате которого он, Эрвин, достигнет цели...

Поначалу повесть показалось очередной вариацией на тему «королевской битвы», разве что нигде нет камер, но участники всё равно стабильно выбывают из гонки разными способами (был даже традиционный для подобного жанра, что отказался от дальнейшего забега сразу), пока «не останется только один». Но финал всё искупил, оказалось, что «счастливчик» и «счастливый» только звучат похоже, однако между ними гигантская пропасть, и что вычислить своё счастье невозможно, ибо свои собственные параметры в уравнение не подставить, оно принципиально нерешаемо. Как задача трёх тел в общем случае.

Узнал о существовании аж двух продолжений, написанных через десятилетия. От такого рода продолжений обычно наступает разочарование, ибо авторская мысль передана и дальнейшее развитие сюжета может если не стереть её окончательно, то размазать. Теперь вот думаю — читать ли?