Довольно мрачная сказка о девочке, оказавшейся в параллельном мире. Казалось бы избитый, заезженный сюжет — потаенная дверь, за которой скрывается вход в НЕИЗВЕСТНОЕ, — обретает у Геймана новую жизнь. Книга затягивает, и по-настоящему не отпускает до последней страницы — довольно редкое по-нынешним временам явление.

Почему «Вий» так популярен в наше время? Ведь помимо 2-х экранизаций есть еще и театральные постановки («Панночка» Н. Садур)? «Вий» — повесть о необыкновенной (инфернальной) притягательности сил, воплощающих Зло. Трудно, очень трудно бывает отвести от них взгляд. А еще это повесть о настоящей Вере ио трагедии безверия...

Странная, завораживающая, необычная книга. Захватывающее описание процесса подготовки детей-убийц, глубокий психологизм, неожиданный финал — книга не отпускает, держит в напряжении буквально до самых последних строчек.

Второй роман цикла «Этерны» оставляет двойственное впечатление. Написано ничуть не хуже первой книги — Камша держит определенный, довольно высокий, уровень. Но самое грустное, что не происходит качественного развития персонажей романа. Камшу сравнивают с Мартином, но у Мартина интересны все действующие лица, даже, на первый взгляд, эпизодические. Весь роман Камши несет на себе один действующий герой — Рокэ Альва, но и он не прибавляет по сравнению с первой книгой. Происходит масса внешних событий: дворцовые интриги, заговоры, покушения, отравления, убийства, кипят жгучие мексиканские страсти — а герои остаются внутренне статичными, неизменными. Загадочно-обаятельный Рокэ, инфантильный до отвращения молодой Окделл, страдающий резонер Робер, взбалмошная Матильда... Большинство героев выглядит этакими духовными подростками, не отдающими никакого отчета в своих действиях. Книга переполнена совершенно необязательными сценами (редакторы, редакторы, где вы?), которые хочется пролистать по диагонали: сюжетный «костер» оказывается завален кучами словесного мусора. Тем не менее Камше удается сохранить интригу — на последних 120 страницах действие начинает нестись вскачь и от книги невозможно оторваться. Кроме того автор умудрилась раскидать по ходу романа несколько неразгаданных тайн — а это, согласитесь, интригует.

«Темное сердце Лондона» -- пример качественного городского фэнтези. Удачное сочетание «темной» фэнтези, мистики и детектива, приправленное обильной дозой авторской иронии. Конечно, до Н. Геймана с «Задверьем» Грин не дотягивает, но уж, что лучше Панова — однозначно!

Лучшее, что есть в этой книге — это иллюстрации. А еще бумага хорошая. И суперобложка! Что еще? А больше и рассказать-то нечего. Детям не стал бы рекомендовать.

Классический фэнтези-цикл, разросшийся до размеров мексиканского сериала. Однако, общий уровень романов Куртц остается весьма высоким. В принципе, с «Дерини» можно знакомиться начиная с любой части. Весь сериал исключительно ровный — явных провалов в нем просто нет. Как нету и явных взлетов. Поэтому с какой части начинаешь читать «Дерини» — та больше всего и нравится. Потому как далее (у меня это произошло по прочтении примерно 6 книг) безконечное ооднообразие сюжета и стиля К. Куртц начинает все-таки надоедать.

Чувствуется, что Панов читал Классиков — Гибсона, Стерлинга etc. Читать-то читал, но вот сам лучше от этого писать, увы, не стал. Выдать что-то подобное Гибсону Панов не сумел. Нет смысла его за это осуждать — сколько Господь отмерял Панову таланта, столько отмерял. Что такое «Анклавы»? Тот же «Тайный город», стилизованный под киберпанк, написанный все тем же унылым пановским языком. Схематичный мир, схематичные герои, вымученный сюжет... Полностью отсутствует то, что называется «атмосферой» литературного произведения. Зато есть всяческие технические штучки-дрючки — приметы новой цивилизации, — «балалайки», наноскопы... Что это за «наноскоп» — Панов, по-моему, сам до конца не представляет. Зато звучит загадочно и красиво. Средняя книга посредственного автора. Однако — брэнд!

Не полнимаю всеобщщих восторгов по поводу весьма крепкого, но ничем не выдающегося романа А. Пехова. Получился фэтези-детектив (со следами заметного влияния Дюма-отца) — редкая рыба на нашем прилавке. Со своими плюсами (сюжет, лихо завернутая интрига), минусами (непрописанность характеров персонажей, языковая и стилевая неразборчивость автора — «оперативники», «аналитический отдел» и т.п., предсказуемость в развитии сюжета)... Вообщем, книга действительно НЕ НАПРЯГАЕТ. Если в этом ее главное достоинство — согласен, шедевр. А в остально — как-то не очень...

В послесловии к «Царству небесному» Е. Хаецкая говорит, что писала роман о любви, а не «о политике и интригах». Но когда пишешь исторический роман об Иерусалимском королевстве во второй половине 12 в., без политики и интриг никак не обойтись. И они в романе присутствуют. Но, главное, конечно, — автор права, — история любви двух главных героев, происходящая на фоне очередного натиска сарацин на Иерусалим.Хаецкая написала отличный исторический роман. Среди действующих лиц — король Балдуин, Ги де Лузиньян, Саладин...Хаецкая не занимается стилизациями под 12 в., но, тем не менее, ее герои выглядят на редкость удивительно и достоверно (автор в послесловии перечислила ту историческую литературу, которую перечитала при создании своего романа — список впечатляет!), авторский стиль и язык героев практически безупречны. Хаецкая подтверждает, что она не толькоавтор отличных фэнтези-романов, но и одна из самых талантливых и разносторонних русских писателей.

PS. К одноименному фильму роман Е. Хаецкой отношения не имеет.

Всерьез к альтернативному миру, созданному Громовым, относиться не могу. Просто не верю — ни писателю, ни его героям.

Прекрасные идеи, интересное их воплощение, ни на кого не похожий, самобытный автор... Подо всем этим готов подписаться. Но произведения Ши меня совершенно не трогают, кажутся поверхностными и утомительными. Так, «искусство для искусства».

Еще одна волшебная Сказка для взрослых от П. Бигла. По-моему — шедевр. Грустная, ироничная, очень «настроенческая» книга. Если зацепит — останется с тобой навсегда.

Конечно, «Конклав теней» уступает «Змеиным войнам», и, уступает, весьма основательно. Но и назвать «Конклав» элементарной халтурой — просто язык не поворачивается. Да, Фэйст перепевает самого себя, да, весьма затянутая трилогия, да, предсказуемые персонажи... Но, тем не менее, открыв книги Фэйста, продолжаешь читать, и читаешь до конца.

На мой вкус, самая лучшая книга во всей эпопее. Достойное завершение «Змеиных войн» с весьма неожиданным, открытым финалом...

К сожалению, не смог прочесть все 4 книги, составляющие цикл «Змеиных войн» (выпала 2-я книга), но первая, и, в особеноости, последняя книги цикла оставили самое лучшее впечатление. «Змеиные войны» получились весьма качественным сериалом, который можно смело рекомендовать любителям «средневековой» фэнтези. Конечно, у Фэйста есть провалы, общие для большинства сериалов: растянутость, неоправданное многословие, потери динамики повествования, но, в целом, автор никогда не опускается ниже определенного, весьма высокого уровня, недостижимого для большинства создателей подобных «саг». Вообщем, Фэйст собирает со своей «фэнтезийной делянки» рискованного земледелия весьма неплохой урожай.

«История Лиззи» — весьма личная книга С. Кинга, наполненная реминисценциями из его собственной биографии. А еще это книга о трудной судьбе писательской жены. Основное место действия — подсознание вдовы известного писателя-«магического реалиста» С.Лэндона — Лиззи. На протяжении всего романа вдова будет вспоминать трудную, но счастливую жизнь с писателем, пытаться разобраться в собственных комплексах и маниях, разобраться с проблемами своей не вполне нормальной сестры Аманды... Понятно, Кинг, написав «Историю Лиззи», хотел сделать приятное своей жене, выходившей его после тяжелой травмы (роман посвящается Тэбби -Табите), но меня это удивительно вялая и нудноватая история оставила совершенно равнодушным.

PS. Роман выпустил АСТ в переводе В.Вебера.

Казалась бы в стандартную, героико-боевую фэнтези, автор сумел привнести пронзительно-трагичную ноту. Это и выделяет «Легенду» из десятков (сотен?) подобных книг.

Лучшая, на мой взгляд, книга из «Дренайского цикла». Классическая героическая фэнтези. Характеры героев, их психология, интриги — все с определенной поправкой на специфику данного жанра. Но у 95% авторов, пишущих героическую фэнтези, нет и того.

Замечательная, изысканно-утонченная книга. Значительно отличается от прочих книг Гибсона. Выделяется безупречным стилем автора. По-моему, лучшее в «Трилогии Моста». Насколько убого выглядят пановские «Анклавы» по сравнению с волшебником Гибсоном...

Впечатление от романа Г. Киза осталось двоякое: с одной стороны, вполне добротный «альтернативно-исторический» роман, с крепко закрученной интригой, несколькими сюжетными линиями, которые в конце сходятся в одной точке, оригинальной авторской концепцией развития общества и науки (Эта концепция, на мой взгляд, м.б. выражена словами маркиза Торси «...этот новый свет, что вошел в нашу жизнь, не ослепляет ли он нас настолько, что мы перестаем видеть реальность...»). С другой стороны, после прочтения остается необъяснимое чувство какого-то разочарования, обманутых ожиданий. Вроде как замах у автора был «на рупь», а удар получился всего лишь на гривенник... Многие «крючки», заброшенные Кизом, в результате оказались пустыми — ответов-«рыбок» читатель так и не дождался. Хотя, возможно, ответы на многие вопросы мы получим в последующих книгах эпопеи «Век безумия», а «Пушка Ньютона» — всего лишь прелюдия, вводная к основному содержанию эпопеи?

Автор довольно лихо начал, творчески переосмыслив идеи японского «хоррорщика» Судзуки. Можно спорит о том, насколько самостоятелен Скирюк в своем творчестве, но примерно первая половина книги получилась по-настоящему увлекательной. Скирюк неожиданно показал себя довольно неплохим бытописателем, оставив любопытные картинки современной Перми. К сожалению, книгу «убивали» унылые вставки-лекции из истории мировой рок-культуры (право, лучше автору писать про пермские достопримечательности — и у него лучше получается, и читателю пользы больше). Ближе к концу книги действие стало провисать, в тоне автора все более стали усиливаться совершенно неуместные в художественном произведении поучительные интонации педагога из детской комнаты милиции... А уж развязка романа получилась тривиальной и неубедительной. Я уже писал, что современная русская фэнтези страдает скорее не от недостатка идей, а от элементарного неумения авторов воплотить довольно интересные идеи в более-менее приемлемую литературную форму. «Блюз черной собаки» — еще одно ому подтверждение.

PS. Стихи, помещенные в конце книги, вызывают легкое недоумение. Художественной ценности они не представляют никакой, смысловая нагрузка минимальна. Зачем? Подростковую графоманию в массы?

Энтони прочел 15 лет назад, еще в «северо-западном» исполнении. Диолгия произвела тогда на меня самое благоприятное впечатление. Правда, оставалась ощущение некоторого косноязычия — то ли автора? то ли переводчика? Сейчас перечитывть «Хтон» желание не возникает — наверное, слишком сильное разочарование оставили «фэнтезийные» опусы П. Энтони...

Совершенно неординарная книга! Повествование ведется от лица нескольких персонажей, парадоксальный замысловатый сюжет, замечательные и психологически точно выписанные персонажи — все это «Песня трактирщика». Роман Бигла соединяет, казалось бы, несоединяемое — довольно мрачный, «черный» юмор органически соединяется с лиричностью и романтизмом. В итоге получается удивительно красивая и романтичная книга — настоящая Сказка (с большой буквы!) для взрослых.

На меня «Рыбалка...» М. Ши произвела достаточно спокойное впечатление. Отдаю должное причудам авторской фантазии, изощренному литературному стилю М. Ши. Однако, произошло то же, что с Д. Симмонсом — истории, рассказанные М.Ши оставляют меня равнодушными.

Вторая книга о похождениях Невпопада получилась ничуть не хуже первой. П. Дэвид блистательно продемонстрировал свое умение писать совершенно в ином ключе. Долго не мог понять, кого из литературных героев напоминает мне Невпопад своими терзаниями, ерниченьем, философствованием... Наконец дошло: персонажей Достоевского — Подпольного Человека и капитана Лебядкина. Те же трагедия и комплексы «маленького человека», оказавшегося в кошмарном (для него) мире «мечей и магии». Согласен с ALLEGORY относительно деконструкции жанра. Пародия в начале 2-й книги скорее не на Толкиена, а на тех его «наследников», которые изрядно замусорили и испакостили жанр.

Доброта, о которой так много говорилось в связи с книгой Хаецкой-Беньковского, конечно, хорошее качество и и для писателя, и для литературного произведения. Хорошее, но не главное. «Анахрон» посвящен устанволению контакта, возникновению такого чувства как любовь у представителей совершенно разных цивилизаций. Книга вышла хорошая, правильная. Но зачем в аннотации ее сравнивать с «Собачьим сердцем»? У Хаецкой вообще не про то, что волновало Булгакова в «СС». У Хаецкой — камерная история, немного веселая, немного грустная, довольно однообразная для 600 с лишним стр. текста. Не более того. У Булгакова в «СС» за всеми остротами и приколами слышен лязг зубов страшного, безчеловечного времени, которое пожрет и самого автора, и его героев. Герои «Анахрона» живут также в довольно страшное время, но вот именно этого ощущения неповторимого времени в романе Хаецкой-Беньковского, к сожалению нет. В сухом остатке имеется незамысловатая (как верно подмечено v_by) история любви. Для тех, кто считает, что основное достоинство литературы — «доброта», — этого, наверное, достаточно.

Сдается мне, что Скирюк решил «творчески переосмылить» «Ведьмака» А. Сапковского. А заодно еще несколько известных произведений (Нильса, Крысолова, сказку о горшке с кашей). Наверное, он подумал, что теперь его можно называть умным словом «постмодернист».До кучи решил вплести в текст цитаты из Высоцкого и русских рокеров. В итоге цельного текста романа не получилось, а получилась мешанина фрагментов-историй-рассказов, объединенных сквозным общим героем. Какие-то истории вышли получше, какие-то похуже, но на всех них лежит печать вторичности и непродуманности. Вывод: «наш ответ Сапковскому» оказался дутым.

Напрасно Д. Симмонс в своем романе обругал С. Кинга, назвав его романы «пляжным чтением». «Песни Кали» получились совершенно стивенкинговским романом, особенно концовка с нехитрой моралью: нельзя слушать звучащие внутри себя «песни Кали» (т.е. песни ненависти), нужно слушать песни любви. Роберт Лузак (ГГ романа) получился также типичным стивенкинговским героем: американский интеллигент-гуманитарий, с претензией на налет интеллектуализма, отравленный к тому же крайне позитивистским восприятием окружающего мира. За это позитивистское восприятие Лузаку придется расплатиться по полной программе... Итак, мораль романа, как говаривал один из героев Я. Гашека, «проста, как Колумбово яйцо», ряд сюжетных линий (поступки главных злодеев — адептов страшной богини Кали) остаются не до конца проясненными, истерики главного героя, которые он закатывает после похищения дочери, оставляют совершенно холодными мое читательское сердце. Это пассив. Что же есть в активе? Совершенно убийственное и страшное описание мира Калькутты, современного индийского общества, и, вообще, индийской цивилизации в целом. Очень неполиткорректное, надо заметить, описание. Тем и ценно. С такой цивилизацией, порождающей такой ужас, нельзя мирно сосуществовать. Этот ужас все равно тебя настигнет, джаже в далекой от Индии Америке. От подобной цивилизации можно только бежать (и не всегда бегство будет спасительным) или можно просто уничтожить ее (как мечтает Лузак о ядерном взрыве над Калькуттой). В бонус автору совершенно точно можно занести жуткий рассказ о поисках трупов для жертвенника Кали и оживлении (слово «воскресение», думаю, здесь совершенно неуместно) «темной богиней» индийского поэта Даса. Роман Симмонса стоит читать хотя бы ради этих двух сцен.

Почему-то так получается, что у Б. Хэмбли первые книги оказываются гораздо интереснее последующих. Так было с «Теми, кто...», так получилось и с «Дарветом». «Время Тьмы» и «Воздушные стены» -довольно симпатичные и оригинальные произведения, хотя основной посыл, используемый Хэмбли (перенос современного человека в Другой Мир) отнюдь не нов. Последние 2 романа показались совсем вторичными.

Второй книге Сапковского из цикла о Рейневане невозможно дать однозначную оценку. А. Сапковский совсем не Г.Ю.Орловский, и тут простыми констатациями «понравилось» — «не понравилось» не отделаешься. Самый большой минус «БВ» — неудача с главным героем. Рейневан как бы остановился в своем развитии — по сравнению с 1-й книгой он не стал ни взрослее, ни умнее. Все также, по авторской воле, Рейневан продолжает ввязываться в различные неприятные истории и все также предсказуемо спасается самым чудесным образом. Схема подобного поведения была отработана еще в 1-й книге: «Рейневан хочет во что-то вмешаться, предпринять какие-то действия-друзья его отговаривают-Р. вмешивается, попадает в руки врагов-испытания-избавление». Когда подобная схема обыгрывается 2-3 раза — это нормально, 5-6 — еще терпимо, но когда счет «чудесных спасений» начинает идти на десятки — становится просто скучно. ...Вот Рейневан видит отряд Стенолаза. Он «помертвел. Но случайности и мнгновения счастья выпадают всем. Ни у кого нет на них монопольного права», — пишет автор. Но, похоже, что монопольное право на счастливые случайности закреплено исключительно за Рейневаном — с него все как с гуся вода. Создается такое впечатление, что автор не знает, что ему с Рейневаном делать — отсюда однообразные приключения и безконечная «бродилка» по силезским дорогам. Не удаются автору длинные и сложные сцены — все коллизии разрешаются исключительно внешним действием (бегство, драка, чудесное спасение). Враги, противостоящие Рейневану — еще один «незачот» автору. Они одномерны, плоски, коварны, трусливы и глупы. Слабым исключением может стать лишь епископ Конрад. Все взаимосвязано: нет достойного, полноценного героя — нет и серьезных его противников. К сожалению, так и не реализовался в сюжете инкизитор Гжегош Гейнче — один из самых колоритных персонажей романа.

Зато прекрасно выписана историческая составляющая романа, портреты, психология гусистких вождей. Замечательно изображены батальные сцены,и, вообще, война, в которой автору глубоко несимпатичны действия обеих сторон. Интересны и исторические аллюзии с ХХ в., которые постоянно присутствуют у Сапковского. Действия гуситов в борьбе за создание «пркрасного нового мира» напоминают одновременно большевиков и национал-социалистов. Вообще весь роман дышит политикой: заговоры, интриги, предательства, тайные агенты — все это придает «БВ» динамику, непозволяя превратиться в обычный квест. Во 2-й части романа осталось множество загадок, запутанных узлов — с нетерпением будем ждать их разрешения.

PS.Для меня Сапковский, безусловно, Мастер, Писатель, от которого всегда многого ждешь. Именно в силу этого его книге и был устроен столь пристальный (и пристрастный) разбор.

Однозначно, лучшая книга серии. От остальных выгодно отличается психологией героев, адекватным чувством юмора у автора, достаточно нетривиальными сюжетными ходами и идеями.

А вот это совершенно актуальная история. Как будто сегодня написано! А еще говорят, что фельетоны долго не живут...

Знакомые читателю фирменный стиль и герои Владимира Орлова никуда не делись и в «Шеврикуке»: Москва, привидения, домовые, социальный анализ сумбурной и противоречивой постсоветской жизни... В общем-то роман можно считать вполне удавшимся: читается хорошо, увлекательный сюжет, живые герои, тонкий орловский юмор. Однако в «Шеврикуке» можно отметить два довольно существенных «но». «Но» первое: по сравнению с однозначно блистательным «Альтистом» и с чуть менее блистательным «Аптекарем» В. Орлов не написал ничего принципиально нового: такое впечатление, что автор решил до конца выработать свои записные книжки, свой творческий архив: однообразие трюков, стилевых и сюжетных приемов. Отчасти это напоминает принцип работы А. Сапковского. «Но» второе: для того, чтобы получить полное удовольствие от чтения «Шеврикуки» необходимо знать: герои романа имеют своими прототипами вполне реальных людей, живущих (или совсем недавно живших) в сегодняшней Москве. И читателю совсем неплохо было бы знать этих реальных прототипов. Что, разумеется, увы, невозможно... В общем, получается такая литература, которой в полной мере может насладиться лишь близкий круг писателю людей... Кстати, сам В. Орлов прекрасно понял, что творческий метод, начатый «Альтистом» и «Аптекарем» в «Шеврикуке» был выработан до конца. И его следующая книга («Бубновый Валет») оказалась написанной в совершенно ином ключе...

Опять-таки издательство АСТ отличилось, написав в аннотации к «Вратам Анубиса» -«черное фэнтези». Других жанров, они, что ли у себя в АСТе не знают?! Ладно, главное, что АСТ подарил нам тонкую, умную, просто замечательную книгу. Пауэрс невероятным, сумасшедшим образом закручивает сюжет, плетет сложнейшие повествовательные узоры и, в результате, умудряется свести все сюжетные линии в одну точку, собрать мозаику в единый крепкий роман. Пытаться пересказывать сюжет — лишь портить хорошую книгу.Скажу только, что во «Вратах...» мы увидим Лондон начала 19 в., древнеегипетскую магию, перемещения во времени и другие, не менее увлекательные выдумки от Т. Пауэрса.

Хороший качественный роман, развивающий темы, начатые в «Адепте»: мир английской аристократии, масонские ложи, магическое искусство, насыщенные любовные линии. «Ложа Рыси» предназначена для неспешного вдумчивого чтения, и я не стал бы рекомендовать ее любителям экшна и т.п.

Очень качественный, изящно написанный, романтический женский детектив. Был удивлен, когда узнал, что Стюарт писала его одновременно с циклом о Мерлине — думал, что это ее дебютный роман. Плохого слова сказать не могу — все хорошо, все на месте, разумеется, с поправкой на специфику жанра. Добавлю только, что у нас в этом жанре так писать, увы, никто не умеет. Учитеcь, донцовы, куликовы etc.

Книга совсем не похожа на «Дерини». Жанр можно определить как конспирологический роман с уклоном в мистику. Вместе с тем, фирменный писательский почерк К. Куртц никуда не делся — ясность стиля, множество описаний, яркие, запоминающиеся детали. Словом, весьма качественно сделанная книга. Ни поклонники Курц, ни любители английского романа, думаю, разочарованы не будут. Непонятно одно: почему в аннотации издатели написали, что книга принадлежит к шедеврам «темного фэнтези»? Еще раз скажу: книга хороша, но, во-первых не «шедевр», во-вторых, никак не «темное фэнтези».

Сама идея книги мне понравилась чрезвычайно. А вот литературное воплощение этой идеи... Не могу сказать, что не получилось (все-таки Ирвин писатель хороший и ниже определенного, довольно высокого уровня, не падает), но сотавило чувство какой-то непродуманности, недоговоренности. Нестыковки в сюжете, непонятна мотивация поступков героев. Впрочем, возможно ответы на эти вопросы мы получим в следующих книгах цикла (если только они выйдут). Во всяком случае, я жду продолжения с большим интересом.

«Войны света и теней» посвящены гражданской войне, которя ведется между приверженцами двух единоутробных братьев. Сама Вурц в своей эпопее пытается писать с позициий «исторического хроникера», не выказывая симпатий ни к одной из сторон. И «света», и «теней», хватает и у одних, и у других. Оба романа можно было бы считать весьма удавшимися, если бы автор не отводила бы десятки страниц под пространные монологи/диалоги героев, исполненных к тому же какого-то неуместного, раздражающего пафоса. Без этих пространных бесед о «высоком и прекрасном» книга много бы выиграла. Я совсем не поклонник произведений в стиле «руби-беги», но лишняя динамика книгам Вурц нисколько бы не помешала. Но, повторю, в целом, оба романа из цикла «Корабли Мериора» оставляют самое приятное впечатление.PS. Все вышесказанное следует относить к романам «Проклятие Деш-Тира» и «Корабли Мериора. 3-й роман из цикла «Войны света и теней», к сожалению, не читал.

В наше время «восстания масс» апрофанируются буквально все идеи, в т.ч., к большому сожалению, и идея монархическая. Злотников верно уловил в общественном сознании ностальгию по «Великой Блистательной Империи». Но вот дальше... Похоже, что самому автору не понятны ни смысл, ни содержание монархически-имперской идеи. Лучше уж читать Льва Тихомирова и К. Леонтьева. Много полезнее.

В частной закрытой школе детей-клонов выращивают «на органы»... Дети обо всем прекрасно знают, ждут своей очереди «на выемку», а попутно просто живут: дружат, влюбляются... Роман получился весьма предсказуемый (не прочитав и половины становится понятно, КОГО и ДЛЯ ЧЕГО готовят в этой школе) и, одновременно, щемящий, пронзительный, трогательный... Соединение европейского «римско-стоического» и восточного «японско-самурайского» духов. «Делай, что должно, и будь, что будет!»

Благие намеренья автора очевидны — написать серьезный европейский роман. Сеьезным роман действительно получился. Но — на редкость вялым и скучным.

С. Кинг выступает в роли христианского моралиста. И, надо сказать, весьма удачно. «Туман» стал такой же классикой жанра, как «Дракула» Стокера. Отношение тоже должно быть соответственным — музейный экспонат, но оч-чень интересный!

Один из лучших романов, написанных в жанре «альтернативной истории». Написано весьма жестко, совсем не женской рукой. Хороший язык, стиль (отдельный респект редактору — Елене Хаецкой), увлекательная интрига, совершенно неожиданные повороты сюжета. Несмотря на «многонаселенность» романа, в нем нет случайных героев — появление каждого персонажа абсолютно мотивировано и продумано. Переплетение двух сюжетных линий — «средневековой» и «современной» — придают роману дополнительную интригу. Вещь получилась весьма серьезная и глубокая, несмотря на внешний, казалось бы приключенческий фон.

Своеобразная версия «Черного отряда», только адаптированная для детей и про зверей. Вообще говоря о книгах Б. Джейкса хотелось бы отметить два удивительных момента: во-первых, автор довольно однообразен узнаваем и предсказуем. Во-вторых, несмотря на все перечисленное в п. 1 его совершенно не устаешь читать. Вроде и предугадываешь все развитие сюжета, о каких-то серьезных характерах героев тоже говорить не приходится (звери все-таки!) — а читаешь не отрываясь, с огромным интересом. И состоящий из зайцев Дозорный Отряд — это просто здорово!

Вторая книга С. Эриксона — одно из самых больших разочарований. И ведь язык не повернется сказать, что Эриксон написал халтуру, дрянь, трэш... Совсем нет.Эриксон не гений (Мартин, Кей), но талантливый, самобытный автор. Просто от 2-й книги ожидал гораздо большего. Основной недостаток (на мой взгляд) — перенасыщенность книги разнообразной магией. Причем перенасыщенность эта столь велика, что с какого-то момента перестаешь воспринимать текст всерьез. Вслед за классиком думаешь: «Уж не пародия ли он?» Бесконечные колдуны, порталы, перемещения в различные миры,боги, демоны, священные книги, бессмертные расы, которые погибли, но вмешиваются в жизнь — от всего этого начинает просто болеть голова. К персонажам просто не удается проникнуться обычной читательской симпатией — они остаются умозрительными авторскими конструкциями, фигурками на шахматной доске, а не живими людьми. Скрипач запросто может заменить Калама, Апсалара — Фелисину, Геборий -Дюкра... От этого как говорится, «не убудет, не прибудет». «Глубина» философских и метафизических рассуждений героев просто повергает в уныние. А ведь есть у Эрикссона блестяще написанные сюжетные линии: так «рейд собачьих упряжек» великолепен. И хотя фигура Кольтена все-таки вторична и состоит из штампов, как и большинство персонажей романа, он оказывается единственным героем, к которому проникаешься сочувствием. У меня почему-то «рейд собачьих упряжек» вызвал странные ассоциации — напомнил знаменитый «Великий Сибирскаий поход» армии ген. В.О. Каппеля...

Никому (даже любителям вампирского романа) не советую тратить время на чтение болезненной и бесталанной писанины Э. Райс.

Наверное, один из лучших (если не лучший вообще) роман в творчестве Райс. К сожалению, в дальнейшем, эта дама скатилась на уровень сентиментального, сусального вампирского «трэша».

Ведь мог же Перумов когда-то по-настоящему хорошо писать! В «Кольце тьмы» ему удалось создать свой мир, внешне весьма похожий, но концептуально отличавшийся от мира Толкина. Невообразимо наглый, нахальный поступок молодого автора! Но ведь он удался, а значит, был оправдан. Горько смотреть на сегодняшнего Перумова — сколько таланта, сил растрачено совершенно впустую. Но, человек сам выстроил свою судьбу — в соответствии с собственными же идеями, заложенными в «Кольце Тьмы».