Мельком проглядел отдельные отзывы и удивился, что многие восприняли эту книгу как нечто серьезное. Особенно забавляют фразы про мэрисьюшность главного героя. Так в этом же весь прикол. Суть в том, что автор взял почти всю критику книг про Гарри Поттера и вложил ее в уста ученого Гарри Поттера и Квиррелла. Например, что Северус Снейп какой-то садист, и вообще непонятно, что он делает в школе, и его надо бы выгнать за несоответствие. Или Филч, который мечтает пытать детей и отправляет их в Запретный лес, надеясь, что их там сожрут, это же ненормально, поэтому его уволили. Или глупый Хагрид, который не может быть учителем. Или та же Гермиона, которая слишком умна для Гриффиндора. Квиддич — глупая игра, особенно с учетом снитча. Местная экономика бредовая. Волшебники вообще не интересуются, что там у магглов, и даже не знают, что те уже космос осваивают, пока сами волшебники живут почти как в средневековье. Или сама магия, чьи законы никто не пытается понять. И так далее до бесконечности. Понятно, что Роулинг особо и не пыталась сделать мир правдоподобным, ставя во главу угла саму историю и приключения персонажей, но это не означает, что эти мелочи нельзя обсмеять. Юдковский же просто подсвечивает нелепицу и лишь, возможно, слегка отупляет персонажей вокруг Гарри, но они ведь и в оригинале не блещут умом. Та же МакГонагалл, когда к ней в первой книге прибежала троица и заявила, что Философский камень в опасности. Что та сделала? Буквально ничего, даже не попыталась выяснить, откуда они знают, и не проверила хотя бы первую дверь, за которой спал цербер, и даже не подумала, что троица сама попытается что-то предпринять. Просто у нее лапки и лень было оторвать зaдницy от стула. Да и в дальнейшем Гарри чуть ли не в каждой книге в чем-то обвинялся, и все верили, хотя в конце прошлой книги он всех спас, но все уже успели забыть об этом. Им матчи по квиддичу были важнее, чем спасение их жизней.

Эта книга похожа на монстра Франкенштейна, состоящая из двух частей: 1. серьезный сюжет с драмой, размышлениями и философией, о жизни и смерти, спорами о природе человека, о его силе, о психологии и логике людей, особенно оказавшихся в необычных обстоятельствах, о перекладывании ответственности и о взятии оной на себя; 2. пародийная составляющая, необходимая только для того, чтобы двигать сюжет и не отвлекаться на мелочи, вроде использования кошеля-скрытня, мантии-невидимки и маховика времени, которые сам Гарри называет квестовыми предметами, будто все это игра, и он даже сам называет некоторых персонажей NPC. Необходимо это учесть с самого начала или прийти к этому достаточно рано, чтобы не бросить из-за «бредовости происходящего и мэрисьюшности героя». Необходимо научиться воспринимать эти два противоположных элемента как единое целое, подобно самому Гарри Поттеру, который, наоборот, смог научиться воспринимать цельный предмет лишь набором множества микроскопических частиц.

Основные минусы этого фанфика в том, что у него совершенно другая атмосфера, и зачастую персонажи ведут себя не так, как в оригинале (не имеют той же глубины), да и автор не особо стремится следовать канону, например, убив брата Дамблдора, поменяв местами некоторые роли персонажей (Блэк и Петтигрю), и даже изменив магию, точнее, даровав его какие-никакие правила. Но это не просто так, ведь следует учитывать, что роль персонажа извне (некого попаданца) играет не только умный Гарри Поттер, но и умный Волдеморт, действующий как будто с другого края, будучи таким же умным (и даже умнее), а потому и поступающий не так, как он же из оригинала. Другой минус заключается в том, что с самого начала книга представляется как просто комедия, очень много юмора и практически ситкомовских моментов, при этом почти без раскрытия мира и персонажей, ведь подразумевается, что мы все это и так знаем из оригинала (потому-то в начале все и происходит отрывками); потом все же начинается какой-то сюжет, градус юмора снижается, но не прям значительно, это все еще пародия; но затем автор попадает в колею истории и начинает писать уже полноценный роман с замашками на серьезную драму и проработанный сюжет, из-за чего происходит некий диссонанс. Читать все еще интересно, но приходится перестраиваться. Вместе с этим автор как будто все меньше опирается на научные вставки и мысли Гарри, когда он постоянно вспоминает какие-то гипотезы и теории, различные психологические эксперименты и так далее; дальше это становится меньше, зато больше размышлений самого Гарри, больше движухи и внутренней активности, вроде сражений армий учеников. Автор все меньше критикует мир Роулинг, и больше выстраивает свой собственный.

Самое неоднозначное в книге для меня является существование профессора Квиррелла.

Финал мне также показался каким-то недоработанным. Автор будто сам не знал, как закончить противостояние Гарри и Волдеморта, потому-то под конец и находится комментарий автора, мол, придумайте, как выпутается Гарри из этой, казалось бы, безвыходной ситуации, а я потом выберу подходящий. Сам себя завел в тупик, а выход оказался немного бредовый.

Что еще? Да много чего можно сказать. Гарри никак не взаимодействовал с призраками, и просто отказывался признавать, что душа существует, хотя мог многое у них узнать, но вместо этого они с Драко опрашивали портреты, пытаясь узнать, не слабеет ли магия. Гарри искал Тайную комнату, не додумавшись опросить призраков, которые проходят сквозь стены... Гарри создает теорию, что все разумные расы в прошлом были людьми, но изменились из-за магии, но не пытается выяснить, как гоблины и домовики колдуют без палочек и даже без заклинаний. Много еще можно чего придумать и раскритиковать Гарри за недальновидность и игнорирование деталей, ведь он даже не верил, что Философский камень реально может работать.

Касательно, в том числе, Философского камня.

8/10 — очень добротное чтиво для фанфика. Видно, что автор вложил в книгу много сил и времени, не каждый самостоятельный роман пишется аж 5 лет, да еще с такой скрупулёзностью, ну а всю критику можно применить к каждой второй книге в мире куда более именитых авторов. Кто бы что ни говорил, но не часто самиздаты переводятся на русский с других языков, а уж тем более фанфики. Плюс рейтинг у произведения на Фантлабе не многим уступает рейтингу оригинальных книг, а это о чем-то да говорит. Да, книга иногда заумная, хотя и вполне понятная, много примеров всяких теорий и психологических экспериментов, но сам основной сюжет не такой уж и сложный, если читать не по диагонали, примерно на уровне «Мать ученья», где перемещения во времени и их причина могут немного запутать, если утратить внимательность. Автор Элиезер Юдковский ученый-популяризатор, а эти обычно умеют объяснять сложные вещи простым языком.

Лично мне книга понравилась, я считаю, что потратил время на ее прочтение не зря. Главное, как я уже писал в начале, стоит учитывать особенность ее построения, ведь автор здесь по большей части просто размышлял о всяком разном, философствовал, обсмеивал мир Гарри Поттера, размышлял на разные темы, и при этом не очень старался сделать мир реалистичным с точки зрения внешнего наблюдателя, наделив Гарри и некоторых других персонажей квестовыми предметами aka чеховскими ружьями, которые стоит воспринимать точно также, как те же предметы в какой-нибудь компьютерной игре, где в углах откуда-то взялись сундуки с артефактами, а все раны исцеляются после съедения яблока. А условностей здесь еще больше, чем в оригинале.

Или я все понял, или я ничего не понял.

Как по мне, третья часть идет вровень с первыми двумя. Зачастую бывает, что в трилогии вторая книга самая слабая, так как первая только знакомит нас с миром, вторая лишь готовит к финалу, ну и третья преподносит этот самый грандиозный финал. Здесь же вторая часть практически не провисает, хотя план главной героини и может показаться чересчур изощренным. А все потому, что автор до последней книги почти не раскрывал мир, лишь сыпал отдельными крошками, и только в третьей начал рассказывать об истории богов и происхождении сил даркинов, при этом больше времени уделив Скаеве и добавив нового персонажа в лице Йоннена, который очень органично вписался в историю, и его раскрытие и рост также стали дополнительным интересом при прочтении. Благодаря такому подходу, все три книги рассказывают свою историю, четко разграничивая каждую часть и замыкаясь на себя. Сначала был Годсгрейв, где жила еще юная Мия и где лишилась семьи, потом Красная Церковь, где она научилась убивать, после этого она стала гладиатом, отточив мастерство, потом она вернулась обратно в Красную Церковь, где свергла ее и стала, по сути, новой главой, а потом опять в Годсгрейв, который также уничтожила.

Как отметили некоторые читатели, в книге много постельных сцен, я даже парочку пропустил за отсутствием в них смысла. Однако автора в конце сам поясняет, что благодаря возможности общаться с читателями напрямую, он лучше знает, что те хотят, а потому, дает им именно это, ведь хотят = покупают. Это о мысль, которую я веду с отзыва на первую книгу, — это современная книга, современное фэнтези. Оно такое, смиритесь, мнение общества важнее, чем свобода самовыражения и творчества. Люди хотят постельных сцен — пожалуйста, они считают мат признаком взрослости — пожалуйста, без представления мeньшинств в истории та считается оскорбительной — пожалуйста! Автор просто следует трендам, не стоит его слишком уж ругать за это, по крайней мере, он все это хотя бы вплел более-менее органично (хотя с некоторым перебором, да), а не тяп-ляп, лишь бы было, как сейчас принято у крупных студий и режиссеров, которые сначала придумывают, как представить мeньшинств, а потом за оставшееся время разбавляют репрезентацию хоть каким-то сюжетом, слепленным на коленке за неделю. Или писатели, у которых выкупают права на экранизацию еще до того, как книга вообще написана, ведь очевидно, почему так.

Для меня стал неожиданностью слом четвертой стены, когда в библиотеке появились первые две книги этого цикла, хотя и за авторством внутреннего персонажа. Довольно интересный ход, хотя и несколько нелепый. Все это ради того, чтобы в итоге появилась ложная третья, тем самым обманув Клинков? Сама идея прикольная, но будто бы именно твист с ловушкой придуман впопыхах. Вот в одном месте собрались лучшие бойцы Церкви, бах, и никого не стало. Когда они успели подготовить бочку со взрывчаткой? Где взяли сено, чтобы сделать куклы самих себя. Несколько натянутая сцена.

Кровавые колдуны брат с сестрой отчего-то резко заговорили архаизмами. Егда, поприще, токмо, сие ведомо... Некоторые слова я даже не понял. Зачем это? Глупость какая, две книги нормально говорили, и тут переводчика переклинило. Еще и оказывается, что их магика связана с Луной, а тут Мия как раз должна этого Луну оживить/пробудить, почему бы не помочь? Немного натянуто.

В этой книге в принципе много совпадений и неслучайных случайностей и решений. Например, Четыре Дочери начали пытаться мешать Мие. Именно что пытаться, ибо для богов у них маловато силенок даже в собственных стихиях. Но Мия для переплытия моря решила разделиться с компанией, чтобы они легко доплыли, ведь самой Мие будут мешать богини, устроив шторм. И когда корабль раскололся, очень хорошо, что рядом оказался один Трик, которого она смогла перенести через тени, вовремя догадавшись, что закрытые тучами три солнца уже не так сильно ее ослабляют. Будь там хоть еще кто-то, ему пришлось бы утонуть. Да и сама причина их путешествия несколько натянутая. Спасти одного Меркурио, рискуя жизнями всех остальных. Да, те сами вызвались, но в итоге, спасая одного, погибло несколько друзей Мии, а сам Йоннен оказался похищен. Да, Клинки Красной Церкви тоже оказались убиты, но разве оно того стоило, вот так нападать наскоком без четкого плана? Ну это мелочи, ведь почти все учителя оказались убиты, но будто бы слишком просто. Хотя так кажется всегда, когда читаешь историю несколько дней/недель, а потом все решается за два-три часа прочтения, создается иллюзия поспешности. Но все же их гибель можно было растянуть вообще на всю книгу, как с мини-боссами в игре, после победы над которыми тебя уже ждет финальный босс.

Трик полноценно вернулся в историю, и у меня двоякое ощущение от него. Живым он был интересней, а тут ходит, страдает, плачет, весь в черном, чисто эмо дэд инсайд. Вернулся с того света ради Мии, но при первом появлении в прошлой книге почему-то не раскрылся ей, наверное, момент был не достаточно пафосным. Вернулся к любимой, а та спит с его убийцей. Еще один веский повод пострадать. Вроде весь такой сильный и неуязвимый (не считая ранимой души!), но в итоге его все же изловили, будто автор сам понял, что сделал нежить слишком сильным и так показал, что он не всесилен и не может просто в одиночку перебить всех врагов. Зато Мия может!

А вот Йоннен вышел хорошо. Он как будто должен бесить, но почти не бесит. Он ведет себя максимально логично для девятилетнего избалованного ребенка, и его рост показан правдоподобно, как и его поведение перед похитителями и страх перед отцом, хотя, как по мне, сцена, где он вонзает нож в спину отцу выглядела абсолютно неуместной и даже бредовой. «И, сидя на руках у Эшлин, Йоннен нанес удар.» — достаточно просто визуализировать эту сцену, чтобы понять ее абсурдность. В остальном, он хорошо вписался в историю, добавляя Мии дополнительного персонажа для собственного раскрытия и трансформации.

Во всем цикле два основных минуса. Их много, как и везде, но основных я хочу выделить именно два. Самый первый — избранность Мии. Она не классическая Мэри Сью, но все равно все вертится вокруг нее. Она хочет убить самых влиятельных людей в республике, один из которых ее правитель, и она делает это! Она же уничтожает самую могущественную организацию убийц, которые как раз связаны с правителем республики. И она же должна восстановить осколки бога, один из которых (осколков) даровал ей ее силы, и матери этого бога покланяется она и как раз та самая организация убийц, которая связана с правителем республики, который и сам имеет осколок того же бога. И все взаимосвязано и закручено, а в центре всего этого одна Мия. Никаких других организаций, никаких других государств, все существует в вакууме и все непременно связано с одной единственной главной героиней, все самые масштабные события в мире происходят исключительно с участием ее самой. При этом она как будто такая маленькая и незначительная, но могущественные боги по классике не могут обойтись без этого маленького человечка.

Второй минус, не столь серьезный (наверное), — плохо раскрытый мир. Что за боги вообще? Они какие? На что они вообще способны? Зачем они нужны? Луна выглядел как просто великан? Или это его материальное воплощение? Непонятно. Как его убил отец, пока он спал? Безочажные не спят, а боги спят? Есть ли в мире другие страны? Другие даркины, кроме тех, кого (опять же) встретила Мия, среди которых половина — это ее родня. Есть ли другие магики, кроме пары сиблингов-альбиносов? Почему Луна возродился, если некоторые части его души оказались навеки уничтожены? А солнца? Это гигантские звезды или просто огненные шары, как в Плоском мире? Их планета тоже плоская? Показали одну шелкопрядицу, а есть ли другие расы? Как я заметил в обзоре на предыдущую книгу — история в первую очередь о мести, а все остальное просто антураж, но от этого не легче. Как будто мир меньше, чем должен быть, хотя нам показывают и город, и пустыню, и море, отдельные городки, но все эти локации похожи на игру от третьего лица с видом сверху, где в центре главный герой, и в радиусе вокруг только то, что можно увидеть с высоты, без возможности выйти за пределы зрения центрального персонажа. Но все же история эта довольно захватывающая, если не углубляться слишком сильно и отбросить все лишнее, что написано только для того, чтобы привлечь некоторую часть аудитории.

8/10 — очередной раз повторюсь — вполне типичный образчик современного фэнтези. Стильно, модно, молодёжно. Мрачность, убийства, темные одеяния, темная магия, божественная избранность, страсть, месть, страдания, боги, море крови, мат, яркие образы, монстры, пираты, циничность, сражения, тайны. Что еще нужно для современного читателя? Готический флер и предвкушение финала. Коктейль, который всем понятен, выглядит изыскано и стильно, четкие формы и цвета, без излишних деталей, вроде описания одного дерева на три страницы. Кожаная куртка с брендовым логотипом на спине, выполненная в рокерских тонах, вроде зло скалящегося красного черепа с темным огнем по краям. Так я это вижу. Ну и радует, что автор не стал слишком уж раздувать историю, подрезав все лишние отростки, придав как раз четкую форму, хотя, опять же, я был бы не против более детального раскрытия мира, особенно если бы автор показал, как сильно исчезновение двух солнц повлияло на мир.

P.s. Очень уж мне запала вот эта фраза: «Что бы вы предпочли, дорогие друзья: прожить так ярко, чтобы о вас писали книги, или прожить так долго, чтобы прочесть книги о других?»

Книга держит темп, заданный в первой, и если и разгоняется, то не очень сильно, зато сюжет наконец выходит за пределы школы для смертоносных убивающих насмерть убийц... чтобы поместить историю в новую границу — гладиаторские арены, да не абы какие, это же фэнтези, а целые представления с возведенными на них укреплениями, какими-то сюрреалистичными механизмами и даже морской баталией. Не представляю, сколько на все это надо угрохать денег, но автор в такие подробности не вдается, как и во многие другие, политика, экономика и подобное прочее здесь на третьем плане, во главе всего месть девочки за смерть родителей.

Автор все же закрутил историю, пусть и не очень туго. Семейная драма не дотягивает до уровня Санта-Барбары, но вполне тянет на парочку вот-это-поворотов, хотя и несколько сумбурных, будто придуманных впопыхах только затем, чтобы они были. Кто чей отец, кто чей любовник, кто чей сын... На сюжет это почти не влияет, а эмоциональная вовлеченность в данном случае минимальная, ведь говнюк так и остался говнюком, а цель не поменялась, просто в следующей книге ждем разоблачающий диалог и еще парочку вот-это-поворотов со смертоубийствами.

Мия разработала совсем уж сложный план, который будто создан только для того, чтобы был сюжет. Стать гладиатом, участвовать в смертельных боях и рисковать жизнью только ради того, чтобы оказаться перед лицом своих обидчиков и прикончить их. Неужели не было плана полегче? В плане столько «если» и «может быть», что это могло сработать только в вымышленной истории. Мия справилась только потому, что вовремя нашла парочку помощников. Среди которых.. Эшлин! Та самая, которая убила «возлюбленного» Мии, оказалась причастна к смерти многих из Красной Церкви, убила затем Джесс, а потом... стала любовницей Мии. Это, в частности, к вопросу о том, что я в отзыве на предыдущую книгу подразумевал под «типичный образчик современного фэнтези». Книги сейчас пишутся так, чтобы авторы в любой момент могли достать заготовленную ручку, чтобы поставить подпись под контрактом Netflix. Хотя я бы не сказал, что этот роскомнадзор здесь для галочки, он вполне активно участвует в сюжете, так активно, что некоторые сцены несколько неловко читать в общественном месте, мужчины меня поймут. Хотя вот тема с «отцом» Мии уже для галочки, благо хоть тут автор не стал вдаваться в подробности и описывать третью серию The Last of Us.

Мия как будто довольно умная, но иногда почему-то тупит. В первый же показательный бой с наставником решила использовать тени. Видимо, отрубание руки ее ничему не научило. Потом она периодически сваливает из клетки, чем палится своему сокамернику, благо тот оказывается не из болтливых, и очень уж повезло, что будущих бойцов держат взаперти независимо от пола, не боясь, что кто-то из мужчин решит роскомнадзорнуть женщину, и либо ее убьет в процессе, либо она его убьет, защищаясь, либо банально залетит, а с пузом драться неудобно, хотя создатели сериала Колесо Времени со мной не согласятся. А они ведь денег стоят не малых. Ну это просто придирки.

Красная Церковь осталась себе верна. Как была кучка обрыганов, так и осталась. Эшлин свалила от могучих убийц второй раз, вновь едва не поубивав. Профи! Сами себе придумали какие-то правила и кодекс, и сами же придумали, как его обойти, хотя все же сделано красиво, я ждал подвоха в конце, и он случился, враг Мии оказался на шаг впереди, и это радует. Одна месть на каждую книгу, и ставки растут. Теперь против Мии целая толпа убийц, но, благо, она главная героиня, а главные герои всегда побеждают в бою один против всех. Хотя она и не одна, но еще неясно, какую роль сыграют ее любовники, бывшие и нынешние.

Радует, что автор и в первой книге, и здесь находит время давать жизнь второстепенным персонажам, окружающим Мию. История с Леоной и ее отцом прям хороша, в первой книге вроде не было столь яркого параллельного сюжета. Но и гладиаты выглядели по большей части интересными, хотя, как я отметил в обзоре на первую книгу, главный герой по классике должен являться каким-то моральным ориентиром, поэтому, вместо хладнокровного убийства, она рискует всем, чтобы их спасти. Глупо, как по мне. Как мне кажется, Фуриану было уделено слишком мало времени, ведь он тоже даркин, но сдерживает свою силу, потому что ударился в религию, но если очень хочется, то можно. Они с Мией и похожи, и сильно различаются, и я бы больше почитал про их взаимодействия, но увы. Зато финал закономерный и адекватный.

Главный минус первых двух книг — малое раскрытие мира. Здесь нам показывают шелкопрядицу — гуманоидного насекомого, говорят, что есть такой народ, ну и всё, дальше сражение и убийство. Опять же, повторюсь, что книга в первую очередь о мести, а все остальное просто антураж, но от этого не легче. Какие еще есть расы? Что на других континентах? Какая еще магия существует?

Я уже успел прочитать часть следующий книги, и там почти в самом начале раскрыли происхождение сил даркинов, и звучит это довольно интересно, но преподносится как-то прям слишком резко и лавиной — просто стоит чувак и рассказывает всю суть. Ну ладно, хотя бы ответ вообще появился.

8/10 — всё ещё добротное фэнтези, главный минус которого в том, что оно слишком современное. Почему-то вспомнился «Ночной ангел» Брента Уикса 2008 года, там тоже про обучение на убийцу, но без всяких школ, зато с более интересной и разнообразной магией; и вот в 2023 году вышло внезапное продолжение, перевод вряд ли появится в ближайшее время, но мне уже стремно это читать, но одновременно и интересно, насколько сильно повлиял современный мир на этот вымышленный. Джей Кристофф, несомненно талантливый автор, но вот если бы поменьше потаканиям современным трендам в явной надежде на экранизацию и побольше раскрытия мира...

Вполне типичный образчик современного фэнтези, где есть мир, который отличается от нашего несколькими деталями, не считая магии, конечно, есть главный герой, который отличается от других какими-то необычными способностями, и есть у этого главного героя некая цель, к которой необходимо добраться, преодолевая различные преграды, тоже зачастую необычные. Классические тропы в избытке, но это не есть плохо, просто иногда как будто предсказуемо, хотя авторы подобных романов в конце любят вставлять такой же избитый троп под названием «вот это поворот». Главная проблема подобных романов, пожалуй, в том, что авторы зачастую придумывают общую картину, придумывают основную завязку и то, чем все должно закончиться, а вот вся середина, составляющая 80-90%, как будто расписана только ради того, чтобы между завязкой и финалом была пышная прослойка, создающая иллюзию объемности истории. На деле же, подобные романы можно пересказать где-то за 20-30 минут, практически ничего не упустив.

Итак, история. Самое начало сумбурное, автор параллельно описывает сцену убийства и секса, сравнивая их. Выглядит очень кинематографично, но сначала я вообще запутался, что происходит, очень не хватает пустой строки между сценами, а фишку с курсивом я не сразу понял. Потом идет флэшбек, которые будут сопровождать всю книгу, рассказывая о драме главной героини по имени Мия, и история в них не то чтобы прям оригинальная, но все же цепляет, и очевидно, что хэппи энда не будет, но как раз троп «вот это поворот» с братом героини предсказуем. Дальше она отправляется в путешествие куда-то там, встречает Трика, вроде все норм, а потом звучит фраза, которая лично для меня подпортила впечатление от книги: «И, вот так просто, наш юный Трик влюбился.»

Ну а дальше она пребывает в школу волшебства... то есть в школу благородных девиц... то есть в школу рока... то есть в школу добра и зла... то есть в школу убийц... то есть... а, да, убийц! С этого момента я разочаровано вздохнул. Опять какая-то школа. И вот эта вся школа, которая занимает почти весь оставшийся сюжет, и есть главная проблема романа. Когда в начале Жирный Данио говорит, что Пасть мертва, я решил, что школы больше нет, и понадеялся на лучшее, но оказалось, что это просто недопонимание. Насколько бы интересней было, если бы школы реально больше бы не было, и героине пришлось бы искать, у кого обучаться и думать, что делать дальше, но имеем то, что имеем.

Эта школа вызывает кучу вопросов. Кто эти учителя? Почему они занимаются тем, чем занимаются? Почему они такие идиоты? У них столько пафоса, что скулы сводит, а в итоге что? Их налюбила парочка аколитов, которая у них же и обучалась! Это как вообще? Это как если бы Гарри Поттер за неделю превзошел бы Снейпа в окклюменции! И они такие профи, что в их же стенах убили ученика, а они ничего не смогли узнать и просто забили болт. А когда убили второго ученика, то просто почти без разбора спихнули всю вину на главную героиню, желая наказать 50 ударами кровавого бичевания. Они, видите ли, нашли кровь убитой на ее покрывале! А следы секса не нашли? Ок! Но потом Трик сознался, что был в это время с Мией, то есть вышел в комендантский час, за что его уже собираются наказать 100 ударами, хотя до этого за то же самое Тишь удостоился 25 ударов. Это похоже на то, что эти крутые убийцы сами поняли, что облажались и не могут раскрыть уже второе убийство, еще и ложно обвинив невиновного, и в бессильной злобе просто вымещают свои обиды. На месте главной героини я бы жутко разочаровался в этих элитных болванах, которые не знают, что творится в их же станах, и больше калечат, чем обучают! В чем смысл сразу травить учеников? А если бы никто не знал противоядия? Аннотация к следующей главе довольно неплохо показывает адекватность этой Красной Церкви, жду с нетерпением узнать, что они опять учудили.

И еще эти их числа убитых ими врагов — 26, 29, 36, 39, 83! Это же просто смешные цифры, Мия к тому моменту кучу народу в тюрьме и храме перебила еще в 14 лет, а тут взрослые профи хвастаются такой мелочью. А в конца она вообще за короткое время перебила больше сотни противников! Можно, конечно, предположить, что они убили больше, ведь цифры показывают, сколько они убили людей именно как преподношение, прочитав молитву, но об этом ничего не говориться. Да и вообще, эта Красная Церковь похожа на сборище дилетантов, они сидят в своих стенах и ничего не делают, обучают кое-как аколитов, двое из которых, напомню, оказались хитрее, чем они все вместе взятые. А сколько пафоса! По сути, без двух магов-альбиносов они просто кучка горделивых хвастунов. Стоило Мие одного из них поцарапать, как он от ярости оттяпал ей руку! А хватило бы у него смелости так сделать, если бы ее не могли подлатать? Ты слишком крутая для этой школы, вот тебе наказание за то, что смогла коснуться учителя! Маги и телепортируют их по всей стране, и залечивают раны, и исправляют внешность. Кто они без них? Жалкое зрелище, если честно. А еще что это за уроки? Хорошо, фехтование полезно в бою, обольщение полезно в шпионаже, яды для тайных убийств, воровство для кражи вещей... И это всё? А где рукопашный бой? Если у них нет оружия, они беспомощны? Почему Мию не обучают владеть ее тенями? Чем таким занят лорд Кассий, кроме как пафосной прогулкой?

И отдельный вопрос — а где все предыдущие ученики? У них там десницы — это бывшие аколиты, которые не прошли тест, но их по описанию едва наберется три десятка, и их легко раскидали рыцари простыми палками, почему-то не помогли ни уроки воровства, ни уроки обольщения. («Тогда они идиоты, если решили бросить вызов последователям Наи в ее же доме.» — идиоты, которые почти всех перебили, ага) Они когда начали действовать вообще? Лет десять назад? ЗАО «Красная Церковь», мы обучаем убивать и по приколу убиваем самих аколитов, потому что против настоящих бойцов кишка тонка! Полагаю, всех потенциальных мастеров они просто травят в первый же день. Ты умеешь все, кроме опознания одного яда из тысячи? Умри, бесполезный! А еще сколько они обучаются? В книге лишь говорится, что прошло три месяца, потом еще пара раз по несколько недель. Полгода? Год? Мия до этого 6 лет обучалась у одного убийцы, чтобы потом в другом месте учиться несколько месяцев? Серьезно?!

В главной героине больше всего поражает, что она хочет отомстить, вся такая крутая, и автор в начале показывает, как она убивает двух человек, что к ней пристали на корабле, хотя пока не успели ничего сделать, и автор пафосно пишет: «Вы поймите – она могла пощадить этого парня. И на данном этапе ваш рассказчик мог бы с легкостью соврать – шарлатанская уловка, чтобы выставить нашу «героиню» в выгодном свете. Но правда заключается в том, дорогие друзья, что она его не пощадила.», а потом она не стала убивать какого-то парня в качестве последнего теста, сказав: «– Не без причины, – отрезала она.» Так тех двоих она убила без причины. Да, они к ней пристали, но даже пока не попытались применить силу, а если бы попытались, она могла бы просто их вырубить, но вместо этого без раздумий убила. А потом вдруг стала «я-не-такая». Она их потом даже не вспоминает, стоя перед этим парнем: «Скаева заслуживал смерти. Дуомо. Рем. Диамо. Те люминаты в Гранд Базилике были лишь механизмом сенатской военной машины. Даже мужчины и женщины в Камне были закоренелыми преступниками.» Главный герой есть главный герой, моральный ориентир. Автор сначала пытается показать ее безжалостным убийцей, а после обучения на безжалостного убийцу, она вдруг становится мягче. Ок! А когда она убивает одного из своего списка, это выглядит слишком просто и поспешно, как будто она перенесла боли в разы больше, чем он.

Да и вообще, у нее же куча преимуществ перед другими. Она даркин, может управлять тенями, что должно ей помочь в кражах, но она в угоду сюжету этим не пользуется. Потом еще их отправляют добыть секреты именно в Годсгрейв, откуда она вообще родом, но и тут она не становится первой.

Хотел еще сравнить роман с циклом «Книга Предка» Марка Лоуренса, и с удивлением узнал, что «Неночь» вышла на год раньше. У них много общего, если подумать. Оба мира сильно отличаются от нашего (три солнца у Кристоффа, зеркало у Лоуренса), главные герои — девочки/девушки, обе представляются в начале, как будущие самые страшные убийцы, у обеих необычные способности (здесь у Мии тени, а у Ноны ее клинки), обе оказываются в школе/храме убийц, обе желают мести, у обеих практически в первый же день появляется неприятель в лице другой девушки, обеих хотят убить власть имущие, обе даже получают наказание бичеванием, некоторые намеки на женскую не совсем дружбу. Еще у Ноны позже тоже появляется темный спутник, как Мистер Добряк у Мии. И там, и там одна из учениц оказалась предательницей... В общем, схожести хватает, оба цикла — типичный образчик современного фэнтези. Но я был прям уверен, что Лоуренс выпустил свой роман первым, а Кристофф подсмотрел идейку, а тут наоборот, получается. Ну или просто совпадение.

8/10 — не назвал бы этот роман чем-то особо выдающимся, но понравился он мне больше, чем та же «Красная Сестра» у Лоуренса. И всё же цепляет, не жалею, что наткнулся на этот цикл и этого автора. Язык хороший, мне казалось, что автор британец, но он австралиец, но те тоже горазды в юмор, некоторые комментарии Кристоффа даже заставили усмехнуться, надеюсь, автор не растеряет пыл к последующим двум романам. Ну и надеюсь, что автор не станет воскрешать кое-каких персонажей, а точнее, одного конкретного, ибо это будет дешевый ход, ну и очень бы хотелось, чтобы характер героини стал больше похожим на тот, какой был в начале этого романа. Еще бы более плотного наполнения в середине, а точнее, парочку интересных поворотов, тогда бы вообще было хорошо.

Прочитал Первый закон еще до моего появления на Фантлабе, поэтому отзыва и не было, а тут решил послушать аудиокнигу, после которой сменил оценку 9 на 7. Как будто у меня остались довольно положительные общие впечатления, но годы спустя, прочтя множество других книг и набравшись какого-то опыта, конкретно Кровь и железо мне уже не кажется чем-то действительно выдающимся. И еще при первом прочтении меня смущал жанр темное фэнтези, но при просушивании аудиокниги я убедился окончательно, что темного фэнтези здесь не больше, чем во Властелине колец или Гарри Поттере. Автор иногда описывает кровавые сцены, но это не делает историю прям темной, смертями сейчас никого не поразишь.

Цикл популярен, многое уже сказано, поэтому не буду особо углубляться. Главный плюс в книге — это язык. Он бесспорно хорош, британцы умеют писать красиво и вкусно, несколько витиевато и возвышенно, но не чересчур, без видимого напряжения, как часто заметно у некоторых авторов, которые прям пыжатся изо всех сил, чтобы отточить каждую фразу, перенапрягаются, когда как большинство британцев будто просто по жизни умеют так говорить и писать.

Другое дело — персонажи. Да, они довольно неплохо прописаны, но не у всех хватает глубины, и все чаще ловлю себя на мысли, что главные герои в произведениях редко бывают достаточно яркими и выпуклыми. Дослушал перед этим Гарри Поттера, и удивился, что запомнил главного героя там более интересным, чем оказалось на самом деле. Да, он довольно живой, вокруг него неповторимая атмосфера, как и у всех остальных персонажей Поттерианы, но те же Рон и Гермиона выглядят более яркими, и к ним можно применить больше цветастых эпитетов. Зориан в Мать Ученья, которое я только дочитал, тоже довольно блеклый, несколько сероватый, будто ему не хватает эмоций, и главная его фишка — он главный герой. Здесь же главным героем позиционируется будто бы Логен, но чем больше я слушал, вспоминая и прошлое чтение, тем больше ловил себя на мысли, что он почти никак себя не проявляет. Здоровый угрюмый северянин, постоянно ходит и страдает, что еще о нем можно сказать? А когда автор помещает его в битву, мне даже становится его жаль, потому что он только и делает, что получает по башке. Реализм — это хорошо, но иногда хочется посмотреть на крутость героя, только не чрезмерную, необходим баланс, которого авторы редко добиваются; такой баланс, как в языке, какого достигают британские писатели. Это как с Геральтом из Ведьмака, который с детства обучался драться, мутант с магией, а потом его едва не убивают какие-то рубаки в подворотне, и он чудом выживает. И тут также. Бегает от шанка, едва не погибает, потом простые бандиты на дороге едва не убивают его с Малахусом, ну а сцена погони в городе, где он как побитая шавка бежит за Ферро, обливаясь пОтом и молит о помощи... Я даже забыл, насколько он тогда выглядел жалко. Автор будто намерено решил над ним поиздеваться. Его какая-то рыжая девчонка в два раза меньше и в три раза легче едва не убила, выдержав несколько его мощных ударов. И вот о нем на севере слагают легенды? Нет, я понимаю реалистичность, но все же... И после этого сцена, где он становится Девятью смертями, выглядит как-то нелепо. Да и сам он нелепый. Воевал-воевал, убивал, а потом раз, и резко начал страдать, больше не хочет. Кризис среднего возраста? Зато без разговоров пошел за Байязом, ничего не зная и знать не желая. Но в Ведьмаке хотя бы плотность истории выше, и иногда битвы действительно описаны сочно, особенно в первых двух романах, а здесь может пройти несколько глав, когда наконец произойдет что-то интересное.

Байяз тоже странный. Персонаж интересный, да, но вот он приходит в город, говорит, что он тот самый Байяз, и очень удивляется, когда ему никто не верит, и злится, когда просят доказать. Первоначально я думал, он там просто издевается, мол, вот документы, вот еще какие-то доказательства, ну и что еще надо? А магию не покажу, потому что вот так, поваритесь в собственном соку, а я не ярмарочный фокусник. А потом вдруг берет и подламывает ножку стула у кого-то там. Сам себе противоречит, показывать магию не буду, но всё же покажу так, чтобы можно было свалить на случайность или заранее подпиленную деревяшку. И чего он этим добился? А потом взрывает половину комнаты, но опять вдалеке от глаз. Не ярмарочный фокусник, но одежду мага купил в лавке для актеров... В итоге местные умники все еще задавались вопросом, кто же он такой, даже после того, как он открыл Дом Делателя. Взорвал бы пару человек, как он сделал уже позже, и вопросы бы отпали, а в итоге на Ферро и Логена напали, едва не положив конец всем начинаниям старого дурака, а он даже ничего не заподозрил, и пока Логен бегал, как Гомер Симпсон, задыхаясь от каждого шага, решил пойти помыться. И вместо того, чтобы спросить с местного кого-то-там, он просто сбежал из города, потому что торопился. Ладно.

Как итог, большую часть книги просто ничего не происходит, какие-то разговоры, какие-то мысли, какая-то дешевая драма, какая-то политика, вот-вот разразится большая война, вот-вот что-то произойдет страшное, а толпа энтузиастов собирается отправляться делать что-то важное. Обычно подобная завязка идет на треть-половину книги, а тут вся целая книга — одна большая завязка, некое предисловие к основным событиям. Ох уж эти трилогии, особенно когда история на книгу, но сюжет растянуть надо.

Глокта — самый живой и интересный персонаж, по крайней мере, его понять можно, а остальные персонажи... Ну еще Джезаля понятно, он просто туповатый пижон, который хочет славы, и ему все это приключение не вперлось вообще.

7+/10 — мне не хватило плотности повествования, хотя сама история более-менее интересная, особенно когда автор удосуживается расписывать мотивы и именно идет по сюжету, а не рассказывает о сердечных делах и братско-сестринских отношениях, а еще всей это политики и интригах, в которых путаешься после нескольких длинных имен и названий. И понятно, что в будущем это сыграет какую-то роль, но иногда это так нудно и читать, и слушать. Но язык и диалоги все же хороши, поэтому даже там, где повествование провисает, все равно относительно интересно, главное, войти в некое медитативное состояние и просто погрузиться в мир.

p.s. Аудиокнигу с музыкальным сопровождением выбирайте на свой риск, иногда там очень странные звуки, не соответствующие происходящему, зачастую отвлекают.

Спойлеры!!!

Не фанат путешествий во времени и временнЫх петель, а книгу решил прочесть, так как хотел найти решение для собственной идеи, а эта книга постоянно на слуху, как прекрасный образчик самиздата и как раз темы времени. Ожидал я довольно многого, и в итоге не остался разочарованным, хотя книга все же не идеальная, со своими огрехами и сомнительными мелочами, но они есть везде, и в куда большем количестве. Кропотливая работа автора видна невооружённым взглядом, всё же, не часто самиздат переводят на другие языки, да еще и берутся делать аудиокнигу.

Главный минус, пожалуй, объём, сравнимый с 3-4 книгами обычного размера, хотя разделять ее было бы ошибкой, потому что сюжет довольно прямой и цельный, почти каждая глава продолжает предыдущую без резких переходов. Несмотря на повторяемость одного и того же месяца, автор умело сумел сделать каждый новый цикл интересным самим по себе, благодаря чему при прочтении не приходится маяться, что все повторяется вновь и вновь, хотя отдельные сцены все же повторяются, да, однако обычно немного изменяются, что приводит к новым последствиям, например, вытаскивание велосипеда из воды. Некоторые сцены за отсутствием необходимости могут не показываться десятки глав, а потом автор снова их покажет, но уже с учетом изменений, произошедших с героем, например, поездка в поезде, где он показывает магию, хотя раньше не мог из-за оберегов. Это интересно, наблюдать за ростом героя и реакцией людей на его способности. Или, например, обучение у Ксвима, которое не просто так повторяется вновь и вновь, а приводит к тому, что учитель узнает у Зориана способности, которым его мог обучить только он. Всё не просто так, и у автора почти нет провисающих и бессмысленных сцен. Почти. Таскание за собой Кириэлле, например, так ни к чему и не привело.

Другой минус — имбовость героя. Да, автор постоянно подчеркивает, что Зориан средний маг, многие ровесники сильнее его в отдельных областях даже на начало цикла, вроде Тайвен. Но в итоге один из персонажей даже подчеркивает, что за 8 лет он умудрился очень далеко продвинуться, на что Зориан отвечает, что это из-за доступности к большому количеству денег и мастерам, которые его обучали, а также можно было не бояться ошибиться и умереть. Всё так, но всё же сомнительно, что более взрослые маги пусть и сильнее его, как и Зак, но не настолько, насколько, по идее, должны быть. А когда появляется тысячелетний лич, то это и вовсе становится абсурдным, что он не может мгновенно приструнить парочку магов, которым суммарно нет и сотни лет, хотя при первом появлении без напряжения вынес Зака, который уже с ним сражался много раз. Автор будто и сам это понимает, постоянно оправдывая героев, что они как-то там подловили, перехитрили и всякое такое, а также заставляя их побеждать через силу, но выглядит не очень убедительно. Зак вынес дракона Оганя, а потом Огань предстает как тот, кто может сдерживать ангела, да и тот же Зак с поддержкой двоих опытных магов ничего не могут ему сделать. Дисбаланс, короче. Ну и способности Зориана к ментальным способностям дают ему невероятное подспорье в обучении вообще всего. Чтение мыслей, стирание памяти, иллюзии, эмпатия, контроль животных и людей и так далее. Очень удобная способность, и какое совпадение, что вокруг больше нет столь искусных менталистов, только лет на 50 старше и опытнее («Его звали Зориан Казински, третий сын небогатого торговца из Сирина, нечаянный путешественник во времени, вероятно, сильнейший менталист-человек на всей Алтазии»). И какое везение, что вокруг полно магических животных и растений, и никто не додумался их использовать, а отдельный супер редкий цветочек способен вынести целого лича, по крайней мере, на время от него избавиться. Странно, что не нашли какого-нибудь кенгуру, у которого в сумке черный зал, где за год внутри снаружи проходит три минуты!

Можно еще указать на то, что автор и сам знает, поэтому в конце пишет: «Мои персонажи частенько говорят в одном стиле.» Не считая нескольких отдельных персонажей, многие довольно однообразны. Вспоминая того же Гарри Поттера, там все персонажи имеют свой неповторимый характер и даже, я бы сказал, атмосферу/вайб. Здесь такого, к сожалению, нет. Можно разве что выделить Зака, который, уже будучи по времени практически дедом, все равно ведет себя, как подросток; Ксвим, который почти копия Снейпа из того же ГП; Сильверлэйк — старая подозрительная ведьма. Больше никого особо выделить нельзя, даже главного героя, который по характеру как типичный главный герой. Кватач-Ичл не особо впечатляет, а Красный остается таинственной фигурой почти до самого конца, а когда раскрывает себя, то походит на обиженку с манией величия. Не Волдеморт... Я почему-то думал, что Красным окажется какой-нибудь параллельный Зак или Зориан — немного предсказуемо и натянуто, но лучше того, что оказалось.

Финальный бой сумбурный. Все против всех, ангелы, демоны, драконы, всякая живность и нечисть, непонятные наемники, а в итоге все решил главный герой, который вдохновился цветочком (!) и создал заклинание, которое никто не мог создать, и порешал все вопросы. А остальные враги куда-то просто исчезли... Я ожидал более изощрённого способа, который имел бы отношение хоть к чему-то, к самому началу, а не к объекту, который появился лишь в четвертой четверти истории и который нашли буквально в кустах, а где-то неподалеку явно стоял рояль.

Книга очень длинная, но такая длина вполне обоснована, в основном тем, что автор, пытаясь сократить мэрисьюшность главного героя, объясняет практически каждый его шаг, что он пришел к своим умениям не просто так, а путем долгих и нудных изучений, прочтений книг, проб и ошибок, благодаря чему при прочтении практически не возникает вопросов, как так получилось. С другой стороны, можно было и немного подсократить. К примеру, можно было найти опытного мага, разбирающегося в разных вопросах, например, того, кто и сам оказывался в похожей ситуации, который мог бы помочь главному герою со многими вопросами, а потом бы тот же Красный вывел бы его из петли, из-за чего тот не успел бы рассказать всего. Но вместо этого мы имеем толпу одноклассников, удачно принадлежащих к разным домам и обладающих полезными знаниями и умениями, вроде перевертышей или девочки из далекой страны, куда как раз надо главным героям, а они не знают языка и местность. Удобно. Ну или куча других людей, которые с удовольствием обучают только что встреченного паренька сложной магии всех видов.

Невозможно не сравнить книгу с Гарри Поттером. Пусть автор в конце и не пишет в списке вдохновения ГП, но он явно вдохновлялся. При этом и добавляя лишнее, вроде очков. Кто-нибудь помнит, что у Зориана все это время были очки? Которые ни разу не разбились и не слетели, и он их протирал за книгу максимум пару раз. Магия просто! Зачем они ему? Что они дают? С уровнем магии в этом мире он не мог исправить зрение? Глупо как-то. Ксвим типичный Северус Снейп, только не такой чудак на букву м, автор явно поигрался с этим, в итоге сделав так, что он специально себя так ведет, отсеивая слабаков. Там еще много было отдельных моментов, где автор играл со штампами, которые явно подчерпнул у Гарри Поттера, хотя, возможно, это уже СПГС. У Гарри нет семьи, а у Зориана словно в насмешку большая семья, хотя он с ними особо и не общается, кроме Кири, так что его семья больше похожа на Уизли, даже старший брат где-то далеко что-то изучает, как Чарли Уизли, только тут опят переворот, и Зориан к нему обращается, активно вводя его в сюжет. У Гарри много денег, которыми он почти не пользуется, а Зориан зарабатывает сам, пусть иногда и преступным путем, и активно тратит. Гарри среднего ума, а Зориан довольно умен. Гарри враждует со Снейпом, а Ксвим становится для Зориана практически главным учителем. В ГП пауки едва не сжирают главных героев, а здесь они главные союзники. У Гарри два главных друга и толпа второстепенных, а Зориан не особо общителен. В ГП просто есть необъяснимая магия, а здесь скрупулёзно разъяснены все детали волшебства и построения заклинаний, люблю такое, хотя заклинаний даже слишком много, и если поковырять, уверен, найдется пара способностей, которые использовались всего один-два раза, а потом про них забыли и не использовали в максимально подходящий момент, это же классика. Короче, взять ГП и сделать почти все наоборот. Ну или я выдаю желаемое за действительное.

Главное, что я изменил бы в книге, — сделал бы ее взрослее. Да, здесь есть смерти, убийства, сражения, самопожертвование, но это всё есть и в Гарри Поттере. Я бы сделал историю более жестокой, более взрослой, подверг бы героя настоящим испытаниям, а то тут даже никто из его родных не умирает. Даже в Гарри Поттере намного больше драмы и жестокости, а здесь прям типичный хэппи энд, так что можно сказать, что Гарри Поттер взрослее, чем Мать Ученья, зато Мать Ученья как будто умнее, главный герой не просто куда-то идет, когда его пинают в правильном направлении, а сам решает сложнейшие проблемы. Ну и самой школы не так уж много, герой там почти и не появляется.

8+/10 — несомненно, отличный образчик фэнтези и пример дня сурка, самое то прочитать, когда надоело условное средневековье с однообразными ландшафтами. Отдельные минусы описаны в конце самим автором, особенно про скомканный финал. На кой черт нужны эти ангелы с демонами, в бою они явно лишние. Хотя я прочитал достаточно книг, в том числе и фэнтези, чтобы уяснить для себя, что финалы у всех авторов удаются на 100% удовлетворительными для всех крайне редко. Поставить оценку выше рука не поднимается, слишком уж длинная книга, я не устал ее читать, но как будто ждал чего-то разнообразней, что ли. Обычно такие длинные истории рассказывают о героях, которые перемещаются по всему континенту или нескольким, побеждают одних врагов, находят новых, спасают одно государство, но появляется новая опасность, и так далее. Движутся вперед, в общем, а здесь повествование будто немного буксует на месте, хотя оно и понятно, учитывая суть истории с петлей во времени, но внутренний протест не позволяет мне оценить книгу выше. Возможно, если бы автор все же нашел способ разбить историю на три отдельных книги, каждой я бы и поставил девятку, а так восемь с благосклонным плюсиком, чтобы никому не было обидно!

Первая книга Брома, с которой я решил ознакомиться, потому что мне нравится вся эта атмосфера отдаленных деревушек, эстетика е... пуританства! Например, Ведьма 2015 года, Преисподняя 2016 года, сериал Салем, Проклятие монахини 2018 года и т.п. Проблема многих подобных фильмов в том, что они обычно пусть и атмосферные, но несколько скучноватые, экшна мало, обычно в самом конце, зато саспенса навалом, это-то и делает атмосферу столь притягательной, позволяя закрыть глаза на медлительность. Ну а еще ограниченность бюджета, конечно. Однако на книгу бюджет никак не влияет, поэтому я ожидал увидеть здесь куда больше мрачных ритуалов, беснующуюся нечисть, ведьмовские козни...

Однако история оказалась более лайтовой, не столько история про ведьму, сколько про простую женщину, которая вынуждена ступить на сомнительный путь, связавшись с нечистой силой, которая не такая уж нечистая, особенно по сравнению с фанатичными пуританами, лицемерными и злорадными, но слишком тупыми, чтобы это осознать. Абита верно подмечает, что хуже не те, кто сочится злобой, а те, кто считает, что поступает праведно, не осознавая своей звериной натуры, из-за чего даже настоящий Зверь на их фоне выглядит человечней. Однако не все столь слепы, некоторые до последнего поддерживают главную героиню, хотя и расплачиваются за это сполна, и этим автор не смешивает всех в однородную массу, а выделяет среди них отдельных людей, делая толпу более живой, а отдельных представителей заставляя жалеть, как и главную героиню.

Пожалуй, в книге только два ярких минуса. Первый: злой демон-паук, который вылезает непонятно откуда, а потом просто быстренько вымарывается из сюжета, делая малопонятным его роль в сюжете, просто сидит в какой-то пещере, духов собирает, не хватило ему проработки, как по мне, он даже сам никаких козней не делает, хотя мог бы. Второй минус: поспешный финал. Как-то все слишком быстро, особенно разборки с главными злодеями, которые как будто заслужили более мучительной смерти, особенно после кровожадных заявлений Абиты об отмщении. Некоторых она и вовсе отпускает. Ее истязатели как будто не успели прочувствовать и осознать, за что оказались наказаны. В общем, мне не хватило крови, вот такой я кровожадный. Хотя это объяснимо тем, кто сама Абита никому никогда не желала причинять вреда (кроме Уоллеса, пожалуй, но лишь когда тот сам перешел черту), но в итоге те сами напросились, подвергнув ее нечестному суду и пыткам, так что получили вполне заслуженную кару.

Абита и Самсон очень похожи друг на друга, ведь оба оказались в ситуации, когда они не знают, кто они, оба стремятся найти себя, стать целыми. Абита, потеряв мужа, должна бороться, чтобы не оказаться в кабале, а Самсон борется, чтобы понять, кем он является. Из-за этого Абита тянется к Самсону, единственному, кто может и хочет ей помочь, а Самсон тянется к Абите, ведь она единственная, кто может его понять. В итоге они оба помогают друг другу обрести целостность и истинные силы.

8/10 — радует, что автор не стал слишком затягивать, из-за чего книга читается быстро и легко, чему также способствует плавный язык. Герои вызывают эмоции, одних жалеешь, других ненавидишь, третьих просто презираешь. Мне разве что не хватило некоторой детальности, этого самого колдовства, углубления в ведьмовство, постепенного осознания Абитой, кем она стала, ведь настоящей ведьмой она стала, по сути, в самом конце, а было бы даже несколько более интересно, если бы она еще до суда сотворила нечто эдакое, что могло бы заставить ее мучится чувством вины, чтобы она размышляла, правильно ли поступила, не зря ли затеяла дружбу с Дьяволом. Например, наслала бы болезнь на кого-нибудь, да на ту же дочь Картера, которую она затем и вылечила, мол, она же исправила собственную проделку, а ее благодарят, как спасительницу, но она как будто даже и не металась особо, где-то лишь разок промелькнула мысль сомнения. В общем, наверное, мне не хватило Абиты в роли полноценной ведьмы. Хотя в Ведьме 2015 года главная героиня вообще таковой становится только на последней минуте, так что здесь еще нормально.

В итоге, книга неплохая, не прям шедевр, каких-то прям вау-оригинальных идей и образов я практически не увидел, но вторичной и скучной историю назвать тоже не могу. Обязательно ознакомлюсь с другими произведениями автора.

Как я и боялся в отзыве к предыдущей книге, персонажи здесь 90% времени просто куда-то идут. Это главный минус всех книг про Фитца — общего сюжета здесь на пару абзацев, все остальное — описание хождений туда-сюда и переживаний героев, где те же 90% — это переживания главного героя, потому что других чувств в нем как будто не осталось. И можно даже не вспоминать, что он отдал какие-то воспоминания или чувства от этих воспоминаний (фиг поймешь) каменному дракону, ибо после их возврата ничего не поменялось.

-

Персонажи все также продолжают использовать Песью вонючку, и тот по мере событий это понимает, но ничего даже не пытается сделать, принимая свою горемычную судьбинушку вечного песика, и даже в итоге позволяя своей дочери разделить его судьбу безвольного раба, и пусть у нее упертый характер Молли, но и от Песьей вонючке ей досталась изрядная доля его безволия, из-за чего она выглядит еще более жалко, ибо жалуется в открытую, но все равно подчиняется. Песья вонючка даже сам говорит: «По-вашему получается, что мозгов у меня не больше, чем у лошади или жалкого пса.» — А как будто нет. А Нелл такая: «И, как в сказке, ты выполнил мое желание, и оно разбило мне сердце.» — Не знал, что стремление вечно страдать передается генетически. У ни в роду случайно домашних эльфов не было?

А потом он сам рискует ее жизнью, уговаривая поболтать с драконом, чтобы тот пробудился, и это при условии, что Тинталья не раз угрожала и ему, и его дочери. «...моя дочь исчезла, Айсфир увлек ее за собой, в смерть, о которой мечтал.», «Я подверг риску жизнь безоружной девочки, не прошедшей обучения Скиллу. Она согласилась выполнить мою просьбу. Внутри у меня все сжалось, когда я понял, какую глупость совершил.» — И вот эти люди пытаются спасти мир.

-

Чейд слишком много на себя берет, даже пытается командовать всеми, даже принцем, и тут мы вспоминаем, что Дьютифул был зачат не без активного участия Песьей вонючки, а потому ему тоже передалась изрядная часть бесхребетности, он лишь изредка вспоминает, что скоро станет королем. Недд в сюжете не играет вообще никакой роли, не знаю, зачем он вообще нужен, автор в конце сама забила на него, мол, пофиг, пусть будет менестрелем, почему бы и нет, кому не плевать? Старлинг залетела и стала вся такая яжмать, целомудренная, мужа своего любит, хотя еще год назад была откровенной прошмандовкой, но у нее просто велоси... дитяточки-тугосери не было, ага. Автор в конце просто такая: «Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженным!» Сивил вообще также бесполезный персонаж, только раздражает, и до конца уверен, что Шут по мальчикам (хотя в чем он не прав?), и уверен, что они с Песьей вонючкой чпокаются, а довод его неоспорим: «Ты утверждаешь, что он не твой любовник, однако готов за него драться.» — А ты готов драться за Дьютифула... Погодите-ка... Хотя за принца готовы драться все стражники, это что же по его логике получается, что они все его любовники? Такая же логика, как у Джинны, которая считает, что Песья вонючка убил несколько человек только из-за того, что он обладает Даром. Кстати, а где она? Автор просто на нее забила, ну и не жалко.

-

Шут просто всю книгу продолжал бесить, как и раньше. Собирался помирать, а потому растратил все свое состояние, наплодил долгов, да и был таков. Весь его таинственный образ непонятного мудреца просто развеялся по ветру, ибо он оказался таким же, как и все. Тусить, бухать, играть в азартные игры, швыряться деньгами... Почему бы не потратить деньги на что-то более полезное? Наверняка есть множество людей, которые с голоду помирают... Ах да, забыл, там же у них утопия, многолетняя война вообще никак не сказалась на Шести Герцогствах, как будто даже наоборот.

«Фитц, перестань болтать. Это действует мне на нервы.» — Сам всегда болтал не по делу, но стоило Песьей вонючке заговорить, как он ему фукает.

А когда Шут помер, Песья вонючка такой: «Нет! Пусть все будет иначе! Не так! Заберите у меня все, что пожелаете! Но пусть конец будет другим!» — Как насчет обмена на Нелл и всех остальных «друзей»? Или это не входит во всё?

-

Тема с драконами в некотором роде интересна. Интересная мысль, что людям нужны равные соперники, с которыми необходимо мириться, необходимо думать перед своими поступками, а не поддаваться импульсам, просчитывать последствия. Вот только подано это все довольно топорно и противоречиво.

«Вы считаете, что вам принадлежат растения и животные этих земель, не только сегодняшние, но и те, которым еще суждено появиться на свет. Вы не сомневаетесь, что имеете полное право поступать с ними по своему усмотрению. А потом, ослепнув от злобы и заблуждений, развязываете войны и убиваете друг друга из-за линий, проведенных вами на лице мира.» — Только не очень понятно, как существование драконов это изменит, потому что много раз было сказано, что драконам плевать на людей, плюс «драконы лучше нас, потому что они ничего подобного не делают, просто берут то, что видят.» — разве это не противоречит сказанному выше? Типа, драконы точно такие же, и точно также из-за них будут развязаны новые войны, еще более кровавые, но если драконов станет больше, с их силой им не составит труда просто уничтожить человечество. Или я не прав? Хотя учитывая, что даже полудохлый дракон способен контролировать разум десятков людей вокруг, человечество просто станет расой рабов, будут они подконтрольны драконам или же добровольно станут им служить, лишь бы те их не сожрали. Такой себе мир, антиутопичный. Но это, наверное, слишком глубоко для автора, так что она особо не задается такими вопросами.

«Это… понимаешь, очень похоже… ну, на тот Скилл-приказ, который ты мне дал. Только здесь что-то другое. Я просто не могу не обращать внимания на ее слова.»

«Она высказала свою волю, и на одно короткое мгновение я мог думать только о том, чтобы исполнить ее желание.» — Давайте спасем драконов! Что может пойти не так?! Будем рабами, ура!

И это при условии, что драконы не показали ничего, что выставляло бы их умнее людей. Когда люди пытались высвободить Айсфира взрывами, Тинтальня тут же начала им угрожать, говорить, что сейчас прилетит и всех убьет. Да Ночной Волк был умнее этих полуразумных животных. Желание их возродить сравнимо с желанием разводить малярийных комаров или клещей у себя в квартире.

-

Баррич окончательно превратился в старого маразматика, так унизить персонажа надо уметь. Он и раньше был суровым и даже жестоким, но тут просто превратился в какую-то мразоту. Унижает своего сына Свифта, запрещает тому использовать Дар, хотя сам им пользовался, когда еще Песью вонючку пинал. Такой лицемер. («А мне не требуется твое прощение, – равнодушно ответил Баррич. – Только послушание, и я его получу, даже если мне придется применить силу.» — вчера бы я еще немного пожалел о его смерти, но сегодня мне плевать). В итоге сын тупо сбегает из дома из-за него, а он просто начинает бухать. Эталонный отец, и слишком тупой, чтобы догадаться, что тот вернулся в замок. Свифт даже начинает хвастаться, что обладает Даром, об Одаренных все вокруг талдычат, но семейка Баррича, видимо, никогда ни с кем не общается. А когда его Песья вонючка попросил вернуться домой, то я вообще офигел, ведь по всему королевству ловят и убивают Одаренных, а тут ребенок, который всем растрезвонил о своей особенности. Песья вонючка его же на верную смерть отправил, нет? А когда Баррич узнал, что Песья вонючка жив, то «Несколько минут он просто смотрел на меня, а потом повалился на пол и остался лежать, глядя в потолок, как будто умер.» — У него в этот момент тушь не потекла? Когда он успел превратиться в такого нюню? Когда заделывал Молли шестерых детей? «Я трус. Я всегда был трусом» — На этом моменте у меня появилась мысль, что автор просто ненавидит мужиков. И Баррич фиг знает зачем поперся спасать одного ребенка, которого не надо было спасать, бросив пятерых, а перед смертью такой: ну, короче, Песья вонючка, забирай мою располневшую женушку и все ее прицепы, удачи!

«Да. Ты это сделаешь. Ты должен. Ради меня.» — Голос! Голос! Хороший пёсик! А потом такой: «Жалко, я не увижу жеребенка.» — Да, вот это печально, а дети задолбали, пофиг на них.

-

Уэб тоже непонятно зачем нужен в сюжете. Чтобы всех предать и призвать Тинталью? Так бесхребетный принц вместо того, чтобы на месте отрубить ему голову, не делает буквально ничего, даже позволяет тому приносить ему еду. А когда один из островитян попытался их всех отравить, но отравился один только Песья вонючка, очень удобно для сюжета лишившись способностей? Даже слова не сказал! Да Олух был бы лучшим правителем, чем любой из них! Там еще забавная строчка про Уэба: «И вновь у меня [Песья вонючка] появилось ощущение, что он подкрадывается ко мне, но не как охотник, выслеживающий дичь, а как человек, который пытается приручить пугливое животное.» — Ну хотя бы этот, как и Олух, понимает, что ты чисто песик. А потом еще Уэб раскрывает Свифту, что его батя тоже владеет Даром. До чего же урод.

-

Что касается Олуха, то очень забавно было наблюдать, как он шпуняет Песью вонючку, заставляя того спотыкаться и биться о двери. Просто вдумайтесь: главного героя троллит и абьюзит умственно отсталый, который, помимо прочего, сильнее его в Силе. Кошмар. Да даже Свифт, которому 10 лет, за несколько месяцев у Уэба обучился больше, чем главный герой за всю жизнь, и смог даже уговорить с помощью своего Дара зайти Олуха на корабль. Очень странный баланс сил, несомненно только одно — Песья вонючка в самом низу списка. Хотя Чейд такой: «Тебе хорошо рассуждать, с ранней юности ты обладал магией во всей ее полноте.» — Похоже, дед забыл принять таблетки.

-

Дьютифул пытается казаться взрослым, но часто ведет себя, как обычный ребенок, например, грозится рассказать Нелл правду о ее происхождении, ведь толпы взрослых ничего не понимают, один он знает, как правильно. Чувства и желания Песьей вонючки? Кого они волнуют?

«А что, если она будет необходима трону Видящих?» — Достойный сын своей матери, все воспринимает через призму полезности.

«Ты принимаешь грандиозные решения за других людей: что следует им открыть, а чего они знать не должны.» — Зато в своему глазу бревна не замечает.

«Кто мог бы разделить со мной ответственность за правление Видящих, чтобы я знал, что не я один за все в ответе?» — А это просто детский эгоизм и трусость взять на себя ответственность, в случае косяка это не его вина, а вон той девчонки, которая еще и дочь того самого Фитца Чивэла, ну, у которого Дар, который воскрес, который короля убил, ага-ага!

Да, я понимаю, у него и его матери нет таких сложных мыслительных процессов в голове, и что они простые, как две копейки, но иногда возникают именно такие мысли, что они хитрые, как лисы, и всюду высматривают свою выгоду. А мысли у меня такие возникают из-за неимоверной скуки от прочтения сего пресного опуса, где персонажи именно такие, какие есть, приторные и стерильные донельзя, аж тошнит, вот и приходится придумывать им хоть какие-то глубинные мотивы, а точнее, оно как-то само придумывается.

«У меня складывается впечатление, что ты часто принимал решения за других людей, не спрашивая у них, чего бы они хотели.» — Как и вы с маменькой, разница лишь в том, что у вас реальная власть, а Песья вонючка просто иногда пытается хоть что-то контролировать в своей собственной жизни, но и этого его лишают. Да и вообще, это выглядит жалко, когда 35-летнего мужика отчитывает 15-летний пацан, который сам недавно влюбился в кошку, бросил королевство ради нее, и не погиб лишь чудом, спасенный Песьей вонючкой, которого теперь отчитывает, а тот стоит и обтекает, сопли жует, он даже сам говорит: «я не чувствовал себя униженным – наоборот, обретал уверенность». Герой, которого мы заслужили.

«Что должно произойти, чтобы вы поведали мне свои секреты? – сердито осведомился принц.» «Вы двое сидите здесь, словно кукловоды, и рассуждаете о судьбах других людей и о том, как вы станете ими манипулировать.» — Малолетний мажор хочет все и сразу, орет на взрослых мужиков за тайны и интриги, когда его мамаша королева, а сам он будущий король, и вся их работа как раз в манипулировании судьбами людей. Если бы не интриги того же Чейда, Дьютифул бы вообще, вероятно, не родился, ибо Кетриккен давно бы померла.

«Как я могу не думать о том, что вы в состоянии объединить свои силы, чтобы проделать нечто подобное со мной [отрезать от Силы], если я встану на пути осуществления ваших планов?» — помнится, Регал тоже был параноиком. Дьютифул точно сын Верити/Вонючки?

А что касается Кетриккен, я не мог читать ее слова, не слыша сарказм: «О Фитц, извини! Я думала только о своих желаниях, позабыв о твоих нуждах. Приношу свои сожаления.» — Не хватает продолжения, где она такая: ты это хотел услышать? Я твоя королева, делай, что приказано, а то велю тебя четвертовать! А теперь лижи ноги!

«Я что, слуга, который больше не располагает своим временем?» — «Хуже. Ты король. И Жертвенный для всех.» — А что изменилось? Король без короны и власти, по сути, его просто перевели на новую должность, где обязанностей и ответственности больше, платят также, зато звучит круче! Хороший песик!

-

Бледная Женщина же здесь вообще просто фоновый злодей. Ее история занимает один абзац, она злая, потому что злая. Вся такая могущественная, но вместе с этим и нет. Настолько тупая, что за десятки лет жизни на острове даже не удосужилась посетить все комнаты в ледяном замке, только и делала, что сидела на холодном троне, зарабатывала цистит. Она даже, по ее словам, не причастна к набегам красных кораблей, мол, те нападали сами, без ее участия. Что-то тут не сходится. Возможно, конечно, она врет, но ответа мы так и не узнаем. А то, как глупо помер ее каменный дракон, это просто хохма. Умер из-за диводрева? Но разве диводрево — это не кокон драконов? Тогда получается, что щепка от их кокона может как-то волшебно убить каменного дракона и освободить все запертые чувства/души/воспоминания, а сами живые драконы нет? По-моему, автор в конце просто махнула рукой и быстро сварганила рояль. Ну а Тинталья, конечно, приписала победу себе, кто бы сомневался.

6-/10 — наконец-то это закончилось. Читал уже по диагонали, пропуская целые абзацы, чуть не сдох от скуки. Совершенно не понимаю и не признаю обожания этого цикла. Мир Элдерлингов очень часто во всяких топах лучших фэнтези, но если «Сагу о живых кораблях» я оцениваю высоко, то две саги о Фитце чуть ли не худшее фэнтези, что я читал, хуже даже Меча Истины и Ученика Ведьмака, а это то еще унылое чтиво. Но там хотя бы местами экшн и пара-другая интересных персонажей, и это не считая боевой магии. А здесь что? Толпа картонок, которые спасают мир путем выколупывания полудохлого дракона из-подо льда. Ух, какой драйв. Битва драконов затем выглядит более-менее, но после многочасового монотонного описания всего подряд это похоже на щелбан по лбу в попытке разбудить задремавшего читателя, мол, до конца осталось еще немного, потерпи. Прочтение всей трилогии вернуло меня в школьные и студенческие годы с чтением нудных учебников, где пытаешься зазубрить тему, быстренько рассказываешь и тут же забываешь.

Пожалуй, на этом мое знакомство с Миром Элдерлингов заканчивается. Если советчики не врали, остальные книги еще хуже, еще больше такой тягомотины я не выдержу, лучше переключусь на что-нибудь более живое.

Если меня под пытками заставлять вспомнить сюжет этой книги, то я умру в муках. Все так пресно и пусто, что после прочтения остается только одна мысль: Что это было? У автора всегда были проблемы со вторыми книгами в Сагах, но здесь это достигает апогея. Так как я с трудом вспоминаю, что происходило в книге, ибо кажется, что вообще ничего, кроме пары моментов для растягивания истории, я просто пойду по закладкам с пометками, которые делал при прочтении. Это будет скомкано и отрывисто.

Текста очень много, наверное, больше, чем в любом другом моем отзыве, поэтому спрятал все под спойлер, краткий итог можно прочитать чуть ниже после скрытого текста. Хотелось выговориться, не зря же я это читал и делал закладки.

Краткий итог!

-Все стали тупее в разы. Вот прям вообще все без исключения. Я еще к первой трилогии писал, что сопереживать тут некому, теперь же я искренне презираю этих персонажей, особенно Песью вонючку, который был бы более-менее нормальным персонажем, будь он женщиной, ибо его характер заточен под женщину, и будь он еще в первой трилогии девочкой, книги были бы интересней, но автор хотела больше денег, а мужское фэнтези продается лучше женского. И никто ничему не учится — у Шести Герцогств так и нет армии, королева с Чейдом так и нашли толпу преданных слуг, все вывозит один Песья вонючка. Все друг на друга обижаются, все ссорятся, не хотят раскрывать свои тайны, даже если это важно, а если и раскрывают, из-за обид никто ничего делать не хочет, хотя еще вчера собирались мир спасать.

-Слишком все романтизировано, особенно по сравнению с первой Сагой. В реальности ничего подобного быть не могло. Королеве и ее семье кто-то угрожает? Найти и казнить — всё! Но королева вся такая воздушная и добрая, бабочки вокруг нее летают, а сама она пахнет фиалками. Насилие — это плохо, война неприемлема. Кому-то плохо живется? Можно рискнуть жизнью даже сына, лишь бы сельские дурачки были довольны. А у сельских дурачков нет других дел, кроме как Одаренных отлавливать? Но обладающих Силой они уважают, как и колдуний! Как они отличают одних от других? Очевидно каждый прочел целую библиотеку, чтобы разбираться в вопросе, только все равно нифига не разбираются. Никто не голодает, через 15 лет после войны живут лучше, чем до войны, перекованные растворились в воздухе — чисто Туссент для бедных. Может, следует им налоги увеличить в два раза, чтобы им было, чем заняться? Или все же создать хотя бы небольшую личную армию и натравливать их на непокорных и Полукровок? Неее....

-Герой — тряпка! При прочтении книг любой читатель подсознательно ассоциирует себя с героем, ибо герой обычно выглядит так, как хотел бы выглядеть сам читатель. А кто хочет выглядеть, как 35-летний неудачник с депрессией, у которого постоянно все валится из рук, а его используют вообще все вокруг, как цепного пса? Королева его одновременно называет другом и тут же хочет использовать его дочь для политических интриг, рискуя их жизнями. Стоит задуматься, нет? Он всегда и во всем винит только себя, а если и высказывает кому какие претензии, так тот делает грустные глазки, и Песья вонючка чуть не на колени падает, вымаливая прощение. Всю книгу он жалеет себя. Он чисто песик, которого то гладят и отдают приказы, то ругают, если он начинает пытаться огрызаться и задавать вопросы. Таких лохов еще поискать. И вот уже 5-я книга про него, а он все еще слабак, его скоро Олух перегонит, а тот умственно отсталый!

-Книга просто невероятно затянута, при условии, что в ней практически ничего не происходит. Как я и предполагал в отзыве к предыдущей книге, эти две легко можно было бы уместить в одну, вырезав из каждой по половине, и вообще бы ничего не потерялось. Абсолютно ноль интриги, никаких сюжетных поворотов, лишь в середине намек на интересное с этим драконом, но вангую, что они только 90% книги будут просто идти, хотя это все равно лучше, чем торчать в одном замке.

5-/10 — оценку 5 и ниже я ставлю почти также редко, как и 10. «Волшебный корабль» получил мою десятку, ну а эту книженцию я не могу оценить выше 5, одна из худших книг, что я читал. Я никогда не пойму людей, которые поставили ей выше 7. За что? Вы другие книги читали когда-нибудь? И как так у автора выходит, что она может написать прекрасную «Сагу о живых кораблях» и вот эту вот графоманию? Я еще больше уверился, что на нее работает гострайтер, полагаю, что именно он писал про живые корабли, Робин Хобб так писать не умеет. Это откровенно проходное чтиво, и дело даже не в том, что книга сама по себе плохая, она просто... никакая. Здесь ничего не происходит, герои просто бездумно перемещаются по одной локации и ничего не делают, а если какой экшн и происходит, написан он так пресно и скомкано и заканчивается так быстро, что не успеваешь насладиться; это как человеку с сильной жаждой дать полглотка воды, будет только хуже. Что ж, запасаюсь кофе и валокордином и приступаю к третьей книге.

Спойлеры!

Я просто не верю, что «Сагу о Видящих» и «Сагу о Шуте и Убийце» писал тот же человек, что и «Сагу о живых кораблях«! Просто не верю. Робин Хобб точно использует гострайтера, и никто меня в этом не переубедит. Не может один и тот же человек в одном цикле написать интересную и глубокую историю со множеством прописанных и живых персонажей («Сага о живых кораблях»), и вместе с этим намалевать вот это чтиво, где герои картонные, а истории столь унылые и бессмысленные, что в какой-то момент приходит мысль, будто ты читаешь то же самое предложение уже раз третий, а все равно непонятно, зачем нужна эта информация, а потом оказывается, что это разные предложения, но все одно и то же, и все равно ничего непонятно.

Фитц. Прошло 15 лет, а деревенский дурачок вообще не изменился. Да, он вроде стал взрослее, но будто в некотором роде задержался в развитии. 15 лет сидел в хате, и только потом понял, что ему не нравится. NPC сломался, несите нового. Тут к нему является Чейд (местный Морган Фриман, который с рождения старый), который игнорировал за ненадобностью парня все эти 15 лет, и предложил вернуться, но уже в качестве простого слуги под прикрытием, ведь за 15 лет в королевстве так и не появилось никого полезного (или достаточно тупого), один только Фитц способен спасти всех и вся. А Чейд продолжает называть 35-летнего оболтуса мальчиком, и ведь не ошибается. И что делает в ответ Фитц? Делает вид, что у него есть характер: «Я не позволю себя использовать.» На этом моменте я рассмеялся! Песик тявкнул, вы только поглядите на него! Вспомнилась цитата Мантис из Стражей Галактики по отношению к Ракете: «Брехливый щеночек, такое чудо, прям умереть не встать!» А позже: «Ты не имел права. Как ты смел рыться в моих вещах?» — обращается Фитц к Чейду, да и позже несколько раз у него случаются приступы гнева. Чисто чихуахуа — много тявкает, а делать ничего не делает, потому что кастрирован. Ну не могу я этого персонажа всерьез воспринимать!

История со Старлинг отдельная чушь. Она уже предавала Фитца и поведением показывала, как ей плевать на него, главное песню сочинить покруче, Фитц даже смертельно обиделся на нее за это, но стоило ей повертеть перед ним задом, как он высунул язык и побежал, радостно тявкая. А потом она вновь его предала, какая неожиданность! Также и с Кетриккен, которая 15 лет не вспоминала его, а как ее сын пропал, так Фитц-дурачок тут же понадобился, к ноге, пёсик!

Около 20% книги от начала просто ничего не происходит, Фитц страдает, а Ночной Волк уже мечтает поскорее сдохнуть, чтобы перестать выслушивать его нытье. 20% пустых страниц, которые можно было бы пересказать за пару абзацев, я не преувеличиваю, и даже хотел кратко переписать сюжет, но мне стало лень.

«Боль, вот что значит для меня быть Видящим. Боль и ощущение, что меня используют.» — вы поглядите! Оно пытается думать! Потом Фитц просит Чейда позаботится о Неде, а тот отвечает: «Я о нем позабочусь, – прервал меня Чейд, но уже в следующее мгновение в его голосе появился гнев. – Неужели ты думал, что я способен поступить иначе?» — в этот момент у меня была только одна мысль — еще один источник манипуляций, не более. Потом Чейд добавляет: «Прошло столько лет, неужели ты не научился никому доверять?» — когда все кидают, трудно кому-то начать доверять, только жаль автор так и не развила эту тему.

Четвертая книга про Фитца, а я так и не понял, почему Одаренных так не любят. Сила — нормально! Волшебство — отлично. Дар — фу, кошмар, убить и сжечь! «На любом рынке можно встретить колдуний и колдунов. Однако народ относится к их волшебству без особого почтения – совсем не так, как к людям, владеющим Силой. К тому же в отличие от Одаренных их никогда не преследовали. Большинство относилось к ним терпимо, но с некоторым сомнением.» Почему такая жесткая дифференциация? Эти немытые крестьяне, которые верят, что Одаренные проклинают их скот и могут превращаться в животных, а также восставать из мёртвых, если их не расчленить и не сжечь, вот эти олухи вдруг так хорошо разбираются в нюансах сверхъестественного? Ну да, ну да... «Они думают, что мои способности достались мне нечестным путем, или боятся, что я использую магию против них.» — так Одаренные реально использует свои способности против некоторых, но на них лезть почему-то не боятся.

Да и откуда эта магия вообще взялась? Раньше ее не было, насколько я помню, а теперь всякие амулеты, в том числе — внимание! — способные отгонять зверей и влияющие даже на Одаренных! А разве не должны тогда те же немытые селюки скупать их пачками? Например, чтобы отлавливать Одаренных, ну или хотя бы проверять верность своих подозрений, а не сразу убивать каждого встречного? Видимо, нет. Зато Фитц приобретает очень удобный амулет, располагающий к себе людей. Рояль есть рояль, дешевый ход.

Ему бы стоило воспользоваться этим амулетом в пещере при допросе, но автор вновь решила поддержать иллюзию, будто у Фитца есть яйца, и тот начинает жестить, ну, что в его (или в автора) понимании это означает. Пара тумаков, угроза ножом — ух, жесть так жесть, книгу можно смело определять в гримдарк, Клайв Баркер курит в сторонке! Шут: «Еще никогда в жизни я так не боялся. И я ничего не мог сделать.» — сказал тот, кто едва не помер несколько раз в «Саге о живых кораблях»... И когда его Регал с компанией избивали — тоже. В итоге один фиг Фитца надолго не хватило. Самый мягкотелый убийца, что я видел. В итоге пленника чуть в темечко не целуют и просят не писать заяву, а потом Фитц при попытке отбить принца таки убивает одного бандита, но, видимо, это другое, в бою можно, юридические тонкости, Сол Гудман отмажет, если что, необходимая самооборона, ага.

И вот принц отбит и... а давайте поговорим о чем угодно, кроме того, о чем надо? А давайте! Быстренько рассказать принцу, что его просто используют? Неее! Использовать при разговоре амулет? Неее! Угрожать, бить, унижать? Еее! Вот это по нашему!

«Рано или поздно он поймет...» — А что, если нет?

«Дьютифула использовали, напомнил я себе» — А что, если сказать это вслух?

«Принц – неглупый юноша, сказал я себе.» — А что, если глупый? Фитц даже его не знает, но уже решил, что тот умный, хотя тот всю книгу только и делал, что тупил похлеще самого Фитца в его возрасте.

Потом они, только выбравшись из моря, разожгли огонь, благо у Фитца при себе всегда непромокаемая зажигалка! Ну это так, мелочи, просто придираюсь.

В очередной драке с ребенком Фитцу приходится использовать Силу, чтобы заставить того выполнять его приказы. Это очень удобно, практически решение всех проблем, нужно просто ему приказать перестать общаться с кошкой, и вуаля! Но ведь для этого необходимо иметь хотя бы десяток извилин, а Фитц этим похвастаться не может. Принц Дьютифул еще тупее, до него так долго доходило, что его используют, что еще более тупому персонажу пришлось проговаривать это вслух: «Как видишь, у моей семьи давние счеты с Видящими. Ты должен заплатить по старому долгу, принц Дьютифул. Полагаю, что за последние годы Пеладайн пережила всего несколько счастливых часов – когда мы обсуждали с ней твою судьбу. Достойный финал: Видящий лично заплатит жизнью за преступления своих родичей.» «Теперь все стало ясно.» — Было бы еще яснее, если бы этот олух написал это на табличке со стрелочкой. Так топорно обломать свой же хитроумный план, просто выболтать планы на принца вместо того, чтобы продолжить играть роль... Надеюсь, Робин Хобб бьет своего гострайтера плетьми за такие сюжеты. Или это все же писала она, а гострайтер постарался над «Сагой о живых кораблях»?

«Он [Шут] посмотрел на амулет, висевший у меня на шее, фыркнул и демонстративно отвел глаза в сторону. Я торопливо застегнул куртку. Сейчас ничто не должно воздействовать на его разум – я не мог допустить, чтобы фальшивое расположение ко мне помешало их побегу.» — Мне кажется, это работает наоборот, нет? С амулетом тебя охотней послушают...

Ну и максимально убитый финал. Фитц начинает сражаться, толпа болванчиков практически ничего не может ему сделать, там у кошки больше боевого опыта, а потом в последний момент из кустов выбегает подмога, всем отвешивает подзатыльников и отпускает восвояси. Что это было?! Откуда они взялись? Это Одаренные? Как они там оказались?

Лорел: «Мы постарались как можно скорее прийти к вам на помощь, – умоляюще заговорила Лорел. – Люди Древней Крови не виноваты, что живут далеко друг от друга. Им пришлось колесить по всей округе, собирая влиятельных людей, которые могли бы убедить Лодвайна.»

Вы хотите сказать, что Лорел с тем парнем вдвоем на одной лошади обежали всех старейшин Одаренных в разных деревнях и весях, собрали их вместе, объяснили им, в чем дело (даже то, что они знать не могли, детали про кошку!), а потом всей толпой отправились вызволять принца? Или зачем они пришли? И это за сколько? За день? Да если бы в пещеру дракон прилетел — это было бы более логично. И что значит — «убедить Лодвайна?» Просто поговорить? Так не он же даже главный! И в итоге они его ни в чем не убеждают, а просто отпускают... What? В итоге весь сюжет после побега Лорел можно просто вычеркнуть, вся беготня Фитца с ̶к̶а̶л̶ ̶о̶ф̶ Дьютифолом была бессмысленной, там бы и так все решилось само собой. Жалко только Ночного Волка, я чуть не расплакался, но благо следующая же глава началась так сухо, что не оставила и шанса выдавить у меня хоть слезинку.

6-/10 — пока худшая книга из цикла, даже хуже, чем «Королевский убийца», а это надо постараться. Или наоборот, вообще не стараться. Зачем эта книга? Я вторую пока не читал, но судя по количеству страниц, автор легко могла соединить две в одну, вырезав все лишнее, но ведь тогда не получится трилогия! А этого нельзя допустить, трилогии — это святое! Только в «Хрониках Дождевых чащоб», похоже, что-то пошло не так, там 4 книги.

Что в итоге? Совершенно бессмысленная книга, хоть что-то интересное начинается примерно с середины. Персонажи совершенно невнушительные, а история столь скудная, что ее можно было выдать в формате рассказа, ничего не потеряв, кроме тонны соплей. Одна из тех коротких историй, где автору приходится использовать весь свой талант к словоблудию, чтобы растянуть ее на целый роман и выдать за бестселлер. А надо было просто повторить стиль рассказа «Возвращение домой», где практически нет лишних строк, и тогда было бы идеально.

Спойлеры!!!

Для создания полноценной истории автор должен обладать одним важным талантом — сдержанностью, выдержкой. Когда создаешь действительно отвратительных персонажей, в какой-то момент понимаешь, что хочешь самолично задушить этих гадин, перед этим причинив максимально много страданий, ибо они это заслужили. И вот не сделать этого по-настоящему сложно. При прочтении так и ждешь, когда все эти сволочи получат по заслугам, и когда это происходит не в полной мере, рождаются довольно двоякие чувства, которые заставляют себя обдумать, а не просто удовлетвориться заслуженной местью и забыть.

Кеннит по-настоящему ужасен, но вместе с этим и достаточно харизматичен, чтобы многие этого не замечали. Он сотворил много бед, и даже его прошлое не особо умаляет его деяния, и оттого каждый раз, когда ему все сходит с рук, аж пена изо рта от злости идет. Автор очень умело манипулирует чувствами читателя, устраивая настоящие американские гонки эмоциями. И вот, когда он сталкивается с Альтией и насилует ее, тогда-то он и переступает ту грань, когда еще может контролировать ситуацию. Ты понимаешь, что именно этот шаг стал его концом, и ждешь, когда все это всплывет и пират получит по заслугам. Но Робин Хобб четко чувствует настроение своего произведения и будущих читателей, и потому тянет с этим до конца, а в конце очередной раз изменяет правила игры. И вот некоторые персонажи уже знают правду, но всё оборачивается так, что раскрывать ее уже не имеет смысла, и это даже больше причинит вреда, а, по сути, ничего не изменит. Его судьба напоминает судьбу Регала из «Саги о Видящих», который также получил по заслугам, но в итоге в глазах многих остался чуть ли не героем. Это же касается и Кайла Хэвена, когда в моменте, где он наезжает на Альтию, ты так и ждешь, что она сейчас ему врежет, но этого не происходит, ибо автор умеет сдерживаться, не превращая историю в сплошные драчки, действуя тоньше. В итоге и Малта так и не узнала всего о своем любимом папочке. Хотя что смерть одного, что другого довольно нелепа: зачем Кайл вылез? Зачем Кеннит бросился за сатрапом?

То же касается и сатрапа Касго, который всю книгу ведет себя, как полный идиот, и его смерть явно бы стала облегчением для многих, но автор также не ищет легких путей и решений. Когда они с Малтой плыли по реке, я так и ждал, что Малта его веслом огреет или хотя бы ядовитой водой чуть плеснет, но она этого не делает, а потом и вовсе начинает ему наиграно прислуживать, что намного сложнее (и для персонажа, и для автора), чем просто выплеснуть эмоции и закончить все бессмысленной драчкой. Это то, чему стоит поучиться многим авторам, особенно мужчинам. Сдержанность! Та же Тинталья, которая отталкивает своей надменностью и чувством величия, и я так и ждал, что кто-то поставит ее на место, но этого не произошло (персонаж-то женский...), никто так и не сказал ожидаемых мной слов, что почему она, вся такая величественная, не может без людей, тех самых быстроживущих, которых так презирает. Пусть ей и поставили какие-то условия, но могли выбить куда больше, ведь жители Чащоб единственные, которые знают, как там жить, а потому только они могут ей помочь. А что она сделает? Убьет их? Тогда и все змеи помрут, а за ними и она. Но никто ей этого так и не разъяснил. Да и вообще странно помогать рождению новых драконов, когда все мореплаватели просто боялись змей, а тут летающие змеи, плюющиеся кислотой. Какая людям польза от их появления в мире? Они не думают, что просто станут рабами для драконов? Нечто подобное даже озвучивается Рэйном, но только он узнает, что Малта жива, как начинает думать не тем местом и просто забивает, соглашаясь на все, по сути, решая судьбу всего мира из-за дымящейся шишки. Кстати, а где остальные драконы из «Саги о Видящих»?

Только я написал в отзыве на предыдущую книгу, что у Робин Хобб в принципе нет плохих женских персонажей, так здесь Серилла становится настоящей сволочью. Вдруг резко из умной и адекватной она превращается в алчную стерву, стремящуюся захватить власть. Зажила в чужом доме, саботировала расследование смерти Рестара, заручилась поддержкой местного говнюка, который помогал ей запугивать оппонентов, слуги ей не нравились и все такое. И вот ее уже ничуть не жалко, изнасиловали, так поделом, можно было вообще голову свернуть и скормить змеям. А еще у нее, похоже, «биполярка», ибо сначала она попросила Роэда заткнуть рот Ронике, и даже была вот такая фраза: «Владычицу, которая отправит его выслеживать Ронику Вестрит и все семейство старухи.», а чуть позже такая: «Все ли ты сделала, Серилла, чтобы ее спасти? Или ты готова пожертвовать ею, чтобы спастись самой?» и, подозревая, что Роника подслушивает их под дверью, умудрилась предупредить ее, чтобы та сбежала. Плюс она подозревала, что та заговорщица, хотя сама буквально пошла против сатрапа. Логика! А потом еще: ««Будешь просто независимой женщиной, живущей как все, и только…» Знать бы Мингслею, какое благословение он призвал на ее голову, вместо того чтобы проклясть!» Так хочет она власти или не хочет? Готова предавать и убивать чужими руками или нет? Но все же Робин Хобб не смогла долго продержаться, и в итоге под конец Серилла из резко отрицательного персонажа превратилась максимум в неоднозначную, а Вестриты еще и должность ей выделили и позволили жить в их доме, платя деньги за какую-то там работу. А она еще и жалуется, что сатрап ее «бросил на произвол судьбы» после того, как она его кинула. Гениально! А как же искупление? Персонаж, по сути, вообще не нужный в истории. Зато Роэда сделали крайним, Серилла в итоге его предала, хотя по факту он просто исполнял то, что хотела она.

Также к минусу можно отнести внезапные вкрапления романтических сцен между Альтией и Брэшеном, которые вообще не к месту. То у Альтии жар, то сердце бьется, то голова пошла кругом, то Брэшен мечтает ее прижать к себе, увидеть ее взгляд. Как-то это всегда не в тему. Ну а Брэшен, будучи мужиком, обязан иметь явные недостатки, в отличие от идеальных женских персонажей, и потому у него вечный спермотоксикоз, и он постоянно обижается, когда Альтия его отшивает («Будет так, как ты хочешь, – произнес он. – Пожалуйста, вся кровать в твоем распоряжении.»). Что только стоит сцена, где он захотел засадить Альтии в грязном переулке, где наверняка не раз испражнялись пьяные пираты... Романтично! Уинтроу тоже недалеко ушел, постоянно думая об Этте. ««Вот она моргнула, и эти капли побежали по ее лицу наподобие слез. Уинтроу смотрел на нее, и плотское желание боролось в нем с невозможностью это желание высказать.» — это в тот момент, когда Кеннит сжигает Совершенного, где, возможно, сгорает заживо его тетка. А когда Альтия говорит про Проказницу, мол, та заперта в темноте, Уинтроу считает, что она с ума сошла, хотя сам знает, что так и есть, ведь это уже не Проказница, а Молния, но он чувствует, что та рядом. Тупость же!

Также надоело постоянно повторяющийся троп, когда кто-то думает, что другой мертв. Малта думает, что Рэйн мертв, Рэйн думает, что Малта мертва, потом Брэшен думает, что Альтия мертва, а та думает, что Брэшен мертв, Кефрия думает, что ее дети мертвы... И вот они уже все смирились, а тут вдруг раз — все живы!

Что имеем в итоге? Автор явно феминистка (не редфем, но все же), а потому из принципа не делает плохих женских персонажей, и уж тем более не убивает их, ибо «изнасилование — худшее преступление». Потому Кеннит и уверяет, что это не правда, хотя почему? Пираты постоянно этим занимаются. Из-за Этты и Уинтроу? Ну такое себе оправдание. Плюс к тому браслет мог бы его остановить, но не стал этого делать, лишь после назвав его уродом. Даже драконица, змеи-самки и корабли с женской внешностью (при их постройке создатели же не могли знать их пол?) — все сплошь приторно положительные, едва ли хоть с одним изъяном. Даже Кикки, которая из вечно обдолбанной идиотки вдруг стала мудрой наставницей для Малты. Зато все мужики в той или иной мере сволочи, некоторые прям эталонные, даже корабли и те же змеи. Просто, как я уже писал в отзывах на «Сагу о Видящих» — автор женщина с присущей ей женскими мыслями и пониманием хорошего и плохого, и потому она как бы хочет написать типично женское чтиво (пусть, может, и качественное), но прекрасно понимает, что в этом случае она затеряется среди посредственных авторов-женщин с их приторными ванильными романчиками, а потому старается писать так, чтобы чтение зашло в первую очередь мужской аудитории; по той же причине и псевдоним себе вязла с именем, который может принадлежать и мужчине. Как говорится, хочет и рыбку съесть, и косточкой не подавиться.

9/10 — несмотря на тонну минусов, у книги гигатонна плюсов, которые перевешивают отдельные сомнительные элементы. Большая и целостная история, пусть и не с полностью понятным финалом, хотя впереди еще «Хроники Дождевых чащоб», так что это не конец. Первая книга шедевральна, вторая несколько проседает, но третья в итоге стала отличным завершением для всей истории. Очень надеюсь, что дальнейшие книги поддержат планку качества, и автор не скатится в уныние, как в «Саге о Видящих».

Как это часто бывает с франшизами, продолжения получаются хуже первой книги, и здесь вышло как раз именно так. Пожалуй, главная проблема этой книги в том, что это абсолютно прямое продолжение истории тех же самых персонажей почти в тех же самых локациях. История стала медлительней, потеряла драйв, а все потому, что практически всех персонажей нам раскрыли в первой книге; все, кто должны были пересечься друг с другом — те пересеклись. У автора были масштабные идеи, бОльшую часть которых она не удержалась и вписала в первую треть Саги, из-за чего на вторую треть остались лишь обрывки. Мы уже видели почти всех персонажей в самых разных ситуациях, видели их реакции согласно характеру, так что здесь просто ничего не осталось, чему еще такому их можно подвергнуть, чтобы раскрыть с новой стороны, вот и получается, что персонажи пережевываются по второму кругу, потеряв уже существенную часть своего вкуса и своей яркости. Нет, история и персонажи все еще интересны, книга отличная, но на фоне первой она выглядит несколько блекло.

Из новых (полностью и относительно) персонажей мы видим две группы: сатрап с Сериллой, а также Хупрусы из Чащоб. Первые ну очень скучные, сатрап типичный избалованный ребенок, которому власть в руки досталась просто потому что, он глуп, себялюбив, обычный нарик и высокомерный идиот, его даже злодеем назвать нельзя, просто тупой мажор с манией величия. Серилла же... просто есть. Никакой внятной предыстории, никакого раскрытия характера, просто очередной сильный и независимый женский персонаж, ибо в этих книгах в принципе быть не может плохих женщин, максимум запутавшиеся и невоспитанные, но вскоре осознающие, что нужно осознать, в отличие от мужчин, которые 50 на 50. Вот Сериллу отдали капитану, он ее изнасиловал, она страдает — вот короткая экспозиция ее арки, все остальное просто пустословие. Почему я должен ее жалеть? Я ее не знаю.

Хупрусы. Первоначально жители Дождевых Чащоб представали таинственными людьми, но здесь от их таинственности не осталось и следа. Обычные люди со всякими наростами на теле, вот и все. Случайно оказались в странном месте, где живут и добывают всякие магические шутки из развалин, о назначении которых даже не знают. Общее впечатление о них сложилось такое, что они просто алчные уроды (в прямом и переносном смысле), готовые ради наживы рисковать жизнью, уничтожать реликвии и убивать драконов в спячке, создавая из их коконов (диводрева) живые корабли за очень дорого, при этом эти корабли тоже магические, но магия которых для них также непонятна, но им плевать, главное, чтобы семьи торговцев исправно платили. Совершенного сделали из двух диводрев? Упс, не надо было так делать, а то он поубивал кучу народу на почве сумасшествия. Но мы об этом никому не скажем! Ой, он второй раз всех убил. Двойной упс! О, его вытащили на берег, ну и ладненько, без нас разобрались! Когда там срок оплаты? После обвала подземных коридоров они, по сути, лишились доступа к новым игрушкам, это должно поумерить их аппетиты и заставить задуматься, как дальше жить. Кстати, а на что шли все их деньги? Только на богатые одежды и цацки? Неясно. И как они корабли строили, у них есть верфи на болоте? Ну-ну. Но это я так, придираюсь.

Рейн — полный идиот. Сначала отправил Малте шкатулку со сном без разрешения, потом ее из-за него же начала донимать драконница, потом при похищении сатрапа Малта чуть не померла из-за его недальновидности, потом привез ее с собой в Чащобы, и вместо того, чтобы следить за ее безопасностью, тупо нажрался в самый неподходящий момент. Едва не погубил и Сельдена, потащив его с собой искать Малту. Еще и цацу из себя строит, мол, я не покажу лицо, пока ты не согласишься за меня выйти! Да я бы на месте Кефрии на пушечный выстрел не подпускал его к своим детям, как и вообще к народу Чащоб, а она вместо этого собирается бросить детей и отправиться в раздолбанный Удачный и вместо жителей Чащоб лично исправлять катастрофу. Мать года.

Уинтроу и Малта как-то резко изменились. Малта вдруг в миг повзрослела. Нет, причины понятны, но это слишком резко произошло: она больше не взбалмошная и избалованная, больше не желает лишь больше цацек, даже в других начала видеть их детскую глупость, пропала хитрость, а вместе с ним и ум, и вот она уже мало чем выделяет среди остальных персонажей. Хотя ее изменение наиболее интересное, особенно осознание того, что мужчины могут быть иными, а не только, как ее отец, единственный яркий пример перед глазами. Уинтроу же вдруг как-то разглядел в Кенните его альтруистскую натуру и доброту, коих у него нет, рискнул ради него жизнью и даже убил человека, и теперь он его самый преданный фанат. В обоих случаях все произошло слишком резко. И не только это. Например, «Та, Кто Помнит» нашлась случайно и вот Уинтроу ее уже вытащил из темницы. Она перебила рыболюдей, про которых мы так ничего и не узнали. Также не раскрыли серьгу Этты, ведь для чего-то она была введена в сюжет? Или нет? Я думал, из-за нее Этта превратилась практически в рабыню Кеннита или вроде того. Непонятно, почему Совершенный спокойно плавает без члена семьи на борту, ведь всю первую книгу нас уверяли, что кто-то должен быть. Да и вообще, как работает тема со смертью трех поколений одной семьи на борту? А если владельцы после этого перестанут платить чащобцам, что те сделают? Сам живой корабль не позволит себя забрать! Вопросики.

Во время прочтения поймал себя на мысли, что все события в книге так или иначе касаются одной семьи, на них прям свет клином сошелся, все особенные со своими живыми кораблями и видениями, у Янтарь какие-то предсказания о Уинтроу, который тусит с пиратским королем, а Альтия тусит с этой Янтарь, Малта спасает драконницу-королеву, с которой был связан Рейн, влюбленный в Малту, и так далее. Всё взаимосвязано большим клубком. Это не претензия, ибо почему бы и нет? Просто интересные «совпадения».

Чему не откажешь автору, так это в сдержанности. Я бы не удержался и написал бы, как какая-нибудь Альтия дает знатную оплеуху Малте, ей бы не помешало, ну или Брешен, с которым она начала флиртовать. Или бы развязал руки паре-другой персонажей, чтобы те накостыляли некоторым особенно бесячим сволочам, но Робин Хобб каждый раз сдерживается, не скатываясь в банальный мордобой и решение проблем грубой силой, не считая нескольких моментов, где без этого никак. Для этого необходима завидная выдержка. Тот же Кайл Хэвен, которого Кеннит просто посадил на цепь, хотя мог убить и наговорить Уинтроу что-угодно. Хотя жнеца он кокнул.

8/10 — слабее первой книги, но все еще очень добротное чтиво с интересной историей и лором, который начинает постепенно раскрываться, про змей-драконов было интересно узнавать, мир расширяется. Персонажи колоритные, но в этой книге будто немного забуксовавшие, надеюсь, в последней части накал страстей возрастет и финал окажется по-настоящему впечатляющим.

P.s.: Аннотация написана с ошибками! Можно было бы и вычитку сделать перед публикацией!

После прочтения Саги о Видящих, я вообще ничего не ожидал от новой Саги, и потому почти с самого начала оказался ошарашен совершенно иным миром, иными персонажами и наличием не просто хорошего сюжета, а настоящей истории отдельно взятой семьи (и несколькими пока не связанными с ними персонажами) с совершенно разными характерами. Некогда разделенные, они объединились вновь из-за близкой смерти одного из родичей, но только для того, чтобы разлететься с еще большей силой практически в противоположных от привычного направлениях. Это оказался настоящий взрыв, разделивший семью не только расстояниями, но и перессоривший их чуть ли не до смерти.

А все началось практически с одной ошибки, которая оказалась роковой — корабль достался не тому человеку, которому предназначался. Альтии всего 17 лет, она с малого детства в море, у нее связь с живым кораблем — идеальный кандидат. И Кайл — эгоистичный, злобный, властолюбивый и невежественный чудак на букву «м», который не чурается ничем, чтобы заработать деньжат — и вот он становится капитаном. Вот только если отбросить его чудачество на «м», то его слова зачастую оказывались верны: семье правда нужны деньги, а для этого просто придется заняться работорговлей, ибо это самое выгодное; Уинтроу правда необходимо пересмотреть свою жизнь и начать трудиться на благо семьи, понять, что жизнь — это не только чтение книжек и молитв в уютном храме; Альтия правда еще не готова стать капитаном, ей еще необходимо многому научиться, но с существующей командой она бы быстро наверстала упущенное. Вот только проблема в том, что гордость и жестокость Кайла не позволяют ему объяснить это по-человечески, а потому он только и может, что пытаться вбить эти мысли силой (заметьте, что он бил только девушку 17 лет и парня помладше, да и то зная, что ему ничего не будет, но Брэшена он уже испугался). Под конец, правда, персонаж стал чуть менее глубоким, ибо у него уже просто начала кукуха течь знатно.

И вот тут главный минус (не особо значительный, но все же) книги. Неужели ни его жена Кефрия, ни Роника за годы жизни с ним не замечали его жестокости и властолюбия? Или он так умело скрывал это, что никто из семейства не оказался против передать ему Проказницу? Сама Кефрия слабовольная тряпка и начала меняться лишь уже когда Малта начала подражать папочке, но Роника ведь показана умудренной жизнью (как и Ефрон), как она-то не разглядела, а поняла все уже после передачи корабля? Также, как она не видела бесхребетность собственной дочери, которой передала судьбу семьи, а та просто отбросила ее Кайлу в руки, как гвоздь Проказницы, словно боясь обжечься. И почему Роника просто не запретила забирать Уинтроу на корабль? По сути, во всем виновата именно она, и все страдания ее семьи родились из-за ее ошибки: побег Альтии и ее злоключения, еще более ужасные злоключения с увечьями Уинтроу, игнорирование воспитания Малты (она это осознает и одновременно продолжает игнорировать Сельдена, чьим воспитанием также занимается только нянька). В итоге из-за ее ошибки всё и заверте...

Мне правда трудно поверить, что эту книгу написала Робин Хобб. В отличие от нудных «приключений» Фитца, здесь аж несколько персонажей со своими арками, за каждым из которых невероятно интересно наблюдать. И некоторые сюжетные ходы становятся понятны почти с самого начала (Кеннит и Проказница), но написано так увлекательно, что ты с нетерпением ждешь, когда произойдет так, как должно, хотя многое происходит и неожиданно, делая историю интересной не только крючочками на будущий сюжет, но и внезапными небольшими поворотами, обычно не в пользу героев. Например, с самого начала было понятно, что плавание Альтии на Жнеце ни к чему не приведет, никто не станет разбирать брошенные в эмоциях клятвы Са всерьез, чтобы позволить Альтии вернуться на Проказницу, так что ее старания напрасны, но для меня стало неожиданностью, что ей вообще не выдали рекомендацию с корабля. А еще я ожидал, что Альтия, например, угонит Совершенного, ну или как-то выкупит.

Про персонажей можно очень много говорить, они все колоритные, со своими характерами и непохожими историями, которые пусть и происходят 90% времени в одной локации (корабли, дом, бездна океана), но столь масштабные для судеб самих персонажей, что интерес не пропадает до последней строчки. Даже трудно представить, что автор сможет придумать для дальнейших событий, ведь все персонажи раскрыты практически на 100 процентов, не считая змей, которые что-то там ищут. Многие жалуются, что книга затянута, но я привык к подобным, тем более что она так насыщена событиями, что ты просто не успеваешь заскучать, а плавный, как морская гладь, язык не заставляет продираться с силой, как частенько бывает. Да, кое-что можно было бы и вырезать, например, первое схождение Уинтроу на берег и историю с медведем, ибо они не раскрывают ничего нового, но даже так читать абсолютно все похождения героев очень увлекательно. Некоторые пишут, что автор переборщила со страданиями героев... Почитайте Ван Пис, где абсолютно у каждого героя трагическая предыстория похлеще, чем у Хобб. Трагедия позволяет сопереживать героям и надеяться на лучшее (только если это не Сага о Видящих, где не сопереживаешь ни одному из туповатых персонажей (да, я не устану ругать СоВ!))

Историю легко можно было написать без привязки к Миру Элдерлингов, ибо здесь лишь несколько упоминаний, связанных с Сагой о Видящих. Здесь не упоминается ни Сила, ни Дар, драконы и красные корабли упоминаются мимолетом, зато существует другая магия, еще более интересная. Хотелось бы увидеть встречу персонажей из разных Саг, но если я правильно подсмотрел спойлеры, это произойдет лишь вскользь, а жаль.

Отдельно хочется упомянуть работу Робин Хобб над деталями, особенно над описанием кораблей. Большинство событий происходит на кораблях, что уже настоящий вызов для автора, но, похоже, Хобб просто досконально изучила корабельное дело, чтобы без проблем употреблять морские термины, в том числе названия больше сотни частей корабля, в которых без словаря не разобраться. Торговое дело также представлено относительно подробно, веришь происходящему. Возможно, здесь и есть неточности, но если не разбираешься подробно в вопросе, как я, то увидеть их невозможно.

10/10 — долго размышлял, какую оценку поставить, ибо десятки ставлю один раз на сотню, но после написания этой рецензии все же решил поставить высшую. Как от сердца отрываю. Давненько не читал столь увлекательной и продуманной истории, и все еще с трудом могу поверить, что это написала Робин Хобб, при этом не потратив хотя бы лет 5, а выпустив на следующий год после выхода третьей книги Саги о Видящих. Конечно, в книге есть небольшие странности, вроде оплаты морякам за месяцы! плавания, которую они могут потратить за день-два и одновременно тот же Брэшен думал откладывать по чуть-чуть на жизнь — это сколько же они получают? Но это такие неважные мелочи, что к ним можно придраться только потому, что больше особо не к чему.

Оказывается, автор умеет писать коротко и увлекательно (даже завлекательно), что делает трилогию о Видящих еще более странной (как, вероятно, и остальные романы, до которых я еще не дошел), ибо там воды больше, чем в самих Дождевых чащобах. История начинается сходу, без особой раскачки, раскрывая персонажей и их положение почти сразу, из-за чего быстро понимаешь, почему некоторые ведут себя так, как ведут. Некогда обеспеченные и привыкшие к роскоши жители Джамелии оказываются сосланы в дикие е... местности, где якобы должны быть древние заброшенные города, но вокруг лишь джунгли и странные мелодии, сводящие людей с ума. И чтобы выжить, людям из разных сословий необходимо либо объединиться, либо помереть из-за собственного ЧСВ. Первоначально многие выбирают второе, хотя сами не осознают последствий, но в итоге они оказываются вынуждены работать сообща, скрипя зубами. Но такой хрупкий союз нарушается как только, так сразу. В итоге всем приходится пройти через серьезное испытание собственных алчных желаний и гибель многих близких, чтобы наконец смириться с новыми реалиями жизни, пересилить глупые предрассудки и собственную гордыню.

Автор очень умело показала группу выживальщиков, среди которых и те, кто до последнего верит, что за ними явятся и спасут, и те, кто понимает, что не стоит ждать чуда. Среди последних (и чуть ли не единственная) и главная героиня, волею судеб оказавшаяся в опале сатрапа из-за заговора собственного мужа. В итоге ей с тремя детьми и беременной приходится выживать в диком лесу, когда только вчера она нежилась в роскошных апартаментах. Такой резкий переворот в жизни больно бьет по ней, особенно после потери ребенка и рождения мертвого младенца. Однако пожалеть ее некому, ибо родного мужа больше беспокоит, что жена своими истериками позорит его в обществе, которого уже нет и в помине. В итоге ей приходится самостоятельно решать свои проблемы, игнорируя насмешки окружающих. А когда они находят вход в целый подземный город, люди еще больше сходят с ума, пытаясь отыскать спрятанные там сокровища, особенно мужчины, которые дерутся друг с другом и готовы умереть, лишь бы оставить награбленное при себе. Да, феминистский настрой здесь тем больше, чем дальше, но это практически никак не портит повесть, хотя главная героиня немного мэрисьюшна, но лишь немного, ибо уж больно быстро обустраивает быт и мастерит целые инженерные конструкции. Как по мне, эта короткая история интересней, чем трилогия о Видящих. И персонажи (в основном главная героиня) вызывают сопереживание, и окружение интересное, и даже саспенс именно такой, какой должен быть, а не как в истории Фитца, где в какой-то момент устаешь от намеков, что да как, а финал скомкан, да и вся трилогия под конец откровенно выдохлась, как открытая газировка.

8/10 — историю можно было и растянуть, как резиновое изделие номер два, но автор намеренно оставалась в формате короткой повести, что пошло только на пользу, ибо ничего лишнего, все по делу. И поэтому мне особенно тревожно смотреть на количество страниц в «Волшебном корабле» — на 1000 больше, чем в «Ученике убийцы»! *тяжелый вздох*

p.s. «...должна держать язык на замке...» — серьезно? Это тоже самое, что сказать «держать рот за губами». Переводчику минус бал!

p.p.s. История немного похожа на сериал «Остаться в живых/Lost» — выжившие незнакомцы, таинственный лес, странные подземные постройки... Разве что нет такого разнообразия персонажей и их флэшбеков.

Странно читать столь короткий рассказ после полных воды романов. Уверен, будь у автора желание, она бы растянула эту историю на полноценный роман. История не несет никакого смысла или сюжета, просто короткая зарисовка о «мести». Рассказ стоит перед основными романами «Саги о живых кораблях», и я думал, тут будет какое-то предисловие, но если верит fandom'у, то это просто не связанный с основной историей цикла рассказ, написанный просто ради количества в сборнике. Разве что говорящее дерево отсылает к живым кораблям, но если не читать и ничего не знать о саге, то этого не поймешь. Радует лишь, что рассказ очень короткий, но его можно без вреда пропустить.

Данная книга в два раза больше первой, и при ее прочтении я ловил флэшбеки с прочтения «Конгрегации» Надежды Поповой, где 4-я книга также в два раза больше первой, но при этом общее сюжетное наполнение почти не меняется. Хотя здесь все же побольше сюжетных событий, чем у Поповой, но все равно не вижу особых причин растягивать книгу так сильно. Если в первых двух книгах главный герой большую часть времени сидел в замке, редко выбираясь в иные локации, то здесь автор развернулась на 180 градусов, и теперь Фитц только и делает, что идет, как заведенный кролик энерджайзер!

История начинается с пролога, где Фитца достают из могилы спустя несколько дней (!) после погребения. Почему его тело не сгнило, а мозг не отмер — непонятно, это же фэнтезя, забейте. Хотя не, наверное все же отмер, учитывая все события, но случилось это еще давно, так что там ничего уже не осталось, чему отмирать. В общем, как и у большинства персонажей, которые зачастую выглядят умственно отсталыми. Вот прям вообще никого не жалко, каждый из них оказался в той ситуации, в которой оказался, только из-за собственной глупости. Особенно Верити:

Верити в разговоре с Фитцем говорит: «Думаешь, мне следовало наказать Регала? Я мог бы... Внутренние герцогства, откуда родом мать Регала, несомненно, придумали бы что-нибудь такое, что потребовало бы его присутствия. Оказавшись там, он получил бы еще большую поддержку. Он организовал бы гражданский мятеж, и Внутренние герцогства согласились бы подчиняться только ему. Даже если бы Регалу не удалось добиться этого, он наверняка разрушил бы то единство, которое необходимо мне для защиты нашего королевства.» — Если смотреть полный текст, то там 15 «бы» — я подсчитал...

И в итоге что делает Верити? Да вообще ничего! Регал спокойно живет дальше и устраивает попойки, откровенно продолжая плевать на Верити и Шрюда, и делает все то, чего боялся Верити, у него же под носом. А что же потом делает Верити? Правильно! Он просто сваливает из замка, оставив Регала одного, именно то, чего он не хотел делать после того, как Регал убил принца Руриска и пытался убить Баррича с Фитцем, а заодно и самого Верити, и в итоге убил Шрюда! Если подумать отстраненно, без эмоций, Регал, несмотря на чудачество на букву «м», куда лучший претендент на трон, чем бесхребетный Верити с интеллектом улитки. Хотя Регал тоже далеко не интеллектуал. В Горном Королевстве вообще всё настежь, даже стражников у дворца нет, хватит одного Уилла, чтобы выкосить его подчистую, но это слишком просто.

Фитц уже даже не раздражает, это просто ребенок с бородой и шрамами. Ему нужно еще пару десятков раз по кумполу съездить, чтобы у него включился мозг, если там ползает хотя бы одна извилина, и с которой не перепутали ленточного червя, умирающего от голода. Он целенаправленно мчится убить Регала, окруженного толпой охраны и тремя обладателями Силы, хотя буквально недавно бежал, роняя кал, от трех перекованных. «Мои способности к необдуманной жестокости были, похоже, исчерпаны» — какой еще жестокости? Да он не жестче влажной тряпки. своп: «Фитц в дорогу собирался тщательнее и аккуратнее, чем планировал покушение на Регала.» Во-во! Чему его там Чейд учил?

И вот он встречает других, обладающих Даром, правда максимально нелепо: мужик просто идет, поет песни про Регала, получает по морде от стражников, которые забирают его деньги, и ему решает помочь Фитц. Более топорно продумать встречу просто невозможно. В общем, этот мужик с женой хотят обучить его Дару, но тому недосуг, у него важное дело — убиться о Регала, срочно! Тогда они просят обучить их противостоять Силе, Фитц говорит, что не может... «Они оба оценивали расстояние до двери, а Ночной Волк уже встал на ноги и готов был бежать.» То есть, они готовы были его убить за отказ, но в итоге передумали, когда узнали, что он сам нифига не знает. И после этого Фитц остается у них на ночь. Да я бы драпал от них со всех ног, больные какие-то. И что в итоге? Автор просто на них забила, лишь в конце упомянув, что Фитц к ним вернулся и немного обучался. Всё! Кстати, я так и не понял, почему ментальная связь с животными (Дар) — это плохо, а с людьми (Сила) — хорошо? Первые тупо общаются с животными, а если кто-то свихнется и станет вести себя, как это животное — кому какое дело? От Силы тоже можно сойти с ума, остаться в потоке, но при этом пользователи Силы способны влиять на других людей, подчинять их себе, контролировать! Это, получается, простых людей не пугает!

Молли: «Фитц, Фитц. Как ты мог умереть и оставить меня вот так? Ты должен был разыскать меня и прийти, чтобы я могла простить тебя.» — Да пoшлa ты *****! Она уже в предыдущей книге обиделась, что он не приходил к ней несколько дней, ведь чешется там всё, мОчи нет, и тут тоже, как только отошла от родов, так и бросилась на ближайшего мужика. Профурсетка. Больше мне про нее нечего сказать. Бесит!

Рояли в кустах. Очень удобно Фитц постоянно во сне слышит разные чужие разговоры и видит события, что очень полезно. И очень удобно, что он плохо владеет Силой, а потому может произойти что-угодно, если так надо по сюжету! Вот он узнал, что Молли родила ребенка, вот он слышит разговоры Регала, вот ему когда надо на помощь приходит Верити! Удобно! А вот Фитц вдруг не может пробиться к Барричу, а сам Баррич, найдя левый труп, считает, что это Фитц (профи!), и вот если бы он обладал Даром и мог позвать Ночного Волка и всё узнать, но, эхма, он вдруг забыл, что так может, вот прям резко разучился. И Crusnik02 ниже хорошо заметил: «Баррич убежден что Фитц мертв. А тем временем король Регал объявляет на ВСЮ страну облаву на двух людей: рябого-человека и человека-волка. При этом в наличии ПОДРОБНЕЙШИЕ описания этих двоих (включая серьгу Чивэла).»

А Фитц такой: ну, все считают меня мертвым, пусть так и будет! Почему? Ну вот надо, пока не придумал. Потом о нем узнает Кетриккен, хватает свою любимую тряпку и выжимает ее досуха. Она с другими хотят забрать его дочь и использовать ее в борьбе за трон, на что он говорит примерно «А может, не надо?», ему отвечают — «Надо!». Тогда он вздыхает, вытирает сопельки об рукав, пожимает плечами и снова идет туда, куда ему указывают пальцем. А ему говорят, что идут искать Верити, который постоянно на связи с Фитцем, но постоянно говорит, что это нельзя, а то могут другие услышать. Да Фитц с первой книги не особо поумнел, даже как будто наоборот, даже Ночной Волк сразу разобрался в игре в камни. Позже он разбалтывает странно ведущему себя шуту, где скрывается Молли. Насколько нужно быть тупым? Ему даже думать о ней запретили, а он в принципе думать не обучен. За ними увязалась подозрительная старушку, подозрительно сведущая в Силе, но ничего о себе не рассказывающая. Подозрительно? Да пофиг, пускай идет с нами! Эй, бабулька, раз так много знаешь, может, немного обучишь Фитца? Да нет, зачем, лучше молчать, а потому ругать его, что он все делает неправильно, но упорно не говорить, как надо правильно. Старлинг, по хорошему, тоже бы выкинуть из отряда, а то она «мучится из-за твоего [Фитца] внимания к шуту» и «её огорчает, что ты полностью ею пренебрегаешь.» Что происходит?! Она же сама его предала, сдав его ребенка за возможность пойти в этот поход. Аллё? А он же потом еще и сам пытается найти её дружбу, и в итоге чуть ли не извиняется. И Старлинг сама потом заявляет, что не предавала его и не продавала ребенка, ведь «кто бы не хотел, чтобы его дочь стала принцессой». А может это должны решать ее родители, а не неизвестная тетка?

И как так вообще вышло, что добровольцы-воины оказались не готовы отправиться в поход, в который собирались, а менестрель и старая бабка оказались готовы? И почему просто не отправились следом позже? Просто болт забили, мол, сами справятся: три женщины, считая одну старуху, шут и подросток. Напомнило дружину Геральта, если бы с ними была Цири, роль которой здесь выполняет Фитц, и ведь тоже со всякими видениями удобными. А еще они так торопились, что, увидев каменных драконов, «оставшуюся часть дня провели, исследуя местность.»

Эльфийская кора вдруг не просто бодрит, а еще и блокирует Силу, и никто почему-то этого не знал, кроме старухи. Даже Верити, который пил ее литрами, ничего не заметил за годы? Даже Чейд? И почему Чейд не предатель? Он с самого начала защищал Регала от обвинений Фитца, потом искал дочь Фитца, якобы чтобы посадить на трон, а теперь еще, оказывается, пичкал ослабляющим напитком Верити и Шрюда. По всем законам жанра он должен быть предателем, но нет, он просто идиот. Там еще такой момент после того, как Фитц увидел, как Молли с Барричем свалили от бандитов, за чем наблюдали и Верити с Кеттл: «Я был тронут. Они так беспокоились о моем ребенке!» — Не должен быть главный герой таким тупым.

Верити несколько месяцев вырезал дракона, а оказалось, что достаточно было немного крови и Дар. Вспоминается цитата из классики: «Пилите, Шура, пилите. Они золотые». Месяцами вытачивать одного дракона, чтобы потом пришел Фитц и за пару минут оживил десятки. Такой испанский стыд!

Главный минус книги даже не в затянутости, а в том, что автор изо всех сил сокращает действительно интересные моменты. Книга в два раза больше первой, и большую часть времени все куда-то идут и происходят события, которые ни на что не влияют, вроде бесконечной охоты и готовки. Так долго Фитц один и с компанией тащился до Верити, так много описаний хождения, но как только что-то интересное, автор просто пресно пишет, типа: «Ну, дракона ожили, полетели, всех поубивали, все герои! Регал вернулся (после промывки мозгов Фитцем), всякое хорошее сделал, умер героем. Фитц пять лет путешествовал и обучался, там прям очень интересно, но я не расскажу, место в книге кончилось. Потом Фитц просто сел и стал сидеть в каком-то доме, потому что потому. Конец» А я скажу почему он сидит: потому что он тряпка! Он привык, что ему все говорят, что делать, а когда ему сказали, чтобы делал, что хочешь, он не знал, как жить, когда его не водят за ручку. Зато в конце подогнали какого-то мальца, но зачем? Он сыграет роль в следующих книгах? Зная автора, то далеко не факт.

UPD: Вдруг подумалось, что Регала грохнули так легко, что половина всей трилогии теряет смысл. Сначала Верити говорит, что его нельзя даже изгнать, а уж убить тем более, это же не по закону, хотя тот творил лютую дичь. Но как только Фитц непонятно как промыл ему мозги и тот стал полностью подконтрольным (и полезным) и практически народным любимцем, так его завалили за милую душу без всяких последствий. Понятно, что Верити ушел в нирвану, на его желания можно забить, но всё же это довольно абсурдно.

Обычно главные герои пишутся так, чтобы читатель мог себя с ними ассоциировать, даже если сам он в жизни не такой, но для этого и существуют истории — для фантазий: сильный, благородный, целеустремленный, стойкий, гордый, независимый. А что Фитц? Я не могу приписать ему ни одно из этих качеств, а значит, не могу ассоциировать себя с ним, а в итоге я не «участвую» в событиях, а наблюдаю со стороны за странным туповатым пареньком, которого все пинают, как сдувшийся футбольный мячик. kronen: «Существует предположение психологов, что все люди делятся на две категории — одни предпочитают руководить, в других заложена потребность к тому, чтобы ими руководили.» И даже если он берет яйца в кулак, что-то кричит, то стОит ему увидеть лица окружающих, как он тут же поникает, извиняется и уходит жалеть себя.

7+/10 — много ругал книгу, но, как по мне, она самая интересная в трилогии, но лишь на фоне двух предыдущих. Вечно идущий куда-то герой заставил автора хоть немножко включить фантазию и попытаться разнообразить его мытарства. В итоге нам так и не показали нормально драконов и ничего не раскрыли, типа задел на продолжение, но желания читать их не очень много. Подкупает лишь рейтинг второй трилогии, чуть больше, чем у первой, но, возможно, дело в количестве этих оценок, дошли лишь самые стойкие и те, кому реально очень понравилось. Эль, дай мне сил! Хотя коньячок тоже сойдет! Пойду выпью для храбрости!

/Много текста, изливаю эмоции, прочтите что-нибудь более полезное!)

В этом романе Робин Хобб вдруг вспомнила, что она женщина. Или это был ее коварный план — первую книгу написать довольно обезличено, а вот вторую превратить в типичное женское фэнтези, но так как обычно в таком жанре главный герой — девочка/девушка/женщина, а автор навара ради сделала героя мальчиком/парнем/мужчиной, приходится наряжать в платьица его. Такого соплежуя я не встречал со времен прочтения Колеса времени, но там хотя бы сюжет относительно драйвовый, а не буксующий на месте.

В первой книге персонажи постепенно вырисовывались в характеры, но во второй они все превратились в каких-то болванок, пусть в большинстве отличных друг от друга, но все же болванок. Их характеры настолько картонные, что я даже сквозь текст вижу лески, которые заставляют их двигаться, словно живых. Хотя под конец они все же немного оживают. Главный герой вдруг ни с того ни с сего по уши влюбляется в Молли, хотя в первой книге они были обычными друзьями, и если намеки и были, то размытые, ибо есть главный герой, есть единственная девушка плюс-минус его возраста, а значит, романтике быть, зачем ломать клише, когда можно пойти по изъезженной до мантии планеты тропе? Только я ожидал постепенного развития, а тут с места в дыру сельского туалета, и вот они уже любят друг друга, аж сопли розовые из всех щелей лезут. При этом Молли говорит, что она думала, что Фитц хочет жениться на ней. С чего она это решила, если они просто дружили? Я понимаю, что в Средние века все происходило быстро, но не настолько же, что подержались за ручки (а они даже не держались) и уже под венец. И они еще не женаты, а она ему так мозг пилит, что я бы дважды подумал. Она обиделась, что он не заходил к ней несколько дней, потом ударила, когда он сказал, что им временно необходимо не видеться, ибо это слишком опасно. Неужели у нее прям настолько чешется в одном месте, что даже угроза смерти ей не помеха?

"— Нам некуда бежать, Молли. Мы останемся здесь и будем сражаться до победы или погибнем, когда битва будет проиграна.

— В самом деле? — спросила она холодно. — А это не значит, что ты просто ставишь свою преданность королю выше всего, что есть между нами?» И позже: «— Твой будущий король Верити для тебя важнее. Король Шрюд важнее. Королева Кетриккен и ее ребенок важнее.»

В эти моменты хотелось дать ей по лицу. Потом прям драма-драма, расставание, трагедия, «у меня есть другой«! Быстро же она себе нового почесунчика нашла. Сначала я думал, что это Уилл ей мозги промыл, но, видимо, она просто врала. И главное, что эта сюжетная линия ни к чему не пришла, Молли просто исчезла куда-то.

Главный герой всю первую книгу не знал, чем заняться, постоянно жаловался, что у него полно лишнего времени, но ничем не занимался, просто слоняясь по замку, как привидение. И это при условии, что он учился драться, учился Силе, учился делать яды, учился ухаживать за животными, бегал в город. Откуда свободное время? Во второй же книге он жалуется, что у него уже нет времени, он постоянно занят, хотя непонятно чем. Только и делает, что жалуется. А еще не знает, что делать. Серьезно, он просто буквально у каждого спрашивает, что ему делать дальше. Кроме преследования Молли он за обе книги, как мне кажется, не принял ни одного решения, ему всегда пальчиком показывают, куда идти и что делать. Зато иногда он прям встает, сейчас всем устроит, но тут же передумывает. Фантазирует, как отравит Волзеда, но тут же вздыхает и сидит с мокрыми глазами и трясущимися губками. И еще такой: король «уже запретил мне покончить с Регалом, и я обещал своему королю, что не сделаю этого». Ну да, будто у него хватило бы яиц и умений, учитывая, что он шарахается даже от учеников Галена.

Да и другие персонажи будто тоже не знают, что делать, ожидая где-то за углом, когда автор о них вспомнит (Баррич в конюшне, Чейд в своей комнате, Пейшанс в своей, Кетриккен в своей, шут у короля, Регал просто где-то — они больше похожи на NPC, чем на живых людей). История с королем — это полный абсурд! Король болеет и... его лечит один единственный человек, который вообще слуга, но в какой-то момент он просто называет себя лекарем и всё нормально. А потом он назовет себя королем, и все тоже будут просто пожимать плечами? Более того, Волзед сам решает, кого пускать к королю, а кого нет, игнорируя даже Фитца, у которого разрешение являться в любой момент. Похоже, Волзед уже больший король, чем Шрюд Проницательный, по крайней мере, власти у него больше. Волзед завалил мусором комнату короля, и всем, кроме Фитца, плевать! Он его одурманивает каким-то дымом, и всем опять плевать. Все знают, что Волзед служит Регалу, тому самому, который хочет захватить трон и пытался убить брата, Верити, и опять всем плевать. Стоило Фитцу убрать дым и открыть окна, как король в тот же момент пришел в себя, какой из этого вывод? Да никакого, у персонажей мозгов меньше, чем у Ночного волка! И это не шутка, простой волк часто оказывается умнее самого Фитца, а он пока выглядит умнее любого другого персонажа. Даже странно, что собаки имели простые односложные мысли, а волк еще немного и начнет философские книги писать. Лошади безмолвны. Как это работает? Ум Фитца проявляется тогда, когда он единственный замечает поведение Регала. «Что до Регала, то он навострил уши при упоминании об отъезде Верити. Теперь он выглядел алчно-напряженным, как собака, выпрашивающая подачку.» «младший принц не мог сдержать широкой улыбки, которая была слишком похожа на акулью.» Судя по всему, у него все написано на лице, но другие персонажи слишком тупы, чтобы это заметить. А я до сих пор не понимаю, что мешает Верити прочитать мысли Регала, когда он читает и изменяет мысли пиратов, находящихся, вероятно, за сотни км от него.

Фитц даже иногда задается вопросами: чем питается король? какое вино пьет, если его собственные запасы нетронуты? чем вообще занимается Волзед, если когда его нет поблизости, то королю становится лучше? И на этих мыслях все и кончается. Просто представьте! Болеет король, но никто даже не подумал вызвать ему целую команду лекарей, его лечит один слуга, когда даже конюх Баррич разбирается в лечении лучше, и этот слуга напрямую подчиняется Регалу, которые уже пытался устроить переворот. Это же самая натуральная Идиократия во всей красе! При этом Регал чуть ли не сам приказывает королю («Отец, я требую объяснить мне, что здесь происходит? — Регал чуть не топнул ногой.»), когда как будущий король, Верити, вообще ничего не делает, просто сидит и пeрдит в открытое окно. Построил корабли — молодец, но ведь не лично! Якобы топит корабли пиратов, но пользы от этого маловато. Было бы куда полезней, если бы он пригласил любого деревенского лекаря и выкинул из замка Волзеда, и сам бы лично проверял, как лечат его отца, а не отдал бы это на совесть Регала, который, повторюсь, уже пытался устроить переворот.

Чейд: «— И все-таки это слабая теория. Может быть, у нас просто есть снисходительный к себе принц, который ублажает себя и своих прихлебателей, развлекаясь в отсутствие наследника. Он пренебрегает защитой побережья, потому что близорук и рассчитывает, что его брат вернется домой и все устроит.» Вспоминая, как он и до этого защищал Регала, нужно быть кретином, чтобы хотя бы не заподозрить, что он предан именно ему. Но в итоге кретином оказывается сам Чейд.

Фитц: «— Когда король выздоровеет, он поддержит меня. Верити жив.» — на этом моменте я просто рассмеялся; ну нельзя же быть настолько наивным дурачком.

Чейд также целыми днями сидит в комнате, разбирается в травах, но проверить, что за травы там Волзед подсыпает королю в травы и каким дымом окуривает, ему некогда, он пялится в камин. Шут — из таинственного персонажа, видящего будущее, превратился в клоуна, который несет чушь и которого все шпуняют. Для Фитца идеально подходит фраза: «Его часто преследуют умные мысли, но он быстрее». Цитата из книги: «Я также избегал Регала и старался не думать о внезапной вспышке волнений в народе, из-за которых замок наполнился сторонниками младшего принца» — не думать он умеет. Волзед в открытую над ним насмехается, а он не может приструнить слугу.

С первой книги персонажи подозревали неладное, что пираты странно осведомлены о том, где войска, и нападают на беззащитные деревни. В этой книге у Фитца вообще было ведение про кричащего об измене часовом, потом его даже нашли с кинжалом в спине, но опять тишина. Три года пираты творят бесчинства, но никто даже не пытается разобраться как следует. Такое ощущение, что персонажи живут в вакууме, где есть только замок и несколько локаций вовне. И классика таких сюжетов, когда главный герой выполняет всякие задания, ведь никто, кроме него, не может этого сделать. А как королевство вообще жило до этого без него? На все королевство один отравитель-тайный убийца, одна мастер меча, обучающая всех, один мастер Силы, один слуга-лекарь. Удивительно, как пираты просто не захватили эту деревню с вилками вместо мечей.

И вот автор вспоминает о Верити, который решил отправиться искать таинственных, как прыщи на зaднице, Элдерлингов, оставив свою женушку одну в замке, где все еще торчит Регал (Фитц ее стережет? Не смешите мои подковы! Верити через него следит за происходящим? И что он сделает, когда что-то произойдет? Как оказалось, буквально ничего! Просто смех). Гениальный план, Уолтер! Элдерлинги, мол, поклялись вернуться, если их помощь вновь понадобится. Но почему тогда Верити решил заняться этим именно сейчас, когда три года до этого страдал ерундой? И вот на их караван напали, некоторых убили, Баррич выжил благодаря сюжетной броне и... всё! На наследного принца напали, а всем плевать, ему даже не отправили подкрепления для похода взамен погибших. Да и сам Верити такой же лох, как и Фитц. Регал бросил Кетриккен одну, ее чуть не убили перекованные, сам Регал вернулся в замок и никому ничего не сказал. Что сделал Верити? Абсолютно ничего! Вытер сопельку из носа рукавом и пошел дальше пялится в окна. В любом адекватном королевстве Регал бы уже свиней кормил. Нет прямых доказательств его деяний? Мы что, в суде? Вы правители королевства, перед кем вы оправдываться собрались? Регала убили перекованные во время прогулки, а это не следы от болтов арбалета, вам показалось — вот и всё заявление! Когда же Гален помер всем плевать было, все скушали, что с сердцем стало плохо.

В этой книге буквально некому сопереживать, абсолютно все персонажи бесхребетные слюнтяи из драмкружка, где они только и могут, что натужно страдать, запрокидывая голову. Да третьестепенный чихуахуа Волзед выглядит интересней, чем основные персонажи, бесцельно бродящие туда-сюда. Как и в первой книге, движуха пошла только в самом конце, как и в первой книге, это происходит резко, так что начинаешь не поспевать за событиями. Я даже не помню, кто додумался вывести короля, зато помню, как тот все обломал. И автор явно напортачила со способностями: Фитц вот может закрыться от зондирования Силой, а Баррич может? А Кетриккен? А шут? А сам король?

Ну и отдельно хочется упомянуть, как Верити удивляется, что Джастин и Сирен выкачивали энергию из Шрюда. «Мне следовало бы давно догадаться. Его усталость и угасающий дух — знаки, что они слишком часто пользовались его Силой.» Как недоучки, обучавшиеся у недоучки Галена могли чуть ли ни годами выкачивать Силу из Шрюда, а это не заметил ни Верити, ни сам Шрюд? Даже Верити, Шрюд и Фитц вместе взятые, когда они связывались друг с другом?

«Круг принадлежал Регалу с самого начала. Таким образом, сообщения мы получали с опозданием, а то и не получали вовсе. Помощь всегда посылали слишком поздно или не посылали вообще.» — Шерлок Холмс в действии, господа! Подпольная кличка «Капитан Тормознутая Очевидность«!

6/10 — Первой книге я поставил 7/10, ибо там было знакомство с персонажами, это обычно интересно, а здесь что? Мы уже знаем всех действующих героев, показывайте их взаимоотношения, интриги, вражду, дружбу, поиск и потерю союзников, борьбу за власть... Ничего этого нет, все происходит за кадром, а я бы, например, с удовольствием оценил бы хотя бы одну маленькую главу от лица Регала или даже лучше его человека, смотрящего со стороны. Кто вообще додумался добавить в жанры «эпическое фэнтези»? Почти все события «развиваются» в стенах замка. Радует, что, похоже, в третьей книги события выйдут за их пределы. И, как по мне, зря автор показала в конце, как Фитц вернулся в тело, испортила драматизм финала. Если третья книга окажется такой же тягомотиной, ̶к̶а̶к̶ ̶м̶о̶й̶ ̶о̶т̶з̶ы̶в̶ ,то я еще подумаю, продолжать ли читать цикл.

p.s. Аннотация ужасно спойлерная. Зачем? Предложил свою.

По первой книге я совершенно не понимаю всеобщего (почти) восторга. Язык очень странный, как и темп повествования. За всю книгу события происходят довольно плавно, без резких скачков, не считая таймскипов, но одновременно с этим язык несколько резкий, без пустых подробностей, хотя история и длинная, мало описаний как героев, так и окружения, лишь общие обозначения, так что остальное приходится додумывать, хотя темп как раз такой, что позволяет это сделать без вреда для понимания. Особенно в самом начале, когда герой еще маленький. Однако иногда хочется пропустить главу-другую, а иногда подобности не помешали бы.

Также не хватает подробностей обучения Фитца: он учится сражаться посохом (возможно, и мечом?), учится убивать тайно, потом учится Силе, но все это подано как-то тезисно, без деталей, из-за чего читатель просто не знает, на что он вообще способен и какими навыками обладает, ибо из всего нам более-менее раскрыли лишь обучение Силе и что Фитц провалился, хотя и не по своей вине, а из-за действий других людей. В итоге все эти жестокие тренировки можно было просто вырезать, мало бы что изменилось, кроме, пожалуй, раскрытия Галена. Также он обучался ухаживать за животными, об этом сказано много, но смысла в этом пока мало, про собак сказано хоть сколько-то, лошади мало упоминались, а к ястребам он за всю книгу даже не притрагивался.

Некоторые события имеют длинное описание, хотя на сюжет мало влияют, плюс к тому хочется немного драйва, а не медленного описания взросления героя. Другие события драйвовые, но описаны также тезисно. Вот герой в одиночку гоняет по деревням и оставляет отравленный хлеб для перекованных, с кем-то он даже умудрился подраться и едва не оказался зарезан, ну и всё, никаких деталей. А кроме него такой ерундой заняться некому?

Все это похоже на то, как автор планомерно развешивает ружья, но обычно они развешиваются в самом начале, а выстреливают где-то в конце второго акта, а тут вся книга — один большой первый акт. Возможно, как цельная трилогия история работает, но по первой книге это просто затянувшееся предисловие. И если бы автор все же писала подробнее, книга точно растянулась бы раза в два, если не больше, но Робин Хобб словно сама это поняла и потому писала столь сжато, отбрасывая все лишнее, но, как кажется, слегка перестаралась, зато компенсировала недосказанное понятным языком, из-за которого книга не самого малого размера читается относительно легко.

Отдельно про способности. Они странные. Практически полностью построены на телепатии и эмпатии, из-за чего возникают некоторые вопросы. Верити целый день сидит и пытается внушить капитанам красных кораблей, чтобы они разбились о скалы, но неужели никто также не может повлиять на короля и его людей? И ведь это все равно мало помогает, однако Верити продолжает этим заниматься, убивая себя. Зачем? Фитц учился отравлять людей так, чтобы они умирали спустя долгое время, но очевидно, что Верити подвергается отравлению, неужели никто этого не видит? Да, по первой книге об этом не говорится до самого конца, но я бы первым делом подумал на это. Фитц отправляется в Горное Королевство и его предупреждают, чтобы он ел осторожно, его могут незаметно отправить, но почему-то никто не думает, что и в их замке может происходить нечто подобное. Регал тот еще утырок, подозрительный, как Локи из Марвел, а ему доверяют столь важные для королевства задания, да от него за милю несет предательством, а король в упор не чует. Неужели ему нельзя просканировать мозг? А Гален? Явно действовал против Фитца вопреки приказу короля, чуть его не убил, а король обещал аж пальчиком ему пригрозить, хотя учитывая его репутацию и прошлые «заслуги», наказание должно было быть строже. Прозвище Проницательный явно насмешка над королем.

Книга называется «Ученик убийцы», и это мало соответствует содержимому, куда больше подошло бы «Ученик грумера» или «Ученик конюха», ибо его отношениям с животными уделено больше внимания, чем его убийствам и обучению этому ремеслу. Будто автор вообще не хотела делать героя убийцей, а хотела описывать 1000+ страниц, как бастард целыми днями бегает с собакой по улицам и растет, но потом поняла, что это не продать и дописала «ну и обучается убивать всех и всё такое, там еще какой-то магией обладает, может даже с животными разговаривать, чувствовать их, отдавать команды, понимать их желания, вооот... А, ну и на людей тоже может влиять, но плохо, ибо не обучен. Там еще конь у него есть! Он за ним ухаживает. Люблю животных!» Как писали другие в отзывах, главный герой действительно будто больше девочка, чем мальчик, возможно, Робин Хобб первоначально собиралась сделать героя девочкой, но опять поняла, что выгодней будет мальчик, ведь фэнтези больше читает мужской пол, и так им легче будет ассоциировать себя с героем. Мама Ро сделал то же самое. Вот он встает в праведном гневе, чтобы пойти мстить всяким негодяем, ему говорят: «Узбагойся!», и он такой: «А, да, и правда, чегой-то я» — садится на месте и превращается в Ждуна, пока ему не скажут, что делать дальше.

Настоящая движуха происходит только почти в самом конце, но это происходит так резко, что после медлительного темпа всей книги от этого начинает кружиться голова, и я под конец, честно признаться, слегка запутался кто-что-куда и, главное, зачем. Будь вся книга в таком темпе, я бы был в восторге, а то событий (особенно важных и интересных) на квадратный метр очень мало. Следующая книга почти на треть больше, героя мы уже знаем, остальных персонажей тоже, зачин ясен, значит... чисто теоретически плотность повествования должна увеличиться, событий больше, сопелек меньше, но, к сожалению, не факт.

7/10 — язык неплох, но затянуто. Будь автор более косноязычна, я бы вряд ли осилил роман до конца, а так я спокойно отношусь к длинным пасторальным описаниям, если общий сюжет интересен, а через язык не приходится продираться с силой. Здесь скорее ты всю книгу ожидаешь, что вот-вот что-то начнется, дров в топку подбрасывают отрицательные персонажи, несколько тайн и намеков, но видно, что автор изначально планировала трилогию (или сразу несколько), а потому не стала раскрывать все детали в первой же книге, приберегая мякоть на потом. Надеюсь.

Решил я тут перечитать всего Ведьмака с самого начала, чтобы смыть горечь с мозгов после просмотра первого сезона сериала-фанфика по Ведьмаку и богопротивного аниме про умственно отсталых... всех. Этот рассказ я в свое время почему-то проигнорировал, теперь же восполнил пробел. Как я понял, это второй рассказ во вселенной Ведьмака, и сразу приквел-спин-офф про родителей Геральта, хотя изначально планировавшийся, как отдельный рассказ, ибо никакой вселенной Ведьмака тогда не было, лишь невнятная идея, из-за чего рассказ и имеет противоречивые детали, вроде двух разумных видов, которые больше не появляются в цикле, не считая смазанных намеков. В остальном простой рассказ с простым и внятным языком, которым славится Ведьмак, прочитать явно стоит, хотя и помня, что это короткий метр, из-за чего события развиваются быстро, а нормальных разъяснений нет. Любовь с первого взгляда, злой колдун, почему-то обкрадывающий деревни, как простой бандит, злобный могущественный монстр, убитый всего одним заклинанием, от которого до этого не помер всадник, лишь слегка подпалившись, ну и так далее. Какой-то глубины здесь нет, раскрытия персонажей тоже, и если уже не знаком с Ведьмаком, рассказ покажется как минимум пустышкой, но держа в голове, что двое персонажей — родители того самого Геральта, читается это с большим интересом, но всё равно мало!

Отличное завершение трилогии, да и вообще всего цикла. Вторая трилогия мне понравилась даже больше, чем первая, она более масштабная и запутанная, со всеми этими перемещениями, городами-разумами, «богами»-Пропавшими, поломанными искусственными интеллектами со своими приказами, которые они интерпретируют на свой лад и творят дичь. А самое интересное, что Пропавшие просто самоустранились, забив вообще на все, и, судя по концовке, их утопия без лишних частей, которые они отрезали, продлилась недолго, жаль только, что мы так и не узнаем всех подробностей. Особенно то, почему племена улетели с Земли,

Марк Лоуренс умело закрутил всю историю, смешав прошлое с будущим, объяснив, почему все произошло именно так, как произошло, хотя и не без огрехов, конечно, но они не портят впечатление благодаря хорошо структурированной истории. Автор полностью завершил историю, но оставил некий задел на будущее, которое он вряд ли будет показывать в новой трилогии (хотя кто знает), но зато заставляя читателя самому пофантазировать, что будет и как повлияет на мир дар от Прометеуса. Хотелось бы, конечно, узнать, что будут делать персонажи дальше, особенно Сломанные, которые остались подо льдом, будут ли их оттуда вытаскивать и как? Судя по Зоул, как минимум икта доберутся до южного края льда и будут жить там.

Что Разрушенная империя, что Книга Предка — неплохие образчики фэнтези, в которых Лоуренс если и не ломает каноны на корню, то перестраивает их так, что они играют новыми красками. Как по мне, в Разрушенной империи первая трилогии была намного лучше второй, а здесь наоборот — во второй трилогии автор так рьяно вгрызается в лор, что щепки летят, только успевай ловить. При этом в Разрушенной империи вторая трилогия страдает самоповторами, а здесь же Книгу Льда можно вообще читать отдельно от первой, а потом уже первую трилогию, но не советую, ибо после медлительной первой вторая читается с неплохим бустом, сюжет практически сходу погружает в мир и несмотря на отдельные провисания, держит интерес до самого конца, который в 90% всех историй, будь то книги, фильмы, сериалы, игры и т.д. чутка смазан, так что не стоит акцентировать на этом внимание, общая история хороша.

8/10 — Марк Лоуренс в своей нише отличный автор, он всегда пытается не лепить клишированное чтиво, а добавляет щепотку своего оригинального видения и элементы из других жанров, так что это не 100% фэнтези, что только радует, ибо смешение жанров всегда выглядит интересней, чем классическое представление миров, которые мы уже десятки раз видели от других авторов, только с другого угла.

Спойлеры!!!

Теперь мне стало полностью очевидно, что вторая трилогия вселенной лучше первой. Мир продолжает развиваться и раскрываться, за одну только эту книгу нам раскрыли больше о мире, чем во всех четырех предыдущих, особенно что касается Пропавших. Я почему-то думал, что это сиквел первой трилогии, но оказалось, что приквел, события которого происходят примерно за 90 лет до событий с Ноной. Появление молодой Сестры Сковородка стало неожиданностью и было очень интересно узнать, как она потеряла руку и почему периодически называла Нону Ниной. Не знаю, придумал это автор заранее или импровизировал, но получилось классно.

Также нам объяснили причины почти всего, пусть и амбиции искусственных интеллектов городов и их борьба выглядят несколько натянуто. Желания одних и других понятны, понятно и то, почему им необходима Яз в живом или мертвом виде. Эти города-разумы, несмотря на тысячелетний опыт, ведут себя как подростки, которые просто хотят насолить хозяивам-Пропавшим, словно родителям, которые их бросили, даровав ненужную им свободу, с которой они не знают, что делать. ИИ здесь даже слишком человечные и эмоциональные, иногда до театральности. А еще автор резко ударился в греческую мифологи со всеми этими Сеусом (Зевс), Аидисом (Аид), Теусом (Прометей), тремя ведьмами с одним глазом (Грайи) и даже цербером.

Сюжет начинает несколько провисать, когда герои отправляются в путь по льду. Сам их отход слишком скорый, они даже не собрали нормально еды, а из одежды взяли лишь то, что уже было на них, что выглядит глупо, особенно учитывая, что некоторые из них знают, как опасно на льду. И больше всего удивляет, что никто из проснувшихся даже не подумал пойти с ними. Сам поход описан интересно и на удивление красочно для однообразного пейзажа, начинаешь сам ощущать весь холод вокруг. Минус 65 градусов? Не представляю, как можно выжить в такую погоду. Отдельный вопрос, как они ходили в туалет. Но все же сцена похода несколько затянута, особенно на фоне событий в Черной Скале и позже в городе.

Яз всё еще Мэри Сью, а в сюжете больше роялей, чем в первой книге. Она и вовремя звезду свою сварганит, и вовремя ее высвободит так, что никто не заметит, и освободит всех в мгновение ока, чтобы потом толпой забить противника. Нужен кто-то тянуть сани? Да вот железный пес, верный, сильный, неубиваемый. В безвыходной ситуации вылезает Теус, который прячется то в одном, то в другом. Сферы всегда под рукой, и согреют, и лед растопят, и от всякого разного защитят, и двери потайные откроют. Но главный рояль — появление Мали (Сестры Сковородка), которая очень удачно оказалась в «окне» портала, очень удачно Яз решила ее спасти, очень удачно они обладали подходящими способностями, ну и так далее. В сюжетах подобных книг я иногда обращаю внимание на причинно-следственные связи и задаюсь вопросом: а была ли альтернатива? Вот не появись перед ними железный пес, как бы они тащили лодку с припасами? Как бы защитились от разных напастей? А если бы не в последний момент появившаяся Мали, как бы они добрались до Коридора?

Отдельно хочется упомянуть, что Яз просто надоела со своими «вот сейчас я умру, вот прям точно!» За книгу подобных моментов было раз пять, не меньше, она все готовится помереть, но всегда выживает.

Клиффхэнгер в конце этой книги практически копирует клиффхэнгер в конце первой, это забавно и вызывает такое же желание — открыть следующую книгу.

8/10 — несмотря на мелкие огрехи, книга хороша, история закрученная и интересная, бОльшая часть вопросов и претензий, который я высказал к первой книге, в этой нашли свои ответы. Чувствуется масштаб и важность всего происходящего, а герои каждый со своим характером, они живые, а не плоские картинки, которые перемещаются от локации к локации без всякой цели. Издатели как всегда смотрят непонятно куда, этому циклу не помешал бы качественный вычитанный перевод, я бы даже прикупил, особенно комплектом!

Я боялся, что автор в этой трилогии ударится в самоповтор, учитывая, что и в предыдущей трилогии ГГ была девочкой. Но я ошибся. Героине Яз здесь 16 лет, то есть примерно столько же, сколько было героине Ноне из перовой трилогии в самом конце, так что нам не пришлось вновь наблюдать за маленькой девочкой в незнакомом мире, наблюдаем мы уже практически за девушкой, но тоже в незнакомом мире. Пусть события и происходят в том же мире, что и в трилогии «Книга Предка», это совершенно другая история в другой части мира, которая могла быть вообще не связана с миром Абета, если бы не несколько отдельных элементов.

Яз отличается от Ноны более спокойным нравом и даже некоторой кротостью, смиренностью, особенно в начале. Она смирилась, что умрет, зная, что у ее родителей останется еще один сын, но когда тот оказался под угрозой смерти, она бросилась его спасать, при этом сразу после того, как угроза ее собственной жизни исчезла. Не знаю, случайно это получилось у Лоуренса или намеренно, но он очень интересно закрутил характер и историю Яз. Будучи свидетелем гибели другого брата, явно получив при этом моральную травму, она остро ощущала ответственность за оставшегося, и когда тот тоже оказался на грани, она без раздумий бросилась за ним, жертвуя жизнью, которую только что обрела, но с которой не знала, что делать, пока не появилась такая четкая мотивация. Если бы брат остался, а она оказалась бы сброшена в яму, она бы, возможно, тоже выжила, но осталась бы внизу, так как у нее не было причин возвращаться. В остальном она мне напомнила лайтовую версию Одиннадцать из ОСД, только миролюбивей, обычно не так чтобы уж сильная, но в экстренных ситуациях с диким криком из последних сил выносит всех противников вокруг.

И всё же нельзя обойти стороной некоторую абсурдность лора. Забавно, что в Коридоре тех, у кого ярко проявляется кровь кого-то из четырех Племён, ценят больше остальных людей, а на льду наоборот, таких считают Сломанными и сбрасывают в яму, сиречь убивают, по крайней мере, так представляется незнающим людям. И то, что племена на льду позволяют какому-то непонятному старику решать, чьи дети будут жить, а чьи умрут, — полный абсурд. Во-первых, члены племени должны сами видеть, что их дети не такие, как все, но, видимо, куда проще передать решение их убить другому, чем решиться на это самому, поэтому все они те еще моральные уроды, так что Сломанные должны радоваться, что живут отдельно, а судя по описанию поверхности с постоянным холодом и то, что Сломанным трудно там жить из-за способностей, жизнь подо льдом даже с городом, Запятнанными и охотниками не более опасна, чем наверху. Во-вторых, а что все они делали тысячи (?!) лет до этого? Когда не было старика, как они решали проблему? Деду ведь всего 200+ лет!

Да и вообще, Зоул описывала льды, как настоящий холодный ад, а ведь она с другими жила рядом с Коридором и до них доходило тепло луны, а тут люди выживают так далеко от экватора, что луны (почему-то!) вообще не видят. И при этом никто даже не пытается рискнуть и отправиться на юг, где даже без луны должно быть немного теплее, мол, далеко идти, зато каждые четыре года тащиться к сумасшедшему старцу, убивающему детей, это нормально, почему бы и нет!

А еще Сломанных сбрасывают в яму, потому что на поверхности им трудно выжить, а гаранты много едят, зато подо льдом (где, оказывается, просто дофига места из-за местных Шаи-Хулудов) они спокойно выживают, а гарантам достаточно еды, которую частично в виде пойманной рыбы спускают сверху, где им бы этой рыбы не хватило — логика! Не проще как-то скооперироваться, договориться с племенами, мол, вот ваши дети живы, там им лучше, иногда даже можно навещать, передавать еду... Хотя, учитывая, что родителям самим плевать... А откуда жрецы берут уголь? Хотя по отдельным моментам можно понять, что все не так просто, как кажется, их скидывают не просто так, но истинные мотивы мы узнаем уже в следующих книгах.

Другая проблема — сферы и способности. В первой трилогии говорилось, что корабль-сердец мало, а тут их по описанию будто тысячи во льду, только разбитых, но осколки магическим образом тоже становятся сферами, только маленькими. Ладно, пускай. Но Яз, используя их силу, уменьшает их размер, но в первой трилогии корабль-сердца поддерживали активность вроде тысячи лет и не изменились. Или эти сферы вот льду другие? Но об это пока ни слова. Такое ощущение, что автор их придумал только ради того, чтобы дать силу Яз. Что касается нее, то она за эти несколько дней столько раз использовала свои способности, за сколько Нона, наверное, не использовала за все годы в Сладком Милосердии. Да, эти сферы увеличивают силы, но Яз вообще впервые коснулась Пути, и там, где Ноне понадобились годы, Яз освоилась за пару дней. Использовала силы, отдохнула часок, и снова живчиком, еда и сон для лохов из Коридора. Что еще? Толщина льда все еще сомнительная. Трос в пару миль? Ну-ну! Никто никогда раньше не пытался подняться наверх в клетке?..

В остальном история довольно интересная, у главной героини есть мотивация делать то, что она делает, разве что она «чутка» мэрисьюшная со всеми этими сферами, способностями, удивительной удачей, а главное — окруженная полезными людьми, среди которых сразу трое положили на нее глаз. Если бы не знал, подумал бы, что книгу написала женщина. История плотная, практически не проседает надолго, не считая начала; всегда есть место, куда нужно дойти, что-то, что нужно найти, кого-то спасти, с кем-то сражаться, всегда в движении, не замерзнешь.

8/10 — не мог представить, что книга про ледяную пустыню будет столь интересной, пусть тут про конкретно пустыню и мало. Интересный мир, который был описан еще в предыдущей трилогии, но здесь дополняющийся новыми деталями. Персонажи не похожи друг на друга, довольно яркие, я бы даже сказал, что они ярче, чем персонажи первой трилогии. Первая книга этой трилогии показалась мне интересней и понятней, чем первая же у предыдущей трилогии, очень надеюсь, что дальше качество не упадет. Клиффхэнгер в конце заставляет поскорее открыть следующую книгу.

Спойлеры!!!

Марк Лоуренс, кажется, действительно чувствует, когда его история становится несколько суховата и скучновата, а потому по возможности пытается разбавить ее чем-нибудь, что может зацепить читателя, которому надоедает пересказ того, как герои просто куда-то идут. В данном случае он разбил книгу на чередующиеся таймскип и флешбэки. Флешбэки откровенно скучноваты: Нона и Зоул просто убегают от преследователей, пытаясь добраться до льда, а добираясь, бегают по нему, пока не доходят до рояля в кустах... ой, простите, до рояля во льду! Вылезшие прямиком из Колеса Времени порталы, способные очень удобно переместить в нужное место к другому порталу. Но чушь даже не в самом их существовании (автор явно придумал их заранее, как и всю историю, но от этого они не прекращают быть роялями), а в том, что их можно использовать только с помощью корабль-сердец. Они же что-то вроде источника энергии и находятся в другом месте, так как Пропавшие им пользовались? Просто таскали эти сферы с собой постоянно? И если Нона переместилась во дворец, как она оттуда вышла, если там ловушки и стража? Или она переместилась в другое место? Ничего не понятно. Единственное яркое событие в этой истории — убийство Йишт, которая оказался в нужное время в нужном месте, ожидая героев, которые могли вообще где-нибудь застрять на пару недель, быть схвачены или даже убиты, а эта дура так бы и торчала во льдах, нетерпеливо посматривая на часы.

Вторая история поинтересней, но тоже несколько натянутая. Толпа девочек пытается спасти мир, ища книгу, чтобы найти другую книгу, которая может указать, как пользоваться технологией для управления луной. Что делают в это время взрослые? Да как будто просто мешаются под ногами. В итоге это все равно сыграло малую роль, потому что на пороге началась война, на которую отправился почти весь монастырь боеспособных монахинь и послушниц. События войны начинаются примерно в середине книги, но из-за флешбэков они постоянно прерываются, а потому, на деле, они происходят довольно быстро. Сражения показаны больше общими планами, иногда переключаясь на отдельных персонажей, но из-за отрывочных описаний не успеваешь проникнуться. Сестра Сковородка 20 лет не сходила с пути (что?!), а потом высвободила накопленную энергию, убила пару-другую тысячу солдат мощным бабахом и всё, конец, на битву это почти никак не повлияло. Лично я не прочувствовал ни масштаб, ни драму. Погиб какой-то Кулак Адомы — типа элитный отряд, но погиб точно также одним моментом, как и позже Лано Таксис с элитнейшими ной-гуин во главе с жуть каким могущественным Особенным. Потом еще глупо померла и Шерзал. Автор показал, что он совсем не кровожаден, молодец, конечно, но это фэнтези, читатель хочет увидеть сражения + магию = магические сражения, а не слив всех злодеев единым махом, некоторые из которых вообще появились впервые за книгу и о которых мы не знаем ничего, кроме того, что они best of the best of the best.

Шерзал похищает двух послушниц посреди битвы, но при этом игнорирует валяющийся корабль-сердце, которые мечтала заполучить. Но теперь ей нужна книга с инструкцией для активации технологии, для которой необходимы корабль-сердца, но ведь у нее их нет...

С первой книги автор в начале и конце показывал нам отдаленное будущее, где Ара и Нона с кем-то сражались у колонн возле монастыря, и я всегда представлял их себе уже достаточно взрослыми, лет по 25, у Ноны даже имя и репутация, от которой бегут сами ной-гуин, а тут фигак, им лет по 17, они только-только перестали быть послушницами, до этого получали постоянно по голове или едва побеждали противников, а тут вдруг Ара завалила 200 человек, а Нону боятся еще больше. Глупость какая-то, высосано из пальца. Они же в прошлой книге бегали по тоннелям ной-гуин, едва выжив против двух десятков противников даже в компании с Чайник!

Финал откровенно ванильный. Хэппи энды — это хорошо, но их тоже нужно уметь преподносить. Да, многие погибли, но основные персонажи чувствуют себя прекрасно. Что там с луной? Да фиг знает. Лед растопили или он продолжает надвигаться? Фиг знает. Почему Нона преподает в монастыре, а не управляет луной при императоре? Да и вообще, по лору еще осталось куча вопросов. Впереди отдельная трилогия, но я сомневаюсь, что Марк Лоуренс раскроет все тайны. Зато Ара и Нона взялись за ручки (автор, кажется, заценил Легенду о Корре), а в рассказе Оттепель они уже во всю пара. Нет, Марк, никто не станет экранизировать эти книги, не подлизывайся к повесточке!

7/10 — первая трилогия Разрушенной империи хороша, вторая слабовата, автор будто подустал и обленился, увлекшись самоповторами. Этот цикл он начал сразу после него, и чувствуется, что Лоуренс вдохновился этой историей, но то ли он так и не успел отдохнуть как следует, то ли с самого начала планировал все именно так, но мне чего-то не хватило. В основном драйва, но и лор, будучи довольно оригинальным, все равно раскрыт слабо, оставляя множество вопросов и пробелов.

Вторая книга явно драйвовее, и оно не удивительно, ведь автор в первой книге уделил изрядно времени как описанию мира, так и раскрытию большинства персонажей и быта монастыря, второй раз это было бы уже слишком, поэтому не остается ничего другого, кроме как раскручивать сюжет. Это идет на пользу книги, читать ее приятнее и проще, чем первую.

В какой-то момент пришла мысль, что на Ноне прям свет клином сошелся. Понятно, что она главная героиня, но иногда выглядит немного натянуто, что к ней цепляются отдельные послушницы, отдельные Сестры прям мечтают ее скомпрометировать и выгнать, но не очень понятно почему. Здесь же в дополнение появляется еще и какая-то инквизиция, которая тоже мигом ополчается на Нону, из-за чего той срочно приходится убегать (в рассказе Связь/Связанные она вновь в монастыре, как ни в чем не бывало...). Да и пара влиятельнейших домов мечтают ее прикончить, буквально рискуя немилостью императора и своей жизнью. Когда сестра самого императора посылает самых убийственных и дорогих ассасинов убить 9-летнюю девочку — это выглядит даже жалко. Еще и трехметровый мужик в доспехах бегает за ней по скалам, чтобы отомстить маленькой девочке. И чем больше в этих попытках помирает народу, тем яростней они прыгают на вилы.

Как я и боялся, автор в этой книге так и не ответил на пару вопросов, которые я задавал в отзыве на первую книгу. В частности, почему Сестра Стекло (настоятельница) даже не пыталась помешать Йишт творить все, что вздумается. Это же, по сути, она виновата в краже корабля-сердца, в первой книге она просто исчезает из сюжета без всяких объяснений. Сестра Колесо часто шепталась с Йишт, но к ней вопросов нет. Тут возникает нелогичность прямиком из Гарри Поттера: есть возможности, но ими не пользуются, когда реально надо. У них есть таблетки, от которых любой человек может говорить только правду, почему бы не скормить ее паре-других очевидных свoлoчей и не расспросить, работают ли они на кого и почему так цепляются к Ноне. У Снегга по отношению к Гарри Поттеру были хоть какие-то основания, пусть и вызванные детской травмой, а тут никаких объяснений. Потом еще — Зоул. Она с первого же появления ненавидела Нону, едва ее не убила, а потом раз, и они подруги, а сама Зоул вообще потеряла эмоции. Зато на ее место пришла еще более злобная Джоэли, которая уж точно не превратится в очередную подружку Ноны, ибо ненавидит ее всем сердцем, но тоже без каких-либо причин, просто у главного героя везде должны быть враги.

Я бы еще добавил, что автор умело в некоторых местах играется со штампами. Главная героиня появляется, и некоторые принимают ее за Избранную, но потом говорят, что какая-то деревенщина не может быть Избранной, но мы-то с вами зна... А вот раз и Арабелла, из богатой семьи, так вот кто Избранная, второстепенный персонаж, это интер... А вот вам Зоул — вот она уже прям настоящая-настоящая Избранная, а Арабелла была для отвлечения внимания. Второй пример — Нона вдруг обретает какого-то дьявола — непонятную сущность, живущую в теле, как паразит, но дарующую дополнительные возможности. Не много ли для ГГ особенностей (три-кровка, дефект-клинки, черные глаза...)? Много — подумал Марк Лоуренс, и избавил ее от него также же внезапно, как и наделил.

Автор все же углубился в политику, и это очень оживило мир. Лед наступает, луна падает, территории сокращаются, государства уменьшаются, а их правители не очень желают править меньшей площадью, и потому идут войной на соседа. Надо что-то делать, вариантов несколько, все сомнительные, а сторонники одних и других не собираются уступать без боя. Хотя и без глупости не обошлось. Типичные злодеи — одни все еще пытаются следовать хотя бы отдельным буквам законности, оправдывая свои поступки очень хрупким льдом, который в следующий миг разбивают с треском, когда кто-то берет верх, а другие обязательно должны убить героя собственными руками самым жестоким образом, но вдруг оказывается, что угрожать противнику перед собой может быть опасно. Везти настоятельницу несколько дней через всю империю, чтобы прилюдно судить на фиктивном суде, а не организовать по дороге нападение банды — это нужно было еще додуматься. И как повезло, что Тетрагод ной-гуин, в который притащили Нону и который перемещается каждые несколько лет, сейчас находится в пещерах неподалеку от дворца, где должны судить настоятельницу. И там же валяется два корабль-сердца. Как все совпало-то. Еще и эта жуть как удобная тень-связь. Ну и сами ной-гуин, которых автор описал, как самых профи из профи среди убийц, но которые проигрывают детям, да, пусть натренированным и обладающим особыми способностями, но детям.

8/10 — книга кажется крепче предыдущей, где автор много времени уделил описаниям всех и вся, почти не уделив его общему сюжету и экшну. Здесь хватает и того, и другого, автор даже не побоялся убить одного из второстепенных персонажей, хотя он делал это и раньше, но все же радует, что окружение главной героини не имеет такую сюжетную броню, как она сама, кроме парочки персонажей, показанных живыми во флешфорвардах, показанных еще в первой книге, как по мне, в попытке автора зацепить читателя к не столь яркой истории, как, вероятно, он изначально планировал. В некотором роде это удалось. В мире еще осталось несколько тайн, как раз для последней книги. А потом еще новая трилогия про другого персонажа, тоже девочку. Кажется, Марк Лоуренс мечтает об экранизации, но это вряд ли, слишком сложно для реализации.

Марк Лоуренс создал мир более детальный, чем в Разрушенной империи. Столь детальный и подробный, что понять всё происходящее может разве что он сам, оставляя читателя в неведении на протяжении большей части пути. Мгновенно погружая в мир, он не торопится нам его объяснить, вместо этого сыпля чередой понятий, которые читатель как будто должен уже знать и потому понимать, о чем говорится. Коридор, Абет, Надежда, фокус, Путь, Нити, четыре племени, корабль-сердце, географические названия и так далее. В самом начале книги идет лишь короткий список терминов, больше связанных со школой, и список имен, а объяснения остальных терминов нет даже в конце, что очень бы не помешало, но можно почитать на Фандоме.

Не знаю, дело в переводе (любительском, ибо издатели слепошарые) или это автор так пишет, но через текст довольно трудно пробираться. И дело не только в шершавости текста и рваности темпа повествования. Из-за терминологии, медленного темпа и редких пространных размышлений Сестер иногда просто сами собой закрываются глаза. При этом действительно ярких событий в книге почти не происходит, история довольно линейна и пряма без резких переходов, не считая таймскипа в два года, который едва ли на что-то кардинально повлиял, не считая перехода героинь из Красного класса в Серый, который отличается лишь возрастом послушниц. Несмотря на это, всё равно интересно, что будет дальше, особенно ожидаешь, когда Нона покажет все свои возможности.

Описание окружения для меня стало настоящим испытанием. За всю книгу я так и не понял, где что находится и как выглядит. Возможно, дело как раз в языке/переводе и скудности событий, а может, автор просто писал так, словно перед читателем стоит картина того, что он описывает.

Что касается персонажей. Учитывая, что цикл начал выходить в 2017 году, автор к тому времени уже понял, куда движутся тенденции, а потому сделал всех основных персонажей женского пола. Немного странное решение, но не плохое, наблюдать за женскими персонажами бывает даже интересней (звучит не очень, да), потому что зачастую они с самого начала поставлены в более невыгодные позиции, чем мужчины, отличающиеся физической силой и выносливостью, как и состязательным характером, в отличие от девушек, которые более усидчивы, но и более эмоциональны. Если бы автором была женщина, я бы вряд ли обратил внимание на этот цикл, боясь излишних соплей и романтизации всего вокруг. У Лоуренса же этого по минимуму, пара девушек держатся за руку тут, пара здесь, ну и всё, по сути. МэриСьюшности тоже не так много, но она явно присутствует.

Нона Грей интересна сама по себе. Особенно мне понравилось, как она ото всех скрывала свои истинные возможности, то ошибаясь в жонглировании, то подставляясь под удар, то падая на испытании. Также понравилось, как она врала о своей истории, хотя для читателя почти сразу было понятно, как обстояли дела на самом деле и кто убил солдат. Несмотря на это и событие с Раймелом Таксисом, о котором она никогда не жалела, даже наоборот, Нона все равно довольно мягкотела, не желая убивать своих противников , предпочитая рисковать своей и даже чужими жизнями, только бы никого лишний раз не убить (не считая статистов), что в итоге приводит к гибели подруги и иным последствиям после того, что сделала Йишт, которые явно будут описаны в следующей книге. И даже всё это, если судить по эпилогу, не поменяло ее характер, и она просто поворачивается спиной к той, кто уже ранее их предала и кто только что попыталась убить вторую подругу (и не только). Да, я сказал выше, что розовых соплей минимум, но это не значит, что их нет вообще.

Остальные персонажи второстепенны почти полностью. Честно говоря, я запомнил 3-4 девочки, остальные фиг знает, кто такие. Арабелла сначала была стервозной, потом стала лучшей подругой Ноны, Дарла была сволочью, которая избила Нону, потом стала подругой Ноны. Зоул так вообще представлялась практически главной злодейкой, но в какой-то момент автор про нее забыл и она просто притерлась к остальным персонажам, будто встала посреди очереди, словно всегда здесь и стояла. Клера предала Нону, пыталась убить Арабеллу, но Нона все равно считает ее подругой. Сестра Колесо что-то мутила с Йишт, но это закончилось ничем, Сестра Стекло сначала всячески помогала Ноне, а потом свалила в тень, позволяя Йишт свободно разгуливать и творить всякое. Надеюсь, во второй книге это объяснится. А еще нам объяснят, зачем вообще нужен монастырь Сладкого Милосердия и вот это вот всё.

Книга для меня стала наиболее интересной, когда я узнал, что такое Коридор и как выглядит мир. Ледяная планета с тонкой полосой тепла по экватору, которая создается механизмом в небе, заменяющим луну и действующим, как линза, концентрирующая отраженный свет тусклого солнца в одной точке. Выглядит действительно интересно, пусть и несколько сомнительно. Люди, судя по всему, прибыли из космоса, но непонятно почему именно на эту планету и почему улетели с родной. Что за четыре племени, как они умудрились разойтись и смешаться между собой, почему позабыли технологии, откатившись почти в средневековье? Надеюсь, автор всё же раскроет этот мир и даст ответы на все вопросы.

7+/10 — всё же мне не хватило драйва. Наблюдать за 9-12 летними девочками, которые целыми днями учатся и тренируются, не особо интересно. Каких-то сложных политических игр я не увидел, сюжет прост и понятен, что неплохо, но будь больше нагнетающей обстановки, это компенсировало бы отсутствие экшна. Есть пара вот-это-поворотов, но не так чтобы вызывающих неподдельное удивление. Люблю магию и суперсилы, и здесь они есть, но их довольно мало и они мало объяснены, а где всё же есть объяснения, они запутаны и невнятны — как я уже сказал, автор пишет так, будто мы уже знакомы с миром и его понятиями.

В итоге история в общем интересна, и если дальше нам раскроют... хоть что-то, то будет интересно. Миру как будто не хватает глубины и ширины, пока лишь легкие наброски, но это заставляет с интересом открыть следующую книгу.

Третья книга трилогии разительно отличается от первых двух тем, что она прям по-настоящему драйвовая, иначе не назовешь. Если говорить о первых двух книгах, то они показывают нам глубокий продуманный мир, испытавший тяжелую трагедию, но которую как будто должен был испытать, но оттого не легче. Противостояние не столько людей, сколько идеологий разных народов с разными менталитетами и понятиями о правильности и неправильности. Не даром автор сравнивает политику с божественностью — и то, и другое является способом контроля людей, при этом в обоих случаях одно влияет на другое, создавая обоюдную связь, однако, сравнивая с современной мировой политикой нашего мира, можно сказать, что политическая система имеет чуть ли не больше власти, чем некогда божественная. И когда в самом конце божественное распределяется по миру, наделяя некоторых людей способностями, правительству, в свое время заменившему божеств, приходится банально с этим смириться и искать компромисс, дабы в итоге создать более крепкую связь между собой, божественным и простыми людьми. Это новые мировой порядок, пусть и несколько натянутый, только-только зародившийся, а потому еще не нашедший прочный фундамент своего существования.

В отличие от второй книги, здесь автор не рассказывает похожую историю из первой, начиная, по сути, всё с самого начала; в этой книге автор создает новую историю, продолжение предыдущих. Вторая книга, как я писал в отзыве к ней, рассказывает нам о мире, который мы и так уже знаем, рассказывает отдельно об элементах одного конкретного бога, а не всех, как в первой книге, поэтому это не столь интересно, но в этой книге автор раскрывает неизвестные ранее элементы мира в целом, добавляя новые и довольно интересные детали. Он углубляется в систему мира, несколько разрушая атмосферу неизведанного и непонятного, разъясняя отдельные части, очерчивая детали, которые, как по мне, лучше бы так и оставались размытыми.

Книга читается легко, легче, чем предыдущие две, за Сигрудом наблюдать легко. В перовой книге он предстает эдаким каменным истуканам, безымянным стражем, только и умеющим ломать шеи, здоровяком без мозгов. Во второй книге частично раскрывается его эмоциональная сторона, глубина характера, слабые попытки исправить давние ошибки, которые исправить никак не получается из-за собственной нескладности и неумения этого делать, ибо почти всю жизнь он только и делал, что жил сражениями, сожалел о деяниях своих рук, но продолжал сражаться, потому что больше ничего не умел. В этой же книге он раскрывается еще больше, потому что он наконец серьезно пытается исправить ошибки, пусть и думает, что уже поздно. Поняв, что только теряет, он прикладывает все силы, чтобы сохранить хоть крупицу, и ему наконец это удается, и после стольких лет он может вздохнуть с облегчением. Единственный минус — слишком большой акцент на его шраме на ладони, мол, это именно он притягивает несчастья на окружающих его людей, и это вновь несколько портит атмосферу. Но всё же, пусть со мной поспорят, Сигруд — самый интересный герой цикла.

Но больше всего портит атмосферу элемент какой-то супергероики. Вдруг в мире оказываются сотни спящих божественных детей, обладающих самыми разными способностями, олицетворяющими природу и даже отдельные предметы. Будь они с самого начала, было бы действительно круто, но они возникают из неоткуда и обладают такими силами, которые заставляют задуматься, а как случилось то, что случилось? Если боги были в свое время столь сильны, как они вообще умудрились погибнуть? Божественный ребенок может видеть прошлое и даже изменять время отдельных вещей, другой видит будущее, а сами боги должны быть в разы сильнее, но их убили, просто застрелили. Как-то глупо. Да и сами эти божественные дети, они как появляются? Естественным привычным путем или у богов все было иначе? Почему каждый божественный ребенок обладает каким-то конкретным воплощением чего-либо, почему не может быть несколько детей, воплощающих одно? Даже в комиксах есть персонажи, обладающие одинаковыми способностями. Автор будто взял концепцию существующей мифологии, вроде японцев с их ёкаями, духами предметов и концепций, но сделал их более настоящими, не просто появившимися сами собой, а родившимися, из-за чего непонятно, как они вдруг стали привязанными к конкретным объектам, вроде времени, ночи, сна и т.п.

Касательно сюжета. Он интересный, продуманный, драйвовый, хотя и не без огрехов и условностей, некоторые из которых автор пытается оправдать, но получается слабо. Совершенно неясно, как «погибла» Шара, если рядом с ней была Мальвина, способная даже отправлять человека или его сознание на несколько дней назад в прошлое. Почему она также не отправила Шару после взрыва на полчаса назад? Или почему не переместилась сама и не предупредила? Хотя в самом начале для меня было очевидно, что Шара жива, я ждал ее появления и даже ругал автора, что он тянет время, когда всё так предсказуемо. Однако тут автор сделал хитро, и Шара оказалась не совсем жива, но и не совсем мертва, а как бы между, и это вполне интересно, но только не отменяет прошлых вопросов: почему Сигруда она смогла перенести во времени, а Шару нет? Он даже сам предлагает отправить его в прошлое, но Мальвина говорит, что это слишком далеко, плохо для самой реальности, но ведь в момент взрыва она была буквально рядом с Шарой, и пяти минут бы хватило, чтобы сбежать от взрыва. Неясно.

Еще условности, что Нокову нужно именно идти и именно по лестнице и именно куда-то, а не сделать все щелчком пальцев. При этом лестница должна быть полностью цела, убери он подножие, и никто не смог бы забраться следом. И если после смерти богов их чудеса исчезают, почему не исчезла лестница после смерти Нокова, а до этого сами стены города после смерти Олвос? А еще Мальвина, чтобы переместиться в прошлое к волшебному лифту с другими божественными детьми должна прям сначала подойти к лестнице, а не создать пузырь времени за сто метров, а потом уже подойти, не опасаясь Тишины. В общем, странно это.

Автор еще несколько раз намекает, что все происходящее когда-то могло быть, только в несколько ином виде. Были боги, потом их убили, но какое-то божественное дитя накапливало достаточно силы, чтобы обнулить мир и начать все сначала, став первым божеством. Напоминает Колесо Времени. Здесь же этого удалось избежать благодаря Сигруду, который, по сути, просто уговорил новоявленную богиню этого не делать. Тоже выглядит несколько натянуто, можно было придумать что-то более интересное, например, все же обнулить мир, но при этом уничтожив все божественное, например, с помощью сил Времени переместить эти самые силы в прошлое и запереть там, и в итоге новорожденный мир окажется без чудес, как наш настоящий, тогда бы читатель мог еще и погадать, имеет ли ввиду автор, что новый мир без чудес — это наш мир.

Но автор пошел иным путем, и вместо уничтожения чудес сделал так, чтобы они распределились по всему миру, проявившись случайным образом в разных людях. Кто из нас не фантазировал перед сном, как бы было классно вдруг в одночасье обрести суперсилы? Лично я до сих пор фантазирую! Но это совсем другой жанр, и, как я писал выше, это портит атмосферу цикла в целом. Это как если бы в последней книге по Гарри Поттеру выяснилось, что Волан-де-морт — это рептилоид с планеты Нибиру. Почему бы, конечно, и нет, но ведь книги посвящены магии, при чем тут вообще инопланетные пришельцы? Было бы разумней тогда ввести их с самого начала.

9/10 — ох если бы весь цикл был столь драйвовым! Но автор как будто сначала захотел сделать свой оригинальный мир с необычным лором, но в итоге понял, что это мало кому интересно, и после просмотра Людей Икс слегка пересмотрел концепцию, сделав мир более удобоваримым, если не сказать попсовым, но все же с элементами своего оригинального видения этого мира. Автор все еще остается талантливым писателем, язык хороший, к настоящему времени повествования быстро привыкаешь, герои выпуклые и живые, за ними действительно интересно наблюдать, им сопереживаешь, а в конце я даже пустил скупую мужскую слезу. Книга действительно очень интересная, к ней лишь одна серьезная претензия — не попадает в атмосферу. Будь все три книги в чуть разных жанрах, как трилогия фильмов Кловерфилд, вопросов бы не возникло, но первые две очень схожи, даже слишком, а эта чересчур выделяется, как внезапный роковый запил посреди классической партии Времен года Вивальди.

Вторую часть тяжелее читать, ибо книга громоздкая, как и первая, да к тому же это не прямое продолжение, а совершенно новая история с другим главным героем, которая была второстепенной в первой книге, из-за чего она точно также начинается издалека и медленно подводит нас к сюжетной основе, события развиваются постепенно, начиная от относительно незначительных и продолжая постепенно разрастаться и становиться серьезнее. Громоздкость текста и медленное развитие вызывают некоторую усталость при чтении, ибо нечто подобное происходило в первой книге, но тогда читатель только знакомился с миром Божественных городов, а здесь мы уже знаем какую-то часть мира, а посему чтение этой книги напоминает повторное знакомство с уже чуть ранее знакомым человеком, пусть и в несколько иных обстоятельствах и с другого ракурса.

Немного непонятно со временем и языком. Например, здесь упоминаются фотоаппараты, которым герои удивляются, при этом это сразу ручные фотоаппараты, а первые, здоровые такие на подставке, что показывают в фильмах, похоже, никогда не существовали. Там еще многоствольный пулемет появляется, который в нашем мире вроде появился раньше фотоаппарата, так что в итоге развитие мира выглядит странно. Зато в книге есть фраза «Всё происходит, как в замедленной съемке». Не знаю, в оригинале так или наши переводчики постарались, но в итоге это сбивает с толку. А еще присутствует современный слэнг, вроде «бомбануло», но здесь я почти уверен, что это наши постарались. Ещё больше с ног на голову переворачивает появление металлического протеза руки, который может даже пальцами шевелить. Века три в одном моменте времени. Конечно, это можно объяснить тем, что божества создавали всякое разное, опережающее время, о чем упоминалось, но, как по мне, автору следовало уделить этому чуть больше времени и показать больше разной техники и рассказать, как люди до них дошли с помощью науки, подражая богам, которые создавали подобное с помощью чуда.

Сюжет развивается медленно, не хватает каких-то параллельных событий, которые могли бы чуть оттенить и разбавить основную линию, которая мчится вперед, как стрела. Автор медленно накидывает всякой мистики и задает ряд вопросов, но по сравнению с первой книгой, движухи как будто бы меньше и она не столь явная, да и детективной составляющей явно меньше, чем в первой книге, хотя и там она не так чтобы определяет основной жанр книги. В итоге мы имеем странную руду, странные убийства, таинственные персонажи в темноте, видения, пропажу девушки, которая вела себя перед исчезновением очень странно, будто сошла с ума, плюс туманное ощущение божественного, объединяющее все эти странности. Но в какой-то момент этот флёр медленно спадает, делая историю более приземленной, плотной и осязаемой, что несколько портит картину.

Многие заметили, что вторая книга схожа по сюжету с первой, но схожесть, как по мне, не только по сюжету, но и по структуре.

Персонажи по большей части менее интересные, чем в первой книге.

Зато автор не боится убивать персонажей.

7+/10 — рука не поднимается поставить восьмерку, ибо я её поставил предыдущей книге, а эта явно немного похуже, но не настолько, чтобы прям плеваться, просто громоздкая и потому читается сложнее.

Автор попытался создать мир, максимально далекий от классических стандартов фэнтези. Это совершенно другой мир, не связанный с нашим, неопределенное время, примерно начало двадцатого века, если проводить параллели, а персонажи имеют имена определенной народности, но не западно-европейские, а больше индийские и восточно-европейские. Хотя, несмотря на попытку создать максимально экзотический для американского читателя мир, Континент явно ассоциируется с Европой, а Сайпур с Индией, хотя и расположен на острове. Полагаю, автор так и планировал, однако все же решил частично поменять национальные атрибуты, и в итоге индеподобный Сайпур не имеет богов, хотя Индия славится своим пантеоном богов, которых почитают и по сей день, а европоподобный Континент наоборот, имеет группу непонятно откуда взявшихся богов, хотя в Европе давно воспринимают древних божеств не более чем мифом.

Автор умело балансирует, разделяя почти каждую характеристику книги надвое, но затем умело замешивает в каждой части частичку противоположного. На Континенте были боги, в Сайпуре нет, одни были божественным народом, другие были рабами, но затем все поменялось, Сайпур уничтожил богов, скинул оковы рабства и сам поработил людей Континента. Позже, конечно, все переросло в политику, Континент стал вассалом Сайпура, вроде суверенное государство, но не может действовать самостоятельно. Вроде же все хорошо, однако из отдельных записей мы понимаем, что не все так однозначно. Сайпур воевал очень жестоко, убивал континентцев тысячами, в том числе невинных, сайпурцы устраивали настоящую резню, а гибель самих богов уничтожило целые страны. Уже после захвата Сайпур запретил жителям Континента учить собственную историю, запретил даже упоминать богов, хотя сами историю учили. Получается, что теперь сайпурцы плохие, ведь континентцы не устраивали резню. Но дальше нам рассказывают о богах, что у некоторых просто начала ехать крыша, они придумывали все более абсурдными эдикты и правила, а за неповиновение также абсурдно карали, увечили и убивали, хотя люди вроде и не против были. Потом уже объясняется, что боги влияли на людей в ровной степени, как и люди влияли на богов. Сумасшествие людей сводило с ума и богов. И тогда получается, что сайпурцы, убив богов, спасли континентцев от самих себя. Таким образом автор сумел довольно интересно закрутить элементы из добра и зла, из хорошего и плохо, правильного и неправильного. Обе стороны совершили много плохого, но много и хорошего, однако одно вряд ли компенсирует другое. Континент держал Сайпур в рабстве, а Сайпур обратил Континент в развалины, породив голод и ужас, но позже Сайпур пришел на помощь обнищавшему и отчаявшемуся Континенту, а не бросил, как мог бы, однако Континент продолжал ненавидеть Сайпур, и не зря, ведь те так много отняли, столько всего запретили, а позже выясняется, что на деле они никогда не планировали делать Континент равным себе по статусу государством, всё это лишь иллюзия и игра на публику. Персонажи даже задаются вопросом: а не становится ли Сайпур таким же безнравственным, каким был Континент. Напрашивается цитата: «Тяжелые времена рождают сильных людей. Сильные люди создают хорошие времена. Хорошие времена рождают слабых людей. Слабые люди создают тяжелые времена.» Как по мне, автор умело описал политику, хотя она тут и не на переднем плане.

Но в книге все же и предостаточно минусов. Главный из которых — что за металл такой, что убивает богов? Кадж создал местный криптонит, и пусть нам не объяснили, что это конкретно такое, очень сомнительно, что боги не могли защититься. Одна такая пуля застряла в стене, созданной богом, получается, что любой бог мог просто создать такую броню перед собой и всё. Но сайпурцам как-то удалось убить почти всех богов, способных менять реальность, перемещаться в иное измерение, летать, телепортироваться, обращать людей во что угодно одной мыслью, но спастись от мушкетов оказалось им не под силу. Как и Благословенных, имеющих невероятную удачу. Да и самих континентцев было больше. Странно. Да и почему никто не знал об этом металле? Его же явно было много, люди им пользовались, а потом что, просто он пропал, а люди забыли?

Тема с чемоданом странная. Столько возились с ним, Винья говорит, что пришлет человека его забрать и чтобы Шара не заглядывала внутрь, хотя это просто чемодан — открыл-закрыл. Воханнес Вотров мог бы заглянуть, неужели любопытство не пересилило? Даже Шара заглянула внутрь не из-за интереса, а как бы вопреки запрету. Ну и в итоге за ним никто так и не явился.

Почти с самого начала было понятно, что какие-то боги живы, ожидаешь появления всю книгу, а в итоге как-то блекло. Явился, поорал, зачем-то пошел армией на город, хотя мог, судя по всему, просто в один миг его схлопнуть или сжечь. Боги вроде и могущественные, но иногда какие-то беспомощные и глупые. В итоге сошедший с ума двуединый бог просто попросил его убить и был убит. Ожидал как-то немного большего. Да и его появление тоже какое-то сумбурное: вдруг объявился пропавший годы назад брат Воханнес Вотров и просто выпустил бога. Кто этот брат? Чем он занимался эти годы? Почему он вдруг такой плохой? На что он рассчитывал? Две строчки экспозиции и в утиль. Больше времени было уделено Эрнсту Уиклову, Отцу Города, но посреди повествования он просто пропадает, и его на последних минутах заменяет Волька Вотров, что как-то не очень логично; можно было бы сказать, что Эрнст и был Волькой, но скрывал личность с помощью какого-нибудь артефакта или магии, благо обладал способностями. Жаль только, что богов почти и не раскрыли, их индивидуальность заканчивается на внешности, которой почти нет описаний, и характере, который также описан довольно скупо. Было бы куда интересней, если бы каждый обладал индивидуальными способностями, а так они вроде и используют разные подходы к чудесам в зависимости от личных предпочтений, но какой-то явно конкретики нет. Зевс — бог молний, Арес — бог войны, Гея — богиня земли — мы все это знаем и понимаем, а вот боги в книге не такие определенные, пусть у них есть индивидуальные черты, но они как будто несколько размыты.

8/10 — интересный мир, интересная атмосфера, даже персонажи вызывают отклик, однако наполнение какое-то неплотное, как будто бы чего-то не хватает, какой-то важной детали, ковра, задающего стиль всей комнате. Тайн хватает, но не достает саспенса, особенно учитывая некоторую детективную составляющую. Но все равно довольно добротное чтиво, немного затянутое в некоторых местах и слишком быстрое в других, особенно в финале, иногда со странной логикой отдельных персонажей и условными допущениями, необходимыми для сюжета. Видно, что автор пытался создать действительно монументальное произведение в духе именитых авторов фэнтези и фантастики. Я бы сказал, что он был близок. Полностью сформирую мнение по прочтении всей трилогии, но пока книга кажется не хуже каких-нибудь Хроник Амбера и Дюны, которые многие просто обожают.

Спойлеры!

Вот и кончился подцикл Вселенной Меча Истины, который, по сути, ничем особо не отличается от основного цикла, даже несмотря на название «Ричард и Кэлен», это не приключения Ричарда и Кэлен, а, как и в оригинальном цикле, приключения двух персонажей отдельно друг от друга с редким пересечением. Какая-нибудь Саманта или морд-сит больше времени проводят с Ричардом, чем его жена Кэлен. Хотя всё же логично, Ричарду всюду нужна чья-то помощь, а от Кэлен пользы, как от козла молока: мечом любой может махать, а её способность Матери-Исповедницы хоть и крутая, но одноразовая. Пойду по порядку.

Первое, что вызывает вопросы в этой книге, это столь быстрое желание Кэлен сжечь тело Ричарда. И если бы не кошечка Рэд, она бы так и сделала, но вовремя подумала, что стоит поискать способ его все же спасти, как, например, это сделал сам Ричард, когда Никки уверяла, что это просто абсолютно невозможно. Ричард пожертвовал жизнью и душой ради любимой, а та без особых раздумий решила его зажарить. А зачем тогда тело сохранили с помощью магии? Отдельно жалко солдат, которым пришлось потратить время и силы, чтобы собрать костер, но благо его потом использовали для Кары, значит, не зря старались.

Касательно Кары. Ушла кого-то убить, никого не убила, вернулась уже с духом внутри и помогла Ричарду ожить. Объяснений этому мы не увидим.

Тёмный мир ещё больше стал похож на простую тюрьму, из которой при сильном желании можно даже сбежать. «— У тебя должны быть друзья здесь, — уклончиво сказала Ная. — Духи, обладающие мощью и должными связями.» И у Сулакана там связи и подконтрольные духи, теперь и другие умершие должны обладать связями, чтобы выбить себе комфортабельную камеру, плюс одни духи могут нападать на других. Чем вообще занят вертухай Владетель? И почему плохие и хорошие духи находятся в одном месте, откуда вообще исходит всё зло в мире? Странно это. Но главное, что герои даже в аду нашли время посидеть и поболтать по душам, хотя там нет времени, так что почему бы и нет, однако демоны утаскивали душу Ричарда всё глубже и глубже, и надо было его скорее спасти, но если времени нет, зачем спешить? Мне кажется, автор сам не до конца понял, что придумал. Как и с балансом мира, и если поковыряться, можно найти кучу несоответствий.

Но всё же в книге есть и плюсы. Автор иногда придумывает действительно интересные системы и ходы, но, к сожалению, все эти оригинальные идеи размываются в огромном количестве воды в тексте. Тема с пророчествами действительно интересна. Пророчества приходят из Подземного мира, где нет времени, поэтому прошлое, настоящие и будущее слиты воедино, и вот духи посредством Машины предсказаний посылают в мир видения, которые в мире мертвых являются вечным настоящим, а в обычном мире будущим. «Пророчество уравновешивается свободной волей. Действия, основанные на свободной воле, вытесняют вечное настоящее, отталкивают от него будущее и вневременной фактор, тем самым отменяя предсказание при помощи человеческого выбора. Свободный выбор противоречит пророчеству, жизнь и смерть находятся в равновесии. Пророчество — элемент мира мертвых, тогда как свободная воля — элемент мира живых.» — как по мне, это очень круто.

Также к своеобразному плюсу можно отнести сложнейший план Сулакана, основанного на пророчествах. Он знал о шкатулках Одена, о том, что умрет, о Ричарде-Несущим смерть, о том, что тот его оживит. Даже наименование «Несущий смерть» имело, если я правильно помню, свой смысл в прошлых книгах, а теперь этот смысл поменялся, что подтверждает ранее сказанное о пророчествах, о том, что они имеют свойства повторяться, просто в измененном виде. Это довольно круто. Хотя с другой стороны это можно назвать притянутым за уши, ведь Сулакан до этого подцикла вообще не упоминался, как и полулюди всякие, а тут нате вам. Мне он несколько напомнил Айзена из манги и аниме Блич, который тоже что-то знал и всё подстроил так, чтобы заполучить силу и сразить главного героя, за которым присматривал с рождения, и даже еще до его рождения за его родителями, чтобы тот в итоге обрел необходимые для него силы. В итоге становится понятна эта одержимость всеми и самим автором пророчествами с первой книги подцикла — Ричард должен положить конец пророчеству, уничтожить его. Такое ощущение, что автор придумал всю эту историю с самого начала, но я уверен, что эта идея пришла к нему намного позже, и именно поэтому он начал писать продолжение после Правил волшебника — позволить героям начать новую золотую эпоху. Это правда неплохо.

Также можно похвалить, что, несмотря на сюжетную броню у Ричарда и Кэлен, автор не боится убивать некоторых отдельных персонажей, например Зедда и Кару, а также ее мужа Бена, что довольно трагично, хотя практически бессмертие Ричарда и Кэлен несколько портит общую картину. Автор руками Саманты убил целую деревню неплохих людей, а потом и саму Саманту, и в итоге хэппи энд оказался не столь приторным, какой часто получается и у самого Гудкайнда, и у многих других авторов фэнтези. Хотя полулюди, обретшие души и ставшие из-за этого добрыми и хорошими, как и в случае с бессмертием Ричарда и Кэлен, также портят общую картину. В общем, автор соблюдает довольно странный баланс истории.

Но всё же не сказал бы, что эта книга прям шедевр. Автор все еще делает странные сюжетные ходы, иногда противоречащие логике. Например, финал. Вроде говорилось, что полулюди не могут иметь души, особенно потому, что нынешние полулюди лишь потомки самых первых, а те давно умерли, и даже если бы души тех первых оказались в мире, тел-то уже нет; но вдруг Ричард вбирает их (их же?) души в свой меч (а так можно было, что ли?) и выпускает их перед полулюдьми, и вуаля, души влетают в тела, как в родные. Как так? И как же повезло, что количество душ оказалось равно количеству тел. Еще бы одного получеловека убили, и одна душа оказалась бы неприкаянна, и наоборот. И как Ричард вообще до этого додумался? Почему просто убежал и ничего никому не сказал? Почему бросил Кэлен, зная, что в любой момент в замок ворвутся полулюди и всех съедят? Они выживали-то на протяжении всего подцикла только потому, что у Ричарда вовремя находился союзник в лице вражеских морд-сит.

А где, кстати, правители провинций Д'Хары из первой книги, которые считали, что Ричард фиговый правитель и они хотят следовать за Ханнисом Арком? Вот он явился, выходите приветствовать! Куда они все делись-то? Устроили практически какой-то заговор, разбежались по своим домам и всё, автор про них полностью забыл.

Финальное объяснение я вообще не понял, так что даже не буду анализировать, как так всё получилось. Избавился от яда, вернул дар, вернул яд, выкричал яд, уничтожил Машину предсказаний и так далее. Трезвым не разберешься.

7/10 — относительно неплохое завершение цикла, большинство сюжетных нитей сошлись воедино, и если смотреть на подцикл в общем, как на масштабную историю, несколько со стороны, то даже неплохо, но стоит приблизиться, чтобы разглядеть детали, то понимаешь, что бОльшая часть истории шита белыми нитками, имея лишь отдельные действительно интересные элементы. Как я уже писал в отзыве к предыдущей книге: четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг. Но в этом случае автор заработал бы в два раза меньше денег, а это уже недопустимо!

Спойлеры!

Трудно выудить из этой книги что-то такое, о чем можно сказать, не повторяя текст из отзывов на предыдущие книги. Это просто продолжение одной большой истории. При этом в «Машине предсказаний» Гудкайнд попытался в новый суховатый стиль, что получилось так себе, но со второй книги просто вернулся к привычному темпу с тоннами воды: из крайности в крайность, как говорится.

Главные злодеи вдруг стали какими-то совсем карикатурными, хотя и до этого не вызывали особого интереса. Ханнис Арк и Сулакан прутся пешком до Народного Дворца в компании полулюдей, по пути уничтожая целую деревню мирных людей, чтобы запугать всех остальных. Для этого они используют местного могильщика Геральда, которому сначала терпеливо рассказывают, кто они такие, что за полулюди, что за Шан-так, чего они хотят, какие они крутые и страшные, а потом пугают его воскрешенными мертвецами. Похоже на комедию какую-то, было вообще весело, если бы этот мужик их там бы и положил киркой вместе со всеми полулюдьми, а потом бы сокрушался, сколько у него работы прибавилось. Этим Геральдом был Геральт) Мне кажется, этих запугиваний бы хватило, но они еще на его глазах уничтожают деревню, чтобы наверняка. И вот он теперь один должен бегать по всей империи и рассказывать, что творится, при этом он еще должен доказать, что у него не просто белочка. Такой себе план.

Больше всего меня поражает мысль, что в подземном мире не все души равны, а есть еще какая-то иерархия. «Император долго пребывал в царстве смерти, строя планы по возвращению и мести.» «В подземном мире есть существа, подчиняющиеся Повелителю...» Еще в предыдущей книге Сулакан говорил, что успел поболтать даже с Даркеном Ралом. У них что, какие-то свои вип-котлы? Твори зло и попадешь в ад, стань очень сильным злодеем и тогда станешь авторитетом в аду! А у них есть правила по заходу в хату? Чифирчик гоняют? Блатняк слушают?

Полулюди такие же тупые, по образу и подобию, как говорится. Вот они нападают многотысячной толпой, их сдерживает меньше сотни суперсолдат, не иначе, а в это время Ричард придумывает план, который сначала рассказывает Кэлен, потом подбегают Никки с Зедом, он рассказывает им, потом побегает командующий Фистер, Ричард третий раз повторяет план. Потом уже сам Фистер повторяет план своим людям. Полулюди терпеливо ждут, пока все наговорятся. С ума сойти можно.

И вот они разделились и побежали в ущелье. И вот солдаты в полном обмундировании после долгого боя бегут и опережают полуголых полулюдей, по пути умудряясь иногда еще и отбиваться. Я бы посоветовал автору взять настоящий меч и просто помахать им минут 10, а потом рассказать об ощущениях. И даже профи офигеют от такого марш-броска и нескончаемого боя. Ну и автор прокололся (говоря цензурно) с временем дня, ибо в конце первой главы есть текст: «И хотя зарождающийся рассвет слегка освещал серым светом затихший лес, было еще достаточно темно...», а потом они еще так долго бежали, а рассвет уже, похоже, превратился в закат, ибо постоянно стояла ночь, освещаемая луной. Потом во время сражения Кэлен бросила меч в получеловека, который растворял людей, и побежала (что в этот момент делали окружившие ее полулюди история умалчивает), а потом вуаля, а меч снова в руке. Магия! В общем, на книги забил уже не только автор, но и редакторы.

Ирэна вызывает отдельные вопросы. Да, Никки ее заподозрила, но как легко Кэлен от этого отмахнулась! Могли бы, например, тихо шепнуть на ушко солдатам, чтобы те внимательней за ней наблюдали, а в итоге «лучшие из лучших» профукали и гибель Зедда, и гибель Кэлен от рук 15-летней девочки. Лучшие из лучших, сэр! Хотя мне понравилось, как Ричард в итоге придушил раздражающую стерву, жаль только, что его отращенные яйца довольно быстро отпадают, так что в следующей книге он опять превратится... ну... в себя. И опять, кстати, все проблемы ̶и̶з̶-̶з̶а̶ ̶б̶а̶б̶ из-за молчания. Кэлен не рассказала о пророчестве, Никки не рассказала о подозрениях кому надо. А Ирэну надо было придушить еще после слов: «Ты выжил из ума, старик?». Нет, серьезно, ее даже никто не осадил, а она ведь обращается к самому Великому Волшебнику, пусть и реально выжившему из ума, ибо дальше из записей мы узнаем, что он тоже подозревал Ирэну, но тоже молчал. Сам виноват, дурак безголовый! Так глупо помереть. И также никто Ирэну не спросил, почему она все это время молчала о якобы сдерживающем поле в цитадели. А как у нее книжечка выпала, это уже просто сюр какой-то: задела стол, книжечка выпала, она не заметила, но заметили остальные. Абсурд. В общем, все молодцы.

Разговор с Рэд прям настоящая метаирония! Она рассказывает о последствиях и опасности, на что Кэлен буквально раздражается на то, что она тратит попусту время, рассказывает о том, что и так все знают. Надеюсь, автор это сделал намеренно и осознавал абсурдность. Думаю, многие читатели при прочтении думали о том же самом: «Мы уже знаем это, ты же сам написал это в прошлом абзаце! И еще в позапрошлом! А еще в прошлой главе и пять книг назад!» В итоге кроме глупого пророчества Рэд не сказала ничего вразумительного. Если бы Кэлен послушалась и убила Никки, сама Кэлен была бы мертва, а Ричард мог последовать следом, но он явно оживет в следующей книге. Надеюсь, в начале, ибо автор опять разделил Кэлен и Ричарда (уже раз десятый минимум за цикл), а это уже надоело после второго.

7-/10 — классический Гудкайнд, не прибавить, не убавить. Судя по тому, как закончился основной цикл, ничего выдающегося в последней книге ждать не стоит. Этот четырехтомник надо было сократить до романа-эпопеи из двух книг, было бы идеально. Поскорей бы дочитать последнюю книгу и переключиться на что-то более интересное, на словарь Даля, например.

p.s. Там еще Хроники Никки и какие-то The Children of D'Hara, но это уже выше моих сил.

Спойлеры!!!

Классический Гудкайн: мало действа, много болтовни. Сюжет классически странный. Ричард просыпается в повозке с одной бессознательной Кэлен и двумя мужиками, которые удобно размышляют вслух, что было бы неплохо их обоих слопать. Оказывается, они пришли из-за северной стены, магического барьера, сдерживающего до этого времени целую расу людей-людоедов тысячи лет, но о которой никто не знает. Всё же повезло, что у изолированных от остального мира народа за тысячи лет вообще никак не изменился язык и Ричард смог понять, что эти двое говорят. Непонятно только, почему их всего двое и почему кроме них показали еще лишь максимум парочку, и именно тогда они попались, когда героям надо что-то выяснить, все остальные просто дикари.

Но больше не понятно, почему от большого отряда осталось тоже только двое: Ричард и Кэлен (О, это же название цикла! Какое совпадение! Только Кэлен в коме, а так да, история об этих двоих! Хотелось бы, конечно, посмотреть на их совместные приключения, но кто я такой, чтобы указывать автору?). А почему они остались вдвоем? А потому что их боевой отряд при нападении принял просто гениальное тактическое решение — сбежать! Сбежать, чтобы защитить Ричарда и Кэлен. Ричарда и Кэлен, которые в тот момент были без сознания. Никто из них не слышал про полулюдей, жаждущих души и жрущих исключительно людей в сыром виде без проблем с пищеварением (а что они ели за стеной?), но все равно приняли единственное верное решение. Конечно, было бы неплохо оставить с Ричардом и Кэлен хотя бы одного-двух защитников, но, видимо, под брезентом больше не было места. Жаль, что никто не подумал, что помимо дикарей-людоедов в лесу могут водиться волки-людоеды, медведи-людоеды, зайцы-людоеды... И нам так и не объяснили, почему Зедд и Никки вдруг потеряли магические силы, а в конце пользовались ими без проблем, но почему-то только после того, как их спас Ричард.

̶С̶т̶р̶е̶й̶з̶а̶н̶д̶ Стройза — прекрасное место, заслуживающее отдельной похвалы. Целая деревня в скале, призванная сторожить северную стену, третье царство, настоящее зло, живых мертвецов... В общем, несколько десятков крестьян охраняют огромную стену, о которой не слышал никто в мире, даже жители провинции Фаджин (представьте, что никто не слышал об огромной стене в Игре престолов!). Охраняют они ее с расстояния в несколько дней пути, что очень удобно. Деревня там тысячи лет стоит, и если, по словам героев, бездушные полулюди все это время плодились и размножались (а где тогда дети старики?), то количество людей в деревне, судя по всему, почти не изменилось. Страшно представить, какой там генетический винегрет. И судя по словам Саманты, одаренными были только ее родственники, что тоже наводит на мысли. Но страшнее другое! Целая деревня, призванная сторожить гигантские стены, чтобы в случае разрушения сдерживающего заклинания побежать — пешком! — в столицу и сообщить об этом. У них не слышали о почтовых голубях или сигнальных кострах? Никто из них не читал Властелин колец? Да и без этого о настоящей причине существования деревни не знает никто, кроме одной девочки-колдуньи! До этого знали лишь другие одаренные, почему-то замалчивая этот факт, как страшную тайну! Почему? А если бы они все померли? В общем, почти так и случилось. Но есть ведь 15-летняя Саманта! Она еще с матерью увидела, что барьер разрушен и... ничего! Ее мать с отцом вдвоем пешком поперлись сообщать новость Новому миру, но по пути отца убили, мать схватили всё те же полулюди. Судя по появлению Джит, барьера не было уже года два, а они только заметили? Стража что надо!

Эти люди из прошлого, описанного в романе «Первая исповедница», вообще странные. Создали всего одну сомнительную деревню, никаких данных не оставили о стене, а вместо этого запророчили какое-то пророчество, что появится тот самый Несущий смерть, и Ная Мун нацарапала на стене всю необходимую историю, но без подробностей (не считая кровавых!), а потом еще что-то ободряющее нацарапали на входной двери, точно зная, что это прочтет Несущий смерть ака Ричард, который вот только вчера выучил язык Сотворения. Но при этом они не знали, что к тому времени не будет никакого совета волшебников, а потому никуда бежать не надо было. Сказали бы просто — ждите избранного и всё! (UPD: в последней книге все же появилось объяснение, что надо было не пешком идти, а через колодце-портал).

В итоге Кэлен похищают. Я еще при прочтении основного цикла сбился со счета, сколько раз ее похищали, но в этом подцикле ее пока похитили дважды подряд за две книги. Самая классическая дева в беде из всех, про кого я читал. А самое главное, что и так понятно, что она выживет, так что интриги ноль. Зато план Ханниса Арка мне пока вообще не понятен. Напомните, зачем он воскресил Сулакана? Чтобы править полулюдьми? Да он вроде и так неплохо справлялся. Ну ладно, предположим, что у Сулакана банально больше власти над ними, а Ханниса полулюди слушают постольку-поскольку. Ладно. Но зачем ему вообще полулюди и мертвяки? Чтобы править? Вот они всей толпой поперлись к Народному Дворцу (опустим, что они едят по дороге и что вообще ели полулюди в третьем царстве тысячи лет, если там не было людей). Что они собираются делать? Захватить власть силой? Зачем? Разве Ханнис не отправил туда аббата Драйера специально, чтобы тот сеял смуту, что получилось у него лучше лучшего, ибо местное население невероятно тупые и наивные? На его сторону уже перешло несколько провинций, предав Ричарда, но сейчас, если он ворвется туда с армией людоедов, это же просто обесценит все его деяния до этого, не?

Персонажи все без исключения невероятно болтливые. Особенно смешно было с предвиденья женщины, которая не просто выдала пророчество, а еще умудрилась пообщаться и ответить на вопросы. Пророчества же вроде не так работают, это уже какое-то ясновидение. А еще смешнее было, как все тот же аббат Драйер начал объяснять Кэлен свой план, как классический злодей из дешевых фильмов. При это он даже одно из предложений при ответе начинает с фразы «Сейчас объясню«! У меня глаза болят от того количества, сколько раз я их закатывал.

Ричард, честно говоря, задолбал. Мало того, что за кучу книг он так и не обучился нормальной магии, из-за чего его уделывает 15-летняя девочка, которая применяет некоторые заклинания впервые по наитию лучше, чем любой другой колдун вообще, мало того, но Ричард же еще и невероятно мягкотелый, и это главная проблема цикла. Валить пачками болванчиков, которые сами прыгают на меч, это несложно, но стоит только персонажу с именем что-то сказать, как Ричард просто стоит и улыбается улыбкой умственно отсталого. В реальной истории таких бесхребетных правителей свергали быстрее, чем они успели нагреть задницей трон (перечитал свой отзыв к Четвертом правилу, а там: «В реальности Ричард не продержался бы на троне и месяца.» Похоже, ничего не изменилось))). Мужик в предыдущей книге просто говорит, что его земли выходят из империи, а Ричард стоит и обтекает. У него за спиной обсуждают вариант сменить правителя на Ханниса Арка, а он ничего не знает, ничего не видит, ничего не делает. Мне кажется, если ему какой-нибудь лорд заедет по роже и плюнет в лицо, Ричард максимум погрозит ему пальчиком. Ему бы поучиться у морд-сит и отрастить уже наконец яйца, а то наскучивает читать уже второй десяток книг, в которых герой как был тюфяком в самом начале, так и остался.

7-/10 — ничего от цикла не жду вообще, просто хочу добить уже и перейти к чему-то более интересному, например, к истории носков или трусов, явно интересней этого цикла. Даже рейтинг 7- завышен, просто иногда у автора проскальзывают интересные идеи, но они просто мертворожденные, и у меня в голове предполагаемое развитие сюжета интересней, чем в книге.

Даже не верится, что эта книга написана Терри Гудкайндом. Я не его фанат, и у всех книг в основном цикле я ставил 6-7 баллов, но эта книга очень выделяется из всех прочих. Будто автора посетила настоящая муза, он схватил ее за хвост и написал эту книгу. Персонажам действительно сопереживаешь, их образы достаточно яркие, чтобы их можно было запомнить, а сама история четко сконструированная, где почти каждое действие объясняется и имеет смысл для сюжета. Особенно хорошо выдался Лотейн, люблю и ненавижу таких мерзких персонажей.

Конечно, есть и классические для Гудкайнда минусы в виде диалогов, растянутых на несколько глав, но даже их довольно интересно читать. История Исидоры, например, которая раскрывает жестокость императора Сулакана и заставляет задуматься, что же он задумал, зачем забрали все тела. Хотя все же странно, что их забрали спустя несколько дней, при этом сначала ушли, а потом вернулись, это ведь лишняя трата времени, сил и ресурсов, ну да ладно, это мелочи. Длинные разговоры Магды и Меритта. Да, автор любит все разжевывать, повторяя все раза по три и переспрашивая устами персонажей одно и то же, но это можно вытерпеть.

Интересна и история Бараха, который на начало книги уже умер, по сути, запустив сюжет, но при этом незримо присутствует на протяжении всей книги, так что даже без его непосредственного участия он неплохо раскрывается, как персонаж. Забавно, что тут в конце Барах раскрывает главную тайну своего caмoубийcтва — он видел множественные варианты будущего, и это был единственный, который приведет к победе! Роман вышел в 2012 году, а Мстители: Война бесконечности — в 2018!

Отзывы снизу критикуют книгу за якобы слабую динамику и напряженность. Мне так совсем не показалось. Да, далекий злой невнятный император, конечно, шаблонен, но история-то не про него (он, похоже, появится еще в подцикле «Ричард и Кэлен»). В этой книге рассказывается о появлении Исповедницы и создании Меча Истины, добавляется информация о шкатулках Одена, показан предок Ричарда Рала, рассказано, как появились бродячие мертвецы в темных землях, рассказано про Сноходцев, мертвецов, полулюдях и т.д. Я прочел эту книгу из-за предисловия в романе «Третье царство», и, судя по всему, не зря, ибо по спойлерам в этой книге появится все тот же императора Сулакан и полулюди. В общем, «Первая исповедница» является одной из немногих книг Гудкайнда, в котором сюжет столь четко структурирован и имеет важнейшее значение в будущем.

Но как по мне, финал все же несколько слабоват. Как легко был сражен Лотейн, хотелось бы его еще прежде либо помучить, либо добавить лишних 3-4 главы, где Магда сначала оказывается в проигрыше, ее хватают, но в итоге она из последних сил поражает противника. Но то, как Лотейн всё замутил с этой женитьбой и обвинением — тоже выглядит интересно. Чувство безвыходности сопровождает практически всю книгу. Радует еще, что нам не показали дальнейшие события в войне, оставляя простор для фантазии (возможно, всё подробно описано в основном цикле, уже не помню, читал 5 лет назад), но, опять же, судя по спойлерам, нам все подробнее разъяснят в подцикле «Ричард и Кэлен».

8+/10 — самая большая моя оценка в данном цикле. Прочел ее после «Машины предсказаний», где и сюжет и язык какие-то скомканные и сухие, так что эта книга показалась прям глотком прохладной воды. Не понимаю некоторых критиков снизу, которым прям совсем не понравилось «...лишними диалогами, размышлениями, перечислением ненужных моментов по несколько раз» — так это же Гудкайн, он пишет так, словно он невероятно умный, пишущий офигеть сложные для понимая истории, и поэтому постоянно всё разжёвывает для самых глупеньких. Он очень самоуверен, это стоило понять еще при прочтении первых книг, так что критиковать его за это, это как критиковать Толкина за слишком сложную историю и множество одноименных персонажей, а Мартина за кровь и насилие!

5 лет! После прочтения «Последнее Правило Волшебника, или Исповедница» я взял перерыв на неопределенный срок, ибо эта книга просто меня вымотала психологически. Перечитал отзыв 5-летней давности и понял, почему решил сделать перерыв. Но вот вспомнил и вернулся к прочтению. Я уже плохо помню, что было в прошлых книгах, но сомневаюсь, что язык был столь ужасен. При прочтении «Машины предсказаний» меня не покидало чувство, что все персонажи — бездумные NPC из старой игры, ну, знаете, где персонаж просто стоит на месте, а диалоги появляются внизу на черном фоне. Персонажи могли просто исчезнуть посреди разговора, например, как мать Хенрика (того царапающегося мальчика из начала), который что-то говорил, Ричард и Кэлен его слушали, что-то спрашивали, а посреди сцены оказывается, что все это время рядом стояла его мать. И никто вообще не испытывает эмоций. Парень царапает Ричарда и Кэлен и просто убегает, а реакция матери вообще нулевая, она даже не пошевелилась, по крайней мере, об этом ни слова. При этом раньше было наоборот, словоблудие, и автор решил исправиться, но перешел из крайности в крайность, хотя иногда все же прорывается и словоблудием, но это никак не уравновешивает язык.

Зедд превратился в абсолютного идиота. Старческое слабоумие на лицо. Ричарду пришлось минимум целую главу объяснять значение слова «зеркальный». Я при прочтении сам чуть с ума не сошел. Машина показывает символы зеркально относительно себя, потому что с ее стороны она видит символы правильно, и Зедд такой: «А как машина может видеть? Это же машина! Вы что, дурачки? Гы-гы!» И я прям вижу, как у него слюни по подбородку стекают. Остальные персонажи не сильно умнее. Когда убили беременную женщину, Ричард сказал ее мужу что-то вроде: «А где ты был в этот момент? Почему не был рядом, если знал пророчество?», а буквально через пару дней, зная пророчество о Кэлен, сам точно также бросил ее одну в комнате. Он прекрасно знал и даже видел нечто темное, что их преследовало, знал, что стража ничего не слышит, но все равно оставил ее одну. Что мешало одной из морд-сит всегда находиться в комнате? Кэлен стеснялась другой женщины, лежа на кровати под одеялом и в одежде? Кстати, какой раз Кэлен похищают? Классический образ дамы в беде, в каждой второй книге оказывается в плену, ну неужели нельзя придумать ничего нового?

Хуже этого допущения только допущение, что невидимые собаки будут преследовать жертв, и никто этого не заметит. Как работает эта магия вообще не понятно. Джит (она же, да? трудно понять) каким-то образом создает призрачных псов, при этом одновременно влияя на разум человека, делая того невероятно тупым, и подстраивает все так, чтобы за несколько дней беготни жертва не встретилась ни с одним человеком в мире, ни добежала ни до одной деревни, нашла лошадь, по пути ни умерла от падения или голода, а даже оказавшись рядом с людьми, не смогла даже на глаза им показаться, как Кэлен, которая запрыгнула ровно в ту повозку, где она не могла перелезть через вещи, где извозчик едет ночью и с ровно необходимой скоростью. Да с такими способностями эта Джит должна была уже править миром!

Озабоченность людей пророчествами по началу бесит, потом бесит еще сильнее, а потом понимаешь, что они просто идиоты, и успокаиваешься. Их страх в общем-то понятен, но не очень понятно, почему они так просто по сути предали Ричарда, решив подчиняться тому, кто считает пророчества важными, хотя до этого вроде не так активно их использовали. При этом они находят себе оправдания, мол, Ричард хорош во время войны, но в мирный период лучше Ханнис Арк. А еще Ричарда в пророчествах называют «несущим смерть», какой кошмар, он точно неосознанно служит Владетелю подземного мира. А они сами видели Ханниса когда-нибудь? Он весь полностью в татуировках, даже на глазах красная тату, закрывающая белки глаз, а на весь лоб у него татуировка, буквально означающая «Смерть». Но это, наверное, другое. Ричардом и Кэлен может управлять Владетель, но аббатом Людвигом Дрейером, подвигающим к предательству, видимо, не может. Правда, он прибыл из провинции Фейджин, самое мрачное место в Империи, где находятся монстры и какие-то живые мертвецы, люди там пропадают, явившиеся оттуда люди не желают туда возвращаться, но зато там чтут пророчества, значит, хорошее место, а местный правитель чист душой! Логично.

И при всех проблемах Ричард даже не пытается объяснить народу, какие вообще есть проблемы, как они решаются, что пророчества были и раньше, но не всегда значили то, о чем говорили. Десять минут объяснить, но нет, будем молчать, пока народ не взбесится. Отмахиваться, мол, пророчества фигня и их должен расшифровывать профи, ибо они редко значат то, что кажется на первый взгляд, но новые пророчества именно такие, и объяснить людям, что, мол, это кто-то действует извне, вопрос нескольких минут. Да даже можно было солгать, как в начале сделала Кэлен, сказав про кровь правителей, но это слишком просто. Отсюда и все проблемы, Ричард никогда не был достаточно умен, ибо персонажи редко бывают умнее своих создателей.

Отдельно стоит упомянуть перевод. Он ужасен. Я сам занимался переводами текстов с английского, так что официальный перевод прям сквозит машинным переводом. Иногда пропущены слова и союзы, некоторые слова с ошибками, в других просто опечатки, пару раз сталкивался с неправильным склонением, а склонение названия «морд-сит» отдельная боль для глаз. Скачал вторую книгу в любительском переводе от Клуба Морд-Сит, там вроде и людей больше переводило, и они читали предыдущие книги и знают что к чему, по крайней мере, они не склоняют морд-сит, уже огромный плюс.

7/10 — Совершенно не фанат данного цикла, везде у меня оценки 6-7, не больше, но раз уж начал читать, надо закончить. Конкретно эта книга не самая худшая, история более-менее интересная, но автор будто устал и начал писать отрывисто, просто фактами, редко описывая окружение и персонажей, просто пошел туда, сделал то, будто демо-версия, которую забыли расписать в полноценный роман. В этом подцикле всего 4 книги, терпимо, прочту все, а потом не знаю, по настроение, возможно, опять возьму перерыв.

Я читаю с телефона через приложение, где, разумеется, написано количество страниц. У первой книги 562, у второй уже 984, третья почти такая же — 988, а у этой, четвертой, аж 1386. В два с лишним раза больше, чем у первой книги. И всё бы ничего, но сюжетно общее количество интересных и важных моментов во всех четырех книгах практически не меняется. Это как взять столовую ложку сахара и насыпать ее в большую чашку. Будет сладко? Не особо, но легкий вкус все же будет чувствоваться. 2 и 3 книги — это уже целый таз, в который точно также насыпали ту же столовую ложку сахара. А вот четвертая книга — это уже почти целая ванна! Как видно, меняется только объём, а важная составляющая от книги к книге остается неизменной. Настолько размазанного сюжета я еще нигде не читал. Краткость — сестра таланта. Эту фразу Надежда Попова либо никогда не слышала, либо старательно избегает соблюдать это правило.

Некоторые абзацы я просто пропускал, другие читал по диагонали, а те, что все же решался прочесть, почти не несли в себе никакой информации. Как же много болтают герои! Вообще все! Нет ни одного молчаливого. Если начинается диалог, это на половину главы точно, а главы тут немаленькие! Вегерхоф не хочет рассказывать о своем прошлом, но в итоге не может сдержать словесный понос и целую главу без умолку рассказывает о том, как, став стригом, убил свою жену и ребенка. Какая банальщина. Когда Курт оказался в плену, ему стражник прочел целую лекцию о том, как он не будет с ним разговаривать, ему запрещено это делать, он точно будет молчать, Курт даже может не пытаться его разболтать, он будет молчать, рот на замок, ни слова, он просто будет сидеть молча и молчать с закрытым ртом, а потом его сменит другой стражник, который тоже будет молчать... Я думал, он не заткнется. И проходит буквально минута после этой тирады о молчании, как стражник вновь начинает болтать пуще прежнего. Там у всех персонажей синдром Туретта?

Самый глупый момент, это когда является помощница Адельхайды и заявляет, что та не открывает дверь и не откликается, а вечером она вообще ждала к себе Курта, но когда тот явился, дверь оказалась закрыта. То есть, она не выходит на связь как минимум с вечера, а сейчас утро. И что делают наши герои? Со всей скоростью бегут в ее комнату? Нет, они первом делом пытаются придумать, почему та может не откликаться, а только потом неспешно и как бы нехотя идут проверять.

Стриг. В прошлой книге автор интересно поиграла с объединением персонажей: Фредди Крюгер и Гамельнский крысолов. Действительно интересно, но в остальном история такая себе, я так и не смог настроить себя на написание хоть какого-нибудь отзыва. Здесь же есть топорная отсылка на Франкенштейна и откровенная калька с Ведьмака. Вегерхоф — это чисто тот же самый Регис! Арвид — тот же самый Детлафф! История, конечно, немного отличается, но в остальном при прочтении не мог отделаться от мысли, что читаю фанфик по Ведьмаку.

Рояли в кустах также на месте. Начиная с того, что Курт выпил слишком мало яда, чтобы сразу помереть, в итоге его спасла просто проходившая мимо ведьмачка с подходящими способностями и интеллектом 10-летней. Знает про существование Инквизиции, находит главного героя со странным значком на груди и такой же символ, выжженный на спине, понимает, что он принадлежит к какой-то организации, ощущает от него эмоции, что тот плохо относится к ней подобным, и после всего этого оказывается в шоке, когда Курт говорит, что он из Инквизиции. А она, наверное, думала, что он из свидетелей Иеговы! Вегерхоф всю книгу ноет, что он не мастер, что он слабее Арвида, а потом просто уделывает его. Ок. Да и сам Арвид там вроде с Мельхиором мутил какой-то план по дискредитации Конгрегации, какие-то сложные ходы, подставы, подбрасывание улик и т.п., а в конце такой: «Э! Раз на разу буэш, не?» Очень глупо. Ну и в конце самая мякоть — является Каспар и говорит, что он приглядывает за Куртом и не собирается его пока убивать, ибо у них там какая-то судьба встретиться в будущем, когда Курт окажется на пике силы. Чего?! Какая чушь!

Отдельные детали. В самом начале Курт оказывается где-то в храме, где тренируется и бегает до потери сознания. Тренер говорит, что если Курт не выдержит тренировки, то пускай прощается со значком инквизитора. Что за идиотизм? Кто это придумал? Типа, инквизитору необходима идеальная физическая форма? Хм, а как насчет тех двух идиотов в Кёльне и местного начальника, которым лет по 50, они как? Они же тоже инквизиторы, но вряд ли пробегут хотя бы круг. И до этого два дела Курт раскрыл без всяких физических тренировок.

Перед Куртом появился стриг со словами, что он тоже из Конгрегации, тайный работник. Курт половину книги ходит с подозрением, но даже не думает отправить запрос (а когда задумывается, отбрасывает все возможные способы это сделать), в итоге все же запрос отправлен, но уже как-то поздновато, если бы стриг не был тем, кто он есть, Курта бы уже раз сто порвали. Тормоз.

6/10 — совершенно не понимаю всеобщего восторга от этого цикла. Если в первых книгах хотя бы язык был более менее, но тут явственно видно, что автор подустала подстраиваться под определенный стиль и пишет уже как есть, почти современным языком, иногда даже используя слэнг, написанный для виду латиницей. Сократить бы книгу хотя бы раза в два, и можно было бы читать даже с некоторым удовольствием, а не продираться сквозь нагромождения текста. На прочтении этой книги я совсем выдохся, а дальше еще столько же книг! Не буду себя мучать и сделаю перерыв на неопределенный срок, возможно, вернусь к прочтению скоро, а может, и никогда, слишком много в мире интересных произведений, подходящих мне и моему вкусу, чтобы тратить время на попытки заставить себя читать то, что мне не нравится.

Спойлеры!!!

Главный минус книги — она почти в два раза больше предыдущей, при этом содержимое осталось в таком же количестве, просто размазано еще тоньше. Опять то же упущение, что и в первой книге — практически нет реально неожиданных поворотов, что просто преступление для жанра детектива. Как будто Надежда Попова имеет какую-то общую идею, но не может ее полноценно перенести «на бумагу».

Много раз было сказано, что Курт Гессе простой человек, но вот он подмечает странность в смерти простого юноши, все махают рукой, мол, преставился сам по себе без всякой магии, но Гессе не сдается, и вдруг выясняется, что его невероятная интуиция его не подвела, и тогда подключаются более старшие и опытные следователи, которые начинают тыкать ему скрюченными пальцами в спину, мол, расследуй, но мы проследим, чтобы все правильно было, мы-то опытные, а ты зеленый юнец. Как только он вновь на что-то натыкается, его аккуратно хватают за локти, опять включают свою опытность, хотя на деле больше мешают под ногами. И при всем при этом Гессе как будто начинает над ними шефствовать. В итоге получается какая-то котовасия, в которой Гессе отдает приказания старшим, а те бегают у него на побегушках и при исполнении постоянно задевают его острыми локтями, норовя посильнее тыкнуть в ребра, чтобы не забывал, кто тут на самом деле главный. Им бы уже не пенсию, а они в следователей играют.

Маргарет с самого начала вызывала подозрения, и всю книгу ты ждешь какого-то поворота, но его не происходит, и будь это какая-нибудь короткая история, часть большей, все было бы хорошо, но вся книга посвящена именно ее истории, она в центре, прямая, как рельса. Автор второй раз использует одну и ту же хитрость, чтобы оправдать тупость главного героя: в первой книге его с толпой крестьян опоили волшебной настоичкой, а здесь наложили какие-то любовные чары, из-за чего он не мог нормально думать. Да одно только название «Трактат о любви» должно было натолкнуть на мысль о всяких приворотах и участии женщины, но, похоже, в Конгрегации служат все либо под настоичкой, либо зачарованные, раз у всех голова едва соображает. Маргарет они тронуть просто так не могут, но ведь у них в казематах простая служанка, эту-то можно расколоть, вдруг бы она выдала Маргарет, а там уже хоть какие-то основания допрашивать ее с пристрастием. Маргарет тоже не блещет умом. Если бы она не затеяла всю эту чушь с околдовыванием Гессе, на нее бы вряд ли вышли.

Предсказуемость сюжета достигла апогея в моменте, где Гессе помогает Маргарет выйти из темницы. У Гессе просто полностью отсутствуют какие-либо мысли по поводу своих поступков, никаких сожалений и сомнений, никаких размышлений о своем предательстве. Он просто превращается в деревянную куклу, дергающуюся в нужную и предсказуемую сторону по четкому сценарию. Ты знаешь, чем все закончится, просто ждешь этого момента, который оттягивается так рьяно, что начинаешь сомневаться, а понимает ли сама автор, что читатель и так знает, что Курт просто играет роль, при этом настолько блестяще, что в нем начинают проклёвываться черты Мэри Сью. А учитывая по найденным мной спойлерам, что у него какой-то невнятный «иммунитет к ментальным магическим воздействиям», я начинаю сомневаться в желании читать дальше. С одной стороны даже неплохо, что он не совсем простой человек, с другой — этот «иммунитет» дает такой простор для реализации, что очевидно желание автора придумать герою «невидимую волшебную каску» Ⓒ на случай, если в будущем ему что-то может прилететь в голову, а раз «каска» есть, то точно прилетит. Это как чеховское ружье, только чеховский бронежилет.

Автор постоянно описывает самокопание главного героя, но в самые интересные моменты как будто отворачивается, поворачиваясь обратно, когда уже все закончено. Например, при пытке того переписчика, сцены с которым какой-то бред. Он несколько часов терпел закадровые пытки, не желая разглашать какие-то не особо важные сведения, боясь, что Конгрегация его убьет, но потом все рассказывает и убивает себя сам. Получается, и рыбку не съел, и косточкой подавился. Потом еще и служанка себя убивает. В Конгрегации одни профи служат, ага. Я уже сам начал додумывать, что во всем участвует Керн (обер-инквизитор, начальник Друденхауса), а иначе как объяснить смерть двух свидетелей и стражников, которые это допустили (первый якобы заснул на посту, подозрительно), но нет, тот не при чем. Потом я думал, что их убивает Маргарет своей магией, но и тут мимо. Они просто убили себя сами просто потому что. Очень интересно (нет).

Более яркий пример: поимка Маргарет. Гессе и до этого напоминал деревянную куклу, а тут просто превратился в брусок. Сам процесс сожжения не описан вообще, хотя это практически то, ради чего все затевалось. Представьте, что вы смотрите или читаете финальную часть Гарри Поттера, и вот Гарри стоит лицом к лицу с Волдемортом, они вскидывают палочки... черный экран и надпись в духе: «Гарри победил Волдеморта, это была невероятная схватка, короче, практически хэппи энд, выключайте уже, дальше титры». Я ожидал описания, как Маргарет и Гессе смотрят друг другу в глаза, у него скупая слеза, у нее слеза, и они не знают, у второго из-за переполняющих странных эмоций или дыма... И вот ее пожирает огонь, она кричит, а он не позволяет себе отвести взгляда ни от ее мук, ни от пугающего его огня... Это я должен додумывать? «Она сгорела!» — вот финальное предложение, только авторски растянутое. Да, там вроде и про слезы что-то было, и про вкус крови на губах, но все не то. Просто автор там, где можно обойтись парой предложений, пишет по несколько абзацев, а там, где хочется подробного описания, она скудно описывает одним-двумя предложениями. Гессе с Бруно больше болтал, чем с Маргарет. Или в этом задумка? Мол, додумывай сам, что там в душе у героев! Ладно, но только автору не хватает то ли опыта, то ли умения, чтобы подвести читателя к желанию это сделать, хотя попытки имеются: «Глаза щипало, дым выжимал едкие, как кислота, слезы; в голове стоял туман, похожий на эту дымно-жаркую завесу, и тело услужливо подсказывало воспоминания — горящее нутро замка, дым, жар, неподвижность. Смерть. Вкус пепла на губах. Вкус крови на губах…» — вроде как будто то, но не то. Вроде мысли о Маргарет, но почему-то вперемешку с мыслями о самом себе и своих проблемах и воспоминаниях. В переводе на уличный язык: «Блин, как печально, что она горит. А я вот недавно сам чуть не сгорел, ужас просто, вы бы знали, до сих пор боюсь огня, как огня. Едва не помер, натерпелся страха конечно. Бедная Маргарет. У меня вон даже шрамы остались, представляете? Приходится их под перчатками прятать. Не люблю огонь, он грубый, жесткий, неприятный...» Возможно, все не так плохо, но финал оставил привкус разочарования, поэтому и пишу так резко. У следующей книги самый большой рейтинг в цикле на Фантлабе, посмотрим...

7/10 — понятно, что это не героическое и не эпическое фэнтези, а довольно приземленная история, где даже магия где-то на третьем плане, а на первом вроде как именно детектив, но хочется чего-то более впечатляющего, чем пространные размышления. Раскрытие героя — это понятно, его характер, его мысли, его стремления, но этого как будто слишком много, так много, что когда его мысли в какой-то момент пропадают, чувствуется какая-то неестественность. Слишком большой концентрат героя и его мыслей, хочется, чтобы они были разбавлены чем-то еще или кем-то еще, не хватает второго героя в противовес первому, и не Бруно, который во второй книге бегает вокруг главного героя вдруг преданной собачкой по кличке «Подай-принеси». Если бы не вполне неплохой язык, это было бы невозможно читать.

Если я правильно понял, то это первый серьезный роман автора, что несколько заметно. Короткая история с минимумом поворотов и интересных моментов, но с большим количеством словоблудия и иногда очень большими абзацами, через которые приходится продираться. Нет, язык вполне неплохой, но из-за здоровых абзацев происходит перенасыщение им. И вот это большое количество лишнего текста расширяет книгу до, собственно, книги, выросшую будто из рассказа.

Очень странно было читать внезапные душевные излияния Курта на несколько огромных абзацев, как и рассказ о злоключениях Бруно. Слишком внезапно и сходу все и сразу, а не порционно, как следовало бы. Честно говоря, я как-то не успел прикипеть к Бруно и считаю, что его следовало нормально судить и отправить куда-нибудь булыжники таскать. Пусть там подумает, раз здесь не хочет.

Главный герой Курт далеко не гений, поэтому детективная составляющая слабовата. Он постоянно косячит и до него долго доходит, он догадывается до чего-то зачастую лишь после довольно топорного намека от других персонажей, так что текст не отличается плавностью повествования, которая должна сопровождать каждый талантливый детективный роман. В книге прямым текстом говорится, что это первое дело Курта, он новичок, поэтому и ошибки, но это больше похоже на оправдание самого автора, не способной придумать по-настоящему закрученный сюжет. В ином случае лучше было показать Курта уже более опытным, со шрамами, а в какой-то момент коротко пересказать его первое дело и как он получил эти шрамы. Возможно, в дальнейшем он действительно станет более опытным, раскрывая более интересные и закрученные дела, но пока так.

Смотря со стороны на все события, начинаешь задаваться очевидными казалось бы вопросами. Например, почему Курт, узнав, что пропавшая семья жива и здорова, просто не рассказал об этом жителям деревни? Вместо этого он просто молча отправился это выяснять. Можно ведь было выйти и сказать, что, мол, поступила информация, что они живы, он поедет и все узнает, а жители деревни пусть за это время не пытаются что-либо предпринять. А приехав, заявить, что во всем виноват почти наверняка винодел Каспар. Но он просто промолчал, будто заранее знал, что жители деревни опоены и не будут его слушать. Ну а также даже не подумать, что крови вокруг убитых нет, потому что они были убиты в другом месте, а потом перенесены, — это прям верх непрофессионализма. А еще отличник...

Много чего еще можно предъявить, но, пожалуй, самое главное, что меня смутило (пусть это и упоминается в аннотации к циклу), это сама Конгрегация. Мол, это более мягкая версия Инквизиции, где людей не просто хватают и выпытывают признание, прям реально охотятся на ведьм, а сначала проводят цивилизованное расследование, опрашивают свидетелей и всё подобное, чем в наше время занимаются следователи. Выглядит несколько слабовато и недостоверно. Всегда действовали варварскими методами, а тут раз, и резко все действуют по новым правилам. Либо следовало делать так, что Конгрегация была сразу в этой альтернативной истории, либо оставлять более жесткую Инквизицию и писать про нее. Даже персонажи задаются вопросами, мол, к чему это приведет, вскоре люди привыкнут к новым реалиям и перестанут бояться бывших инквизиторов. Надеюсь, это тоже сыграет свою роль в сюжете, а не забудется автором, потому что потенциально можно придумать массу интересных последствий этих резких перемен.

7/10 — вполне читабельно, если отбросить излишки текста и если не предсказуемость, то слабость сюжета в детективном плане. Всю книгу мусолится существование чего-то сверхъестественного, но толком показано ничего не было, из-за чего это больше магический реализм, чем полноправное фэнтези. Возможно, позже фэнтезийной составляющей станет больше, но пока так. Читать продолжу, текст с запинками, но проглотил, а если дальше сюжет станет более насыщенным и плотным, то в итоге точно не пожалею о потраченном времени.

Спойлеры!

Данная финальная книга является, можно сказать, апогеем всех плюсов и минусов цикла. Книга самая длинная в цикле, но автору как будто все равно не хватило места, чтобы описать все, что следовало описать. При этом очень много проходных сцен, которые ни к чему особо не ведут, в некоторых местах видны будто наскоро сотканные заплатки из отдельных сцен, которые должны были быть раньше или же растянуты во времени, но вместо этого ужаты в ограниченные временные рамки. Например, тренировки Тави. Владению фуриями обучаются с момента их появления, то есть лет в 12-13, так что к возрасту Тави все используют их по полной, как тот же Макс или Крассус. Тут же у Тави было несколько месяцев, где он большей частью был занят другим, так что хоть автор постоянно и указывает на неопытность, тот все равно по большей части умело контролирует свои силы, лажая лишь в тех моментах, когда это не играет особой роли. Например, квинтэссенция подобного — нападение Королевы на лагерь, где Тави в чистую проиграл и оказался пригвождён мечом, покрытым смертельным ядом. Нам одновременно показали неопытность Тави, но вместе с этим через несколько минут после прихода в себя он уже бегает, как ни в чем не бывало, не вспоминая о ране, от которой отходят несколько дней, и о яде, от которого еще в первой книге умирали за несколько минут. А надо сломать неприступные ворота? Легко, применив способности, которые никто до этого не показывал, так что научиться этому он не мог.

Похищение Исаны практически не играло никакой роли, почти всю книгу она просидела в пещере ничего не делая, а хоть какие-то ее сюжетные влияния можно было смело выкинуть, ни на что масштабно не повлияв. Ее похищение, говоря честно, выглядело просто нелепо. Королева проговорила, что раз у нее забрали принадлежавшее ей (людей из стедгольда), она заберет принадлежавшее Тави, и похитила его мать. Если память мне не изменяет, Тави за всю книгу даже не обмолвился о матери, ему будто было пофиг, что с ней, а сама Королева никак ее не использовала, хотя могла прикрыться ею, чтобы повлиять на Тави, но в итоге Исана в сюжете нужна только для того, чтобы от ее лица рассказать о Королеве, в остальном она чисто для фона, потому что была в предыдущих книгах, так что пусть будет и здесь. На самом деле, так можно сказать о большинстве персонажей, которые почти все время только и делали, что бегали туда-сюда и сдерживали ворд. Чем занимались Амара и Бернард я вообще не помню. Бернард за несколько месяцев умудрился построить защитные стены, сдерживающие ворд лучше, чем стены столицы, самого мощного и неприступного города континента, да еще и тайно ото всех. У большинства городов было больше времени, но они вообще ничего не делали. Странная логика.

Аквитейн. Как и любой другой антагонист-человек, он раскрыт довольно слабо, хотя не так, как Калар, ибо даже Корд, первый из множества похитителей любительницы попадать в плен Исаны, выглядел куда более живым, да и раскрыт лучше, а его смерть выглядит более интересно, чем у Калара и Аквитейна, испытываешь прям мстительную радость. Аквитейн сначала представал злодеем, потом автор про него просто забыл, а в итоге он практически занял трон без всяких сговоров. Он просто был не согласен с Гаем, поэтому и выступал против него, а став ИО Первого лорда, показал, что вполне справляется с правлением. И было интересно узнать, как же они поделят трон с Тави, как решат эту дилемму. Мое предположение было таково, что Тави просто останется Принцепсом и советчиком/полководцем, позволив править Аквитейну, пока тот не решит сложить полномочия, передав трон. Но Аквитейн тупо помер, проблема решена кардинально. Там еще были Олдрик и Одиана, довольно интересные персонажи из первой книги, которых автор просто увел в сторону и в итоге они просто были. Олдрик считал Арариса своим главным соперником в жизни, но в итоге после первой книги они практически не виделись, а столкнувшись здесь, казалось, даже не узнали друг друга, не сказав ни слова.

Королева ворда. Большую часть книги просто существует. Обладает такой силой, что может чуть ли не в одиночку завалить всех лордов, но вместо этого отсиживается в пещере. С одной стороны правильно, себя надо беречь, а ворд не жало пускать на мясо. С другой стороны, устроила вылазку в стан врага только для того, чтобы похитить Исану, а не, например, смеха ради, убить Аквитейна. Потом также явилась к Тави, но тоже не убила его. Что приходила? Чего хотела? Всю книгу нам показывают, как Королева изменилась ментально, став мыслить иначе, чем ворд, более по-человечески, но Батчер будто не дожал этот момент, а может, намеренно так оставил, чтобы читать сам для себя решил, как это воспринимать. Она не понимала взаимосвязь людей, но пыталась этому научиться, что не особо удавалось, так как другие Королевы считали ее дефектной и пытались убить, а люди ее боялись и ненавидели. Можно сказать, что она проиграла только поэтому, но прямо в тексте об этом не говорится. Тави умудрился объединить алеранцев, маратов, канимов и ледовиков, и мог сказать что-то в духе: Мы победили, потому что были вместе, а ты проиграла, потому что была одна. Немного банально и пафосно, но, как по мне, в тему.

Автор так и не раскрыл тему фурий. Что это? Откуда они появились? Почему они есть у алеранцев? Что это вообще такое? Возможно, дело в корявом переводе, но показалось, что автор мягко заретконил фурий. Как известно, автор начал писать цикл на спор, что сможет объединить тему покемонов и пропавшего римского легиона. В начале фурии были некими обособленными сущностями, с помощью которых люди управляли элементами, что было интересно, но позже автор превратил все в довольно банальную магию. Много раз в тексте встречалась формулировка, что кто-то там управляет, например, огненными фуриями, хотя вроде это одна конкретная фурия человека, но, возможно, тут виноват корявый перевод. Фурий можно подчинять своей воле, с помощью чего в Кальдероне построили целую стену с горгульями в них, которых потом спустили на врага, что делает концепцию фурий еще более непонятной. Потом еще эти Великие фурии, которых вообще считали сказкой, но вдруг одна такая живет в горе у Бернардгольда, где проходит финальная битва, а еще одна (жена этой фурии? Что?!) в виде бури у этой же горы. Очень удобно. Королева их себе подчиняет, а Тави разрушает эту связь с помощью знаний от Алеры — другой Великой фурии, перешедшей к нему от деда. Очень удобно. Потом еще Гарадос встает в виде гуманоидной фигуры, похожей на человека. Учитывая, что самой Алере по ее словам миллиарды лет, пусть даже Гарадосу минимум десятки миллионов лет, как он мог иметь форму человека, которого в те времена и в помине не было? Да и не особо удобная форма для гиганта из камня. Сцена ради сцены, достаточно было оставить его живой горой, а не превращать в сцену из Гнева Титанов, хотя фильм и вышел позже. Ну или с самого начала показать, что мир населен подобными фуриями, а люди их подчиняют с помощью каких-нибудь врожденных способностей, всяко логичней, как по мне, чем то, что фурии сами собой появляются у человека в определенном возрасте.

Финал, как это принято, оказался скомканным. 90% циклов заканчиваются раз и вдруг, оставляя читателя с немым вопросом: «А что? Это всё?». Почему Королева, потеряв контроль над Великими фуриями, полетела в самое ядро одной из них? Почему не сбежала, как делала это всегда? Почему спряталась в мемориале, дожидаясь Тави? Даже будучи ослабленной, она все равно должна быть сильнее, но проиграла с одного удара. Как так? Что за финал такой? Как я написал в начале, автору будто не хватило места все описать, ибо вместо двух финальный книг он будто решил запихнуть все в одну, подрезав все, что посчитал нужным, особенно финал. Такое ощущение, что в последних двух книгах Батчер просто подустал и писал через силу, особенно в предыдущей, довольно проходной, но в финале у него хотя бы остались все наработки общей истории, финальное сражение, к которому все шло с самого начала.

Ну и финальная глава, несколько месяцев спустя. Ничего существенного, чего не должно быть в фэнтези такого размаха. Тави просто готовится к свадьбе, у него родился ребенок, вновь начинаются политические распри, и теперь долг Тави удержать хрупкий мир в Алере, протолкнув ретроградам идею, что миру пора меняться, ибо из-за закостенелых взглядов все живые существа на планете едва не превратились в корм для тараканов. Автор лишь намекает на то, что через 150-200 лет всем придется вновь столкнуться с вордом, который явится с другого континента. Можно было бы подробнее акцентировать на этом внимание. Мол, Тави решает окружить весь берег у океана огромной стеной, разработать новые методы борьбы, не уничтожать оставшийся ворд, а начать их изучать, возможно даже попытаться одомашнить и разводить, что будет полезно в будущем, подробно описать все события для будущих поколений, ну и так далее. Хотелось представить себе теоретическое будущее мира, нечто большее, чем то, что ворд вернется через пару сотен лет. Или я многого прошу? В идеале хотелось бы увидеть спин-офф про 200 лет спустя, где мир изменился (те же катапульты и иные военные устройства должны войти в обиход, как и предвидела Амара), люди стали жить в мире с маратами и канимами, а может, наоборот, разделились бы на враждующие народы, поделив между собой континент, через поколения забыв об опасности ворда (кроме канимов, которые живут сотни лет и помнят все лично), а когда ворд явится, они будут не готовы, но... меня занесло. Мир слишком интересный, чтобы после прочтения просто обрубить все концы и перейти к другим книгам и мирам. Хочется пофантазировать, и, как по мне, это лучший показатель для книги. Возможно, автор когда-нибудь сможет отвлечься от бесконечного Дрездена и напишет что-нибудь еще по миру Алеры. Фантазии, фантазии...

Как по мне, книга несколько слабее всех предыдущих. События развиваются довольно быстро, и почти вся книга состоит из периодических столкновений с вордом, когда как сами персонажи выполняют по большей части некую функцию, чем живут своей жизнью. Разве что у Исаны неплохо прописана сюжетная ветка. Амара с Бернардом отправляются на очередное самоубийственно задание, потому что во всей Алере больше некого отправить. Сам Тави является на континент канимов, который почти полностью захватил ворд, и уговаривает оставшихся в живых отправиться в Алеру, чтобы объединиться для финального сражения. Исана же пытается договориться с ледовиками, практически полностью копируя поведение Тави с лозунгом: сделай или умри. Обычно персонажи выглядят довольно умными и рациональными, решая проблемы смекалкой и дельным планом, но почему-то в самых сложных ситуациях предпочитают использовать грубую силу. И вроде все верно, раз вариантов мало, но видеть подобное десятый раз подряд несколько однообразно. Это делает Тави похожим на своего деда, но тот предпочитал сразу использовать грубую силу без попыток договориться. Забавно, что я в отзыве на Фурию Капитана угадал с нарутотерапией Тави по отношению к ворду) К счастью, не сработало, хотя я бы не удивился. И с маратами, и с канимами, и с ледовиками всегда находился тот, кто искренне считал, что «с этими дикарями невозможно договориться», но ошибался, а тут наконец-то попал.

Калар, похоже, все же мертв, ну или где-нибудь лечится, аки Дарт Вейдер, чтобы вернуться с новыми силами мстить, но сомнительно. Умереть за кадром — такое себе, даже несмотря на впечатляющий размах его убийства. Смерть же его сына вообще не впечатлила, надеялся, что с ним разделается Тави в эпичном поединке, но автор, похоже, любит убивать перонажей словно между делом, несколько обыденно, либо наоборот с помпой, но в обоих случаях не показывая самого погибшего, как было и с Каларом, и с другим лордом, Родосом, которого поджарила в воздухе Королева ворда.

Ожидал, что на континенте канимов Тави станет сильнее, но автор на сей раз решил не использовать привычный таймскип, а начал почти с того момента, как закончилась предыдущая книга. В итоге Тави пробыл на континенте несколько дней, а потом все дружно свалили, едва показав быт канимов. Не то чтобы мне было шибко интересно, но все же. Мараты тоже мало показаны, а ледовики вообще одна сплошная тайна. В итоге, судя по финальной сцене книги, к Тави просто перейдет сила Гая как бы по наследству, так что по поводу тренировок можно больше не волноваться.

Сражение с вордом в столице вообще отдельная тема. Судя по силе Гая, он мог в одиночку разбить половину всей орды, если бы не сидел сиднем. Пусть он стар и умирает от болезней, развившихся из-за отравления его тупой женой, все равно мог бы сделать куда больше. Да и вообще он сам по себе даже не второстепенный, а третьестепенный персонаж, которого автор будто и не собирался как следует раскрывать. Судя по пяти прочитанным книгам, Гай никогда особо не отличался умом, так что притязания и критика многих лордов была вполне обоснованной. Не замечать и даже не подозревать, что его последние годы постоянно травят, это нужно быть совсем тупым. И помнится, в предыдущих книгах уверенно заявлялось, что в столице у Гай в подчинении сотни големов, «каждый из которых способен уничтожить сотню солдат». Почему их не использовали? Автор просто забыл? В итоге Гай самоуничтожается со всей столицей, мало того, что разрушая, как верно сказали в отзывах ниже, жизненно важный узел, так и обрушивая все проблемы Алеры на чужие плечи. Серьезно, судя по описанию ворда, достаточно убить всех Королев, и монстры без четкого руководства превратятся в тупых животных, которых можно выкосить планомерно за некоторое время. И Гай в одиночку мог с этим справиться, если бы просто немного подумал, как это делает Тави, и обнаружил примерное местоположение каждой Королевы. Да обычные лорды бы справились.

8/10 — все еще отличная история, но эта книга больше похожа на проходную серию сериала, играющую роль эдакой перемычки, переходом к действительно чему-то важному и интересному. И уже хочется наконец-то узнать все секреты мира Алеры.

Джим Батчер все еще держит планку четвертую книгу подряд. Сильные стороны на месте, но автор, к сожалению, и слабые даже не пытается исправить. Опять прошло 2 года, в которые практически ничего не произошло, но только эти два года минули, как вновь начались масштабные и судьбоносные события. Почти в самом конце Гай говорит, что вторжение канимов — самое масштабное за всю историю Алеры, и при этом почти 2 года ничего не происходит, лишь одна или две стычки у одного города, ни канимы, ни алеранцы почему-то не пытаются вытеснить друг друга, давая возможность укрепиться и собрать еще большее воинство. И вот оно появляется у Алеры в виде нескольких элитных когорт, состоящих из криворуких солдат под руководством идиота. Кто все это организовывал? Куда смотрел Гай? Такое ощущение, что у него вообще нет власти, каждый второй действует по своей прихоти, не удивительно, что Калар умудрился незаметно собрать огромную армию.

Гай в этой книге вообще неплохо раскрывается, хотя все еще со скрипом. Автор довольно умело его прописал. Это манипулятивный старик, абсолютно немощный без своих фурий, из-за чего во время довольно странного похода его становится даже немного жаль. Видно, что ему осталось совсем немного, и вроде он хочет помочь Алере, но делает это как-то уж слишком грубо, в том числе грубой силой. Особенно на контрасте с самим Тави, который каждый конфликт пытается решить дипломатией, а если не выходит, то кулаком в глаз и на второй заход. Гай — почти типичный антизлодей, он хочет как лучше, но просто не может придумать ничего лучше, чем бахнуть вулканом, весь регион в труху, здесь и сейчас, убив тысячи и тысячи невинных людей, чтобы спасти лишь теоретически возможных людей в еще большем количестве, при этом основываясь лишь на невнятных предположениях. И при этом уничтожив именно тех людей, что живут в самом ужасном месте, будучи почти всю жизнь несчастными бедняками, которых притесняет Калар. И ты надеешься, что все изменится, они обретут нормальную жизнь, но потом является их Первый Лорд, и вместо спасения извергает на них вулкан. В этот момент жалость к Гаю как-то потихоньку исчезает. И это все только чтобы убить одного человека, местоположение которого неизвестно, и зная автора, он не позволит столь колоритному злодею так безвестно помереть, а значит, он появится в следующих книгах, а значит, Гай впустую устроил геноцид. Даже странно, что он отпустил Амару и Бернарда, свидетелей его преступления. Нет, конечно, понять его с одной стороны можно, но вряд ли Тави, если узнает о случившемся, захочет понять. Ну и бесит сюжетная условность, когда Калар каким-то непонятным образом смог сделать так, чтобы сразу засечь Гая, стоит тому только использовать хотя бы одну фурию. Как это вообще возможно? Кто и как определяет, чья фурия вот сейчас была использована, простого солдата или Первого Лорда? И никакого объяснения, ну или я его пропустил.

В какой-то момент подумалось, что Тави слишком уж правильный. Отдает мэрисьюшностью. Практически каждый его план увенчивается успехом, он всех спасает, всем помогает, всех ловит, находит союзников даже в лице казалось бы непримиримых врагов. Весь такой принц на белом коне, вынужденный валяться в грязи и проливать кровь. Если он еще и с вордом договорится, это официально можно будет считать нарутотерапией (Наварис он буквально умудрился заговорить до смерти!), а весь цикл сольется в унитаз с тошнотворным хлюпающим звуком. Буду надеяться, что этим не закончится, а сражение с вордом будет самым интересным.

Герои в конце все еще остаются разделенными, а в следующей книге они вообще будут на разных континентах, но надеюсь, автор умело, как и до этого, продолжит приключения персонажей, учитывая, что осталось еще прилично тем для раскрытия, ну а спойлерные названия книг говорят сами за себя. Раскрытие канимов и их жизнь в родных краях, несомненно, интересная тема, но куда интересней перипетии в Алере с политическими амбициями отдельных персонажей. Калар, Калар-младший, семейка Аквитейнов, их союзники — больше интересно столкновение Тави с ними, чем даже с вордом, а в идеале чтобы все одновременно, как во второй книге. Полагаю, на земле канимов Тави как следует закалится, разовьет силу своих фурий и вернется в Алеру решать новые проблемы с новыми возможностями, это должно быть интересно.

Что во второй, что в этой книге несколько напрягают таймскипы по два года. С момента битвы за Кальдерон в первой книге прошло уже больше 4 лет, а предатели не то что так и не свергли монарха, но, такое ощущение, что вообще ничего это время не делали, позволяя главному герою взрослеть и становиться сильнее, набираться опыта. То есть, сначала наскоком попытаться в битве захватить одну территорию, а потом 4 года уже просто плести непонятные интриги за спиной. Ворд во второй книге едва не порешал дела за всех, и потерпел поражение лишь чудом.

Здесь ворд едва упоминается, будто лелеял план захватить мир, а потом передумал, или же заразился от предателей и теперь годами продумывает неизвестный план. Учитывая, что королева ворда вырастает за неделю, а потом рожает еще двух, вырастающих за неделю, они должны были уже заполонить весь мир, но этого не происходит. Хотя все же учитывая слова Тави почти в самом конце, есть подозрение, что ворд сумел захватить земли канимов, вот они и убежали, но вместо того, чтобы просить убежища и предупредить людей об опасности, решают людей уничтожить, надеясь, наверное, что ворд довольствуется уже захваченными землями и не станет продвигаться дальше.

Канимы первоначально напоминали маратов, тоже воинственные, тоже не очень-то любят алеранцев, однако потом у них появилась непонятная магия, что сделало их более интересным противником, хотя все же присутствует самоповтор с первой книгой, где один из Верховных лордов опять заключил союз с другим народом, чтобы прийти к власти. Но как и в первой книге, у предателя нет никаких козырей в рукаве на случай, если «союзники» решат пойти уже против него, кроме невероятной самоуверенности. Давайте устроим сражение, чтобы перебить половину солдат, сделав Алеру достаточно слабой, чтобы ее смогла захватить даже кучка варваров. Гениальный план, надежный... Однако здесь битва все же интересней, чем в первой книге, она более продуманная, более сложная, и Тави здесь не просто оказывается в гуще событий, но волею судеб берет на себя командование. Не без огрехов, но все сражение выглядит оригинальным и интересным, иногда отдельные моменты притянуты за уши, но общая картина производит впечатление. Как отдельный огрех — Сари решает замочить Тави магической молнией, которую, судя по всему, довольно долго и сложно кастовать, так что ее держат прозапас, создав заклинание заранее, хотя мог просто приказать своим воинам расстрелять Тави своими мощными арбалетами или копьями. Ну и также финальная атака, которая выглядит интересно, но слишком фантастическая и мощная для битвы, которая почти все время выглядит довольно приземленно, и оттого держит в напряжении. Не прям deus ex machina, но близко. В остальном автор умело прописал все интриги и ходы персонажей в этой битве. Радует, что Батчер не ограничивается одной стороной, как и с предателями короны, среди канимов тоже есть разногласия, и гибель одного открывает путь для другого.

Все же автор довольно умело ведет историю и раскрывает персонажей. Как я писал в обзорах к первым двум частям, Батчер сделал правильно, что не стал раскрывать всех деталей мира и персонажей, делая это дозированно. Ошибка многих авторов — запихнуть все в первую же книгу, а потом почти на ходу выдумывать новые ситуации, заваливать героев врагами, вылезшими фиг знает откуда, додумывать новые детали, иногда противоречащие прошлым фактам, и так далее. Батчер же намеренно оставляет белые пятна в нужным местах, чтобы заполнить их позже. Например, только в этой третьей книги мы узнали причину, почему у Тави нет фурии, узнали, как он родился.

Герои иногда слишком мягкотелые. Амара с товарищами оставили в живых и просто отпустили предателей короны, которые собирались их убить вместе с ребенком. У них высокая мораль, видите ли. Их будто Бэтмен покусал. Они вернутся и убьют вас, ваших друзей и сотни, если не тысячи, других людей, но зато ваши руки не запятнаны.

Слегка разочарован в магии. В первой книге нам мельком рассказали о фуриях (еще одно белое пятно) и их возможностях, так что сложилось впечатление, что у человека только одна фурия одной стихии, лишь почему-то у отдельных их аж две. Владелец фурии должен развивать свои способности, придумывать нестандартные идеи для использования фурий, интересные техники, у каждого индивидуальные. Но теперь нам показывают, что у кучи народа есть фурии сразу всех стихий сразу, так что в любой момент любой персонаж может применить любую технику, чтобы оправдать сюжет. Например, обладать огромной выносливостью или залечить раны, из-за чего интрига несколько снижается. Да, автор через нескольких персонажей поведал, что обладая одной фурией, ты все свои силы тратишь лишь на нее одну, доводя до максимума, а когда у тебя фурий много, сила как бы размазывается между ними всеми, приходится тренироваться использовать всех, так что нет времени уделить достаточно внимания им всем. Только пока это практически никак не проявляется, обладатели всех видов фурий по всем параметрам сильнее обладателей одной-двух. В самом начале первой книги Амару закапали в землю и обмазали землей, так что она не могла использовать фурию ветра, а Фиделиаса подвесили над землей, так что он не мог использовать фурию земли, а как обезвредить пользователя всех фурий? Хотелось бы увидеть больше разнообразия способностей у разных персонажей.

8/10 — все еще очень достойное фэнтези, которое интересно читать, иногда прям погружаешься в историю, что невозможно оторваться. Огрехи есть всегда у всех авторов, но Батчер пишет так, что почти не обращаешь на них внимания. Российские издатели настоящие идиoты, что бросили цикл после двух переведенных книг, хотя и с самого начала не относились серьезно, ибо у первых двух книг разные переводчики. Любительский перевод корявый, но лучше, чем ничего.

В самом начале книга как будто буксует, вырываясь только где-то с 20 главы, когда появляется явная опасность в лице ворда — непонятного существа, про которое известно сразу много и мало до самого конца книги. Это даже не одно существо, а несколько маток, пытающихся почему-то захватить мир. Противостояние с неизвестным врагом оживляет сюжет, добавляет напряжения, но вместе с этим добавляет какой-то банальности. Толпа неизвестных существ атакует людей и грозится уничтожить всех. Почему? Для чего? Мы не знаем. Напоминает фильм Великая стена, где толпа инопланетных монстров атакует бедных китайцев каждые 60 лет. Только тут ворд, похоже, нападает исключительно на маратов, потому что никто, кроме них, ничего не слышал про похитителей тел. А сами мараты жили в городах, но стали дикарями, убегая от ворда. Хотя упоминалось, что они дважды уничтожали ворд. Как-то противоречиво. И если китайцы из упомянутого фильма придумали относительно эффективную стратегию противостояния, мараты не сделали ничего вообще. И как китайцы из фильма, слабость некоторых монстров обнаружили, только когда объявились главные герои.

В это время Тави тусуется в столице и не подозревает, что еще один ворд отправился за ним. Почему именно за ним? Потому что он бегал по Восковому лесу, где рос ворд, и оставил там рюкзак со своим запахом. И ворд так сильно хотел отомстить за нарушенный сон, что отправился за негодяем в столицу. Вот только по пути, похоже, решил еще заодно устроить и гражданскую войну, стравив людей между собой. Зачем нужна была эта история с рюкзаком — непонятно. Чтобы появление в столице ворда не было столь странным совпадением? Получилось наоборот, еще более нелепо и притянуто за уши, в итоге ни к чему не приведя.

Сам Тави не просто учится в академии, а является личным пажом самого Первого лорда, правителя Алеры. Нормальная такая карьерная лестница. Он превосходно учится, отлично дерется даже без фурии, по личному указанию Первого лорда выслеживает ночами воров, доставляет послания, да и вообще мастер на все руки, хотя постоянно ноет, какой он неполноценный и ни на что не способный. В какой-то момент история начинает напоминать Гарри Поттера — академия, группка друзей, и даже местный Малфой с двумя туповатыми дружками. Только куда более жестокий и мелочный, готовый убить просто потому что, но при этом несколько трусливый папенькин сынок. Если бы матерью Драко была Долорес Амбридж, а папой Волдеморт.

Там же, о совпадение, появляется и Китаи, которая вроде пришла искать ворда и сторожить Тави, но два года просто бомжевала и воровала еду. И при этом не узнала его, когда он сам ее выследил, не зная, что это она, и атаковал. Дважды. Класс.

С местными не-алеранцами вообще странная какая-то тема. Волкоподобные канимы — главные враги Алеры, но их «послы» тусуются в столице и за ними даже никто не следит, и в итоге с подачи ворда это превращается в кровавую бойню. Под столицей какие-то пещеры, тайные ходы, о которых все знают, Первый лорд знает о контрабанде, но за пещерами вообще никто не следит, можно хоть целую армию спрятать... Ворд пытается развязать войну, для чего использует «взятых» канимов, которые пытаются убить Первого лорда, хотя мог тупо наслать паразитов на весь дворец, авось и Первый лорд будет захвачен или убит. Хотя, может, эти паразиты у него в дефиците? Ну и странный косяк: персонажи уверяют, что захваченные вордом люди перестают разговаривать, но при этом в самом начале к Бернарду приходит Арик и просит о помощи, и никто ничего не заподозрил, хотя позже другого захваченного Амара узнала по странному выражению глаз... Канимы! Тави с Китаи мутят любовь и все дела. Дорога изрекает мудрые мысли, и все мараты дивятся понятию лжи в языке алеранцев, мол, все усложняет этот странный народ. Обозначу — мараты критикуют людей за поведение! Мараты, которые ходят по пояс голыми вместо нормальной одежды, мараты, которые сражаются друг с другом чисто ради прикола по древней традиции, мараты, которые — все почему-то забыли! — едят людей! Они людоеды! Они хотели съесть Тави! Алё?

Что еще? Первый лорд почти в самом начале косплеит Санта-Барбару и впадает в кОму почти на всю книгу. И он столь могущественный правитель, что может доверять лишь трем людям во всей столице, один из которых, разумеется, Тави. Пока два лорда по отдельности пытаются сместить Первого лорда, рядом бегают канимы, не скрывающие, что хотят перебить всех людей, а под столицей развивается непонятный монстр, Первый лорд не может заручиться поддержкой хоть кого-нибудь, кроме прыщавого подростка, лысого старца и единственного относительно нормального капитана легиона, да и тот с больным коленом. Команда мечты просто.

Что в книге все же хорошо? Все остальное, хорошего куда больше, чем плохого. История интересная, напряженная, но автор вновь не раскрывает всех карт, оставляя затравку на следующие книги. Как и предсказывал в отзыве на первую книгу, стало больше политики, события частично перенеслись в столицу. Автор не идет прямыми путями в лоб, а придумывает интересные комбинации. Например, один из канимов намеренно отдает своих сородичей ворду и вступает с ним в союз, у каждого из них свои мотивы. Два лорда желают сместить Первого лорда, но каждый по отдельности и разными методами, и те, кто в первой книге казались настоящими мразями, во второй оказываются вытеснены на второй план еще более алчными уродами. У первых есть своя мораль, но видно, что она присуща почти всем, кроме самого главного зачинщика, и это явно должно сыграть роль, так и вижу, как леди Аквитейн вгонят нож в своего муженька; не даром в этой книге его было довольно мало, явно позже его раскроют лучше, чтобы потом его смерть стала настоящим наслаждением. При прочтении пришла мысль, что автор обладает настоящим талантом, если способен прописать по-настоящему отталкивающего персонажа, при этом сдержаться и не прикончиться его при первом же появлении. Исане приходится поступиться принципами и заручиться поддержкой людей, которые пытались убить ее и ее семью, чтобы спасти эту свою семью. За перипетиями судеб персонажей очень интересно наблюдать. В этой книге меньше магии, но все еще впереди, в третьей, судя по аннотации, война с канимами, а это должно быть очень захватывающе. По крайней мере, очень надеюсь, все не ограничится одним локальным сражением, как в обоих первых книгах.

8/10 — книга лишь немного отстает от перовой, ибо знакомство с героями всегда интересно, да и пробуксовка в самом начале несколько остудила интерес, но с момента появления ворда в одной локации и подковерных интриг в другой история вновь возвращается на привычную колею. Появились новые персонажи, что хорошо, но как-то их мало раскрыли, надеюсь, при них не забудут в будущих книгах, да и о старых вспомнят, вроде Одианы. История усложняется и углубляется, и автор явно не собирается останавливаться.

Люблю фэнтези, и чем больше всего фэнтезийного, тем лучше. Здесь же местное колдунство появляется почти в самом начале и присутствует на протяжении всей книги, что не может не радовать. При этом это не типичная магия с фаерболами, а довольно интересная система фурий, про которых по первой книге пока непонятно вообще ничего. Просто все (или почти все) жители Алеры по каким-то причинам в детстве обретают свою собственную фурию — непонятную полуразумную сущность, основанную на одном из шести элементов и существующую то ли внутри человека, то ли в каком-то подпространстве, пока неизвестно. В этом заключаются как плюсы, так и минусы, у каждого элемента свои слабости и силы, и за этим интересно наблюдать. Автор красиво и увлекательно описывает происходящее, я даже проехал свою остановку на автобусе, зачитавшись описанием драки у реки.

Мир пока вообще непонятен, ибо практически все события происходят в одной долине с одними персонажами, а столица находится где-то далеко, как и правитель Алеры, хоть он и появляется пару раз, и во второй книге это явно будет исправлено, и мы уже погрузимся во внутреннюю политическую кашу Алеры.

Радует, что автор пытается уйти от типичных клише фэнтези, хотя бы частично. Та же система фурий, которые, помимо человеческих, существуют и в природе, вроде ветрогривов, появляющихся в разгар бури и нападающих на все живое. Местный водопровод поддерживается фуриями воды, которых также может частично контролировать обладатель фурии, специальные лампы с фуриями огня. Опытный владелец фурий может даже договариваться с природными фуриями, например, с фуриями ветра, которые могут вызвать ураган.

Существует еще местное племя дикарей, мараты, которые почти всегда ходят в одних набедренных повязках, даже женщины. Рослые и могучие воины, сильные и быстрые, со странными обычаями и традициями, своим верованием. И тут автор решил сделать поворот на 180 градусов, и несмотря на первые ассоциации при таком описании, он сделал их не типично чернокожими, а очень бледными, что явно ввело в заблуждение многих читателей)). На wiki по циклу в комментариях даже один англоязычный в статье про маратов удивился, что они по описанию бледные, ибо при прочтении представляешь их именно черными. Повесточка? Возможно. Однако больше похоже на легкий троллинг, да и не играет никакой роли.

А вот с женским полом дела обстоят несколько более спорно. В книге не раз подчеркивалось, что женщины в мире если не притеснены, то, по крайней мере, имеют меньшее уважение, чем мужчины. Все стедгольдеры (главы деревень) являются мужчинами, и только в конце стедгольдером становится первая женщина. Главная героиня, Амара, показана сильной, но без привычного киношного идиотизма и раздражения. Она интересный персонаж, и хотя ее частенько не воспринимают всерьез, она показывает, что способна на многое. Вот только опять же, автор показывает сильных женских персонажей, способных стоять наравне с мужчинами, но стоило Амаре встретить Бернарда, как она превращается в какую-то девочку: в горле перехватывает, ноги подкашиваются, сердце стучит... Исана в свои 37 лет вздыхает, что у нее нет ухажера; Одиана бегает за своим любимым, как собачонка на поводке, и поведением сильно напоминает Харли Квин. Так я и не понял, что пытается показать автор: то ли женскую силу, то ли ее иллюзию, то ли я словил СПГС...

9/10 — меня мир сильно заинтриговал, персонажи обладают своей индивидуальностью, довольно выраженными характерами, они запоминаются. Пусть пока вселенная не особо понятна, но это и привлекает — глупо раскрывать все фишки в первой же книге. Есть интрига: сильное государство, которым правит уже престарелый король без наследника; группа предателей, желающих поскорее свергнуть засидевшегося правителя, один черт без наследника власть перейдет в руки другим, и зачем ждать, когда можно ухватиться сейчас, пока остальные потенциальные претенденты бездействуют? группа главных героев, преданных нынешнему правителю, но обладающих явно меньшей силой. Главный герой, единственный из пока известных, кто не обладает своей фурией, и хочется узнать — почему? И ведь он явно рано или поздно обретет ее, этого и ждешь от продолжений. Очень умело автор не стал раскрывать всех деталей в первой книге, оставив затравки на продолжение.

Довольно стандартное фэнтези, где автор делает лишь легкий осторожный шажок за рамки, который практически ни на что глобально не влияет. Например, вампиры здесь — это отдельная раса (не путать с видом), вроде эльфов или гномов, что никак не влияет на сюжет: они все еще пьют кровь, а убить их можно серебром, солнцем или размозжив голову. Вроде крутые, но, судя по всему, эльф с магическим мечом должен суметь перебить сотню таких без особого напряга. Маги/колдуны — стандартные, отдельные эпизодические персонажи напоминают магов Пратчетта. Усыпление, телекинез, файерболы и молнии из рук — шаблонный набор. Разве что немного интересна тема с мутацией, но здесь этим занимался вообще лишь один маг, который помер довольно нелепо.

Сюжет примитивен, лишь в самом начале присутствует какая-то оригинальность, потом автор начинает писать на автомате. 3/4 книги — это вообще истории, написанные по одному трафарету с чуть разными штрихами: 1. Главный герой попадает в плен, где он становится недоделанным мутантом, но в итоге сбегает от мучителя, а потом и от толпы с вилами; 2. Главный герой вновь попадает в плен, откуда его почему-то вытаскивает вампир, которого тоже как-то схватили, но он выбрался из своей камеры и без всяких причин решил вытащить главного героя, а потом они убегают от толпы с вилами; 3. Главный герой спасает на четверть эльфа и вместе они убегают от толпы с вилами; 4. Главный герой очередной раз попадает в плен, откуда он сбегает с вампиршей.

Как видно из сюжетных арок, они почти идентичны, разве что иногда автор просто вырезает из трафарета один кусочек: лишь в одной из этих четырех историй ГГ не попадет в плен, в остальных трех попадает; в другой же одной из четырех он не убегает от толпы, в остальных трех убегает; лишь в одной из этих четырех историй ГГ не встречает помощника в лице представителя другой расы. И, кстати, со всеми тремя (вампир, эльф, вампирша) он заводит крепкую дружбу практически за час, и вот уже каждый готов за ГГ убивать и быть убитым. Ну а так как среди этих трех затесался представитель женского пола, то дальнейшее очевидно. Ну и мир так мал, что вампир предсказуемо является братом вампирши, а вместе они члены крутого клана правителей, а вампир в свое время почему-то все бросил и просто ушел без объяснений причины, возможно, раскроют в следующих книгах, но это уже не интересно. Плюс к этому с каждым из трех персонажей и с еще одним в конце происходит один и тот же диалог:

- О нет, я чудовище! Урод! Печаль-беда!

- Нет, ты человек, ведь ты ведешь себя, как человек. Я/он даже больше чудовище, чем ты!

- Правда? Ну не знаю...

И только после четвертого такого диалога он перестает считать себя чудовищем, хотя почти ничего не поменялось.

Главный герой — футбольный мячик — куда пнули, туда и покатился. За всю книгу, кажется, он не принял ни одного важного решения самостоятельно, просто ему нужно попасть в одно место, где он узнает о другом месте, там ему говорят о третьем, потом пинают в четвертое. Ему нужен один маг, но тот вроде как уже помер, но у эльфа-лучшего друга есть знакомый маг, ура. Он добредает до этого мага, но тот, оказывается, успел помереть. Что же делать? Да вот тут на соседнем холме живет какой-то отшельник, который оказывается тем самым первым магом (мир-то крошечный), который оказался жив, какая удача! Кстати, и первый маг, который превратил ГГ в полу-мутанта, тоже отшельник, хотя в конце оказывается, что не совсем, просто идиот.

Ну и рояли в кустах, разумеется, присутствуют. Например, магический эльфийский меч, пробудивший свои силы в нужный момент. Главный герой с трудом побеждает им оборотня-мутанта, а сразу после легко уделывает уже восемь таких, что объясняется завалявшейся в кармане эльфа непонятной дымовой гранатой, которую он бросил под ноги этих оборотней, отчего они не смогли нормально видеть, начали кашлять и резко отупели, не додумавшись просто выбежать из дыма, так что ГГ просто их убивает, почему-то не кашляя и, судя по всему, прекрасно все видя, хотя сам недоделанный мутант, в отличие от своих противников.

7/10 — какой-то интерес в истории все же был, но книга не представляет ничего выдающегося, сюжет примитивен и с кучей дыр или вопросами без ответов. Главный герой скушен. Финал предсказуем и несколько слащав. Можно сказать, что вся история сводится к одной мысли — принимай себя таким, какой ты есть, главное — какой ты внутри, то есть, не самый оригинальный посыл. Всю книгу складывалось ощущения, что автор дописал книгу, подумал, и решил не перечитывать, чтобы подрезать секущиеся концы, ну а редакторы разве что запятые расставили да подровняли язык, особо не возясь с сюжетом и структурой.

Несмотря на всеобщее обожание Аберкромби, я один из, наверное, немногих, кто не обожествляет его. Я обожаю фэнтези, особенно если оно глубоко продуманное, со множеством поворотов и яркими персонажами, существующими внутри живого пространства со своей экономикой и политикой, делающих этот мир настоящим. У Аберкромби есть все, кроме самой первоосновы — фэнтези. В трилогии Первый закон этого было относительно много — магия, едоки с разномастными способностями, берсеркер Логен со способностью призыва духов, потомки демонов, артефакты... То есть, получается, что автор придумал довольно интересную фэнтезийную составляющую только для того, чтобы в последующих книгах практически полностью ее отбросить. Иногда он даже издевается, вспоминая Кхалюля и Гуркскую Империю, куда отправилась Ферро, потомок демонов, чтобы убить императора, и вроде как ей это удалось, «что повергло весь Юг в хаос» (с). Я хочу узнать об этом, но Аберкромби лишь машет перед нашим лицом обглоданной косточкой, ничего не рассказывая.

Аберкромби сам говорил, что вдохновлялся Джорджом Мартином и его Песнью Льда и Огня, указывая, что там магия далеко не главная. Но ведь она там играет и далеко не последнюю роль. Не читал книги, но смотрел сериал, и при прочтении этой книги уловил несколько то ли отсылок, то ли оммажей, то ли плагиата, вроде пустого банковского хранилища. Иногда выглядело несколько нелепо. Но в отличие от Игры Престолов, Аберкромби будто боится убивать своих персонажей, лишь под конец погиб один третестепенный персонаж (Сульфур), один второстепенный (Горст), который помер вообще ни за что и очень глупо, и один основной (Орсо), который, по идее, умер еще в первой половине, а дальше были лишь предсмертные судороги.

Первая книга Эпохи безумия мне не особо зашла, поставил 7/10 на кредите доверия, вторая понравилась больше (8/10), но без изюминки, эта же немного лучше, но все еще 8/10. Автор сделал правильно, что сначала накидал общую историю на три книги, а только потом начал их издавать по очереди, пиши он на ходу, вряд ли сам справился со всеми этими перипетиями истории, даже если некоторые из них довольно предсказуемы. Например, Вик так была привязана к Огарку, который был похож на ее почившего брата, что ты прям начинаешь ждать, что он ее предаст, что в итоге и происходит.

Байяз как бегал в первой книге где-то на фоне, так до конца трилогии и продолжил бегать, а ты сидишь и наблюдаешь за ним, как из едущей машины за бегущей за ней глупой собакой. Глокта, сидя в инвалидной коляске, обогнал этого лысого мага, как черепаха зайца. А я напомню, что у Байяза опыта под тысячу лет, он создал Союз и контролировал его все эти годы, но в итоге профукал все за считанные мгновенья. При этом автор продолжает выставлять его каким-то гениальным манипулятором, но только на словах. Проворонил союз, потом решил поддержать Черного Кальдера в войне за Север, и тот с позором проиграл. Стратег тысячелетия, ничего не скажешь. У него в помощниках всего один едок! Всего один! Когда как Глокта нашел себе целых трех! Хотя Глокта тоже тот еще гений — перебить половину Союза, устроить массовую резню, чтобы избавиться от влияния Байяза, который, негодяй такой, наживался за счет простых людей (Кстати, зачем? На что он тратил деньги? А больше никто не наживался?). Но если не будет людей, то не на ком будет наживаться! Гениальный план! Что мешало просто раздербанить банки? Хотя один фиг они уже там собираются сами новые строить. Тогда что это вообще было?

Что автору действительно удалось, так это показать политику. Были плохие властители, появились революционеры, люди пошли за ними ради лучшего мира, свергли власть, ура! Но в итоге новые властители оказались простыми безмозглыми бандюганами, из-за чего народ стал жить в разы хуже, чем раньше. И что тогда сделал народ? Ни-че-го! Ибо не появился никто, кто смог бы их, как стадо баранов, вновь повести за собой. Тогда король, бывший властитель, с помощью разных союзников, довольно легко разделался с революционерами, ура! Но его предали, и вот у власти бывший соперник, практически не отличимый от самого первого короля до революции. Народу вообще плевать. Так что в итоге изменилось? Ни-че-го! Разве что появились тысячи невинных жертв. Политика! Отличный показатель — Савин, которая в первой книге была властолюбивой сукой (литературное слово), потом случился весь тот пипец, позволивший ей взглянуть на вещи под другим углом, а в конце она вернулась к себе прежней, едва ли сильно изменившись.

Немного о трендах. В прошлых веках была такая особенность, что прозаикам платили за количество слов (Толстой без денег не сидел), а поэтам за количество строк (Маяковский был тот еще хитрец), а в наше время, так получается, что просто необходимо впихивать повесточку, даже если это портит общее настроение картины. В первой книге Аберкромби крайне неумело показал сильных и независимых женщин, которые сильны и независимы только на фоне мужчин, которые показаны полными идиотами. Сейчас так выглядят 90% женщин в фильмах бездарных режиссеров. Лишь к третей книги этой трилогии Аберкромби как-то все же смог подстроиться и более менее уровнять персонажей, так что они выглядят более сбалансировано, хотя мужики все еще глупее и быдлее. Но всем этим Савин с Рикке далеко, например, до Рипли, Коннор, Зены и Беатрикс.

Процитирую читателя ниже, alexssk: «Новому Аберкромби очень не хватает былой брутальности, взрывов, даже маскульности, как будто автор сжат в рамках низкого возрастного ценза и современных правилах повестки, нет тут ни особой крови, ни особой жестокости...»

Аберкромби будто насмотрелся всяких унылых экранизаций, вроде Ведьмака и Колеса Времени, увидел, что везде пихают повесточку, и нанес превентивный удар на случай, если когда-то и его книги решат экранизировать. Вот только он не учел, что нынче все эти элементы из книги усиливают раз в 10, и в итоге я бы не удивился, если бы в адаптации Логена сделали чернокожей женщиной, которую сыграла бы какая-нибудь Грейс Джонс, а Байяз будет вылитым Трампом, только лысым, ну а Лео будет ходить в розовом и называть всех противными.

8-/10 — как и многие читатели ниже, я почти весь отзыв ругал книгу, но все равно ставлю высокую оценку. Почему? Сам не знаю. Что-то цепляет. Наверное, первая трилогия, которая оказалась очень вкусной, и читая сейчас все эти суховатые спин-оффы, ты ощущаешь некое послевкусие, из-за которого рука не поднимается ставить слишком низкую оценку. В новых книгах Аберкромби не хватает плотности истории и, как я сказал выше, фэнтези: ни темного, ни тем более эпического здесь особо и нет. Даже персонажи максимально приземленные; в Первом законе были маг, берсеркер, потомок демонов, мощные бойцы севера, вроде наполовину неуязвимого Фенриса, а также толпа едоков... А здесь? Простые люди в ставшем простым мире.

Совсем не то, что я ожидал. Вроде приключений много, и они необычные, но всю книгу я будто ждал, когда начнется то самое, ради чего мы все здесь собрались. Персонажи то и дело сталкиваются с невероятным и мистическим, но все это будто предвестники чего-то более колоссального, какой-то тайны, переворачивающей все с ног на голову, но ничего подобного не происходит. Главный злодей, Мастер, ломает все тропы, представая дряхлым стариком на пороге смерти, а не могущественной сущностью, и победа над ним выглядит как срывание палкой с дерева зацепившегося целлофанового пакета, который уносит ветер.

Мир вообще не понятен: дыры во времени; непонятно откуда взявшиеся колдуны, иногда предстающие реально сильными, а иногда напоминающие цирковых фокусников, чьи фокусы иногда не срабатывают, и те убегают, поджав хвост, от обычных людей; хотя мне понравилась их слабость, что им причиняет сильную боль, когда они наступаю на землю, да и вообще общая слабость к земле, хотя это странно. Джо-Песья Морда со своим переселением из тела в тело. Еще есть какие-то боги из огня с разумом детей, но при этом существуют и могущественные египетские боги, вроде Ра, которые появляются мельком, один такой по непонятной причине спасает главного героя, и всё. И вот всего этого сверхъестественного много, но главный герой будто и правда попал в другой мир, и все это выглядит странно, что никто не подозревает о происходящем, а кто знает обо всем, ведет себя, как ни в чем не бывало. Это и не фэнтези в полном смысле этого понятия, и не магический реализм, а что-то среднее, но это больше минус.

Но главным минусом в этом романе для меня стала предсказуемость событий и судеб персонажей. Почти в самом начале проговаривается, что Джо-Песья Морда был убит в определенный день (значит, он не умрет раньше!), и когда этот день наступает, очевидно, что это был убит не он. Дойль вспоминает, когда был убит по истории Эшблес, все понятно, но тут появляется его ка (клон), и сразу становится понятно, что умрет именно он, а не оригинал. Эшблес должен жениться на одной девушке, чье имя известно, и в книги лишь один центральный персонаж-девушка, чье имя мы пока не знаем. И таких моментов куча, где автор топорно проговаривает какое-то событие из будущего, и очевидно, что все будет не совсем так, ведь мы знаем, что этому сопутствует, как создание тех же ка. Ну или поведение «Эшблеса», где сразу очевидно, что это Джо-Песья Морда, и только герой тупит. И пусть автор периодически вкладывает в речь Дойля, что это может быть параллельная история, параллельный мир, очевидно, что это не так. Это как у цикла Чайны Мьевиля «Нью-Кробюзон», где мир огромен и много элементов, но все истории сосредоточены вокруг ограниченного круга персонажей и событий, зачастую незначительных на фоне фантасмагоричного фона.

7/10 — история будто недожата, словно есть и Египет с началом 19 века, но нет подходящей атмосферы, есть и боги, один из которых изображен на обложке, но с ними вообще нет взаимодействия, есть и магия, но нет объяснения и проработки, есть и могущественные колдуны, но их могущество рушится перед парой человек с мечами, есть и перемещение во времени, но само по себе это не играет такой уж важной роли, учитывая, что это центральный элемент... Зато язык легкий, история поглощается залпом и не успевает надоесть, но интерес держится больше именно на том, что ты ждешь какого-то финального бума, а заканчивается все в довольно пастельных тонах, что не есть плохо, но просто это ломает ожидания.

Не считая попытки в оригинальное описание системы магии, в которой без 100 грамм не разберешься, книга довольно посредственная. Автор выпрыгнул из самиздата, издал две книги и скрылся где-то в болоте, не видно, не слышно. От книги прям попахивает самиздатом, и чем дальше, тем больше. Начало еще даже читаемо, но затем автор будто обленился, не особо понимая, что он хочет показать, в итоге скатываясь в писанину ради писанины, авось что-нибудь да напридумывается.

В книге полно затянутых моментов, которые описывают одно и то же десятью разными предложениями. Вот Ксин тренируется с магией, вот он вновь тренируется, вот он пытается соорудить какую-то плетенку, но у него не получается, а вот он снова пытается и у него получается, но плохо, а вот уже лучше, а вот он увидел другую плетенку и попытался ее повторить, не получилось, так что он пробует снова...

Очень долгое проникновение в дом одного мага и опять с описанием этих плетенок. В доме он встречает химеру, которую с трудом побеждает с помощью новоявленного приятеля, которого встретил пару часов назад, а они уже жизнь друг за друга готовы отдать и сражаться с неприятелями на смерть. И вот эта химера пытается их убить, а потом вдруг передумывает, помогает найти нужные предметы, чтобы насолить магу, что экспериментировал над ней. Тогда зачем вначале пыталась убить героев? Почему потом просто их бросила, не стала помогать Ксину с поиском цветка, а потом вновь помогла с другими магами? Бипоряочка, не иначе.

А герой прям герой. Бросил своего приятеля, переодев в свою одежду, прекрасно понимая, что его могут препарировать за все хорошее или просто кокнуть на месте, ибо все ведь для этого и ищут дикого мага! Зато вот девицу, которую едва знает 5 минут, «спасает» от магов-боевиков, прекрасно зная, что ей вообще ничего не грозит, охотятся ведь за ним, но теперь вполне могут посчитать ее сообщницей и попытаются кокнуть вместе с ним. Дон Жуан недоделанный!

Дон Жуан, да! Судя по сайту Самиздат, Ярослав Денисенко — это вообще два автора с плохой фантазией на имена: парень и девушка. И у парня явный недотрах, ибо наш герой трахает все, что движется. Запал на одну, но не трогал, ибо та перенесла насилие и боялась близости. Зато без раздумий засадил другой красотке (Кирие), а затем попытался засадить и ее сестре матери (тетя, да, но в книге именно сестра матери), по имени Тиарана, которую сначала терпеть не мог, как и она его, она даже напала на него с магией, но уже через десять минут они целовались-обнимались, когда за ними вот-вот придут злые дяди и порвут на лоскуты, но это так, ерунда. Потом еще на него другая магичка запала, мол, приходи на сеновал, а он и не против. Но при этом постоянно вспоминает ту недотрогу, которую в итоге таки трахнул, и заверяет, что любит ее одну. Это как у 2rbina 2rista: «Я однолюб, но многоё*!» Женская часть автора, кстати, очень ярко проступает в момент romantic, «аромат шелковистых темных волос, тонкий и нежный, напоминающий фиалки...» (да-да, он знаком с ней от силы полчаса, а уже грезит ей засадить, хотя час назад терпеть не мог). Потом он ее все же трахнул и даже влюбился (хотя вначале почему-то отнекивался). Потом увидел ее омоложенную магией мать (это уже вроде двоюродная бабушка Кирии получается) и подумал, что было бы неплохо засадить и ей! Был момент, когда он увидел сидящую на подоконнике кошку и схватил ее, я уж подумал, но кое-как обошлось, кошка слишком сильно сопротивлялась.

Дальше степень идиотии только нарастает. Узнав, что Ксин — это тот самый Ксин Чертополох, бандюган, Тиарана просто вырубает его дрыном и убегает в Стрелку, бандитский городок, откуда и Ксин, а помогает ей местный паренек, который просто фанат Ксина, что не помешало ему бросить его бессознательное тело и помочь той, кто его чуть не убила. Bellissimo! В городе на нее нападают, а когда Ксин приходит в себя, обещает ее пристукнуть, но вместо этого спасает (у него вообще обычно две мысли попеременно в голове возникают: либо пристукнуть, либо трахнуть, а это уже, бесспорно, диссоциативное расстройство идентичности)! Она говорит, что была не права, и на этом всё. Всё!!! Почему она его ударила? Почему одна поперлась в Стрелку, хотя они собирались отправиться вдвоем? Что она хотела? Этого мы не узнаем. Через некоторое время после того, как он ее чуть не трахнул и она сама его оттолкнула, она еще и спрашивает: «Я что, совсем тебе не нравлюсь?» Они там все поехавшие.

На нее кстати, напала одна из множества банд Стрелки, в которой главари — братья-близнецы, обладающие магией и обучающие еще одного малолетнего мага. В этот момент во мне что-то сломалось, дальше читал на автомате, уже держа в голове, какую оценку поставлю. За главным героем охотится чуть ли не весь город, ведь он дикий маг, а тут сразу три мага и всем просто плевать! Ладно Ксин тренировался в магическом подземелье, где специальные комнаты для тренировок с защитой (хотя он применял магию и вне комнат, но всем плевать), но эти-то где магию развивали? Похоже, самим авторам стало плевать, что они там пишут.

Потом Ксин попадает к какому-то древнему магу, который, *здесь должен быть мат*, 300(!) лет ждал, чтобы отомстить за учителя другим магам! 300 лет в какой-то канализации, пока идиот Ксин не попал в идиотскую ловушку, и тогда этот древний псих решил насильно сделать его своим учеником, чтобы он отомстил другим магам заместо себя! «Я дам тебе печать школы и все наследие Далаара. А взамен ты совершишь мою месть.» Отличный план, надежный, как швейцарские часы! *здесь должно быть очень много мата* Сбежать из катакомб ему помогает все та же химера, которая, когда он выбирается, просто исчезает из сюжета на пару глав, а потом также появляется без объяснений, герой о ней даже не вспоминал.

Ксин не просто маг-самоучка, он абсолютный неуч, не знает даже основ и выруливает обычно только за счет большого количества магии, что не помешало ему грохнуть сначала 300-летнего маньяка с помощью простейшей ловушки, а затем и главу целой школы магии, чуть ли не самого сильного в стране мага.

В конце Ксин сваливает в закат с компашкой магов-недоучек в какие-то неведомые дали, бросив и Кирию, которую куда-то забрали, и Тай, которую любил, но которая из кроткой овечки превратилась в ту еще сволочь где-то за кадром, и даже Тиарану, в которую вроде как влюбился раз и навсегда, но, видимо, не очень. Ну а артефакт, за которым все охотились полкниги, оказался очень важным, но что это такое нам так и не объяснили.

5/10 — могло быть и хуже, но для этого нужно было еще немного постараться. Финал какой-то не открытый, а скорее какой-то приоткрытый, будто идей для дальнейшей рассказа у авторов не было, но в случае чего можно высосать из пальца сиквел. Но авторы канули в небытие, да и не особо жалко, еще одну такую книгу я бы не осилил. Оценку в 5/10 я поставил только потому, что читал вещи и похуже. Серьезно, не читайте это, если не хотите потратить время впустую! А тому, кто посоветовал мне это чтиво, я желаю всего хорошего...

Книга выглядит больше как набросок, нежели законченный продукт. Будто Пратчетт, понимая, что цикл Стража самый популярный в Плоском Мире, решил, что нужно написать еще хотя бы одну книжку, но, видимо, особых идей не было, и появилось «Дело табак».

Учитывая, что это цикл о Страже, этой самой Стражи здесь практически и нет, есть лишь один Ваймс, отправившийся вроде бы на отдых в деревню чуть ли не насильно, но и на заслуженном отдыхе умудряется оказаться в гуще событий, связанных с ужасными преступлениями. Можно передать привет Агате Кристи, которая на подобной теме собаку съела, как и другие авторы с темой — детектив решает передохнУть, но не тут-то было. Клише! Если бы книга вышла где-нибудь в середине цикла, а потом еще периодически упоминали гоблинов, все было бы куда органичнее, а тут будто случайная история без внятного финала. Второстепенный сюжет с Колоном и светящейся колбой гоблинов вообще высосан из пальца и добавлен лишь бы было тяп-ляп.

Отдельно угнетали странные затянутые стены текста, вроде описания или монолога обычно молчаливого персонажа, который посреди бури или только избежав гибели вдруг начинает что-то рассказывать невпопад. Хватило бы пары предложений, остальное можно было оставить додумывать читателю, что и было в предыдущих книгах.

В нескольких моментах Пратчетт просто забивал на собственные описания, например, когда Витинари встал из-за стола и подошел к окну, как он часто любит делать, а потом вдруг оказывается, что облокачивается на стол и перебирает бумаги; или когда Наглу/Стратфорду в трюме связали ноги, а потом Ваймс дал ему арбалет и они пошли вместе — автор забыл как и про связанные ноги, так и про веревки, которые тянулись через какие-то дыры в другие части корабля, чтобы в случае чего потянуть и дать сигнал; еще один пример, когда Ваймс посоветовал закрыть дверь в каюту и сам собирался это сделать, но с утра стюард принес ему кофе, просто открыв дверь. Похоже, Пратчетт был уже не в состоянии делать правки, а все редакторы ушли в отпуска или просто не хотели докучать автору просьбами кое-что поправить.

Честно говоря, после всех приключений Стражи, сражении с драконом, путешествии во времени, одиночном сражении Ваймса с вервольфами и расследовании странных и мистических преступлений, этот эпизод кажется сероватым и скучным, придуманным как бы между делом. Честно говоря, если смотреть по рейтингу и по моему личному вкусу, именно с этой книги Пратчетт начал сдавать, сказывалась болезнь Альцгеймера что, несомненно, печально. Он работал до последнего, и он не виноват, что его настигла эта хворь.

В лице Терри Пратчетта мы могли бы получить одного из величайших авторов темного фэнтези, но в итоге получили одного из величайших авторов юмористического фэнтези. Этой книгой он показал, что способен на нечто большее, и будь в нем больше злобы, чем добра, то он смог сотворить миры, в которых читатели прерывались бы не чтобы усмехнуться или по-настоящему рассмеяться, а чтобы прийти в себя поле пережитого кошмара.

Маньяк-убийца, вскрывающий глотки, не моргнув и глазом, трупы, кровавые пытки, от которых люди сходят с ума, и гуманней их убить, чем пытаться исцелить... Изменить имена персонажей, и никто бы не догадался, что это старина Пратчетт. Обычно он любит рассуждать о великом и мелком через призму юмора и иронии, подводя к мысли окольными путями, но иногда он просто бьет в лоб всей тяжестью бытия, и не всегда к этому можно быть готовым.

И только настоящий мастер способен создать поистине отталкивающего и ублюдoчнoго персонажа и до самого конца сдерживаться, чтобы не убить его самым жестоким образом (хотя автор явно выплеснул сдерживаемые эмоции на парочке других утырков, прям как Ваймс), а потом не убить и в самом конце, лишь наказав его по всей строгости закона, а там уже может быть и долгожданная смерть, а то и хуже (привет, Долорес Амбридж!). Нечто подобное было в Мелких богах, где главный гад помер в самом конце, но Пратчетт сдержался и здесь, подарив тому легкую смерть.

9/10 — сильное произведение, хотя и не без огрехов, но это мелочи на фоне крепкого сюжета с яркими персонажами и интересной атмосферой.

p.s. Заметил забавное «совпадение», что под моими самыми любимыми книгами по Плоскому Миру больше всего комментариев: Ночная Стража (51 с вот этим), Мелкие боги (50), Мрачный Жнец (52); хотя есть еще Цвет волшебства (130) и Стража! Стража! (90) — они тоже очень неплохи, но первые три на данный момент впечатлили меня больше всего!

Ничего особенного не ожидал, и мои ожидания оправдались. Прямой, как палка, сюжет, без каких-либо неожиданных поворотов. Банальная история с закосами под самобытность и глубину, но на деле пирожок с ничем.

Тэсс постоянно описывается, как какая-то невероятная красотка, хотя в начале говорится, что она мало отличается от своих товарок. А еще, что она умнее прочих, хотя это просто слова, которые не подкреплены действиями. Она не то чтобы глупа, скорее несколько апатична, принимает удары судьбы, чем походит на мать, но при этом периодически вверх берет гордость, что уже роднит ее с отцом, хотя и в меньшей степени, ибо тот просто впал в крайность и потерял связь с реальностью.

Что касается Клэра, то он еще более блеклый, шаблонный скромный красавчик, не осознающий свою притягательность для дам. Помимо Тэсс, за ним бегали еще три девицы, готовые в ноги ему бросаться, сделать для него все, чего бы он не захотел, плачут ночью в подушку, а днем тяжело вздыхают. Если бы автору на момент написания не было 50 лет, я бы решил, что автор подросток, воплощающий свои фантазии на бумаге.

Хотя его уход после признания Тэсс я понимаю. Даже в современном мире изнасилованная девушка считается чуть не навечно оскверненной, а если еще и рожавшая, так вообще. Другое дело, что ей следовало сказать об этом намного раньше, а не после свадьбы, или молчать. Если бы книга была написана не от лица героини и Тэсс была бы второстепенным персонажем, я бы решил, что она хитро женила его на себе только ради денег его семьи. При этом ведь она хотела рассказать, даже письмо написала (какая нелепость), потом назначила точную дату, но все равно промолчала. Неподходящий момент! Зато сразу после свадьбы в первый же день — подходящий!

Алек. Карикатурный подлец. Насмехается над Тэсс, как влюбленный школьный хулиган. В итоге вроде исправляется, начинает проповеди читать, но стоит ему вновь встретить Тэсс, как он все бросает и винит ее в соблазнении. Забавный контраст с Клэром, когда Алек просто изнасиловал ее и тут же забыл на годы, а Клэр бегал за ней несколько месяцев, не принимая отказа. Зато когда узнал о тайне, тут же свалил и забыл, а уже Алек начал за ней бегать, не принимая отказа. Когда же Клэр вернулся, заверяя, что все осознал и простил, Тэсс попросила его уйти, и он молча сваливает. Видимо, не до конца осознал.

Это одна из тех классических книг, где описаний чего угодно больше, чем самого сюжета. Постоянно описывается погода с жарой и холодом, пейзажи с полями и холмами, домики, изгороди, отдельные люди... Огромное множество размышлений ни о чем, терзания героев. Но стоит только коснуться сюжета, как автор просто сухо указывает, что это произошло. Само изнасилование осталось за рамками, автор вообще просто начал очередные размышления на тему, как же так произошло, где был ее ангел-хранитель и так далее. Беременность и рождение ребенка не было показано вообще, просто Тэсс работала в поле и ей принесли младенца ее братья и сестры, будто они сами его где-то нашли. Смерть ребенка показана чуть больше, но также сухо. Свадьба — зашли в церковь, вышли женатые, очень интересно. Умер отец — ну умер и умер. Иногда целая глава уходила на то, чтобы просто рассказать об очередном малозначительном эпизоде, зато описания тяжелой работы на целые главы. При этом диалогов очень мало, и все они какие-то возвышенные, словно в опере.

7-/10 — в общем, язык неплох, но все остальное однообразно. Да даже и язык, несмотря на кажущуюся яркость, описывает одинаково одно и тоже, и все не то, о чем хотелось бы узнать подробностей. Тэсс, по идее, должна вызывать сочувствие, но в какой-то момент понимаешь, что тебе безразлична ее судьба, потому что она упускает шанс всей своей жизни, а потом снова. Когда любой нормальный человек просто уйдет, она остается, что в итоге выходит боком. Автор столько описывает все вокруг, что сама Тэсс теряется в бесконечных описаниях природы с погодой, философских размышлениях автора и заковыристых описаниях чувств.

Честно говоря, я мог и не дочитать, но повелся на описание: «...вынуждена совершить убийство». Я полагал, что это случится в самом начале, ну или хотя бы в середине. Она бы мучилась с этой тайной куда больше, чем с самим изнасилованием, винила бы себя, и лишь под конец приняла бы заслуженную кару или наоборот, приняла бы содеянное, как необходимость. Но она убивает только в самом конце! И даже не за себя, а за этого Клэра! Не потому, что Алек ее изнасиловал, а потому что насмехался над Клэром, именно это стало основным мотивом, а не изнасилование и обман.

Ну а финал вообще непонятный. Что означает черный дым? Вынесли обвинительный приговор? Ладно, пусть. Но какого черта Клэр делает с сестрой Тэсс? Типа, с одной не вышло, выберу похожую, но только помоложе и точно «чистую»? Конец просто добил книгу.

Специально посмотрел разные книжные сайты, где либо такая же аннотация, либо нечто неопределенное общими словами; похоже, никто так и не смог зацепиться за хоть что-то в книге, из чего можно было бы создать нормальное описание, вот и появляется это «Проклятие лежащее на Тэсс, обрекает ее расплачиваться за преступления некогда могущественных предков»; мало того, что это предложение мало общего имеет с сюжетом, так еще всем настолько плевать, что даже где-то запятую потеряли. В итоге описание такое же расплывчатое, а самое яркое событие, которое умудрились впихнуть — самый финал всей истории. «Хоббит Фродо с Братством Кольца оправляется уничтожить кольцо и уничтожает его в Роковой горе, а потом спасается на орлах» — примерно так это выглядит.

UPD: Описание исправили на предложенное мной, это радует!

Честно говоря, книга кажется одной из худших во всем цикле Плоский мир. Причин этому уйма, и самая главная, наверное, смерть Терри Пратчетта. Если верить примечанию переводчика в конце, Пратчетт пытался писать как можно больше, когда узнал, что смертельно болен. Это сказалось на качестве, особенно на этой книге, которую он не успел отредактировать как следует, посему мы и видим противоречия, указанные и переводчиком. Куда смотрели редакторы?

Другая причина — смерть матушки Ветровоск. Честно говоря, меня это просто потрясло, один из любимейших персонажей, я даже слезу пустил при прочтении. Главный вопрос: Зачем? Показать преемственность поколений в лице Тиффани, которая могущественна, потому что могущественна? Это можно было сделать иначе. При этом матушка померла вдруг, слишком внезапно, без всяких предпосылок, да еще и не в собственном цикле; этому событию можно было посвятить отдельную книгу: как матушка Ветровоск готовится, доделывая незавершенные дела и попутно скрывая скорую кончину, потом саму смерть, ну и последствия. Матушка повсюду и останется навсегда, это единственное утешение.

Третья причина — эльфы. Они уже были, поэтому чувствуется некая вторичность, учитывая, что здесь им уделено несколько меньше времени. Есть очередной враг, Тиффани должна его победить. При этом она сражалась и с более сильными и могущественными врагами, будучи слабее, так что это просто шаг назад. Показать, что эльфы тоже могут обрести человечность, а потом убить единственную, кто смог измениться и мог изменить других? Зачем?

Четвертая причина — толерантность. Возможно, у меня СПГС, но при прочтении складывалось ощущение, что сэра Пратчетта начало сдувать современными веяниями общества. Безликий болванчик Джеффри, который захотел почему-то стать ведьмой, сказав: «Я так-то никогда не думал о себе как о мужчине. Я вообще не так ни этак о себе не думал.» Привел в пример Эскарину, которая стала женщиной-волшебником, вот только та не выбирала, это волшебник ошибся, передав ей посох. Потом еще дровосеки, любящие переодеваться в женские платья. Нак Мак Фиглы, у которых девочка вдруг решила стать воином, как мальчики. Короче, вообще не в тему.

Пятая причина — безликие персонажи. Целая толпа ведьм, включая Джеффри, и практически нулевая идентичность. Безликие они какие-то, даже мадам Увёртка в конце вдруг перестала быть стервозной. Автор просто не успел наделить их особенностями их характера, просто легко обозначив контуры. Эльфы выглядят более яркими.

8-/10 — я всем книгам, кроме некоторых, поставил 8, это высокая оценка, просто у Пратчетта никогда не было стремления создать логичный продуманный мир, здесь много противоречий и просто отдельных историй, почти никак не связанных между собой, а законы мира меняются по прихоти, даже в классификаторе сайте не везде стоит характеристика «Юмористическое», хотя цикл вроде как таковым представляется. Здесь у меня рука не поднимается поставить 7, но и 8 слишком много, помня предыдущие книги про Тиффани. Просто книга сыровата и скомкана, наполнена повторами, и это не только вина Пратчетта. Терри любил странные и резкие повороты сюжетов, как та же смерть родителей Сюзан (Что?! Почему?! Зачем?!), и остался верен себе до конца. Так ли легко понять автора с его странным представлением о структуре повествования и ходе сюжета? Можно быть согласным или несогласным, но в конечном итоге приходится смириться.

Это не худшая книга Пратчетта, и уж тем более не худшая из всех мною прочитанных. Как завершение всего цикла Плоский мир — слабовато, если честно. Но, благо, я еще не все прочитал, так что продолжу погружаться в мир этого странного мира, простите за каламбур, и познакомлюсь с другими его обитателями, надеясь, что они западут мне в душу. Раскудрыть!

Я не столь силен в истории, чтобы подробно разобрать всю книгу на исторические ссылки и указать на противоречивые данные с изобличением фактов. Я просто читатель, прочитавший книгу, какая она есть. Автор, как по мне, не выделяет какую-то страну особенно сильно, ругая поровну, как американцев с русскими, так и англичан с греками, особенно не вдаваясь в подробности. Да, в общем, это и не было целью. Книга рассказывает историю одного греческого острова, а точнее, одной семьи на этом острове, остальное вторично. Но памфлет Дуче (Муссолини) просто потрясающий в своей колкости и плотности оскорблений. Хотя он был бы и вдвое не так хорош, кабы не язык автора. Красиво, плавно, легко. Читая книгу, переживаешь все то же, что и герои: когда надо — легкость, когда надо — грусть, а описание войны ближе к концу, зверства фашистов, не вызывает ничего, кроме ненависти к этим нелюдям.

Автор англичанин, хотя любит в качестве места действия выбирать другие страны. Вот и тут рассказывается о греческой семье из отца и дочери, а также о деревушке на острове и взаимоотношениях с соседями. Что касается войны, улавливается некая схожесть с Унесенными ветром, где война сначала начинается где-то далеко, слышны лишь ее отголоски, но затем та приближается все ближе и ближе, втягивая героев в водоворот насилия. Одни пытаются избежать ее влияния, а другие, вроде Мандраса, бросаются с головой и полностью преобразуются, превращаясь в тех, кого сами недавно презирали и ненавидели.

Враги могут стать друзьями, и даже кем-то больше, а вчерашние друзья превратиться в смертельных врагов.

В начале просто несколько лишних глав от лица Муссолини и персонажа-гомосексуалиста, который вынужден скрывать свою ориентацию. У последнего аж 6 отдельных глав, хотя последнюю можно не считать, хотя все уместилось бы и в одну. Читать их было несколько некомфортно и я даже думал бросить книгу, но все же перетерпел. Никаких таких сцен нет, но и одних мыслей персонажа хватает.

Больше всего не понравилась последняя часть книги. Надо было закончить где-то после землетрясения, а то и вовсе после окончания войны. Но автор будто не мог остановиться, не зная, чем закончить историю. В итоге из размеренного повествования под конец все превращается в коротенькое сумбурное описание послевоенного времени вплоть до 1993 года. Молодая девушка сначала превращается во взрослую женщину, растящую ребенка-подкидыша, а потом и в старую бабульку, что вообще не укладывается в голове и представить подобное сложно. Ее приемная дочь из младенца за несколько страниц превращается в 30-летнюю женщину, рожает ребенка, который, в свою очередь, становится подростком... Просто не успеваешь следить за происходящим, что портит всю картину, выстраивающуюся до этого. Ну и условный хэппи энд, также испорченный этим самым Корелли, которому стоило просто подойти 50 лет назад и узнать что да как. Послевкусие, как от яблока, в котором в последнем укусе обнаружился червяк. Последний абзац вообще настолько лишний, насколько возможно — автор вдруг начал описывать проезжающий мимо мопед с тремя девушками, будто случайно начал писать другую книгу на той же странице, где закончил эту.

8/10 — некоторое время думал даже поставить 9, но финальный сумбур все подпортил: есть начало войны, кульминация и конец, но автор решил показать «сцену после титров», и нет бы настоящий счастливый конец, но оба основных героя хоть и прожили яркую жизнь, но без друг друга, из-за чего были не столь счастливы, как могли бы быть. Два старика — это последнее, что я ожидал увидеть в конце. И все же, книга не зря в топ 200 лучших книг по версии Би-би-си и даже на 19 месте.

Это не «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл», о чем много раз сказано в других отзывах. Для тех, кто ждал нечто подобное, данная книга покажется разочарованием, и я с ними соглашусь. Совершенно иной стиль и язык, иной размах и размер, иные герои, иной смысл — в каком-то роде, это противоположность «Стренджа».

У Сюзанны Кларк синдром хронической усталости, что можно заметить в книге, действие которой происходит в пусть большом, но замкнутом строении. Огромное количество залов и вестибюлей, некоторая живность и трупы, а из людей лишь главный герой и Другой. Этакий Робинзон наоборот, где вместо открытого острова закрытый Дом, а вместо слуги-друга Пятницы странный мужик, иногда появляющийся из неоткуда; и герой не хочет покидать свое узилище, потому что не знает, что это можно, потому что оно ему нравится, потому что это его дом.

Из столь скудных ингредиентов трудно состряпать что-то впечатляющее. Внутренние терзания, как у Монте-Кристо? Да нет, Пиранези доволен своей жизнью. Глубокие исследования? Герой и не думает уходить с насиженного места, однажды он зашел далеко, но в итоге вернулся. А учитывая, что все залы однообразны, не считая образов статуй, ничего интересного он все равно не найдет. А все новые персонажи, оказавшиеся в Доме, материализуются совсем рядом, что очень удобно.

Долго я пытался оттянуть момент жесткой критики... В общем, вся эта книга сплошь несуразица. Главный герой, в начале казавшийся рациональным, даже умным, чем дальше, тем больше походит на дурачка, под конец я не мог представлять его без блаженной улыбки на лице. Он не задумывается вообще ни о чем, кроме как о добыче пропитания и ведении бессмысленных дневников. Весь его мир — Дом. Другой приходит два раза в неделю всего на час, и Пиранези думает, что тот живет в дальних залах, хотя сам давно все облазил в радиусе 700-900 залов и не видел никаких следов, да и сам Другой его не приглашал к себе. Никаких подозрений. Другой приносит ему фонарики, батарейки, спальные мешки, ботинки, посуду и всякое такое, но Пиранези вообще не задает вопросов. Он думает, что ему все это дает Дом, потому что Другой не может о себе позаботиться сам.

Этот же Другой уничтожил несколько дневников Пиранези, а из других вырвал лишь несколько страниц, но и по оставшимся Пиранези нашел инфу, из которых узнал то, что Другой хотел скрыть. Глупо как-то. Чего вообще хотел добиться Другой? Власти и суперсилы? Для этого он использовал Пиранези, который почти ничего не делал, сидел на месте, рыбачил и иногда фоткал некоторые залы. Много пользы.

Читая свои же записи о людях и расследовании дела профессора, уверяющего, что существует иной мир, Дом, Пиранези будто не понимал, о чем речь, хотя все было очевидно. Он понял, что есть другой мир, только когда 16 сказала ему об этом прямым текстом. С ее появлением полностью пропала какая-то таинственность повествования. Другой достает пистолет, пытается их убить, хотя знает, что вода пребывает и его сейчас смоет, что и происходит. Идиотизм.

Финал вообще будто из другой оперы. Пиранези соглашается вернуться в обычный мир, хотя не помнит свою прошлую жизнь, да и вообще мало что помнит. Отвечает на вопросы полиции, которые считают его чуть поехавшим из-за разговоров про Дом, ну и все. Конец. Я почему-то думал, что в конце он просто возьмет и уйдет в даль дома, туда, где еще никогда не был, разглядывая новые статуи и продолжая дневник, а он просто вернулся в мир и иногда возвращается обратно в Дом с 16, чтобы просто погулять. Мораль? Я не знаю.

7/10 — очень печально, потому что «Стрендж» одно из моих самых любимых произведений, свежайшее нестандартное фэнтези, а «Пиранези» будто написано лишь чтобы выплеснуть на бумагу одну пришедшую в голову идею — дом с бесконечным количеством помещений. Сюжет? Наитие подскажет. Если бы герой постоянно куда-то шел, было бы интересней. Язык хорош, первая половина более-менее интересна, ибо постепенно раскрывает мир и некоторые мотивы, но довольно вяло. Однако книга заставляет читателя задавать вопросы и ждать ответов. Вторая часть — предсказуемая. Другой — плохой, что было понятно с самого начала. Когда стало ясно, что Дом — это просто иной мир, потерялась фишка. Нам так и не рассказали, что это за Дом; почему он есть; зачем он; что он может дать; почему в нем сходишь с ума; что там за трупы, и почему после них почти не осталось следов; как они умерли; почему иногда падают потолки, хотя они и так бы не смогли держаться из-за размера помещений; куда Пиранези ходит в туалет; откуда идет вода, да еще и с прогнозируемой регулярностью; что за голоса Пиранези слышал у одной из стен и почему даже не думал, что это вообще было; почему Пиранези не задумывается, как родился и как жил раньше; покажут ли они с 16 этот дом другим, кто согласится провести довольно простой ритуал???... Ничего этого мы никогда не узнаем. Это как увидеть самый красивый цветник в мир, подойти понюхать и ничего не почувствовать, потому что у тебя коронавирус. Красиво, но пусто.

Будем надеяться, что скоро Кларк поправится и сможет дописать продолжение-спин-офф «Стренджа», и оно будет не хуже первой книги.

Если предыдущая книга мне не особо понравилась, какая-то дерганная и скучноватая, то эта позволила открыть для себя новые стороны мира Темных начал. Лира больше не маленькая девочка, и уж тем более не младенец, как в прошлой книге, которая, кажется, была написана как предисловие к этой, и потому столь сумбурная. Лире уже 20 лет, скоро она станет полностью совершеннолетняя и самостоятельная, и именно в этот период у нее начинаются проблемы, заставившие посмотреть на свою дальнейшую жизнь с точки зрения взрослой девушки, а не ребенка, за которым все присматривают.

В начале чувствуется некая безысходность: разделенные Лира и Пан в ужасных отношениях, они перестали понимать друг друга, что очень хорошо показано в сцене спора о книгах, где о деймонах написано, как о «не имеющих бытия сущностях», что, конечно, для Пана звучит так, словно он плод воображения, а не живое существо, материальная душа Лиры. Помимо этого, он становится свидетелем убийства, из-за чего они оказываются втянуты в очередную мутную историю. За Лирой также продолжает охотиться Магистериум (безуспешно, учитывая огромную власть), продолжающий стремиться к местной антиутопии; и из-за чужих козней ее собираются выселить из колледжа, который она с младенчества считала своим домом. Неожиданно резкое взросление, с которым приходится мириться.

Дальше книга несколько проседает, как по мне. Интересно узнать об «Оукли-стрит», подпольной, но не особо успешно противостоящей Магистериуму, но все остальное слабовато. Пан уходит от Лиры, чтобы найти одного из авторов, чтобы... что? Сказать, что он не прав? Великолепный план, надежный, как швейцарские часы. Слишком уж это натянутое расставание, от Пана надо было избавиться, чтобы отправить Лиру в дорогу, и от него избавились, периодически переключаясь на его «приключения», никак не влияющие на сюжет. Роуд-муви какое-то с наигранной мотивацией.

Авторы тех книг про роль деймонов кажутся какими-то идиотами. Трудно представить, что кто-то может всерьез воспринимать их чушь. Деймоны воображаемые! Серьезно? А почему тогда при причинении боли деймону, больно и человеку? (хотя, похоже, не всегда, когда Пана удушили, Лира ничего не почувствовала, ну или я пропустил этот момент) При смерти деймона, умирает и человек. С тем же успехом можно сказать, что человеку не нужны мозги, так что вот тебе ружьё, избавься от них. И на это ведутся. 1984 какой-то — верь в то, что говорят, а не в то, что видишь. С самого начала казалось, что тема эта мутная и кому-то выгодна. Однако один автор оказался просто автором, а у второго крыша поехала на почве не веры в деймонов и даже страха перед ними.

Главный минус всей книги — невероятные совпадения. Лиру чуть ли не буквально пинают от одного друга к другому; к ней попал список людей, работающих с «Оукли-стрит», встретившись с которыми, она узнавала все новые имена и адреса как раз по пути ее следования . Как пример: на вокзале ее встречает человек, который ее там ждал по чьему-то предсказанию, он отводит ее к горящему человеку, который оказывается сыном мага, живущего на соседней улице, у которого деймон этого горящего человека, и этот маг отвечает на кучу вопросов, вновь пиная Лиру дальше. Еще в храме она встречает тетку, которая тоже ей помогает по доброте душевной, а потом вдруг случайно оказывается на пароме, где плывет Лира. Паром врезается в лодку, одна девочка оказывается разделена с деймоном, а позже ее встречает Пан, и они решают притвориться деймоном и человеком друг друга. И таких совпадений еще десятки. А когда же рядом не оказывается людей, ей невидимо помогает тайное содружество. И каждый раз Лира пересказывает свою историю, чему, похоже, даже сама удивляется, мол, почему я решила им довериться? Даже про алетиометр рассказывает, который сам по себе ценнейшая вещь. Благо, все оказываются на удивление добродушными и не алчными. С Паном похожая история, вплоть до того, что он находит в кустах слепую девочку, которая не может видеть, что он разделенный; думаю, где-то там рядом и рояль стоял.

Когда Пан встречает другую девочку без деймона, происходит совершенно непонятный диалог. Он спрашивает про Синий отель, а девочка отвечает, что не знает, что это такое, но буквально через несколько предложений Пан зачем-то спрашивает, не знает ли она, где это место (о котором она впервые слышит, ага), а она говорит, что нет, но где-то в пустыне, и что про него рассказывают другие дети всякие ужасы. Этой девочкой была Ванга! Самое нелепое, что они с Паном опередили даже Лиру, которую пинали изо всех сил все подряд, ей пришлось нанять проводника и верблюдов за большие деньги, перед этим заселившись в нужный отель по чужой наводке. А маленькая девочка просто пешком быстрее дошла. Конечно, в следующей книге все могут объяснить, но пока так.

Что касается перевода. Не знаю, насчет верности, но перлов целая плеяда. То деймоны вдруг становятся демонами, то вместо поезда подъезд. Есть там и фразы «осторожно спросил осведомился Малькольм» и «она тогда знакома не была знала...» — не смогли определиться и оставили оба варианта.

7/10 — далеко не самый мой любимый цикл, есть в нем изюминка, из-за которой хочется читать, однако истории впечатляют не так сильно, как должны, учитывая необычный лор этого диковинного мира. Магия, магические предметы, ведьмы, разумные медведи, Пыль, параллельные миры — и из этого в этой книге только магические предметы, алетиометры, которые из инструмента, позволяющего получать сумбурную общую информацию, вдруг превратились в артефакт, позволяющий наблюдать за кем-угодно, видеть и слышать все, что и тот, за кем следят, хотя пока и с трудом.

В итоге данную книгу можно описать одним предложением: Лира и Пан поссорились и разошлись, чтобы в разлуке понять, что не могут друг без друга, и в итоге по наитию отправляются в одно место, рискуя жизнью, чтобы помириться. Как-то так. А все эти закулисные интриги, тайные планы власть имущих, беспорядки и творящийся в мире звездец — лишь фон для очень, очень, очень длинного путешествия героев из точки А в точку Б. Да даже убийство в самом начале почти ни на что не влияет, Лира отправляется в путь не из-за этого. В итоге остается ждать третьей книги, где всё объяснят, а что не объяснят, то не объяснят.

Я привык, что классические книги очень долго раскачиваются, но обычно после этого начинается яркий сюжет, разрушающий привычное существование персонажей. Здесь же роман как начинается на одном уровне повествования, так и продолжается, почти не меняясь. Первые четыре главы, то есть треть книги, просто рассказывают о жизни Чарльза в колледже и его знакомстве с Себастьяном и некоторыми другими персонажами, которыми просто появляются и исчезают, после чего иногда начинает болеть голова, как после словесного поноса Энтони Бланша почти на целую главу, хотя он сам живой персонаж.

По сути, всё произведение — это просто бытовая жизнь главного героя и окружающих его людей, где почти невозможно ни за что зацепиться. Ни ссор, ни драк, ни дуэлей, ни аварий, никаких поворотов сюжета, даже некоторая предсказуемость, вроде романа Чарльза и Джулии и пьянства Себастьяна. Даже описания смерти (от болезней и старости, не более) максимально блеклые, не выходящие за рамки уровня повествования.

История рассказана от лица Чарльза, а ему, по ощущениям, просто плевать на происходящее вокруг, а там, где он проявляет интерес, полностью отсутствует какой-либо драйв и яркие краски, британская чопорность во всей «красе». А учитывая, что сюжет перемещается скачками, даже не успеваешь оценить окружение, как, например, было при поездке в Венецию, где они просто немного погуляли, выпили и уехали; то есть целое путешествие в другую страну, в живописный город, описан так, словно они прогулялись до соседней улицы. И ладно, если автор не желал тратить времени на образы, чтобы быстрее перейти к сути других долгожданных событий, но все эти другие события точно такие же бесцветные.

5/10 — едва дочитал, и только из-за нежелания ставить еще одну книгу на полку «не осилил». Это, повторюсь, просто бытовуха, у некоторых людей один день разнообразней проходит. Но самое печальное — история вообще ни к чему не привела, она просто закончилась. Возможно, у меня просто неподходящий менталитет, ибо роман входит в несколько списков, как одна из лучших книг, англоязычных и мировых, и имеет пару экранизаций.

Из всего подцикла «Ринсвинд, Коэн и волшебники» эта книга мне понравилась больше всего. Здесь куда меньше абсурда и белиберды, и куда больше осмысленного сюжета: любовная линия; подготовка к спортивному соревнованию людей, которые максимально далеки от спорта; жуткая тайна одного из персонажей, о которой не знает даже он сам; взросление. Персонажи здесь хорошо прописаны и между ними существуют четкие отношения, чего почти не было в предыдущих книгах подцикла. Конечно, все это сдобрено не одной щепоткой юмора, но он здесь не на переднем плане, а является фоном, ибо события происходят в Плоском мире, где не может быть иного фона.

История несколько затянута, но благодаря некоторым недомолвкам и атмосфере подготовки к чему-то, при прочтении ты постоянно ждешь, что что-то произойдет, и когда это происходит, это действительно вызывает эмоции. За превращением Натта из скромного хлюпика в уверенного в себе «человека» было увлекательно наблюдать, как и за Тревом, который из шалопая медленно превратился в более серьезного шалопая. Ну а Гленда вообще королева истории, всюду бегает, суетится и пытается всем помочь по мере возможностей, и она тоже в конечном итоге сменяет роль этакой мамочки для Джульетты на простую (в хорошем смысле) подругу.

Хотя все же есть и минусы, вроде некоторой затянутости, и того, как узнал о том, кто он есть, Натт. Я ожидал какой-то истерики, возможно, даже гнева с членовредительством хотя бы той же Гленде, о чем бы он в дальнейшем жалел. Ну и жульничество в конце матча несколько не в тему, у них явно должны были быть запасные мячи. Ну и так, по мелочи.

Очень бы хотелось увидеть экранизацию этой книги, учитывая, что все главные персонажи новые в истории, а некоторые старые и так до этого играли мало роли, и раскрыты вполне явно, за исключением разве что Ринсвинда, который присутствует больше в качестве камео, но у кого не должно возникнуть непониманий. Хотя с нынешними тенденциями пусть эта история лучше останется только на бумаге.

8/10 — заканчиваю читать подцикл «Ринсвинд, Коэн и волшебники» с огромной надеждой, что остальные будут примерно в том же стиле, как эта книга. Пратчетт умеет писать серьезно, умело разбавляя краски острыми шутками и социальными посылами, этакий Джордж Карлин в мире литературы.

Очень долго откладывал Пратчетта и его Плоский мир, ибо видел много восторженных отзывов и боялся разочароваться (что было не раз). Ну а еще 40+ романов/повестей/рассказов. В итоге могут сказать, что могло быть хуже, но могло быть и лучше.

Я люблю, когда мир проработан, в том числе и магия, но для автора это явно была далеко не основная цель, поэтому и замечаешь мелкие, но все же противоречия. Например, груша разумная столь редкая, что «в мире не сыщешь и двух посохов из нее», но при этом «погребальная утварь мертвых императоров традиционно изготавливалась из древесины именно этой груши...» Не так уж она и редка, оказывается. Упоминали про эволюцию, но тролль Тефис сказал, что люди созданы из грязи Создателем Вселенной. Потом еще Сундук после потери Двацветка практически заставил Ринсвинда его найти, хотя уже позже после очередной потери сам отыскал его на краю света (в прямом смысле). Подобные противоречия несколько портят общее представление.

Но в остальном книга стоит того, чтобы ее прочитать. Пратчетт явно долго выверял и взвешивал каждое предложение, придавая им оттенок нелепости и двусмысленности, заставляя фантазию читателя работать. И это далеко не детское чтиво, здесь есть и горы трупов, и голые женщины с мужчинами, удары ниже пояса, завуалированные (очень мастерски) намеки на секс и многое другое. Но нужно в первую очередь понимать, что это комедия абсурда и отталкиваться от этого в своих суждениях. При этом это более чем добротная комедия. Во время прочтения я представлял, как бы это все выглядело в формате мультика (ибо фильмы/сериалы вряд ли смогу передать атмосферу в полной мере), и сам себя смешил собственными же образами. Почему бы и нет, если в этом и заключается цель этой книги?

8/10 — сначала хотел поставить 7, но отталкивался от того, что это комедия абсурда, а потому оценка выше. Привык я к боевому/темному фэнтези. Почему не 10? Очень редко ставлю эту оценку и обычно отдельным романам, а не книгам цикла. Почему не 9? Помимо придиркам к противоречиям, мне не до конца понравился язык. Читал и куда более плавные тексты, которые действительно читаются на одном дыхании. А еще несколько путался при перепрыгивании от одних персонажей к другим и обратно. Полагаю, дальше автор будет совершенствоваться.

Но книгу определенно стоит прочесть, как и весь Плоский мир, к чему я и приступил, и пока ни о чем не жалею!

По сути, это история не Дюны, а самого Лето, Бога-Императора, Червя, его Золотого Пути, ради которого он отказался от человечности, хотя и не до конца, но только потому, что не успел завершить трансформацию. Сам этот путь в данной книге, по сути, никак не описывается, его, в общем, здесь и нет, разве что был сделан первый шаг, а второй не позволял сделать сам Лето, введя всю вселенную в вынужденную стагнацию, причину которой никто не понимает и не хочет понять. Он правит жестокой рукой, он тиран, но даже объясняя причины своих действий, он не может добиться отклика, а потому за три с лишним тысячи лет просто перестал объяснять, зная, что только люди будущего его поймут.

Истинный Золотой Путь начался только тогда, когда Лето наконец «ушел» с пути. Не знаю, как кому, возможно, занавески синие просто так, но мне показалось, что финальная сцена четко отображает этот Золотой Путь. Мост, связующий два мира, уничтожен, пути назад нет, остался каньон, разделяющий прошлое и будущее, а форели Лето отделились от его тела, превратившись в его части, оставшиеся как бы между, знаменуя это разделение, когда сам Лето во плоти заполз в пещеру, скрывшись до поры в тени истории, отойдя от дел, позволив вершить будущее уже другим. Если прям искать символизм еще сильнее, то можно увидеть Айдахо, который карабкался на самый верх, и Лето, который рухнул вниз, после чего к нему спустились Айдахо с Сионой, только чтобы затем вновь вернуться наверх и уже вдвоем сделать наконец второй шаг, с которого и начнется истинный Золотой Путь для человечества, уставшего от стояния на месте.

Единственный минус, что так и не объяснили альтернативу. Без Золотого Пути человечество было обречено, но почему? Что могло произойти? Войны? Власть настоящих тиранов-убийц? Этого мы так и не узнаем, как не узнают и персонажи, судя по словам самого Лето в записках, продолжая считать его правление чем-то вроде темных веков, даже тысячелетий.

Самое забавное, пожалуй, что Хви Нори таки исполнила то, ради чего была создана, если бы не эта свадьба, Лето не оказался бы на мосту, ну а если бы Монео не боялся за свою дочь, Сиона не оказалось бы по другую сторону.

Саму Сиону показали довольно мало, она едва раскрыта, глупая взбалмошная девчонка с мыслями о революции и мести, но без единой мысли, как их совершить, лишь случайно она узнает слабость Лето и с Айдахо разрабатывает простой план. Она не слушает и не желает слушать, не понимая явных намеков. Думаю, если эту книгу когда-нибудь экранизируют, Сиона будет куда более сильной и независимой. Айдахо... истеричен, при этом не совсем понятно, из-за чего именно, такое ощущение, что он только и делает, что ищет повода поорать и покритиковать, обвиняя Лето, что тот уже не тот Атрейдес, хотя в чем конкретно это проявляется Фрэнк Герберт привычно не разъяснил. Предыдущий Айдахо прослужил 60 лет, прежде чем попытаться убить Лето, при этом как-то нелепо и глупо, вроде все персонажи Дюны очень умны, но что касается ведения военных действия и сражений, все прямолинейны, как штык-нож. Последний Айдахо рушил предать Лето очень скоро, такое ощущение, что он сошел с ума на пустом месте. В итоге оба персонажа не вызывают никакой симпатии, как и все остальные, разве что Монео немного жаль. Через Айдахо мы видим прошлое, которое не понимает нынешних реалий, через Сиону видим уже настоящее, которое не хочет понимать, через Монео видим немного иное настоящие, желающее понять, но все равно не понимающее (и понявшее только в самом конце), ну а будущее остается туманным, его видел Лето, но молчал, только через всякие доклады и декламации можно увидеть, что, пожалуй, мир не сильно изменился, разве что технологии стали более развитыми.

7/10 — рука не опускается ставить меньше, но не поднимается и выше. Действий мало, не даром в характеристиках стоит философское и социальное, много размышлений, много завуалированных и малопонятных разъяснений, в которые особо и вчитываться смысла нет, автор явно намеренно писал так, чтобы никто не понял всю суть, но оставался с мыслью, что уже близок к разгадке, и кое-что проскальзывает, но не достаточно, чтобы составить полную картину, тут Герберту не откажешь в таланте писать именно так, как он хочет, а не как получится.

По сути, предыдущая книга была лишь предисловием к этой, рассказывающей, в первую очередь, о Лето II, а затем уже о Ганиме. Вместе они пытаются противостоять старым-новым противникам в лучших традициях Герберта — с переподвыподвертом. Сложный план лучше простых двух.

Алия проиграла Мерзости, и ее душу захватил сам барон Владимир Харконнен. Сделал он это довольно просто, Алия почти и не сопротивлялась, и хотя подобное в мире Дюны карается смертью, никто особо не чешется ее проверять, хотя даже Джессика обвинила ее в этом буквально во всеуслышание. Читая третью книгу, я так и не понял, как у них там все устроено, вроде говорят об этом, но в итоге происходит совсем иное. Все эти заговоры какие-то слишком уж сложные, иногда выходящие за пределы логики. Натравить двух диких кошек, вроде тигров... Как до этого вообще можно додуматься? В первой книге Пауля пытались убить каким-то летающим механическим жуком, и спасся он лишь чудом, зачем тут все так усложнять?

Джессика, будучи на Каладане, возвращается на Арракис, и Алия предполагает, что до планеты дошли слухи о ее Регентстве. То есть, никто об этом раньше не знал? О том, что творится на главной планете вселенной? Ерунда какая-то.

Герберт в своем репертуаре очень скупо описывает окружение, наверное, именно поэтому сюжет цикла происходит в пустыне, где и описывать-то нечего. Но все же потом планета застраивается, в тексте даже говорится, что Пауль воздвигнул башню, «сиетч над песками», самое высокое строение в истории, внутри которого могут поместиться целые города. И все, больше об этом ни слова, хотя я бы побольше прочитал про столь необычную архитектуру и как там живут люди.

Обладая практически безграничной властью, Алия иногда ведет себя слишком сдержанно. Да и не только она. Дом Коррино они считают врагами, и не зря, но при этом не уничтожают его, боясь какого-то осуждения и протеста Великих Домов, которые, по сути, зависимы от Алии, а точнее, от Пряности, так что вряд ли посмеют выступить против. Да и Проповедника она почему-то не могла схватить в открытую или убить, хотя его мало кто воспринимал всерьез, а учитывая, что народ там хватают только за то, что они на колени опустились чуть медленнее, чем остальные, мол, неуважение и протест против власти, это выглядит еще нелепее. Да и тайно его так и не схватили, хотя он просто, по сути, старик. У нее целая толпа тайных убийц, легкий удар ножом в толпе и все, но нет.

7/10 — пространный текст и куча философии, таков стиль автора, тут ничего не поделаешь. Следя же только за сюжетом, иногда просто не можешь понять, почему персонажи поступают так, а не иначе. Все эти размышления и ходы мыслей вроде должны дать какой-то ответ, но ты просто запутываешься в дебрях внутренних диалогов и интриг, тайных смыслах каждого отдельного предложения и всего текста в общем. Предвидение позволяет заглядывать в будущее и выбирать нужный путь, чтобы всех спасти и вроде как сделать мир лучше, но читатели-то такого не могут, так что только и остается, что ждать, чем все закончится, ожидая объяснений, которых зачастую просто нет.

Пожалуй, главный «минус» всего цикла — чрезмерная серьезность и оторванность от... человечности, что ли. Иногда персонажи все же испытывают открыто какие-то эмоции, но по большей части они их скрывают, я так и представляю, как они общаются с совершенно каменным выражением лица. Особенно «дети» с мозгами тысяч поколений, которые напоминают терминаторов. Персонажи не картонные, нет, они отличаются друг от друга, но будто вылеплены из глины, лишь некоторые второстепенные обладают человеческими чувствами, вроде жестокости, злобы и алчности. Они вызывают отклик, потому что похожи на нынешних людей, а не на эволюционировавших сознанием новых людей, которые, чтобы выжить без компьютеров и технологий, развили мозг до небывалых высот, отбросив много «лишнего», присущего близким нам земным людям.

Вторая часть больше похожа не на полноценную книгу, а на какое-то предисловие, растянутое до невозможности огромным количеством непонятных и ненужных описаний всего вокруг. И все равно книга в 3 раза короче первой.

При всем при этом есть множество вещей, про которые можно рассказать, но про этом упоминается лишь мельком. Персонажи по большей части воспринимают Пауля/Пола как мессию, даже бога во плоти, а читатели как героя какого-то эпоса, избранного, при этом, по его словам, от его имени истреблено уже больше 61 миллиарда (!) человек, он даже сравнивает себя с Чингиз-ханом и Гитлером, говорит, что после его джихада человечество будет приходить в себя сотню поколений. Эпично, ничего не скажешь, но все это не было показано даже мельком, одни лишь размышления героев, их слова, интонации, мимика, движения, и всё это, само собой, со скрытыми смыслами. В пору называть его не просто тираном, а тотальным маньяком, однако все описано так, что им следует восхищаться. Все эти предназначения и предвидения просто все запутывают, и в итоге нам просто дают, что так нужно, всё это во благо человечества (той части, что еще жива и преклоняется пред ним).

Заговор против Пауля, столь сложный, что трудно представить, как он вообще мог бы сработать. При этом это план, внутри которого другой план. Хейт-Дункан Айдахо с самого начала заявил, что он создан, чтобы погубить Пауля, и что тот делает в ответ? Ничего! Он даже отпускает с ним свою сестру Алию. При этом сам гхола ничего конкретно не знал о том, как он должен сгубить Пауля. А если бы Муад'Диб убил бы его на месте? А если бы просто запер? А если бы он не захотел забирать карлика? Или хотя бы поставил хоть одно, ****, подслушивающее устройство, как делают все?! А если бы ядерное оружие ударило раньше? А если бы того безликого Пауль убил бы сразу, ведь он понял, кто именно перед ним? А если бы Чани всё же не умерла? А если бы гхола не сломался? Слишком много угадайки, очень хлипкий план. А ежели заговорщики так хорошо знали о характере Пауля и предвидели всё его поведение, как же они проглядели, что он не согласится оживить Чани и просто всех убьет?

Возможно, я невнимательно читал, но я так и не понял, зачем вообще они всё это затеяли? Тупо ради власти? Да одного жеста Пауля хватит, чтобы миллиарды его последователей порвали бы и тлейлаксу и всех, кого нужно, и не важно, отказался он там от чего-то или нет.

От Дюны почти ничего не осталось. Планета сильно преобразилась, появилась вода, облака, растения, толпы народа. Меньше песка, а червей практически и нет. Кстати, я так и не понял, зачем они перед нападением вылезают почти на поверхность и ползут до жертвы, а не атакуют снизу. В общем, это просто история правления императора. Есть сторонники, которые больше просто поклонники, а есть те, кто просто устал от всего этого и настоящие враги — вторых просто объединили в один черный список и постоянно отлавливают, а что с ними делают дальше лучше не знать.

Среди фрименов много тех, кто недоволен переменами, хотя почему-то продолжают жить в городе, а не уходят в пустыню. А ведь они сами желали превратить планету в райский уголок. Но, возможно, как несколько раз намекалось, всё просто произошло слишком быстро.

Отдельно, пожалуй, стоит вспомнить показанные новые различные технологии и людей с необычными способностями. О чем-то подобном в первой книге даже не упоминалось, а ведь если немного подумать, кое-что очень сильно могло бы помочь любой из сторон в противостоянии друг с другом, но никто об этом даже не подумал.

Итого: 7/10. Сюжет можно было уместить в 3-4 десятках страниц, не потеряв почти ничего, кроме бессмысленных описаний. Как, например, было в конце первой книги, в приложениях. Да, раскрыты новые персонажи, многие из которых погибли под конец, но больше складывается ощущение, что вся история была задумана только ради появления в конце детей Пауля, за которыми далее и будет следовать сюжет.

Всегда боюсь приниматься за чтение классики фантастики/фэнтези, потому что боюсь разочароваться, как например с Хрониками Амбера, где я просто ожидал большего.

Дюна написана таким языком и подана таким образом, что иногда бывает немного трудно понять некоторые посылы и детали, особенно это касается силы предвидения и всяких учений/религий, древних предсказаний. Автор явно пытался объясняя, запутать все еще больше.

Даже если отбросить возможность плавать по пескам, непонятно, как у червей могут быть «чешуйки», цепляясь за которые, их может оттянуть обычный человек, заставляя Червя перевернуться, чтобы песок не попал на чувствительный участок. Песок так или иначе должен был попасть внутрь, такое огромное создание даже не почувствовало бы человека и отслоившийся маленький участок брони.

Зато понравились хорошо прописанные персонажи, их можно отличить друг от друга, что, несомненно, радует. Харконнены типичные стандартные злодеи истории, Владимир это показывает всем своим видом, особо даже не скрываясь. Для 1965 года подобное, думаю, не было чем-то слишком примитивным. Да и Владимир так рьяно презирал фрименов, этих дикарей, что не видел их силу и игнорировал все звоночки, что они не так просты, а осознал слишком поздно. Жаль только, что не Раббана, не Фейд-Рауту почти не раскрыли, про первого так вообще просто сказали, что он тиран и выжимал из планеты все соки, народ его ненавидел, но это так и не было показано прямо, просто автор поставил нас перед фактом. Он плохой — ненавидьте его!

Когда Пауль с матерью оказываются в пустыне, в пещере они натыкаются на фрименов, и те сразу собираются забрать их воду, хотя вроде они как раз и ищут мальчика с женщиной, но некоторые почему-то уверены, что это не те. Ну да, ведь посреди пустыни бродит полно женщин с подростками без специальных костюмов. В итоге они доказывают, что они те самые, но один особо умный отчего-то все равно не верит, и в итоге погибает в схватке за свою глупость.

Позже Пауль впадает в кому, якобы отравленный, и странно, что никто не понял произошедшее, ибо трудно не заметить, что один из червей утоплен. Одна только Чани догадывается, что сделал Муаддиб.

Кинес перед смертью видит в глюках своего отца, который рассказывает про экологию, объясняет про образующийся под ним пузырь, про связь червей и меланжи, задается разными вопросами и отвечает на них. Это выглядит несколько нелепо, для кого это все говорится? Чисто для читателей, чтобы мы кое-что поняли. Видимо, Герберт не придумал, как иначе рассказать об особенностях Дюны, лаконично вплетая информацию в сюжет. Это подтверждают и Приложения, которые похожи на выжимки из учебника, а не беллетристику. Особенно не понравилось в Приложениях история отца Кинеса. Возможно, я невнимательно читал, но мне казалось, что фримены сотни лет пытаются превратить Дюну в цветущий сад, а оказывается, что начал это отец Кинеса, т.е. с начала прошло лет 60-70, уже не так впечатляет.

Топтеры отправились в глубокую пустыню и похитили Алию, хотя не раз говорилось, что так далеко залетать невероятно опасно, при этом отправилось всего 4 топтера, вернулся 1, остальные подбиты фрименами (точнее, стариками, женщинами и детьми, охранять их мужики, видимо, не захотели), других проблем не было: ни червей, ни песчаных бурь. Так почему опасно-то?

Итого: 8-/10 — красивая и продуманная история, видно, что автор потратил громадное количество времени, чтобы собрать информацию и гармонично вплести ее в свою историю, частично отсылающую на реальный мир с его войной за ресурсы. Но автор так сильно углубился в вопросы экономики, экологии и человеческой природы, что упустил несколько деталей на самом виду, о которых написано выше.

Это фантастика с элементами фэнтези, нечто вроде Звездных Войн, которые явно черпали идеи из этих книг, только Лукас верно посчитал, что большое количество разговоров и мыслей, преимущественная неспешность повествования и минимум экшна на экране воплотить будет не то чтобы сложно, просто подобное не зайдет любителям поп-корна. Это подтверждает провал фильма 1984 года (хоть он и стал культовым) и не шибко популярный сериал.

Для фантастики атмосфера Дюны также очень необычна. Нет ни чистеньких комнат из белого псевдо-пластика, ни роботов с супер-компьютерами, есть песок, жара, обычная одежда, дома из камня, а люди сражаются в рукопашном бою, устраивают штурмы и тому подобное. Нет журнального лоска и прилизанности, скорее, это пергамент, в лучшем случае сморщенная от солнца старая кожа. Все эти пророки, верования, джихады и тому подобное делают мир Дюны максимально приближенным к нашей реальности, так называемое ржавое будущее, или, скорее запыленное, все другое — утопия. Дюна не антиутопия, но всю книгу складывается чувство, что вот-вот, и она наступит, а вскоре родится и Безумный Макс.

И все же назвать Дюну шедевром у меня язык не поворачивается, почитать точно стоит хотя бы для общего ознакомления и погружения в атмосферу жаркой пустыни и интриг. Несомненно, Фрэнк Герберт проделал огромную работу, создавая сей мир, что в наше время можно увидеть не так часто.

Вполне интересная и острая история, именно в таких коротких сюжетах видится талант Корнева, когда он плавно продолжает сюжет, плавно перекатывая персонажа из одной проблемы в другую, попутно повествуя об интригах, заговорах и подобном, в которые случайно и оказался втянут главный герой. Несмотря на любимые шаблоны автора, вроде бандитов в переулке (они там живут все) и болтовне о важнейших вещах прямо перед носом заключенного, интересно было следить за тем, как герой, лишенный своих способностей, пытается выпутаться из передряги.

Надеюсь, автор все же еще выпустит полноценное продолжение.

Спойлеры!

С самого начала нам одного за другим представляют целую кучу новых героев, в основном детей персонажей предыдущих книг. Их так много, что по началу просто запутываешься, кто есть кто и чем они вообще различаются. Аберкромби, видимо, следуя тенденции последних лет и боясь лишней критики, сделал половину основных персонажей женщинами, и в противовес персонажам-мужчинам, никто из них не воин, разве что немного умеют махать мечами. Есть и старые персонажи, но они прям вообще какие-то сухие. Занд был одним из интереснейших персонажей трилогии, а здесь одно только воспоминание, я все ждал момента, когда кто-нибудь крутой и властный ему скажет что-то в духе: «Ты до сих пор сидишь здесь, а не гниешь в канаве, потому что твой образ боятся детишки и мелкое хулиганье, возомнившее себя революционерами, одна маленькая ошибка, и тебя выкинут на улицу», ну или можно было бы показать, что король банально боится, что все узнают о бастарде. Байаз ходит и улыбается, это всё, что я запомнил о нем. Трясучка страшный со своим глазом.

Честно говоря, несмотря на то, что мужчин-персонажей не так много (три основных), именно в них я запутался, постоянно путая Орсо и Лео, которые очень похожи друга на друга, различаясь лишь в мелочах. У них даже истории схожи: оба стали героями в одно время, оба расстались с любовницами и нашли новых, оба пытаются чего-то достичь и доказать всем, что они немного лучше, оба наивны; не удивительно, что в конце они подружились (надеюсь, автор не продолжит их сближение, а то у Лео была пара странных мыслей...).

Несмотря на жанр фэнтези, магии в этой книге нет вообще, Байаз и Сульфур просто бегают где-то рядом, непонятно чем занимаясь, Рикке иногда стреляет своим Долгим Взглядом, вот и все. Рикке, к слову, почти не играет роли, не считая спойлеров, она разве что предвидела нападение части армии противника со спины из леса, но любой разумный полководец должен был предвидеть это сам и заранее отправить разведчиков. Постоянно вспоминают Логена, но выглядит это скорее как фансервис, его прям все обожают и хотят походить на него.

Совершенно глупая и невнятная тема с восстанием, которая была затеяна словно только ради Савин, чтобы она переосмыслила свою жизнь. Чего хотели восставшие? Как они собирались жить дальше после всего, что натворили? А там все прям восстали или только некоторые? А чем тогда остальные занимались? Взяли в заложники людей, а потом по приколу начали их вешать. Гениально. При этом они убивали просто обычных владельцев заводов/фабрик и местных бизнесменов, о них потом даже никто не говорил, как и о восстании, то есть это были люди, которые вообще ничего не решали и их смерть ничего не принесла. Остается только надеяться, что все это было не просто так, и Судья и/или Ризинау все это замутили как нечто вроде прощупывания почвы, и в следующих книгах что-нибудь организуют эдакое (намеки на это были, Ткач этот таинственный), а пока это резня ради резни, и даже восставшие, немного поголодав после веселой пьянки, поняли, что ерунда какая-то вышла.

К слову, до выхода книги и даже в аннотации постоянно говорилось об индустриализации и всем таком: «Эра машин наступает, но эпоха магии отказывается умирать.» Но я как-то этого особо не заметил. Многих людей уволили, так как некоторые механизмы смогли их заменить, построили какие-то заводы или фабрики, что-то там делают, используют детский труд, вот и все. Никаких подробностей, особого влияния на историю, не считая бессмысленного восстания в основном продолжающих работать людей, я не увидел. Ну, разве что воздух в городе стал грязным, но это тоже никак ни на что не влияет. Магии тоже нет, даже Байаз сказал, что она сейчас никому не интересна и всё решают деньги.

Конечно, тема отношений всплывала и раньше, показывали секс и все такое, но здесь этого прям слишком много, аж две любовные линии, что ровно на две больше, чем нужно темному фэнтези (а, собственно, где оно?). Одна быстрая битва, преподносящаяся как нечто масштабное и великое, а на деле пшик, больше времени уделено беганию Лео; одна безумно унылая битва один на один в круге, где автор еще за несколько глав до этого через Рикке показал исход поединка, а потом всеми силами тужился нагнать интригу, мол, все может закончиться иначе, видение может быть неточным и вообще не об этом. Да и Лео выставил себя слабаком, победившим только из-за кривляний Стура и подсказки Рикке, после чего обиделся на нее за то, что она обиделась на него за то, что он ее даже не поблагодарил. Всякие бессмысленные подробности в духе: у Савин ПМС (видимо, только у нее во всем мире бывает, больше ни у кого не упоминался), у нее боли и плохое настроение. Зачем мне это знать? Вроде в Ведьмаке там у кого-то выкидыш случился посреди боя, видимо, Джо тоже решил добавить подробностей организма женщин. Потом еще была тема про утренний стояк, так что персонажу пришлось придерживать член затянутыми штанами. Ну и все эти сцены секса со странными подробностями, вроде сплевывания...

Дальше больше, две парочки разошлись практически в одно время и быстренько нашли себе перепихон на стороне, а новыми любовниками, вот неожиданность, стали брошенки из противоположных пар, среди одной из которых, как оказалось, были сводные брат и сестра от одной матери. А Савин вдруг, оказывается, бастард короля! Во как! Где-то я уже это видел. ̶Г̶а̶й̶д̶а̶й̶ ̶к̶а̶к̶о̶й̶-̶т̶о̶ Санта Барбара какая-то. А уже в конце почти в одно время по разным причинам погибают и оба короля двух сторон. Совпадение на совпадении. Да и все эти моменты, когда сначала один персонаж приходит к какому-то выводу, а затем и второй туда же, повторяя ту же мысль, мол, Лео хотел быть с одной, но тут встретил другую, полную противоположность, и Орсо размышляет точно также.

7-/10 — много болтовни, мало действия, переживать особо даже не за кого, и так ясно, что все выживут. Персонажи меняются, хотя и не все, но у некоторых характеры в начале так четко расписаны со всеми их недостатками, что становится очень предсказуемо, что эти самые недостатки они если и не зарубят в себе на корню, то, по крайне мере, прополют основательно, что особенно касается Лео и Орсо, немного неожиданно и Стура, хотя он в себе недостатков не видел, пока не проиграл и потратил время на раздумья.

Любовь Аберкромби к постоянным цитатам никуда не делась. Всякие заумные фразочки вырываются у всех, будто все играют в игру «Скажи самую банальную фразу так, словно это философское изречение», хотя некоторые все же неплохие. Стремясь к реалистичности, именно в диалогах ее меньше всего.

7-/10 чисто на кредите доверия (в моей иерархии это минимум для книги, которую я считаю хорошей). Сейчас первая книга из трилогии похожа на недостроенную хибару, хотя автор обещает в конце настоящий дворец. Никакой общей проблемы, которую нужно решать, или вопроса, на который необходимо ответить. Конечно, есть небольшие намеки, вроде Ткача, затеявшего восстание, Стура, который вроде тоже на что-то решился, ну и, пожалуй, Рикке, которая решила вернуться на север, да еще Савин, бастард короля, что должно сыграть в дальнейшем. Но прям нечто такого, ради чего с нетерпением ждешь продолжения, нет.

Мир, придуманный Аберкромби, стал скучнее, это превратилось в какой-то исторический эпос, и пусть я только смотрел сериал, в Игре Престолов, где также не особо много магии и много реалистичности, есть изюминки в виде всех этих непредсказуемых смертей и, самое главное, интриг, а также борьбе за власть и стремлений к цели довольно неординарных и запоминающихся личностей, что делает историю увлекательной даже без файерболов и молний из рук. Здесь же я подобного не заметил.

Отчего-то в подобных классических романах женские персонажи, даже главные героини, всегда выступают в роли этаких недалёких девиц, вроде и пытающихся казаться умными и разумными, но чем больше узнаешь о них и об их мыслях, тем больше убеждаешься, что они именно что кажутся, на деле полностью подконтрольные своим эмоциям.

Удивительно, что автор-женщина без стеснения выкладывает на стол все женские мысли и чувства, практически не пытаясь их оправдать. Если героиня ведёт себя глупо, импульсивно, думая только о том, как её поступки насолят всем недоброжелателям (которых можно понять, если взглянуть на Скарлетт со стороны, а не от её лица), автор ничего не скрывает, показывая мысли Скарлетт, что она и сама не до конца понимает, зачем все это делает.

После рождения ребёнка Скарлетт все же начала выглядеть более зрелой, хотя это скорее не от того, что она вышла замуж, овдовела и стала матерью, а вынужденно, ибо этого от неё и ждали. Терзаниям о необходимости вести себя чинно и сдержанно, как и предстало женщине (в 17-то лет) в трауре, посвящено много страниц, даже слишком много, ибо даже и половины описанных чувств Скарлетт более чем хватает, чтобы понять, насколько она несчастна. И это вызывает жалость, несмотря на то, что в этом, по сути, виновата она сама: пытаясь насолить всем вокруг, она сама больше всех пострадала.

Жалость эта, однако, исчезает без следа, ибо после танца с Батлером она вновь возвращается к себе прошлой, и даже став ещё более развязной на волне общего «падения нравов», принесенного войной. Оказавшись взаперти из-за траура и рождения ребёнка, а затем вырвавшись на свободу, она в полной мере стала ею наслаждаться, и, продолжая любить Эшли, не отказалась от привычки флиртовать со всеми подряд, обращая на себя внимание, и даже каждый день видя раненых и окровавленных, её посещают мысли, вот бы война длилась вечно, ибо это приносит ей столько поклонников. Столь эгоистичные мысли вызывают только отторжение от неё, как от персонажа.

И все же на фоне Батлера она выглядит вполне благопристойно. Ретт вызывает ещё большее отторжение, и даже в самом тексте написано, что он, в общем-то, полностью прав в своих суждениях, что раздражает ещё больше, ибо он выставляет свое превосходство напоказ. И именно это с самого начала делает очевидным развязку в виде уже любовных отношений между ним и Скарлетт, которая знает, какой он подлец, что, вероятно, ее и привлекает, ибо девушки отчего-то ведутся на подобных, особенно героиня, привыкшая к мужикам у своих ног. И плевать, что он, по сути, бросил её на произвол судьбы, и она едва выжила.

Позже на Скарлетт и окружающих обрушивается война в полной мере. Они спасаются бегством, голодают, Скарлетт теряет мать, отец тоже теперь мало на что способен, на её плечи ложится ответственность за жизни нескольких людей, она начинает тяжело работать, и вроде вновь судьба даёт ей шанс повзрослеть, забыть детские фантазии, но, словно наркомана, её преследует ломка прошлой жизни, и пусть в прошлой главе она рассуждала, что все изменилось, стоит хоть чему-то из прошлого замаячить на горизонте, вроде Эшли, как она готова всё бросить и убежать, не задумываясь о последствиях.

Когда же на горизонте вновь появляется Ретт Батлер, он ничем не отличается от себя прежнего, все такой же саркастичный и проницательный, сходу начинает насмехаться над Скарлетт, словно влюблённый школьник, не умеющий иначе. Но самое удивительное, что Скарлетт почти ничего не предпринимает, выслушивая его, лишь изредка оскорбляясь, выгоняя его вон, но тот лишь отмахивается от её щебета и продолжает играть роль заправского цундере. Ты ожидаешь хотя бы пощечины, но Скарлетт только и делает, что обзывает его нахалом, за годы не поняв, что ему подобные эпитеты, что дешёвая лесть. Со временем это начинает несколько надоедать. Идёт сюжет, потом появляется Ретт, измывается над Скарлетт и уходит в закат, снова сюжет, так что получается, что Батлер выступает этаким припевом между куплетами истории Скарлетт, при этом куплетом словно из другой песни в ином жанре, что по началу разбавляет общую историю, но чем дальше, тем меньше ты этого ждёшь. Не имея совести, он сам выступает в роли совести Скарлетт, а потому слушать его нет желания, хотя по большей части он прав. А ещё я не помню, чтобы Скарлетт рассказывала ему про то, что убила янки, хотя все же могла где-то за кадром, язык у неё без костей, а особо юлить она не умеет. И все же было бы интересно увидеть его реакцию на это откровение.

В конечном итоге все свелось к предсказуемому итогу — они поженились, но не долго жили счастливо. Скарлетт говорила, что больше не выйдет замуж, но вот, говорила, что не будет иметь детей, и вот. Когда же она вновь заявила Ретту, что у них больше не будет близости, он просто сказал, что вокруг полно женщин. Отчего-то Скарлетт расстроил такой ответ, хотя она ещё очень давно должна была понять характер Ретта, он получил от неё всё, что хотел, больше его, как кажется, ничего не интересовало.

Сам же Ретт ближе к концу начал деградировать как персонаж. Сначала после рождения дочери он превратился в какого-то дочкина папочку, потом начал подлизываться к южанам, затем после объятий Скарлетт и Эшли он, поборник правды, даже не стал выслушивать Скарлетт, заранее решив, что она сучка и проститутка, хотя сам никогда не чурался бегать по борделям. С пьяну во время ссоры сказал, что любил её, хотя до этого отрицал, а женился на ней практически ради потехи, но если бы он сразу признался в чувствах, возможно, она бы давно забыла об Эшли.

Сама Скарлетт после того, как Ретт на неё наорал и привычно продемонстрировал талант психолога, схватил её и понёс в кровать, Скарлетт сначала пыталась сопротивляться, но хватило одного поцелуя, чтобы она вновь растаяла. Думаю, даже если бы он её избил, она бы была не сильно против.

Ретт говорил Скарлетт, что может вытерпеть все, кроме лжи, но при этом сам врет о своих чувствах к Скарлетт, говорит, что ему плевать на Эшли, но на самом деле сильно ревнует, при этом не делает практически ничего для того, чтобы Скарлетт его забыла, относясь к ней, как к вещи, бегая к проституткам и постоянно унижает её. А потом удивляется, что она предпочитает обниматься с Эшли, который тоже её понимает, но выражает хоть какие-то чувства, хотя и постоянно убивается о своей никчемности.

Ретт позже поддевает Скарлетт, что она общается с янки и подлипалами, хотя сам занимался тем же не один год ради выгоды, как сейчас дружит с демократами. Любит дочь, но при этом нагло использует её в политических играх и промывает мозги. Отец года прям. Страшно представить, в кого бы она выросла.

После смерти Мелани Ретт начинает объясняться перед Скарлетт в своих прошлых чувствах и желаниях, хотя всё его поведение до и после женитьбы даже близко не указывает на такое его к ней отношение. Говорит, что все перепробовал, чтобы она забыла об Эшли, но при это даже ни разу не обмолвился, что хотя бы любит её, наоборот, всеми силами доказывал обратное, говоря, что это всего лишь сделка ради потехи, и бегая по проституткам. Вот где на самом деле отчётливо виднеется гордость и предубеждение; Ретт, который представал разумным и догадливым, оказалось, мог видеть лишь то, что на поверхности, из глубин доставая только то, о чем он и так знал, что оно там есть.

В итоге мы видим двух очень похожих и одновременно разных персонажа. Оба гордые и тщеславные, на первый взгляд ни от чего независящие, у Ретта есть всё, но ему практически ничего не нужно (кроме Скарлетт), у Скарлетт же нет ничего, и она желает всего и сразу (особенно Эшли). Им плевать на мнение общества, они оба пытаются выжить всеми возможными способами. Ретт скрывает свои истинные чувства, боясь показаться слабым и что Скарлетт будет насмехаться уже над ним, Скарлетт же пытается казаться сильной, в душе не желая взрослеть и отказываться от былых чувств. А в конце концов, Ретт окончательно сдается, не добившись единственного желаемого, а Скарлетт, наконец поняв, что истинно ею желаемое все это время было под носом, теряет это, ибо уже слишком поздно. И все же она не намерена так просто сдаваться. Они оба совершили столько ошибок, что простыми разговорами тут уже не поможешь.

Итого: 9/10 — очень длинная история, но при этом почти не провисающая, разве что одни и те же темы поднимаются вновь и вновь, показывая, как повзрослевшие герои меняют к ним свое отношение. История при этом очень жестокая, много смертей, которых никак не ожидаешь. Это не любовный роман, как я боялся, это история о противоречивых чувствах, о жизни простых людей в очень непростое для них время, и пусть тема любви здесь играет немаловажную роль, она далеко не романтична и не соплива, здесь герои не страдают жеманно, картинно падая в обморок, что даже подчеркивается самой Скарлетт, которая желает оставаться собой.

Это история страны, в которой есть город с живущими в нем людьми, и среди них персонажи этого романа, чьи судьбы, не заметные на фоне исторических событий, подвергаются радикальным переменам, и что для остальных лишь далекие слухи и поводы для сплетен, для них это целая жизнь, в которой они пытаются найти свое место, но каждый раз подбираясь совсем близко, оказываются вновь отброшены далеко назад собственными гордыней и тщеславием, предубеждениями друг о друге, которые возникли из-за нежелания раскрыть свои истинные чувства и признать ошибки.

Всё уже сказано много раз, отзывов в интернете тысячи, но все же, просто отдельные мысли.

Северус Снейп — сволочь та еще, очень мерзкий тип, даже несмотря на то, что все знают, чем все закончится. Отыгрываться на ребенке за издевательства его уже погибшего отца, к тому же в итоге спасшего его жизнь, — это просто по-детски. Он до того ненавистен главным героям, что ему никто и не думает доверять хоть в чем-то, что ставит жизнь детей в опасность. При этом обожает Малфоя, хотя даже идиоту понятно, что тот идиот, а потакая его идиотизму, он делает его еще большим идиотом с завышенным самомнением, который вообще не понятно, как сдает экзамены у остальных учителей.

Остальные учителя вообще никакие, и как только родители отдают в эту школу своих детей? Макгонагалл тоже всех зашугала, стоило ей быть более доверительной, доверились бы и ей, а не постоянно бы размышляли в духе «она нам все равно не поверит». То же касается и Дамблдора, любителя секретиков. Макгонагалл так вообще ко всему прочему наказала Гарри за то, что Малфой рассказал ей о драконе, и она решила, что Гарри это придумал, чтобы спровоцировать Малфоя на нарушение правил (sic!), просто вдумайтесь.

Как вообще принимают на должность учителя? Квиррелл трусливый заика (на вид), но преподает защиту от темных искусств, его даже никто не проверил, а всего-то следовало снять тюрбан или спросить у его однокашников, он же намеренно заикался, во время учебы же подобного не было; при этом сам Снейп его подозревал, но почему-то дальше болтовни дело не пошло. Аргус Филч так вообще садист больной, его бы в Азкабан на недельку для профилактики. Учитывая, что ученики проводят в школе большую часть года, стоило бы организовать всё немного получше, усилить безопасность, например (философский камень был спрятан за кучей ловушкой и загадок, одна из них — дверь, которую нельзя открыть алохоморой, так почему бы также не заколдовать дверь к Пушку, и чтобы ключ всегда находился у Дамблдора? Камень из зеркала может достать только тот, кто не желает его для себя, а почему Дамблдор не заколдовал его так, чтобы камень мог взять только он сам?)

Отправить детей в Запретный лес — это вообще верх идиотизма, особенно с Хагридом, которому вроде как колдовать запрещено, а остальные тупо не знают боевых заклинаний, а ведь в лесу бродит неизвестный, убивающий единорогов! Сразу бы сражаться с драконам их отправили, чего уж мелочиться.

Совершенно мне непонятно остается абсолютная неосведомленность будущих учеников о том, что их ждет. Они понятия не имели о Распределяющей шляпе, никто вообще не знал ни одного заклинания или хотя бы название, учитывая, что у того же Рона четыре старших брата там учились/учатся (хотя они шутили об испытании, но у него ведь и родители есть), а Гермиона перечитала кучи книг. Вообще никакой подготовки до 11 лет? Серьезно? Они хоть о существовании магии знали до этого?

Гарри сам по себе очень мэрисьюшный: мальчик, который выжил; Волдеморт не может к нему прикоснуться; талант к полету на метле (как итог, самый молодой ловец в истории); у него мантия-невидимка (которую он как-то забыл на крыши, наверное, и бузинную палочку забыл бы) и крутая метла; неплохой счет в банке.

Итого: 9/10. Пусть много огрехов и явно детский сюжет, всё по большей части довольно выверено и атмосферно, мир не то чтобы особо оригинальный, как и персонажи, но их взаимодействие друг с другом выглядит органично, дополняя общую конструкцию произведения. Некая наивность иногда сбивает с толку, как и волшебный мир, в котором полно проблем, по большей части, как кажется, из-за неорганизованности и несерьезности отдельных людей, выглядящих несколько карикатурно, мультяшно, что, в общем, не удивительно, учитывая возрастную направленность. Зато персонажи довольно легко запоминаются, у каждого есть выделяющая его особенность, положительная или отрицательная. Дальнейшая история почти всем довольно известна, но вот именно эта книга как некая проба пера, броский и яркий набросок с множеством деталей, которые при этом все еще нечетко обозначены, и раскрыться им только предстоит в дальнейшем.

Вместо раскрытия мира Бас-Лаг, автор, по сути, написал спин-офф, сюжет которого строится вокруг неизвестных — а потому неинтересных — персонажей. Целый город на воде, состоящий из тысяч кораблей и лодок — это, несомненно, круто, вот только на этом его особенность кончается. По сути, это мини-версия Нью-Кробюзона, только менее безрадостная. Город растет за счет похищения других кораблей и насильного переманивания пассажиров, которые по больше части преступники всех мастей, которых везут в колонию для заселения. И сколько бы меня не убеждали, я ни за что не поверю, что все они в душе хорошие ребята, а переделали их и отправили подальше только из-за несправедливых репрессий продажных властей, а потому в романе ни слова не было сказано, о преступлениях в городе. Ни убийц, ни насильников, ни воров, прям утопия, ага.

Книга огроменная. Как и первая, да, но там хотя бы сюжет был интересный, что-то происходило, появлялись проблемы за проблемой, которые пытались решить, новые персонажи, существа, даже разумные машины. Здесь же сюжет прямой, как стрела, только вот острие обломано. Очень много болтовни, размышлений, нудных разговоров, страданий героев, короче, скучный повседневный быт, только в сеттинге фэнтези, даже, можно сказать, магического реализма.

Самое главное, что сюжет так ни к чему и не привел. Всю книгу город плыл в одно место, а когда уже вот-вот, все решили повернуть назад, и итоге «Путешествие к особой цели» превратилось в путешествие в никуда. Да они и сами не знали, куда плывут: к Шраму! А дальше что? Что они надеялись там найти? У города сотни судов и множество дирижаблей, многие участвуют в пиратских рейдах, но никто не додумался отправить вперед в разведку хотя бы парочку из них, создать цепь из судов, чтобы быстро передавать сигналы. Не понятно, почему гриндилоу не пользуются собственными же «игрушками» и с такой магией боятся какой-то конкуренции. В общем, много вопросов без ответов.

6-/10 — автор умеет писать и придумывать оригинальные миры и существ, но вместо развития всего этого из первой книги, он отчего-то решил просто рассказать скучную историю скучных людей. У Шрама, кстати, рейтинг выше, чем у Вокзала, но это, скорее, потому, что до второй книги добрались не все, всё же осилить столько текста не каждый сможет.

Страшно читать продолжение, рейтинг ниже, описание так себе, опять путешествие, значит, мир так и останется нераскрытым.

Потрясающая книга, высмеивающая не столько войну, сколько военных, недалеких командиров, посылающих солдат на смерть ради собственного возвышения, считающих, что умереть за родину — высшая награда, хотя сами такой награды они не желают.

Все без исключения персонажи этой книги — сумасшедшие. У каждого свои закидоны, которые они не могут сами осознать, и когда кто-то им заявляет об их помешательстве — они называют этого человека психом, и оказываются правы. Самые адекватные из персонажей получают больше всего «синяков и шишек», а самые недалекие довольствуются «пирогами и пышками».

Главный герой, Йоссариан, искренне считает, что его хотят убить все вокруг, начиная с лично Гитлера и заканчивая собственным организмом. Он всячески борется с системой, пытаясь избежать боевых вылетов, где больше всего шансов погибнуть, то притворяясь серьезно больным, то просто отказываясь от полетов, разгуливая по военной базе в чем мать родила и сея смуту. Самое время признать его умалишенным и отправить домой, но тут-то и встает проблема в образе «Уловки-22».

Первое, что вам следует знать об Уловке-22: ее не существует. Это вымысел, в которые поверили даже те, кто его выдумал, следуя ему и принуждая следовать других, оправдывая свои действия. Уловка-22 гласит, что если ты не хочешь делать чего-то опасного для своей жизни, значит, ты нормальный и должен это делать, а если хочешь, то ты псих, но пока ты не отказался рисковать жизнью, тебя не освободят от деятельности, пока ты не попросишь, но если ты попросишь, значит, ты нормальный, ведь бояться — это нормально. Неразрывный круг, подпитываемый сумасшествием окружающих.

Острая сатира в данной книге как никогда остра, перемежаясь с трагедией мирового масштаба и отдельных людей, вина в смерти которых лежит прямиком на плечах начальства, которые об этом даже не подозревают. Безвыходность ситуаций сопровождается возможностью разорвать порочный круг не самыми честными и моральными путями, и несмотря на общий психоз, никто так до конца и не решается этого сделать, один лишь главный герой периодически осознает абсурд окружающего мира, но вместо того, чтобы бороться, он пытается подстроиться под него ради своей выгоды, зачастую попадая в водоворот бреда, не в силах ему противостоять.

Все происходящее в книге — сюрреализм, наложенный на реализм, из-за чего многие события кажутся одновременно трагичными и комичными, в зависимости от точки зрения того или иного персонажа. Несмотря на обилие юмора, в книге глубоко затрагивается тема смерти, которая, по сути, является основополагающей. Люди умирают, при этом одни на самом деле, другие тоже на самом деле, но при этом являются живее некоторых живых, а третьи мертвы лишь по бумагам и в глазах окружающих.

Один из немногих минусов книги — нелинейность событий, из-за чего часто путаешься, когда происходит то или иное событие, и некоторые уже погибшие персонажи вдруг предстают живыми и не желающими умирать.

Книга понравится и тем, кто любит углубляться в смысл произведения, и тем, кому хватает и поверхностного прочтения. Обилие абсурда превращают эту книгу в кривое зеркало, в котором, правда, видишь не себя, но других, и в какой-то момент осознаешь, что зеркало обычное, просто зрение подводит.

Один из главнейших элементов в фэнтези/фантастике для меня всегда была оригинальность. Даже если сюжет избит, если события происходят в необычном мире и участвуют в нем необычные персонажи, это окупается вдвойне. Однако Чайна Мьевиль смог и сюжет создать вполне интересный, так и мир у него такой, что каждая деталь кажется неземной. Люди с головой скарабея, люди-кактусы, люди-птицы, водяные... Не каждый автор отважится использовать столь необычные образы, ведь у каждой расы своя психология, свои менталитет и свои законы, хепри так вообще не обладают голосовыми связками и общаются жестами, а между собой химическими смесями. Плюс к этому, автор поместил их в столь атмосферный мир, что в нем даже людям приходится постараться, чтобы чувствовать себя людьми и пытаться ими остаться. А ведь помимо десятка рас (пусть многие и упоминаются лишь вскользь), существуют разумные механизмы, когда даже нет компьютеров, существа, живущие в нескольких измерениях разом, и даже демоны из ада, которым, правда, уделили очень мало времени.

Язык довольно прост, но плотен, хотя иногда автора все же заносит, и он начинает строчить стены текста, но если читать не спеша, погрузившись во все это с головой, то это лишь больше усиливает ощущение мрачности и грязи города Нью-Кробюзон. Книга очень длинная, но, честно говоря, я даже не вижу, что можно вырезать без потери в качестве, наоборот, автору в какой-то момент пришлось убрать линию Лин и Попурри и вернуть лишь в самом конце. А так ее вполне можно было разбить на два тома.

Автор не боится убивать и совершать насилие, хэппи энд для слабаков, хотя он все же есть, пусть и несколько изуродован, как переделанные, наказанные за преступления. Хотя иногда кажется, что там все заслуживают переделки.

Мир Бас-Лага огромен, в этой книге автор лишь мельком показал отдельные затененные закутки, тот же ад, например, где демоны сетуют на бюрократию, и другие миры, которые и вовсе не были показаны, только пространство между. Есть магия, довольно необычная, больше смахивая на какое-то ремесло, которому можно научиться. Различные энергии, способные влиять на реальность, и, судя по всему, и создавшие все это разнообразие необычных рас, некогда мутировавших людей или иных существ и даже растений.

Из минусов, помимо длины, можно отметить то, что в самом начале история была очень многогранна: Айзек с его кризисной энергией, Ягарек, просящий помощи, чтобы вновь летать, Лин, которая создает статую Попурри, антиправительственная газета, внутренние проблемы; странная личинка, питающаяся наркотиком. Позже все это начало переплетаться, вливаться друг в друга, создавая необычный взрывоопасный коктейль, сюжет дошел до пика. А потом появились мотыльки. Весь сюжет до этого, весь этот переплет сменился довольно банальной охотой на монстров. Конфликт застопорился, и бляшка рассосалась лишь в самом конце, однако к тому времени персонажи несколько подрастеряли свои первоначальные позиции, никто так и не достиг желаемого в самом начале. Это и есть уродливый хэппи энд, когда ты ожидал одного, свершения мести и справедливости, а в итоге рад, что хотя бы некоторые из персонажей дожили до конца, переделанные без всякой магии.

Не совсем минус, но все же бросается в глаза некая нелепость — названия в городе. Прям вот слишком громкие и говорящие, словно просто прозвища, данные местными жителями, но почему-то считающиеся официальными. Пусть это и добавляет некой атмосферности, все же как-то по-детски.

9/10 — оригинальность и многогранность все же не оставили меня равнодушным. Мало где увидишь такой странный мир, не похожий ни на что. Это первая книга автора, которую я прочел, но явно не последняя. Вот бы чуть-чуть сжать и оттеснить историю мотыльков немного назад, выведя на первый план Айзека с его наукой, Лин с ее отношениями с другими хепри, Ягарека с его преступлением и даже Попурри, побольше показать город от лица других рас, их быт и культуру, было бы вообще прекрасно. В общем, очень хочется раскрытия мира, слишком большого даже для столь объемного произведения.

Больше всего в фэнтези люблю описание мира и магию, а также интересных героев. Сражения, интриги, новые враги, которые вроде и неожиданные, но появляющиеся как раз в тему и, главное, вовремя — все это тоже очень важно. В Хрониках Амбера ничего подобного нет, лишь пустые попытки создать событие на пустом месте. При этом начиналось-то все за здравие, как это часто бывает.

Мир описан мало, так и нет ответа, что это за Хаос и Лабиринт. Дворкин, который все объяснял, потом просто исчез и больше не появлялся. Кроме Амбера и Хаоса была показана только Земля, остальные миры для фона.

Магия не объяснена. Как она вообще работает и от чего зависит? Да ее, в общем-то, почти и не было, в конце только всплыло десяток заклинаний, которые непонятно что делают. Ею почти никто не пользуется, даже когда возникает такая необходимость: Мерлин говорил, что заклинания надо заранее подготовить и держать наготове, но почему он сам так почти не делает? Откуда взялся фракир? Почему такими не пользуются все, раз он так полезен и универсален? Судный Камень — как он оказался у Оберона? Почему он негативно влияет на всех, замедляя время или вроде того, а на Корал нет? Что за девять колец таких? Откуда они взялись, что они вообще такое? Обладают огромным могуществом, но Дара просто, по сути, передала его Мерлину, хотя могла заколдовать хоть прищепку, Мерлин бы наверняка попытался бы насадить ее себе на нос. Все эти артефакты появляются когда надо, как рояли из кустов. Да и это Колесо-Призрак, настоящий бог из машины, как его создал Мерлин? Да фиг знает, создал и все. Новый Лабиринт вообще не понятно, что делает и зачем нужен. Вроде в начале говорилось, что из-за него нарушается равновесие, происходят катаклизмы, а потом, видимо, они просто прекратились сами собой.

С интригами вообще ничего не понятно. Почему Амбер и Хаос сражаются? Зачем Мерлин нужен на троне, чтобы им манипулировать? С тем же успехом это мог быть любой из претендентов на трон, которых убили. Почему Джулия хотела убить Мерлина, а потом такая: ладно, больше не буду на тебя сердиться. Ок.

Вообще, когда Амбер и Хаос вдруг оказались разумными, все превратилось в какой-то фарс. Две могущественные силы неизвестного происхождения, обладающие чуть ли не всеми знаниями мира, похожи на тех же Мерлина и Юрта, один как амеба бродит и сам не знает, что делает, а другой маниакально его преследует, тоже не особо понимая, зачем и почему. Они пытаются манипулировать всеми вокруг, в особенности Мерлином, но это вообще ни к чему не приводит, так, легкие тычки.

Мерлин вообще лох какой-то. Постоянно всем рассказывает тайны и прогибается под всеми. Очень наивен, постоянно поворачивается спиной к врагам, за что и получает. Нашел какое-то странное колечко и не придумал ничего умнее, чем просто надеть его. И ему повезло, что оно было вовремя подменено, а иначе... Позже еще передавал это колечко Юрту (вроде), с которым они вроде как наладили отношения, но даже сам Мерлин говорил, что пока не собирается ему сильно доверять. И вот — просто передал могущественный артефакт, как простую безделушку.

7/10 — были неплохие моменты, но в общем ничего особо впечатляющего. Слишком серо и сыро. Про Корвена еще более-менее, а вот про Мерлина просто ни о чем. Видимо, Желязны просто не мой автор хотя Джек-из-Тени зашел. В итоге эти 10 книг едва осилил, длинно и затянуто, блекло. Под конец читал уже на автомате, так что, возможно, многое упустил.

Как по мне, более плотное начало пятикнижия, чем предыдущее, автор начинает с места в карьер, сразу что-то происходит, при этом происходящее идет из прошлого — Мерлина уже несколько лет кряду раз в год пытаются убить, хотя и довольно нелепо. И тут уже начинается какой-то детектив, Мерлин пытается разгадать, кто этот человек и каковы его истинные мотивы, попутно решая другие насущные проблемы и встречаясь со странными людьми.

В итоге убийцей, который уже умудрился убить одного из братьев, да еще и не самого глупого, оказался очередной дальний родственничек-обиженка, так что автор тут несколько повторяется, что не очень радует.

Хуже всего, что герои ведут себя довольно глупо, как и все вокруг, Мерлин много лет хранил тайну, а потом берет и просто разбалтывает ее первому попавшемуся человеку, который при этом мало того, что ведет себя странно и скрытно (что подсвечивается Рэндомом), так еще и не уступает в силе Мерлину, который сильнее любого человека, при этом Мерлин воспринимает это как само собой разумеющееся, мол, подумаешь, эка невидаль, сверхчеловек. И когда он заметил человека в плаще где-то наверху (а толпа стражников куда смотрели?), то еще спросил, часть ли это похорон.

Мерлин создал устройство, которое даже сам контролировать не может, забил на защиту, надеясь, что его все равно никто не найдет (а потом сам показал это скрытое место подозрительному типу, который оказался, как не удивительно...), да и вообще как-то халатно относится к изобретению, обретшему интеллект и огромную силу, воздействуя на Отражения. Хотя Колесо-Призрак, похоже, помимо голоса Мерлина, обрело и его интеллект, мол, я подслушал ваш разговор, Рэндом приказал меня отключить, значит, ты меня отключишь, а потому я не подпущу тебя к себе. Никаких разговоров, слова Мерлина в игнор. Довольно глупо, при условии, что с такой силой устройство, по идеи, может размазать всех амберитов без напряга, чего бояться. Ринальдо оставил Мерлину карты. Оба слишком самоуверенные.

И как сказали ниже, отчего-то законы мира несколько поменялись, можно предположить, что это из-за нового Лабиринта или вроде того, но об этом ни слова, да и судя по контексту, все это существовало всегда. Я, конечно, люблю всякую магию и сверхспособности, могущественных персонажей и т.п., но Хроники Амерба начинались совсем не так, все было как-то приземленней, аутентичней, а тут один Фракир превосходит все показанное ранее, кроме, разве что, Судного Камня, который носит Рэндом, хотя в первом пятикнижие говорилось и показывалось, что от этого побочные эффекты вплоть до смерти, но Рэндом вроде не жаловался. Да и все эти карты, теперь их как-то слишком много, скоро придется целую сумку таскать с кармашками для разных колод. Опять же, камень, блокирующий действие Карт и магию... Откуда он взялся?

8-/10 — детективная составляющая неплохая, но тема несколько изъезжена самим же автором в этом же цикле, мир выглядит несколько иначе, он изменился, хотя автор упорно делает вид, что все так и было. Язык получше, не знаю, заслуга ли это переводчиков или же Желязны изменил стиль, хотя очень много очепяток.

Довольно квадратный цикл с прямыми углами, хотя иногда автора все же заносит за рамки, его описания переходов из мира в мир мне очень понравились, завораживающе, пусть и не играют никакой роли. В остальном язык скуп и прямолинеен, зачастую заставляя додумывать, например, как при драке Ганелона с одним из братьев (не запомнил я их), когда автор описал лишь его удары, а амберит будто просто стоял мешком картошки. И подобных сцен полно, Желязны будто просто взял кусок гранита и отсек все лишнее, вот и получился тот самый квадрат-куб, хотя, вероятно, задумывалось монументальное изваяние, черты которого все же иногда проскальзывают при внимательном изучении других сторон. Благо гранит на поверку оказался пемзой, легкой и пористой, совсем ненапряжной, как могло бы показаться. Вот так мне видится это пятикнижие.

Сюжет прямолинеен, почти без ответвлений, лишь изредка нас отбрасывает назад, рассказывая, что происходило в те дни, когда Корвин не помнил, кто он такой, хотя опять же не понятно, как он жил, если память потерял довольно давно, при этом не замечая, что не стареет и обладает большой физической силой и регенерацией, превосходящие человеческие.

Амберитам уделено довольно мало времени, почти не раскрыты их характеры, почему Корвину одни нравятся, а другие нет. Мир тоже раскрыт мало, хотя в конце все же появились кое-какие ответы, пусть не на все вопросы и не так подробно, как хотелось бы. Зато в конце все вроде как помирились, только вот вся эта свистопляска с действиями отца мне так до конца и не понятна; зачем он все это организовал, так все усложнив, ведь он даже хотел возвести на трон Корвина, однако тот не раз оставался в живых больше по случайности, одна его ошибка или более хитрая ловушка противника, и конец. Хотя вот главного злодея (почему-то не добившего Корвина) в конце завалил все-таки не он, а вдруг оказавшийся живым один из братьев, что несколько подпортило финал, как по мне.

8-/10 — как часто бывает с произведениями, считающимися классикой, от них ждешь чего-то эдакого, монументального, а получаешь вполне обыденную историю, больше напоминающую роуд-муви (или роуд-бук), которую можно пересказать одной главой и парой графиков. Читать можно, даже нужно, чтобы понять, нравится тебе Желязны или нет.

Подробных отзывов полно, поэтому буду краток. Мне больше всего бросился в глаза язык. Он прост, скуп, больше просто рассказывает о происходящем от лица Корвина, почти не украшая метафорами и описанием окружения. Корвин встал, пошел, пришел, подумал, ударил, попался, сбежал... остальное додумывай сам. Персонажи вообще никак не раскрыты, не считая мнения Корвина: этот нравится, а этот нет, был еще один, но его давно нет... остальное додумывай сам. Словно набросок, скелет, ждущий мясистой плоти.

Что такое Амбер сам по себе? что такое тени? кто такие эти братья? зачем они нужны на троне Амбера? какие права дает корона? как работают их магия? Все это тоже приходится либо додумывать, либо ждать пояснений, которые вряд ли будут даны прямо, ибо когда дело касается пояснений, Желязны отчего-то забывает свой прямой язык и переходит на туманные образы, которые даже додумать не получается.

7/10 — отвращения и отторжения не вызвало, уже плюс.

Я зову такие книги «псевдо-интеллектуальными». Все написано так расплывчато, столько образов, а смысла чуть. Все эти груды текста так ни к чему и не приводят, нет никакого вывода, итога. Понятно, что авторы хотели написать нечто нестандартное, оригинальное, но получился просто артхаус без какого-либо даже глубинного смысла, либо я его попросту не понял, что тоже вероятно. Иногда авторы просто пишут без мысли, что читатель должен понимать происходящее из текста, а не переводить все эти иносказания, метафоры и сравнения.

Понятия не имею, как дочитал первую книгу. Язык: смесь историзмов, диалектизмов, цыганского языка и фени, такие дебри, что иногда с трудом можно было понять, о чем вообще говорят, пусть и стоит куча сносок. Позже язык несколько сгладился, но каша все равно осталась.

Всю книгу можно было уложить в несколько глав, сделав ее раз в десять короче, все равно вряд ли много кто запомнил все эти образы, особенно всякие реки, звезды, сапоги и кролики в глазах, которые никак не раскрывали персонажей.

6/10 — плюс за атмосферу, которая затягивала, но минус за отсутствие четкого сюжета. Персонажей вроде много, каждый имеет свой характер, но раскрыты они все равно плохо из-за, опять же, кучи психоделичных образов, которые, похоже, понимают лишь сами авторы. Под конец Рашель и Друц вообще уходят на второй план, но и Федя с Акулиной как-то на первый так и не вырываются. Ну и открытый финал, само собой. Что они решили по поводу детей? Остались ли живы князь и Княгиня? Не люблю вопросы без ответов.

И странно, что в жанрах стоит героическое фэнтези, а не магический реализм, вводит в заблуждение.

Никогда особо не любил открытые финалы, пусть здесь, в общем-то, и понятно, что в конечном итоге, скорее всего, патрины и сартаны все же объединятся, уничтожат змеедраконов и будут жить в каком-никаком согласии. Миры не объединились, Врата Смерти закрыты, однако теперь они, похоже, будут взаимодействовать, как и планировали сартаны при их создании. Только вот непонятно, как именно, это не объясняется. Как и некоторые другие моменты.

Финал скомканный, хотя я уже прочел достаточно фэнтези, чтобы этому не удивляться. Война не случилась, потому что Раму (яблоко от яблони...) был покусан собакой, почему-то не смог себя исцелить, а потому больше не может командовать армией, которая, похоже, без него как-то резко перестала ненавидеть патринов. Что за чушь? Я ждал объединения двух рас и полноценного противостояния змеедраконам, а не вот это вот все. Авторы, похоже, решили соригинальничать, чем лишь все испортили.

Ксар всю историю был тупым идиотом, жаждущим власти и смерти Эпло (который все равно почему-то оказался ему предан и даже пытался спасти жизнь), а перед смертью отчего-то резко подобрел и исцелил его. Седьмые Врата оказались тупо разрушены змеедраконом, застрявшим в потолке. Што?

Не очень понял тему с вероятностями, используемыми Альфредом, ведь вероятности будущего использую патрины, а не сартаны. То ли я что-то не понял, что какая-то ошибка авторов.

8-/10 — я рад, что смог дочитать этот цикл, хотя под конец все же несколько подустал, много лишней мишуры, злодеи, не считая змеедраконов, тупые параноики, не видящие дальше носа, хотя и змеедраконы в конце тоже лажанули.

Король Клейтус поведал Ксару о существовании неких Седьмых Врат, и даже рассказал, что там побывал Эпло, после чего Ксар решил, что Эпло необходимо приберечь для себя, почему-то забыв, что совсем недавно приказал Бэйну его убить. Однако вскоре Ксар вновь передумал, решив убить Эпло руками Мейрит. Все признаки сумасшествия на лицо.

Ксар вообще тупеет прямо на глазах. Его и Эпло предупреждал о змеедраконах, и Самах, который сам пришел к нему, по сути, отдав свою судьбу в руки Ксара, однако тот все равно не послал этих змеев куда подальше. Вместо этого ему проще думать, что Эпло сам в сговоре с ними, ведь он сам (!) говорил, что те и его называли хозяином, и это была их уловка. В итоге из мудрого и умного правителя он резко превратился в параноика, отчего-то больше доверяя змеедраконам, чем своим соплеменниками, а все противоречия он тупо игнорирует из-за своей самоуверенности. Даже когда Санг-дракс увел его корабль, он все равно не верил, что тот может его предать, вместо этого обрушившись на Зифнеба, который стоял рядом, а значит, не мог в этот момент угонять его корабль. Продолжил считать Эпло предателем, даже когда вспомнил, что сам отказался идти в комнату с Седьмыми Вратами. А когда предательство стало очевидным, и не вспомнил о предостережениях Эпло.

Мейрит тоже не далеко ушла. Такое ощущение, что они слышат и видят то, что хотят слышать и видеть. Как фразу «Они убедили меня попросить его [Эпло] стать на это переходное время посредником между нами, нашим общим правителем» можно трактовать как «Эпло собирается стать правителем Ариануса. Он не только предал своего Повелителя, но и хочет занять его место!» — я вообще не понимаю. Это нужно быть реально отшибленной на голову.

Сюжет вообще какой-то натянутый. Хуго (Хагу?) нужно как-то убить «бога» Эпло, и вуаля, появляется какой-то волшебный нож, который ему дает эльфийка Сианг со словами, вроде «возьми эту гадость, унеси его отсюда, это ужасная штука», только непонятно, почему они его просто не выбросили или не закопали, если им нельзя пользоваться, а то мутируешь в Кинтаро из Мортал Комбат. Да и Хуго отчего-то стал бессмертным, когда его воскресил Альфред, тогда почему умер Бэйн?

К предпоследней книге авторы вдруг решили немного поведать о разнице магии меньшей и сартанов/патринов, закрутив все в какую-то тему влияния на прошлое и вероятность будущего. Чушь какая-то, при условии, что дальше про это ни слова, никаких подробностей, мол, додумывай сам. И тут же Мейрит «добавила еще одно магическое заклинание, усиливающее вероятность того, что тот, кто не ищет ее специально, не увидит ее». До этого ни слова о вероятностях и всем таком.

Почему при сражении за город у них кончилось оружие, когда они из капли воды способны накопировать целые бочки воды? А потом размножить оружие предложил почему-то Альфред, а Эпло сказал, что это уже не имеет значения, ибо в атаку пошли змеедраконы, хотя там еще полно и обычных монстриков, которых вполне можно убить и копьем.

Может, я читал не ту версию, но что-то ужасное стало с переводом. Хуго Длань (потом Десница) стал Хагом Рукой (хоть не клешней), при этом несколько раз его все же называли именно Хуго Десницей (при условии, что в тексте есть даже такая фраза: «Но он был удостоен звания “десница”, следующим после ее собственного “рука”» — и все равно переводчик упорно называет его Рукой). Хвабрика стала Фэкторией (но иногда все же пишут Хвабрика), еще всякие Мэнджеры, Винтокрутер вместо Болтокрут, Рис'ахн, Земнохлябь, Вомбе и другие названия тоже переменили так, что я вообще запутался, где происходят события. Такое ощущение, что книгу переводили десять разных человек.

7/10 — книга очень длинная, событий вроде бы много, но какие-то они все расшатанные, словно собраны из разных неподходящих друг к другу частей. Благо Эпло все же решился окончательно пойти против Ксара, чего я ждал все эти книги, осталось только пробудить свою истинную силу (на которую все же был намек), как и Альфреду. В общем, надеюсь, в последней книге объяснится все, что требует объяснений.

Еще одна книга-предтеча, в которой для общего сюжета происходит не так уж и много, более-менее раскрываются новые злодеи, которые очень хитры и умны, особенно на фоне своих противников. Ксар делает ту же ошибку, что и Самах — считает себя непобедимым и самым могущественным, и когда появляются змеедраконы, доверяется им, ибо те лебезят перед ним, как настоящие пресмыкающиеся, а это не может не льстит самолюбивому предводителю патринов, и даже слова Эпло не могут его переубедить. Тоже и с Бэйном. Ксар слишком доверчив тем, кого едва знает, и слишком недоверчив своим же людям. Собирается использовать некромантию, хотя ему не раз говорили о последствиях, но он ничему и никому не верит. Скорее всего, как Самах, он поймет свои ошибки, тогда двум расам придется объединиться для победы над общим врагом.

Эпло очень вовремя перестал слушать через пса, когда Бэйн распинался, как Ксар приказал ему убить этого самого Эпло. Глупая ошибка.

Типичная ошибка героя — оставить злодея в живых, когда был шанс его убить. Эпло мог убить Самаха, но ничего не сделал. Конечно, тот еще сыграет свою роль, но все же, слишком уж натянуто получилось.

7/10 — нужно ждать продолжения, ибо отдельно эта книга не выглядит целостной.

Книга значительно лучше предыдущей. Сартаны практически полностью раскрыты, и выглядят они, мягко говоря, не сильно впечатляюще. Раньше о них все время рассказывали, как о защитниках слабых, милостивых богах, не терпящих насилия и тем более кровопролития, здесь же они больше напоминают дикарей и властолюбивцев, избавляющихся от всех, кто считает, что Самах в чем-то не прав. А сам Самах просо параноик, боящийся всех вокруг и не слушающий никого, даже не пытающийся думать, к чему приведут его действия. И самое странное, что его все слушают и не пытаются возразить. Складывается даже такое впечатление, что и патрины больше желали не самой власти, а пытались попросту не допустить к ней сартанов, но проиграли, а историю, как известно, пишут победители.

К сожалению, Эпло практически не изменился с предыдущих книг, он все так же не может понять, чего хочет, спасает меншей даже ценой части своей жизни и попросту рискует всей жизнью. Хотя все же кажется, что он вот-вот определится и уже начнет уверенно двигаться в какую-то сторону. То же касается и Альфреда, который, похоже, намного сильнее, чем может показаться, только сам он об этом пока не знает.

Показался новый враг, способный уничтожить и патринов, и сартанов, особо не напрягаясь, при этом не только силой, но и умом, что не может не радовать, хотя и у них есть слабости. Для победы враждующим расам необходимо объединиться, это как пить дать, и, полагаю, это возможно, только не пока у власти сартанов стоит Самах, а у патринов Ксар, владыка Нексуса. Полагаю, первого в будущем заменит Альфред, а второго Эпло.

8/10 — сартаны вернулись и желают мира, желательно, всего, только вот их спешка может привести к концу света. Все четыре мира находятся в состоянии хаоса, что объясняет название следующей книги. Надеюсь, авторы не сильно растянут дальнейшую историю, и книги будут наполнены важными событиями.

Несколько слабее, чем предыдущие две книги, как по мне. Возможно, дело в том, что эта часть была выпущена в том же году, что и вторая, у авторов была идея, и они боялись ее потерять, а посему сюжет довольно простецкий, хотя очень неплохо раскрывается характер сартанов и их возможности, а уже в следующей книге тема «сартаны не такие уж прекрасные, как они себя выставляли» развивается. Не считая магии, они не далеко ушли от людей, и несмотря на все заветы, в первую очередь думают о себе. Пусть это и верное поведение с точки зрения выживания, но лицемерное на фоне заявлений и заверений. Все миры, которые они создали, они создавали под себя, а потом уже пытались подогнать под него «хотения» меншей, уверяя, что это для их же блага. В итоге они живут угнетенными и вымирают пачками, в мире огня и камня их и так практически не осталось, особенно во втором, где атмосфера вообще едва пригодна для жизни.

Альфред продолжает бесить, в этой книге даже больше. Нет бы просто сесть и объяснить забывшим сартанам последствия применения некромантии, он просто заламывает руки и бубнит, как все плохо и неправильно. Эпло же и вовсе отошел куда-то на второй план, больше наблюдая, чем действуя. Пусть это и его задача — наблюдать, раньше он все же казался более активным.

7/10 — третья часть несколько блекнет на фоне предыдущих, хотя все же раскрывает некоторые детали мира, жизни сартанов и патринов, а также прошлого Эпло и Альфреда. Этакая прослойка между предыдущими частями и следующими. Надеюсь, вся эта тема с некромантией была не просто так, как и все предыдущие события, а учитывая то, что после четвертой книги с четвертым (последним) миром еще целых три книги, так оно и будет.

Пусть эльфы и гномы вполне шаблонные, авторы поместили их в столь иную и непривычную среду, что в какой-то момент забываешь об этом. Происходит яркий контраст, когда и первым, и вторым приходится подстраивать свои привычки под мир, в котором нет привычных им вещей, например, земли и камня.

История мне показалась несколько скучнее, чем в предыдущей книге. Здесь сюжет вертится уже вокруг семьи эльфов, торгующей оружием, отдельное внимание уделяется отцу семейства, который на заднем дворе пытается сконструировать ракету, дабы полететь к звездам, куда, по мнению некоторых, отправилась его почившая жена. Вся семья считает его несколько сумасшедшим, но как позже представляется, он такой не один, Каландра выглядит даже несколько более больной на голову. Позже акцент несколько смещается в сторону других детей семьи и парочки людей, между которыми возникает любовный интерес на фоне уничтожения их мира существами, созданными сартанами, но вышедшими из-под контроля, что вместе с взбесившимся лабиринтом показывает их не такими уж умными, как первоначально представлялось. Это даже плюс, что они совсем не непогрешимы, осталось лишь узнать о них и патринах более подробно.

Больше всего в книге выделяется маг Зифнеб, который и свое имя-то периодически забывает. Совершенно странный старик, будто выпрыгнувший из романов Терри Пратчетта. Периодически упоминаются им вещи из иных произведений и даже нашего мира, например, Гэндальф Серый, а еще ««Аполлон»? «Джемини»? «Энтерпрайз»? Уже заняты. «Тысячелетний сокол»? Торговая марка, защищено законом. Все права защищены.» Также им вспоминаются самолеты, история нашего мира и знаменитости. А, и еще у него огромный странный дракон. Несомненно, он еще вернется, как Альфред в 3 книге, но надеюсь, авторы все же раскроют, кто он такой.

Немного раскрыты сартаны, их история, быт и довольно печальная судьба, хотя авторы дальновидно не стали раскрывать всех карт, но по показанному им стоит только посочувствовать, похоже, Альфред не врал.

Как писали ниже, Эпло действительно крайне неоднозначный ̶ч̶е̶л̶о̶в̶е̶к̶ патрин, которому с одной стороны плевать на меншей, но с другой, уже вторую книгу он только и делает, что спасает их, в том числе и от самих себя. Все порывается выкинуть их с корабля и дать по башке Зифнебу, но что-то ему мешает, как мешало сделать то же с Бейном в первой книге. Другие персонажи от него не отстают, ругаются, дерутся, но в случае чего, рискуют жизнью, чтобы спасти гнома, который порывался их всех убить. Пожалуй, это один из главных минусов — нет по-настоящему злых персонажей, тот же Синистрад в первой книге такой себе злодей.

Мир раскрыт плохо, лишь под конец объясняется его строение — огромная полая планета с четырьмя солнцами внутри и несколькими десятками летающих городов вокруг. Показано лишь два, так что остается надеяться, что о мире более подробно будет написано в последующих книгах.

8-/10 — несколько скучнее предыдущей книги, чувство новизны еще не до конца ушло, но ожидаешь чего-нибудь нового, чего-нибудь эдакого, удивительного, что раскроет вселенную с другой стороны. Будем надеяться.

Довольно неоднозначное повествование, язык прост, но иногда авторы пишут так, словно даже не представляют как должно выглядеть то или иное действо, или просто путаются. Например: «Боевой дракон кружил над замком. С его спины по сброшенным вниз канатам во двор быстро спустились солдаты.» Это точно дракон, а не вертолет? Как они умудрились спуститься с летящего дракона, чтобы их не раскидало во все стороны? И где они спускались, если им сбоку должны мешать машущие непрерывно крылья? Позже, когда они улетали, говорилось, что Триану (маг/гонец) приходилось придерживать своего обычного дракона, чтобы он не оставил тяжелого боевого дракона позади, и в следующем абзаце написано, что дракон летит в хвосте ночерра – боевого дракона. То есть сначала кажется, что летит он впереди, а потом уже пишут, что все же позади. Или когда Бэйна выкинули с корабля, а затем падающий корабль каким-то образом подлетел к нему, хотя должен был уже улететь довольно далеко вперед.

Интересный и оригинальный мир. Летающие острова из нескольких ярусов: на нижнем живут геги-гномы, на среднем люди, чуть выше ельфы-эльфы, а еще выше — маги-местериархи, человек 20, бросившие остальной мир. Гномы что-то вроде рабов у эльфов, которые у них считаются богами, как, в общем-то, и люди. Эльфы шаблонно плохие и высокомерные, и давно бы захватили людей, кабы не разборки между собой. Все вроде бы живут отдельно, но вот вдруг так получилось, что на землю гегов падает корабль с беглыми людьми, а также еще один, в котором находится представитель иной расы со своими не самыми добрыми умыслами, и вот тут-то начинается хаос. И на самом его пике прилетают еще и эльфы.

История вертится вокруг Бэйна, который, по сути, является подменышем, хотя в мифах младенцев подменяют обычно эльфы, здесь же это сделал человек. Парень оказался тем еще засранцем, что и планировал его отец, вот только сам недооценил творение своих речей, за что и поплатился. Помимо Бэйна, немало внимания уделено и другим важным в истории персонажам, что не может не радовать. Каждого ты узнаешь с разных сторон, из-за чего они не кажутся безликими статистами.

Кроме людей, гномов и эльфов присутствуют еще и две древние могущественные расы «полубогов» — патрины и сартаны, обладающие очень мощной магией. Одни пытались подчинить весь мир себе, другие же готовы были его уничтожить, дабы этого не допустить, и в итоге вторые победили, разделив мир на четыре элемента-измерения, каждый из которых не похож на иной, разве что те же расы людей, гномов и эльфов остались почти прежними, а кто изменился, под конец все же пробудил в крови древние воспоминания. Патрины были заперты в ином измерение, но спустя тысячелетия нашли путь наружу, жаждая мести и власти, вот только сначала нужно найти тех, кому следует мстить.

8/10 — хорошо структурированный роман с почти идеальными пропорциями фэнтези, интриги, взаимоотношений и самокопаний. Легкий, ненапряженный, в меру захватывающий, персонажи запоминающиеся, некоторые явно еще появятся в будущем, надеюсь, что и те, кто вроде как погиб. Советую тем, кому приелось классическое средневековое фэнтези, но эльфов с гномами забывать не хочется.

Наверно, я просто не фанат сказок/притч (хотя вот Винни-Пух мне понравился), так что книга совсем не зашла.

Все плохо стало с того момента, как вообще было произнесено слово люди. В книге, как по мне, они совершенно лишние, ибо превращают сказочную историю в абсурдную и даже местами трешовую, будто ее сочинял наркоман под спайсом. Чего хотя бы стоит суд над Тоудом/Жабой/Джабсом, которого судили люди за угнанную у людей же машину. Получается, что эти животные одно размера с людьми? Да и жабу эту все путали с прачкой. А как тогда всякие ласки с мангустами помещались в дуплах деревьев? Плюс упоминание всяких мясных продуктов и охоту на кроликов с зайцами, а Кролики здесь вообще упоминаются как одни из знакомых героев. Они каннибалы или они делятся на Зверей и зверей? Никаких объяснений автор не дает.

Понятно, конечно, что находить подобные абсурдные казусы в сказке несколько нелепо, но мне кажется, что даже ребенку будет странно читать подобную повесть, где такая каша.

Финал несколько смазан, характер персонажей как-то резко поменялся, особенно у Барсука, который вроде как был себе на уме, а под конец превратился в злого и даже самоуверенного ворчуна. Почему полиция повторно не арестовала Тоуда, зная, где он живет? Да и жаб этот изменился не из-за каких-то особых событий и осознания, а скорее, от безвыходности, ибо его тупо заставили быть таким, каким его хотят видеть, не предоставив никаких альтернатив, заменяющих его любовь к быстрой езде. Ну и где тут мораль? Была ли она вообще в мыслях у автора? Почему история началась о Кроте, а закончилась Тоудом?..

6/10 — вообще не впечатлило, в Винни-Пухе я смеялся, иногда даже хотелось плакать, здесь же эмоции если и были, то мимолетные.

Автор известен своей антирелигиозностью, что отображается и в данном цикле. В этой книге нам показывают мир, удивительно схожий с 1984 Оруэла, тот же тотальный контроль, промывка мозгов и запрет инакомыслия. Даже описывается момент, когда ребенок сдал церкви своих родителей, точь-в-точь как у Оруэла, разве что там была не религия, а автократия.

История не блещет какой-то оригинальностью, чего-то нового я не увидел, полагаю, сею трилогию как раз и можно будет читать перед основным циклом. Хотя автор все же попытался внести какие-то новые элементы, вроде морского великана, феи и какого-то очередного мира мертвых, но выглядит это не особо впечатляюще. Главный герой другой, иных миров нет, ведьмы появляются вскользь, медведей нет, главный антагонист не вызывает каких-то ярких эмоций, пусть он и сумасшедший, но тупой и нелепый, самое то для противников-детей. Нечто подобное можно сказать и о ДСК, они вроде есть, но погоды особо не делают, бегают где-то на фоне, мол, их надо бояться и от них следует бегать, что и делают герои.

Первая половина напоминает дешевый детектив с ребенком в главной роли, из-за чего история кажется детской и нелепой, хотя для детского чтива слишком много насилия и сексуального подтекста, в том числе и с несовершеннолетними. Вторая часть — роуд-муви в антураже потопа.

7-/10 — история вообще никак не впечатлила, хотя и не то, чтобы прям плохо. Некоторые моменты были неплохи, но в общем история какая-то лишняя, написанная будто между делом, когда как все ждут продолжения, а не приквела о других персонажах, которые в будущем никак не влияют на сюжет. Лучше про отца и/или мать Лиры прочитать. Хотя это лишь первая часть трилогии, но как-то сомнительно, что главные действующие лица изменятся.

Один из основных минусов — перевод. Книгу переводят не те, что переводили основную трилогию, что очень заметно. Язык мне показался довольно скудным, невыразительным, что на фоне однообразности и серости сюжета, превращает роман в скупое описание событий.

Такая же невзрачная книга, как и все предыдущие, лишь в конце автор делает неожиданный поворот со смертью, хотя его тоже можно было предсказать. Враги побеждены, при этом довольно просто. Кобалос оказались такими себе вояками, без своего бога тут же поджали хвосты, что странно, ибо отдельные показанные представители выглядели довольно воинственно и бесстрашно сами по себе.

Отношения Тома и Алисы вновь подверглись испытаниями, хотя ничего такого особого, просто тест на доверие. Автор несколько пытается давить на жалость, желая вызвать какие-то эмоции, но на общем фоне они не особого выделяются. Перечитав ПЛиП или последнюю книгу о Гарри Поттере, похоже, тоже решил добавить смертей, а заодно воскрешений, точнее, не совсем воскрешений, но погибшие ранее персонажи присутствуют.

Том обрел истинную силу вроде как, чего ждали давно, но случилось это лишь в самом конце.

Точка. Это просто точка всего цикла (надеюсь), без фанфар и стоячих оваций. Конечно, можно наклепать еще десяток продолжений, но не нужно.

Очень надеялся увидеть Скользкого, но вместо него был какой-то ноунейм, который слился. Печально, ибо тот парень выглядел харизматичнее главного героя.

7/10 — отвращения не вызвало, уже хорошо. Автор просто пишет короткие истории, так что воды поменьше, чем у большинства деятелей. Без лишних предисловий, без политических дрязг и разглагольствований на тему тщетности бытия.

Спойлерс алерт!

Пусть я прочел не так уж и много циклов, но из тех, что мне попадались, качество текста и сюжета обычно либо оставалось на одном уровне, либо с каждой книгой (за некоторым исключением) ухудшалось, словно автора медленно разбивает Паркинсон и слабоумие. Здесь же все наоборот. Если первые книги представляли собой дикий трэш с бегающим по джунглям голым главным героем, то дальше автор каким-то образом все же справился с кашей в головой, разложив все более-менее по полочкам, хотя по пути растеряв часть элементов, а на часть просто забил.

Худший элемент в цикле, не считая, конечно, что это шаблонное попаданчество, это способности главного героя, Кирсана Клыкова, а точнее, их происхождение. Он просто получил силу, потом просто нашел учителя, который зачем-то рассказал ему о магии и обучил основам, на этом всё. Я все эти книги ждал раскрытия этих самых рептилоидов из прошлого, но этого так и не произошло. Я надеялся, что у статуи (или что это такое) рептилоида был какой-то скрытый мотив обучить Ярослава магии древних, который всплывет в самом конце, но автор тупо на это забил. Он мог бы хотя бы заявить, что тот хрен с горы якобы предвидел появление Орриса, а потому и создал героя, дабы тот ему попытался противостоять, спасая мир. Но нет.

Многие истории окончились ничем. Забудем о двух дурах-статистах. Смысл в существовании Насти-Лакристы я так и не понял. За все книги она так ничего и не добилась, ее роль в истории остается задним фоном, никакие ее действия ни к чему особо не привели, даже ее сын, начав служить Даргу, тоже ни к чему не пришел, Олега так и не убил, по сути, тупо потратив в пустую десятки страниц. Олег убил Дарга и без всяких тайных знаний, вытащенных из разума тупого паренька.

Куда же хуже сам Олег. Первоначально автор ставил Олега в конфронтацию с Ярославом, которую искусственно раздувал из ничего, потом, вместо хотя бы подобия боя, заставил его сотрудничать с ним, после чего они вновь разошлись и более не встречались. Олег возненавидел Ярика с первого же взгляда, хотя причин этому не было никаких, кроме разве что того момента, когда уже маг Олег натер седлом задницу, бегая за сбежавшим из рабства Кирсаном, из-за чего возненавидел соплеменника ярой ненавистью. Потом было куча всяких идиотских моментов, в которых Олег винил Ярика, хотя бы призыв Рошага. Чимиру просто не хватало мозгов подумать и понять, зачем Кирсан это сделал, и он так до конца и остался верен своим принципам, считая императора Сардуора истинным злом, и это несмотря на всю увиденную подоплеку политики Нолда и эльфов, и несмотря на то, что люди бежали под крыло Кирсана именно от них. Он просто спихивал на «врага» все проблемы, истинные причины которых он не желал искать.

Магия довольно скучна и скудна. Несмотря на обилие разновидностей, все используют заезженные заклинания, и даже легкое отклонение от нормы считается чем-то невероятным и выдающимся. Даже Кирсан с Олегом за довольно короткое время создали свои заклинания, когда как всякие великие маги за сотни лет почти ничего нового не придумали.

Злодеи тупы. Рошаг за годы ненависти к Кирсану мог миллион раз послать своих прихвостней громить города и поселения Сардуора, еще когда Кирсан был королем маленького отсталого государства. У него тогда не было ни нормальной армии, ни артефактов, ни крутой магии, а посему он физически не способен был бы отражать набеги, а тратя на попытку защититься время, он бы так и не создал империю. Но нет, Рошаг тупил, а если нападения и были, то исключительно в лоб. Примерно такие же и эльфы, которые сначала желали убить Врага, а потом забили. Как, в общем-то, и драконы. Хотя и те, и те могли пойти по стопам, которые я описал выше, а не позволять презренному рабу создавать империю.

Множественные отсылки на современные реалии каждый раз заставляли меня делать фэйспалм. «Кто не скачет, тот «кто-то там»» и Мишико, жрущий платки — самое ужасное, что автор мог впихнуть в свое произведение. Слишком толсто, слишком свежи воспоминания.

Цикл крайне переоценен, по крайней мере, первые книги точно. Типичное попаданчество, которое я начал читать исключительно из-за рейтинга. Пожалуй, данный эпос надолго отбил у меня желание читать что-то еще в жанре «серьезного» попаданчества.

7/10 — думал поставить 6, но все же под конец понравилась вся эта политическая каша, много войн, которые не просто так, а к чему-то все же да привели. ГГ не всесилен, пусть иногда именно этого и хотелось, зато крайне роялен. Читать Зыкова пока более не намерен, боюсь узнать, что в следующих книгах он не продолжил писать на том же уровне, что в конце этого цикла, а вернулся к началу.

Автор умеет писать красиво и создавать композитные сюжеты, только делает он это, к сожалению, только вот в таких отдельных спин-оффах, в Хрониках и Летописях подобного практически нет, текст и сюжет там столь сумбурен, что читая второй абзац, забываешь, что было в первом, не говоря уже о книгах.

Здесь нет богов, нет Упорядоченного как такового, великих сил и свершений, просто история простого старого солдата, пытающегося защитить свою семью. Эльфы показались очень живыми, характеры яркие, да и Лемех мужик хоть куда, не менее хитер, чем они. Подпортил только эпилог, я бы не советовал его читать вообще, еще хуже, чем последняя серия КЯВВМ.

История понравилась, даже вот первый отзыв по Упорядоченному сделал, предыдущие книги, как я уже писал, чересчур сумбурные, не знаешь, что о них можно написать. А вот финал подкачал знатно, словно в лицо плюнули.

Везению главного героя нет предела, как только он оказывается на перепутье, так тут же появляется нечто, делающее лучший выбор за него. С Даргом, что держал его в рабстве, он немного обучился основам магии и бою на мечах, в армии за него взялся лучший боец и обучил фехтованию уже основательно, теперь же, когда ему нужно подтянуть магию, появился какой-то маг, предложил неплохую работу и доступ к большой библиотеке, учись не хочу. И такая везуха не только у главного героя, Лакриста сначала нашла одного богатенького дуралея, теперь же вообще в фаворитках у короля, хотя ее нытье бесит жутко, мол, кто-то там пригрозил ей не заигрываться и не пытаться причинить королю вред, будто у нее могут быть подобные мысли. Олег обучается магии земли у гномов в подгорье.

И в итоге у всех история окончилась одним и тем же — крахом. Может, не прям все плохо, но все же. Олег, который вроде как должен был противопоставляться Ярику, из-за чего их встречу после долгих лет разлуки реально хотелось увидеть, теперь идет чуть ли не тем же путем, что и Ярик в начале, только все же лайт-версией. Лакриста не интересна как персонаж от слова совсем. Там с ребенком какая-то чушь, ибо есть же еще две иномирянки, но о них почему-то забыли, нужна именно Настя.

Цикл книг называется Дорога Домой, но уже третья книга, а никто из троицы даже и в мыслях не обмолвился, что хочет вернуться домой или вроде того. Даже наоборот, обретшие силу Ярик и Олег вряд ли сами захотели бы вернуться (а Ярику с его шрамами так вообще там делать неча), а судя по первым главам уже четвертой книги (да и по названию), никто и не собирается возвращаться.

7/10 — немного лучше предыдущей, сюжет менее раздраен, но все же чего-то выдающегося я не увидел.

Удивило, что Ярик, в первой книге разглагольствующий о патриотизме, в этой заявляет, что не был в армии и, в общем-то, никогда и не собирался, мол, это ему не нужно и он не хотел тратить год жизни на это. Истинный патриот, да. Но, несмотря на это, он оказался гением тренировки солдат и отличным командиром, словно всю жизнь только и делал, что командовал.

"– Здравия вам, братья! Кто хозяин этого дома? – неожиданно выступил вперед Терн.» — Вечер в хату, часик в радость! Вообще не понимаю, зачем автор впихнул эту чушь. Наверно, у местных авторитетов еще и купола на спине, пьют они чифир и слушают шансон, просто не показали.

В первой еще терпимо, но во второй книге автор начал перебарщивать с апострофами (') в именах и названиях. Сами-то имена зачастую звучат как набор букв, а с апострофами так вообще. Также раздражает постоянное упоминание автора книг, когда какой-нибудь герой, описывая ситуацию, говорит, что подобного в книгах еще не было, или использует фразы, вроде «избитый штамп завзятых романистов». Будто сам он не использовал в основе своего цикла все известные ему штампы.

История про Настю-Лакрицу вообще левая, она еще скучнее остальной истории и абсолютно ненужная, это просто история про жизнь одного человека, с которым почти ничего не происходит. Значимости в ней нет никакой. Позже, правда, вся эта котовасия все же к чему-то привела, но автор подходил к этому в собственном привычном медленно темпе, из-за чего это не вызвало никакого интереса. Традиционно герой оказывается в нужном месте и в нужное время. Роялей в кустах целый оркестр.

Кирсан долго скрывал свои магические способности, но в конечном итоге воспользовался ими у всех на виду, и даже на виду у короля, что привело... ни к чему. Просто ни к чему! Вот он применил магию, а вот король, который это увидел, размышляя о том о сем, через десять минут, даже не вспоминает этот момент, ему просто пофиг, как пофиг и самому автору. Об это дальше вообще ни слова не сказано.

Олег первоначально выступал как некая противоположность Ярику-Кирсану, однако отчего-то автор на середине книге на это забил, и отпустил молодого мага Земли просто странствовать, не представляю, что будет дальше, причин соперничать у двух иномирцев нет, хотя автор мастак придумывать резкие, но скучные повороты на пустом месте.

Пожалуй, главным и основным минусом обеих книг является однообразность повествования, что отображено даже в названиях: Безымянный раб — главный герой всю книгу раб, лишь в конце избавляется от оков, Наемник Его Величества — герой всю книгу наемник, лишь в конце довольно резко оставляет эту стезю, так что каких-то особых поворотов ждать не стоит. Сюжет движется, пусть и медленно, ощущения растягивания практически нет, но все равно текст кажется довольно пресным. Уже много раз говорили просто постоянные изменения в характерах как основных, так и второстепенных персонажей, это тоже бросается в глаза.

6/10 — оценил хуже предыдущей как раз из-за однообразия, автор описывает войну, описывает магию, разных существ, армейскую жизнь, даже какие-то взаимоотношения между государствами, но язык не то чтобы костный, но... серый, не позволяющий прочувствовать все происходящее в полной мере.

Начало практически не произвело никакого впечатления. Зачин (почему они все используют это слово?) вполне стандартен, самое начало истории в мире, о котором пока ничего неизвестно, кроме того, что он фэнтезийный. Первая глава уже рассказывает о нашем мире и об одном его жителе, Ярославе, патриотичном, аки школьник, хотя вроде уже взрослый, со всеми вытекающими: страна в заднице, потому что какой-то урод держит лифт, и это, очевидно, взаимосвязано, но я все равно ее люблю, потому что. А семья предатели, которые свалили в Америку, ведь все, кто хочет жить в чистоте и порядке, предатели и изменники! Правда, мысли эти возникают у него только в начале книги, потом его мысли витают где-то в облаках.

Довольно запутанное описание ритуала в начале, нужно, наверно, несколько раз перечитать, чтобы понять, как все это выглядит. Рошаг-хаарг-Лог зачем-то начал говорить герою, что он делает, используя кучу слов, которых жертвы все равно не могут понять. Зачем?

Персонажи показались не очень умными. Вечером обсуждали попадание крови Рошага в организм Ярослава и последствия этого, а утром были недовольны, что он с трудом просыпается, и даже не подумали о взаимосвязи, или подумали, но все равно оказались недовольны. Айрунг по привычке начал болтать сам с собой, зачем-то повторяя уже услышанное, естественно, его подслушали. Ну не идиот ли?

Неожиданно в 5 главе у Ярослава появляются очки, которые, как он сам сознался, чудом с него не свалились, хотя он бегал, падал и кувыркался постоянно, да еще и Рошаг сорвал с него всю одежду, не поленился, но очки оставил, а когда заливал его кровью, даже не запачкал их, и Ярослав, обтирая лицо, ничего перед этим не снимал. Так откуда вдруг взялись очки, да еще и с футляром? Позже за всю книгу они так ни разу и не упоминаются, да и про самодельный кастет автор тоже забыл.

Если начало еще более-менее претендовало на оригинальность, то потом... Ярослав телепортируется в нужное место, где вдруг появляется какой-то рептилоид, только и ждущий такого идиота, и вместо того, чтобы его съесть, начинает обучать его магии. Да можно было просто дать герою все магические знания и не париться. Учеба происходит, похоже, в подсознании или вроде того, поэтому есть не нужно, однако герой почему-то все равно спит. У Олега автоматически обучающий языку другого мира медальон, тоже очень удобно.

Рошаг раздел Ярослава до гола, разорвав одежду, во время тренировки у Шипящего он тоже был голым, потом бежал по лесу опять голый, да и дальнейший его путь тоже проходил без одежды: встреча с ургами и тарками. Потом, когда его привязали к столбу в наказание, тоже сорвали набедренную повязку, помывка в реке... Такое постоянное необоснованное желание оголить героя навевает некоторые мысли...

Ошейник, блокирующий магию. Такое было в Колесе Времени, такое было в Мече Истины, теперь и здесь. И, само собой, этот ошейник не снимаемый, только героя забыли об этом предупредить. Да и какой-то странный этот ошейник, с одной стороны блокирует магию, с другой — Ярик использовал регенерацию, контролировал Кайфата, переселял сознание в его тело, короче, продолжал обладать способностями, которые были ему тогда нужны.

У Олега странный характер, сначала он строит из себя эдакого лидера группы, много выпендривается, но бросает Ярослава без зазрения совести, потому что тот «неудачник», хотя он отвлек на себя зверя, чтобы спасти остальных, а до этого прервал ритуал дракона, но остальные забыли о нем сразу же. Тренируясь магии, Олег стал немного тряпкой, однако получив звание младшего мага, тут же вернул былую самоуверенность. Презирая остальных родовитых магов за их кичливость, сам же постоянно выпендривается. Ярик два с лишним года пробыл рабом, его били, пытали, ставили опыты, обращались, как с вещью, под конец собирались «утилизировать», а когда Олег просидел в седле часа два, чтобы его схватить, уже начал мыслить, мол, этот Ярик за все ответит. Бедненький, ягодицы отсидел.

Эльфы получились унылыми до нельзя. Шаблонные бессмертные остроухие лучники, жутко кичащиеся своей кровью, но пипец тупые. Мол, их нельзя убивать, иначе зуб за зуб и все дела, при этом плевать, что один был убит Яриком, когда сам хотел всадить в него стрелу от нефиг делать, да еще и будучи не на своей территории. Хотя когда Ярик взорвал голову второму, местные «крутые колдуны» не особо-то расстроились или разозлились, им просто было пофиг. Презирают людей, мол, отсталая раса, а сами живут в лесу в каких-то хибарах и раскрашивают лица. Казнь, которую не применяли пять тысяч (!) лет, решили применить на главном герое, который только и сделал, что защитился от маньяка-убийцы. Гопники какие-то и дикари, а не эльфы. И почему они на казнь не привели остальной народ поглазеть, мол, смотрите, что бывает с нашими обидчиками?

Итог: типичная книга про попаданцев, ничего прям очень оригинального, разве что парочка моментов, многие «фишки» я уже видал в других книгах. Автор вроде писал эту книгу в 25 лет (лохматый 2004 год), так что шаблонность, наверное, можно простить, но не унылость, нет. Я бы лучше прочитал про девушек в главных ролях, но автор ввел их фиг пойми зачем, все три оказались одинаковыми блондинками, повыходившими замуж за кошельки в первый же удачный момент.

7/10 — для убийства времени пойдет. Повелся на рейтинг, хотя мог бы догадаться, все же, это русские попаданцы, да еще и на серьезных щах.

Если бы не хороший язык повествования, я бы вряд ли осилил. Не даром сея книга считается классикой, ибо описывает простую жизнь «простого» человека, его видение мира и окружающих людей. Сюжета как такового нет, события мелкие, это просто небольшой отрывок из жизни молодого парня, подростка, который считает, что его никто не понимает, все вокруг скучные, глупые и старые, и их ему жаль. Обладает кучей причуд, но предпочитает их не замечать, вместо этого наблюдая за другими людьми и отмечая их особенности. Добрый, но не знающий, как это добро нести, кроме как деньгами, коих у него мало. Любит свою семью, особенно сестру, а потому не желает причинять им неприятности и боль, однако его видение мира и поведение делают это желание невозможным.

7/10 — наверное, надо было это читать намного раньше, когда самому 17 лет, взрослые видят эту историю несколько в ином свете, с мыслью, вроде «перебесится и успокоится».

С предыдущей книги прошло более 12 лет, и Себастьян из работника Тайной службы, с которой его поперли, превратился в бизнесмена, читай заправилу преступного мира. Из-за этого начало больно уж напоминает Приграничье, точнее, книги о Апостоле, который тоже был дельцом и постоянно заключал сделки. Однако ближе к середине все идет наперекосяк, и Себастьяна опять втягивают в мир приключений с магией, детективщиной и смертоубийствами.

У Корнева обычно довольно скучные и однообразные драки, однако здесь он все же сделал их оригинальней. Наверное, дело в постоянном перемещении с места на место, в которых встречаются враги, а не выскакивают вдруг из темных переулков, когда туда вдруг заносит героя, а противники отчего-то уверены, что это и произойдет, словно видят будущее.

Себастьяна постоянно пытаются подставить, при этом много кто, из-за чего история несколько превращается в кашу, в которой легко запутаться. Но главное, что герой все понимает и продумывает свои ходы наперед, выкручиваясь из передряги, и сам подставляет неприятелей, а потом под шумок сваливает куда подальше, дабы начать новую жизнь.

Добротное фэнтези без соплей и с изрядной долей детективщины, масштаб уже не тот, что был в предыдущих книгах, однако автор каким-то образом все же сумел создать вокруг героя атмосферу приключения, в которой постоянно что-то происходит, некий ореол, который виден и читателю, чего Корнев не смог добиться в том же Приграничье, где кроме главного героя, вокруг которое крутится мир, почти ничего не видно, лишь отдельные проблески, будто смотришь в узкую щель.

С событий прошлых книг прошло около 8-9 месяцев, опять начался сентябрь. Похоже, у автора патологическая ненависть к лету и теплу.

Третья книга вышла несколько отличной от предыдущих двух, более... собранной, что ли, словно автор только сейчас понял, о чем именно он хочет написать. Меньше масштаба, меньше магии, зато больше детектива и ассасина. Расследование происшествий, убийство и задержание виновных, немного экзорцизма. Данная книга мне еще больше напомнила цикл «Лесное королевство» и его подцикл «Хок и Фишер», разве что сверхъестественной составляющей чуть меньше, зато выглядит она даже несколько реалистичней и уместней, чем в произведениях Саймона Грина.

Сюжет бодрый, постоянно что-то происходит, чем и узнаваем Корнев, но при этом здесь меньше бытовухи и автор даже добавил небольшую романтическую составляющую, от чего роман даже выиграл. Книга поделена на несколько частей, из-за чего, пожалуй, и получилось создать такую плотную историю. Финал намекает на возможность дальнейшего продолжения, и автор не обманул.

Браун создал прекрасный детективный цикл с щепоткой мистицизма и футуризма, все эти расследования, тайны прошлого, загадки, тайные организации и т.д. выглядят очень впечатляюще. Это умные книги с огромным количеством отсылок, при этом, несмотря на некую мистическую и даже фантастическую составляющую, все выглядит вполне реалистично, за исключением, конечно, противоречий истории и принятия мистификаций за истину, но, думаю, 90% читавших его книги плохо разбираются в подобном, тем более, что Браун умело переплетает реальные события с вымышленными деталями и теориями.

Несмотря на все это, цикл себя несколько изжил. Язык прекрасен, истории интересны, приключение на уровне, персонажи проработаны, но все это выглядит несколько вторично. Автор выложил все свои основные запасы еще в первой книге (Ангелы и демоны мне нравится больше, нежели Код да Винчи). Очередная мировая сенсация, очередной гений, очередные религиозные фанатики, очередной убийца, напарница-женщина... Вот только данная книга отличается от предыдущих практически полным отсутствием разгадок в символах и истории прошлого. Пару символов Браун все же впихнул, но они не играют никакой существенной роли. Здесь больше акцент делается не на прошлое, как раньше, а на будущее, но автор уверенно дает понять, что будущего не может быть без прошлого.

Главным минусом книги Брауна является не столько их вторичность, сколько то, что автор полностью игнорирует предыдущие похождения Роберта Лэнгдона, а если и упоминает о них, то лишь вскользь. В прошлой книге треть людей в мире стали бесплодны, в этой об этом даже не заикаются. Роберт несколько раз сталкивался с религиозными фанатиками, его даже чуть не прикончил кандидат в Папы Римского, выставивший себя чуть ли не новым Иисусом, но при этом, когда Кирш высказал свои опасения по поводу того, что Вальдеспино может желать его смерти, Роберт просто ответил: «...я с трудом могу представить, чтобы от него исходила угроза для тебя лично.» и «Тебе незачем опасаться служителей культа». Ну да, ведь религиозные фанатики такие добропорядочные и милые люди, и мухи не обидят.

Так же удивительно, что Кирш посоветовался с Лэнгдоном, но при этом и словом не обмолвился, что же такое он хочет рассказать, что это перевернет весь религиозный мир. Понятно, что он несколько эксцентричен, любит показуху, но все же.

«А потом сделали то, что сделал бы каждый их сверстник в любой точке земного шара. Они достали смартфоны и начали снимать, чтобы поскорее отправить фото друзьям.» — полагаю, подобное мнение можно списать на возраст Брауна. Ни разу не слышал, чтобы кто-то, найдя, труп, первым делом начал бы его снимать и отправлять снимки друзьям. Я бы больше поверил, если бы они просто сбежали.

Интрига нагнетается всю книгу, постоянно задаются два одних и тех же вопроса: откуда мы? и куда движемся?, и с каждым разом так и подмывает просто открыть последнюю страницу и уже узнать ответ, однако весь этот калейдоскоп событий не позволяет оторваться ни на минуту, давая понять, что чем тернистей путь, тем желанней цель. И все время так и ждешь, что вот-вот Уинстон окажется предателем и не позволит исполнится предначертанному. Интрига не отпускает ни на миг.

Главный минус в книги — почти в самом конце впихнуть гомосятину. Это очень испортило образ от прочитанного, словно идешь по ухоженной лужайке, солнышко светит, птички поют, вот ты уже у края, готов зайти в уютный домик, и тут наступаешь в собачье дерьмо. Спасибо, Браун. Ну хотя бы Лэнгдона не сделал геем.

8/10 — книга несколько наивна, скрывающиеся под псевдонимами «личности» узнаваемы, вопросы простые, ответы еще проще, но нагнетается все так, словно под конец откроют такую истину, что читатель упадет в обморок, но на деле все оказалось не то чтобы предсказуемо, но не оригинально, введи в гугл пару слов, и найдешь множество подобных теорий эволюции человечества. И все же я поставил 8, а не 7 или 6, ибо до самого финала книга читается легко, интрига все же есть, сюжетные ходы на уровне. Я явно не впустую потратил время, и будучи атеистом, мне понравилось адекватное объяснение, почему будущее за наукой, а не за богом.

Дэн Браун прекрасный автор, мало кто способен писать на его уровне, но все же я бы почитал что-нибудь новенькое от него. Будучи любителем фэнтези, мне кажется, что его познания в символизме и способность нагнетать атмосферу, именно в этом жанре показали бы себя во всей красе, тогда бы и все нестыковки можно было бы объяснить магической составляющей, но это очень маловероятно.

Эта книга, к сожалению, еще больше похожа на Приграничье, отличия заключаются лишь в том, что здесь действие происходит примерно в Новое время, а героев несколько, ну и масштаб побольше. В остальном много схожестей — героев постоянно пытаются убить, герой (Себастьян) расследует дела, иногда не один, даже служебные бляхи присутствуют, а еще постоянные убийства тычком ножа в брюхо или лезвием по горлу. В итоге моя радость в предыдущей книге, что игры политиков с заднего фона выходят на передний, оказалась поспешной, автор почти забывает о воинах, лишь иногда мимолетно упоминая о каких-то событиях и их последствиях, мол, одна страна разбила армию другой.

»...сотник щедро разбрасывался выпитой из Виктора Арка потусторонней силой...» — почему опять Виктора, если он был Вильямом, и в прошлой главе его автор почему-то дважды назвал Виктором, а теперь, похоже, решил просто сменить персонажу имя.

«Магия» в мире странная, необычная, интересная, вот только автор почти ничего о ней не говорит. Я, вроде, разобрался, как она работает, но ничто не мешало потратить один небольшой абзац на объяснение законов мира, а не разбрасывать намеки по всей дилогии. Хотя автор все равно иногда противоречит если не собственным законам, то просто здравому смыслу, оставляя читателя (внимательного читателя) гадать, как это работает.

Косяков и противоречий в этой книге меньше, чем в первой, но то заслуга не лучшей проработанности сюжета, а в его скудности. Первая часть книги больше детективная, вторая же напоминает роуд-муви, где герои перемещаются из одного места в другое, выполняют задание и снова в путь. Сюжет и герои несколько картонные, автор вроде пытается дать каждому индивидуальность, но я все равно скоро начал их путать.

Автор не боится убивать персонажей, как хороших, так и плохих, при этом зачастую даже не пытаясь их раскрыть, мол, вот ходит какой-то тип, обладает большой силой и властью, а вот его убили. Хоть какие-то чувства вызывает только последняя смерть, да и то не особо. Очень натянуто происходят события, а если кого из важных убивают, так исключительно ради мотивации, чтобы герой убивал злодеев, будто он и так этим не занимался. Ну и неожиданные перевороты посреди разговора тоже выглядят странно.

8-/10 — трудно сказать, лучше эта книги первой или хуже, она просто другая. В первой автор попытался выйти за рамки, создал множество точек, которые начали кривыми линиями расползаться в разные стороны, здесь же он практически вернулся к «типичному Корневу», соединив все линии в жгут, которым окружил главного героя, и зациклил на нем весь сюжет. Следующая книга, судя по описанию, ведется только от имени Себастьяна, так что ничего выдающегося просто не ожидаю. Приграничье так и не осилил, не хотелось бы еще бросать и этот цикл, тем более что мир более-менее оригинален, вот только автор предпочитает использовать его исключительно в качестве фона для героя.

Начало несколько резкое, сумбурное, автор сразу окунает нас в мир Экзорциста, все происходит быстро и без особых объяснений, появляется толпа персонажей, о которых ничего неизвестно, какие-то разговоры о делах, но понять их трудно, ибо не знаешь подробностей и строение мира. Да и вся остальная книга примерно такая же.

Корнев умеет писать стройным языком, однако здесь он то ли схалтурил, то ли не смог влиться в атмосферу описанного им времени, ибо описано все так, словно действие происходит примерно в наше время, да еще и все эти фразочки, вроде «назвался груздем, полезай в кузов», «в тихом омуте бесы водятся», «улетевшая в «молоко»» и «баранки гну» как-то не вяжутся со временем повествования, особенно учитывая, что как минимум пословицы про груздь и омут чисто русские, а дело происходит совсем не в России или на Руси. Ну и всякие слова-паразиты, вроде «блин» и «типа», тоже портят картину.

Слишком уж невероятные совпадения. Карл один из всех, похоже, умеет писать и читать, поэтому его определили в писари, потом он случайно наткнулся на странный арбалетный болт (чей наконечник тоже удачно нашелся в использованном для мачты дереве, хотя дерево было засохшим, и тогда непонятно, почему моряки выбрали именно его, да и как наконечник закрепили на древке, если металла лучше не касаться? А Карл и вовсе порезался о него), потом ему притащили неучтенный арбалет, с которым он залез на крышу случайного дома, откуда смог выстрелить и даже попасть в Высшего, и, само собой, необычный болт его убил. Слишком натянуто. И таких совпадений в книге много, а также глупости «умных» персонажей, вроде той, где Якоб Ловкач сначала платит стражникам в баре, чтобы они присмотрели за ним, пока он будет общаться с мутными личностями, а после разговора за каким-то фигом просто уходит из бара, даже не подумав, что за пределами заведения может получить по голове. На корабле тоже ерунда какая-то: Себастьян касанием может определить бесноватого, даже марионетку, которого сложно определить и экзорцисту, однако почему-то не коснулся всех в самом начале плаванья, ну вот хотя бы пожав руку. А еще никто даже не додумался обыскать моряков... На острове цветки действуют на всех мужчин, за 2-3 дня превращая их в безвольных идиотов, но это не касается детей до 13 лет. Почему? И почему на женщин действует иначе? Я требую объяснений! И зачем вообще островитянам-мужчинам требовалось расстреливать деревья? Какой в этом прок? Их вожак сказал, что герои погубили их род, очистив деревья, но удачно об этом забывает в обмен на еду. И ведь деревья просто были засохшими, они даже не падали, а весь лес не умирал. Почему они ушли от женщин? Куча вопросов, которые остались без ответа, мол, смиритесь. Про тему с пониманием языков я вообще молчу, тут автор откровенно положил болт: могут и могут, чего пристали?! It's a magic!

»...не утерпел и вновь обернулся к Виктору...» «...ткнул сложенными в щепоть пальцами Виктора в горло...» — Откуда взялся Виктор, если Высший только что был Вильямом?

Автор постоянно перекидывает с одного персонажа на другого, при этом мало поясняя за них, из-за чего непонятно, то ли это просто левый персонаж, появившийся только затем, чтобы показать историю с его точки зрения, то ли он еще появится не раз и сыграет важную роль в повествовании. События идут стремительно — это хорошо, но слишком уж получается сумбурно, не успеешь привыкнуть к одному, как его сменяет другой. Автор, похоже, пытается избавиться от затянутости нагромождением сюжетных волн, отчего у него не остается времени банально подумать, а не противоречит ли он сам себе, не лажает ли в простейших местах.

Несмотря на обилие откровенных противоречий и удивительных совпадений, читается книга на удивление легко, но только если не воспринимать происходящее всерьез, ибо в произведении полно персонажей, многие из которых появляются и исчезают словно по мановению волшебной палочки, не давая времени к ним привыкнуть и их понять, хотя и понятно, зачем автор их ввел — дабы показать события, которые повлияют на события вокруг главного героя, но происходящие слишком далеко от него.

В общем, книга похожа на Приграничье персонажами и легких сумбуром, а также политическими играми, только здесь они уже не на фоне, как в Приграничье и Всеблагом электричестве, а почти что на передовой. Немного магии, немного детективщины, особенный герой, желание всех убить всех остальных, неожиданные повороты и финал — типичный Корнев.

8-/10 — думал поставить 7, но все же решил, что в целом книга не так уж плоха, темп бодрый, так что если автор не запорит цикл, как это случилось с Приграничьем, все это может вылиться во что-то действительно годное. Главное, чтобы он сам не запутался и не позабыл половину персонажей и событий.

Не оригинальная идея вылилась в не оригинальный сюжет, хотя потенциал был, как он бывает в абсолютно любых произведениях, стоит только автору развивать сотворенный им мир, добавлять новые элементы, увеличивать масштаб. Подобного в Приграничье, к сожалению, нет.

Мир магии и оружия постепенно «перерастает» в мир оружия с магией, а это большая разница, как разница между гордостью и тщеславием. Особенно это заметно по персонажам: сначала колдун, пусть и слабый, потом уник (мутант) с не особо боевой способностью, а потом и вовсе самые простые люди, о чем они не устают напоминать при любом удобном случае. Несмотря на смену героев, их поведение и умения практически не меняются: все умеют драться, стрелять и сражаться с нечистью, даже если впервые с нею сталкиваются.

Я люблю магию и вообще всевозможные сверхспособности, поэтому в основном и читаю фэнтези и иже с ним. Может, прочел я не так много произведений, но в этом цикле один из худших балансов сил и использования способностей. Практически все более-менее способные персонажи являются либо главными героями, либо второстепенными, либо на одну книгу, но обязательно на стороне героев. Ялтин мог раздувать противников, создавать мощные барьеры против пуль и вызывать боль, Жан был способен писать на любых объектах истинные имена вещей, превращать бумагу в сталь, а снег в бомбы, Напалм создавал многометровое пламя, сжигающее людей за пару секунд, Апостол предсказывал поведение людей и мог драться с ними, зная, как и куда бить, мог стрелять в слепую, зная, что попадет. Всё! Где остальные? Почему всякие Семеры, Валькирии и другие группировки не наймут себе парочку мутантов, способных разделать толпу вооруженных людей, или одного-двух колдунов, способных уделать какой-нибудь танк или взорвать голову двум десяткам солдат? И почему те сами не вступают в эти группировки? Почему к власти рвутся только обычные люди? Валькирии вроде тоже обладают какими-то способностями, цеховики имеют какую-то ментальную связь, какие-то перекачки энергии, но автору куда интересней показывать, как какой-нибудь гопник выбирает оружие и бухает. А другие гопники пытаются его убить, обычно жутко нелепо, выдавая себя с потрохами, хотя хватило бы двух мутантов или одного колдуна/мага, способного силой мысли распылить противника.

Одна из худших сюжетных линий — введение Хозяина и Хранителя Знаний. Могущественные существа из иного мира, обладающие огромной, на фоне людей, магической силой. При их появлении я решил, что вот началось развитие мира, однако исчезли эти создания так же резко, как и появились, оставив после себя неприятное послевкусие нае... обмана, плевка в душу. Посулили конфет, а кормят козьими какашками. Лучше б автор просто оставил тайну, что такое Приграничье, откуда оно взялось и как его создали, вместо того, чтобы приоткрыть форточку в другой мир, а затем заложить окно кирпичами, мол, забудьте, вы ничего не видели.

Все хотят убить только главных героев, больше никто не может перейти дорогу плохим парням, а если кто и переходит, их выносят именно главные герои, потому что во всем Приграничье этого сделать больше некому. Все вертится вокруг героев, а остальные стоят на фоне и молчат, пока на них не посветят софиты, после чего вновь убираются в тень до новых встреч. Мотивация у героев только одна — выжить, при этом зачастую у них есть куда больше вариантов, как это сделать, но куда круче устроить бессмысленный замес, лишь бы побольше пострелять.

В цикле есть неплохие книги, в плохих книгах есть неплохие сцены, но все однообразно и однотонно, топтание на месте без желания двигаться хоть куда-то. Одинаковые герои, одинаковые сцены, чрезмерная затянутость, излишние описания бытовухи, нелепость происходящего, и, самое худшее, неожиданное исчезновение чего-то, что могло и должно было повлиять на события, но не сделало этого, дабы получился длинный и бессмысленный сюжет. Все события, при этом, происходят по очереди, дабы разные герои, не дай бог, не пересеклись.

Цикл чисто на любителя подобного жанра, лично мне после книги «Хмель и Клондайк» читать дальше совершенно не хочется.

Как и в другом своем цикле — Приграничье, Корнев и здесь зачем-то решил сменить главного героя. Опять же, как и в Приграничье, здесь новый персонаж слабее и менее интересен, чем предыдущий, хотя и присутствуют намеки, что он может получить куда большую силу. Автору пора придумать новый способ разноображивать сюжет.

Отчего-то у Сиятельного вдруг не светятся серым глаза, хотя до этого у всех светились. Очень удобно.

Понравилась связь с одной из предыдущих книг, где Леопольд лежал в психушке, как и новый герой.

Как и с Леопольдом, нынешнего героя тоже задерживает полиция, уверенная в его вине, даже применяет силу, чтобы сознался, но довольно быстро приходит начальник и говорит, что он невиновен, и его приходится отпустить. Подобный повтор происходит практически в каждой книге цикла, что немного надоедает.

Больше особо зацепиться в книге не за что, добротное продолжение предыдущих романов цикла, детективная история в антураже стимпанка, которого не так уж и много, но что здесь, что в Приграничье, у Корнева всегда присутствует многогранный фон, где-то за спиной героя происходят интриги, деление власти, масштабные политические события, но у героя своих проблем хватает, а потому он туда не лезет, хотя косвенно они его все же касаются.

Мир развивается (опять же, как и в Приграничье), сиятельных теперь могут лишать сил, временно с помощью специального устройства или навсегда с помощью операции, и судя по тому, что Жан-Пьер/Питер не стал убивать профессора Берлигера, это еще всплывет в следующих книгах, а то, что они будут, я не сомневаюсь.

Финал странный. Всю книгу искал правду о себе, а в конце просто забил на это, мол, это новый я, и не важно, что было раньше. Ожидал чего-то иного.

8/10 — жду продолжения, надеясь на масштаб и раскрытие мира, в особенности Падших, в частности Анны, хотя это маловероятно.

Корнев, верни ̶с̶т̶е̶н̶у̶ Леопольда!

«У нас тут разгар девяностых, с примесью магии и постапокалиптики.» — вот автор и сам емко и четко описал собственные произведения, слов лучше не подобрать.

Если раньше мир больше напоминал некое пост-псевдо-средневековье, где некоторые группировки вообще отказались от огнестрельного оружия, решив, что лет через пять от него мало что останется, ибо производить патроны слишком накладно и не рентабельно, то теперь из книги в книгу прогресс шагает семимильными шагами. Кондукторы тащат из нашего мира все, что тащится, в том числе и патроны с техникой. Появилось много машин, мобильники, стационарные телефоны, компьютеры, продвинутое оружие и хрен знает, что еще. В итоге цикл из фантастики с элементами магии превратился в банальный блатняк-боевичок лишь с элементами чего-то фэнтезийного. Стало скучно.

Нет масштаба. Ну вот прям совершенно. Все истории во всех книгах крутятся вокруг одного-двух героев, на нем завязаны и касаются обычно только его, остальные на подмостках где-то рядом, постоянно вроде на виду, но если главный герой сцены — человек, то все остальные в костюмах деревьев, чисто для украшения и танцующие в момент, когда играет музыка.

Автор вроде начинал делать масштаб, когда появился Хозяин и Хранитель Знаний, даже Леший мог бы стать неплохой причиной немного расширить события, но одного убили, другие куда-то просто испарились, мол, у нас был продуманный десятилетиями план по захвату/изменению/уничтожению мира, но потом мы передумали, решили на все забить и самоустраниться.

Про нудные описания поездок, готовки еды, утренних вставаний, варки, разлития и распития пива, зарядки оружия и т.п. уже говорили много раз. Противостояния между группировками стали нудными, все топчутся на одном месте, иногда что-то пытаются делать, но у них не получается, потому что главные герои все разруливают в последний момент.

Отдельно про героев. Скучные. Сначала был Лед, вроде как слабый маг, но из книги в книгу развивающий свои способности, потом автор его слил, вернув в наш мир, лишив всех сил, потом был Апостол, слабый мутант с силой предвидения или вроде того, тоже куда-то смылся, теперь два простых человека, не обладающих никакими силами, кроме использования оружия. Это как если бы в Матрице Нео первоначально был жутко силен, но с каждым новым фильмом превращался в обычного человека, теряя силы, ну или Энакин Скайуокер из Дарта Вейдера превратился в простого паренька с Татуина...

Ненавижу бросать чтение книг/циклов, но все же придется, не могу я больше заставлять себя это читать. Читаю сейчас Безликого, словно другой автор пишет. Потом почитаю Экзорциста, Корнев неплохо пишет, просто именно этот цикл у него не задался, но он почему-то упорно не желает с ним расставаться. Первая его изданная книга была как раз по этому циклу, понимаю, но все же пора двигаться дальше, создавать новые миры и новых персонажей; не верю, что у автора нет больше интересных задумок.

Прекрасный и мягкий язык, очень текучий, поэтому и читать само удовольствие. Хотя сам сюжет несколько сумбурный, растянутые описания смешиваются со скомканной историей самого главного героя, и иногда вдруг возникают целые пробелы: локации могут поменяться буквально в следующем абзаце, хотя до этого не было ни слова, что персонажи куда-то отправились. Особенно это заметно во второй части, где герой вдруг случайно убивает человека, а потом его каким-то непостижимым образом принимают за него, будто никогда не видели настоящего, да и сам он очень быстро согласился принять эту личину, хотя и остался собой — тут я просто запутался.

Поражают удивительные совпадения, когда Медардус встречает людей, так или иначе связанных с собой, с его знакомыми и людьми из монастыря, причем один из них, как и Медардус, тоже выпил дьявольского вина и начал творить не пойми что. История сумасшедшего художника тоже очень похожа на историю Медардуса, а потом вдруг выясняется, что в тех событиях участвовал отец Медардуса. Вот это совпадения.

Главный герой как бы видит себя со стороны, слышит, что о нем думают другие, понимает, к чему может привести его поведение, но ему не хватает воли, чтобы это предотвратить. Однако под конец он все же находит в себе силы, но при этом не столько в вере, сколько в любви.

Не особо понятна религиозная составляющая романа, то ли автор рьяно верует, то ли тонко насмехается над верой. Когда проповеди читал нудный старикашка, в монастырь ходило мало людей, как начал более интересный Медардус, сразу стало мест не хватать, все уверовали; так прихожане хотят слушать проповеди или интересные сказки?

Произведение довольное сложное для восприятия, особенно для тех, кто никогда или редко читает старые книги, в которых изобилует философия и глубокое самокопание. Когда автор начинает разъяснять, становится только хуже, особенно во флэшбеке о предках Медардуса и самый конец, где Леонардус рассказывает о похождениях Медардуса и его двойника, как это выглядит со стороны, и что не все так очевидно, как кажется.

Некоторые моменты просто необъяснимы, но на то он и жанр мистика, чтобы некоторые вопросы оставлять без ответов.

Очень оригинальный подход выбрала автор, не дав главной героине имени, а книгу назвав именем уже умершего человека, но постоянно появляющегося на страницах, будто бесплотный, но очень влиятельный призрак.

Главная героиня выходит замуж за мужчину, что в два раза старше ее, который лишь год назад лишился жены — Ребекки. Она переезжает в дом, где жила Ребекка, знакомится со слугами, что служили Ребекки и боготворили ею, встречает множество людей, что дружили с Ребеккой. И каждый намеревается сравнить героиню с Ребеккой, но при этом не находят никакого сходства и будто расстраиваются, отчего в конечном итоге и героиня начинает себя чувствовать лишней, не выдерживающей конкуренции с уже умершей женщиной. Некоторые и вовсе ее возненавидели.

Тема с платьем оказалась очень яркой, и, пожалуй, хорошо показал отношение миссис Дэнверс к героине, однако все это мне показалось несколько натянуто. Скромная и стеснительная девушка вдруг начинает скрывать, какое платье собирается надеть, да так, что некоторые даже несколько обижаются на нее, а она все равно гнет свою линию, мол, это сюрприз, хотя при этом даже еще не придумала, что одеть. И тут ей на помощь приходит миссис Дэнверс, неожиданно меняя «отвращение» на «подобострастие», давая очень хорошую идею.

Во многих отзывах критикуется поведение героини, мол, она слишком застенчивая и скованная, но я сам довольно стеснителен и в новых компаниях чувствую себя неловко, поэтому понимаю главную героиню. Если бы не Дэнверс, она бы привыкла ко всему намного быстрее, но когда на тебя, практически подростка, давит взрослая тетка со злобными глазами мертвеца, всяко поджилки затрясутся, особенно учитывая, что героиня довольно долго была компаньонкой другой взрослой женщины и привыкла подчиняться.

Несмотря на общую предсказуемость сюжета, книга получилась вполне неплохая. Видно, что автор пытается играть на контрастах. Героиня скромная и тихая, ее «соперница» наоборот, поначалу уверенная и обворожительная, а затем самоуверенная и даже злобная. Позже героиня становится тоже уверенней в себе, взрослеет буквально за одну минуту, узнав тайну.

Финал получился несколько скомканным. Я почему-то ждал, что появится Фейвел и что-нибудь сделает, например, попытается убить Максима или вроде того.

Книга — типичное классическое произведение, как, например, Джейн Эйр, Гордость и предубеждение или Грозовой перевал, так что любителям подобного жанра должно понравиться. Любовь, переживания, душевные терзания, полудраматический финал — все присутствует в полной мере.

Как уже много раз писали ниже, на сей раз действие происходит в нашем мире с небольшими экскурсами в Приграничье. Автор явно пытался слегка поэкспериментировать, сменить локацию и даже немного изменить жанр. Получилось-то получилось, а вот хороши или плохо... Иначе. Словно читаешь какую-то демо-версию Дозоров, где вместо сумрака какие-то свертки. Да и эти маги-самоучки во главе со старым знакомым Льда похожи на Иных, что не выбрали ни одну из сторон и решили следовать своей справедливости.

Наконец-то рассказали о прошлом Льда, о моменте его попадания в Приграничье, хотя история эта выглядит как-то сумбурно и недоделано. Попав в иной мир, пусть и не сразу это поняв, он с ходу начинает проявлять талант к выживанию. Забрались в помещение, разожгли костер, а взломанную дверь он перекрыл импровизированным засовом. Прям Рэмбо какой-то, разве что ловушек не наставил. Ну хоть с первых же секунд не начал использовать магию. Однако история прерывается на самом начале, будто автор сначала решил добавить в сюжет немного интересности, но быстро передумал и вновь вернулся к пресному повествованию. Возможно, даже, что он намеренно так троллит читателя, ибо позже вроде опять начинает историю о том, как Лед в легкой одежде шел по снегу от города до города в качестве наказания, но тут же вновь ее прерывает. И так несколько раз; это не история, лишь редкие воспоминания и сны.

Одно из немногих, что радует в цикле, это соперничества между группировками, а точнее, противостояние между магиями и технологиями. Мол, есть огнестрел, тогда для защиты придумали барьеры, тогда придумали спецпатроны, пробивающие барьеры, в ответ создали заклинание, блокирующее оружие, тогда на огнестрел начали накладывать другие заклинания, чтобы не заклинило, тогда колдуны научились взрывать спецпатроны на расстоянии. Наука не стоит на месте.

7/10 — всяко лучше предыдущей книги. Есть некое новшество в виде свертков в нашем мире, это и спасает... ну, как спасает... Примерно как в конце Льда спас бронежилет и остальное обмундирование, то есть всяко лучше, чем ничего.

Боюсь браться за следующие книги, ибо они в соавторстве. Новый язык, новое видение мира, то есть это уже полуканон какой-то, не люблю это. Хотя рейтинг +- такой же, значит, вряд ли стоит ждать особых новшеств.

Много спойлеров!

Отчего-то после предисловия автора мне казалось, что повествование будет от первого лица, но оказалось, что от третьего, что поначалу было как-то непривычно.

История имеет несколько странные и даже сумбурные противоположности: сначала вроде мирная жизнь, откровенные сцены секса, потом резко война, кровь и насилие, затем будущее спустя 50 лет после войны, где автор явно пытался показать мир, похожий на довоенный в первой части книги. В первой части о войне никто не задумывается, и в будущем о ней тоже почти все забыли и считают даже «древней» историей.

Совершенная мне непонятна мотивация Изабель. Будучи замужем за домашним тираном, она встречает человека нежного и любящего ее истинной любовью, но как только она от него залетела, тут же собрала вещички и бросила его. Родив, через некоторое время «без особого желания» вернулась к тирану, которого затем забрали ̶ф̶а̶ш̶и̶с̶т̶ы̶ боши, и тогда она влюбилась в одного из них. Совершенно непонятно, чего она хотела и к чему стремилась.

«В сравнении с ее страстью к Стивену эта любовь была сдержанной, но отнюдь не лишенной глубины, она дарила Изабель радость и довольство, уверенность в том, что наконец-то ей удастся стать той женщиной, какой создала ее природа, — свободной от запретов и лжи, ведущей спокойную, благодатную для ее ребенка жизнь.» — То есть получается, что она рассталась со Стивеном, потому что считала эти отношения основанными на лжи, однако начав встречаться с фрицем, она все еще оставалась замужем, о чем, похоже, просто забыла. Как по мне, за маской ранимой души скрывается настоящая шлюха.

«Прирожденная способность Изабель не отступать перед трудным выбором и, раз приняв решение, его держаться...» — она выбрала Стивена, но потом передумала, вернулась к мужу, но сразу поняла, что не хочет этого. И тогда она сделала трудный выбор — залезла в штаны к первому попавшемуся мужику, которые после ее смерти просто забил на ее ребенка.

«Мысль о том, что Макс и Стивен сражаются друг против друга, была непереносимой.» — без комментариев.

В общем, история получилась довольно неоднозначной. Не о войне, но о человеке, который пытался найти самого себя и свое место в мире, и так вышло, что это место — передавая на войне. О попытке найти свое счастье, которое выскальзывает из рук, заставляя героя, несколько апатичного, найти его в противоположности, точнее, не само счастье, а его замену, вроде наркотика. И лишь пережив войну, Стивен, наконец, обрел если не счастье, то спокойствие, будто заполнив внутреннюю пустоту, терзавшую его долгие годы.

Самая скучная книга из всей серии. В аннотации к книге так написано, будто главный герой приезжает в Северореченск, а там его ждут новые опасные приключения, а в итоге они две трети книги готовятся к поездке и находятся в пути. Этакое предисловие к основной истории, которое по длине превосходит эту самую историю. Единственный интересный момент (за неимением других) — разборка на дороге и далее, где перестрелка с отморозками и колдуном.

Лишь под конец началась какая-то движуха, но ничего оригинального: опять главного героя подставили, опять нужно бежать и отстреливаться... Потом опять всякая нежить, рояль в кустах и все ажуре. Одно лишь появление Льда обрадовало, но не особо.

Апостол и Лед в этой книге вообще не различимы. Если в первой книге про Апостола автор еще пытался как-то их разделять, пусть под конец на это и забил, здесь же вообще поменяй им имена, и никто бы не отличил. Разве что Апостол периодически заморачивается всякими сделками и налаживанием связей, но на этом различия заканчиваются.

Книга напомнила «популярный» «хит» Верки Сердючки: «Я тихо шла, шла, шла, пирожок нашла. Я села, поела, опять пошла...», только в данном случае текст примерно такой: «Я тихо шел, шел, шел, на меня напали. Я достал пистолет, всех порешал, и дальше пошел...», и так несколько раз. Ну и, конечно, традиционные труднее пробуждения и постоянные отходники.

6/10 — книга не показала вообще ничего нового, даже наоборот, сделала шаг назад. Это шестая книга из двенадцати, самое время сделать небольшой перерыв и почитать что-нибудь другое, возможно, из классики, и не обязательно фэнтези, главное, чтобы немного сполоснуть горечь.

История разворачивается примерно через месяц после окончания книги Черный полдень, поэтому здесь нет ни Льда, ни остальных персонажей, умерших или исчезнувших ранее, зато есть другие, периодически попадающиеся на глаза и даже играющие значительную роль.

На сей раз автор отчего-то решил не просто сменить главного героя, а поставить вместо бойца с магическими способностями простого коммерсанта со слабой способностью предвидеть ближайшие события, аки Николас Кейдж из фильма Пророк, только зовут его Апостол, да и способности слабее и обладают неприятными побочными эффектами.

С самого начала идею о совсем не боевом персонаже (не считая небольших навыков рукопашного боя) я принял с осторожностью, и (не) зря. По началу он несколько отличается от Льда, однако чем дальше в лес, тем тоньше грани. Лед в своих походах за стену использовал опыт, а потому чувствовал опасность за версту, Апостол же полагается на свои способности ясновидящего, что, в конечном итоге, приводит к тому же результату. Вначале Апостол не умеет даже стрелять, а пистолет в руках держит чуть ли не со страхом, не дай бог кого-нибудь убить, однако под конец ему уже плевать, он строчит из автомата и взрывает всех гранатами. Иногда, конечно, проявляется его «пацифизм» в виде вопросов о совести, но выглядит это как-то натянуто, будто он силой пытается отыскать в себе чувство вины и не находит.

Я бы с большим удовольствием понаблюдал за приключениями Напалма или кого-нибудь из валькирий. А вообще, можно было рассказать и о каком-нибудь новичке, провалившемся в Приграничье и пытавшемся выжить, хотя это уже жанр попаданцы, но если уж автор временно изменил главного героя, почему бы и нет? Хотя вот Напалм к середине книги как-то надоел своей инфантильностью, шуточками и цитатами, и даже его девушка, пытающаяся всю книгу его сдерживать, под конец сдается.

Автор остается верен своим принципам будить персонажа в паршивейшем из настроений. Видимо, в Приграничье по-другому и не просыпаются. Также вновь появился очередной наркотик, и с ним опять одни борются, другие пытаются поставить на поток, а третьи просто употребляют, плевав на побочку. Хотя автор как ввел этот наркотик, там о нем еще в первой четверти успешно и забыл. Вероятно, к нему вернутся уже во второй книге.

7/10 — простое чтиво, написанное простым языком, но с заявкой на сложную внутреннюю структуру, выражающуюся в основном политическими распрями, в которых совершенно нет желания разбираться; Братство, Валькирии, Семера, Цех, Город, Северовеченск... хоть кто-нибудь запомнил, какие между ними отношения и кто под кем ходит?

Глава 1: Что может быть лучше, чем в кои-то веки по-человечески выспаться?

Глава 3: Проснулся я ни свет ни заря.

Глава 4: Есть ли способ отличить иллюзию сна от реальности яви?

Глава 5: Спал я отвратительно. Если это вообще можно назвать сном.

Глава 6: Проснулся я от какого-то неприятного ощущения.

Глава 7: Просыпался я как-то очень уж муторно.

Я все надеюсь, что он когда-нибудь вообще не проснется. Автор прям не может начать главу, чтобы не разбудить главного героя. К четвертой книге это порядком поднадоело. Как и множество других повторений: герой всегда избит, всегда еле стоит на ногах и всегда превозмогает, а когда не может, к нему приходят на помощь.

Больше я не знаю, что можно сказать. История продолжается без особых изменений, разве что в конце все разрозненные «магические потоки» сошлись, герой добился желаемого, остальные вроде тоже. Кто должен был умереть — умерли. Порадовало, как автор обошелся с Ветрицким, ибо с его характером он так и напрашивался на роль предателя, однако случился «вот это поворот», да и не совсем банальный. Куда большим поворотом было бы предательство Веры, но автор все же решил не перегибать палку. Не порадовала участь Хранителя. Почему он просто не убил Льда? Что за пассы руками (ножом) он водил? И почему так тупанул?

По идее, на этом историю можно и заканчивать, вполне себе сносный финал, однако это даже не середина. Дальше будет другой герой, потом вновь вернется Лед. Хорошо это или плохо? Автор застопорился, как по мне. Все эти интриги, высшие силы, могущественные артефакты — это, конечно, хорошо, но история почти не развивается. Я сам не знаю, что хочу от этих книг. Наверно, какого-то разнообразия. Цикл «Всеблагое электричество» у Корнева выглядит не только интереснее, но и с куда большим потенциалом. Постоянно получающий герой надоел, пора менять шаблон на героя, постоянно раздающего всем люлей! Герой должен стать либо Логеном Девятипалым, либо Шерлоком Холмсом, а так он мечется где-то между, отчего у него не получается ни играть крутого парня, ни разгадывать загадки.

При написании отзыва первым почему-то вспомнилась песня Noize MC & Atlantida Project — Ничего нового. В ней даже некоторые строчки хорошо отображают происходящее в книге, хотя суть и совсем иная. Книга продолжает линию первым двух, почти никаких перемен в лучшую сторону не разглядел, герой вроде стал чуть сильнее, но при при этом никак не изменился, разве что стал чуть спокойнее относиться к происходящему, точнее даже меланхоличней.

Во второй книге появляется Хозяин, который вроде как выводит историю на новый уровень, объясняя монументальность Приграничья и некую избранность героя, однако третья книга этот уровень не поддерживает, возвращая нас обратно с небес на землю. Опять Лед бегает туда-сюда, опять сражается с непонятно кем, опять его все используют, подставляют и пытаются убить, но, как и положено тупым злодеям, перед этим бахвалятся перед героем, давая ему время придумать план и воспользоваться им.

От книги к книге меняется только количество повторов, как по мне: если Лед кого-нибудь встречает, он обязательно этого человека знает, только не помнит; если Льда сильно бьют (не важно, оружием или магией), он теряет сознание, но быстро приходит в себя и снова бегает. Ниже говорили, что постоянное получение тумаков — это плюс для реалистичности, но какая к черту реалистичность, если у них нет последствий, даже наоборот, сливая излишки энергии в монеты, он превратил их в мощное оружие. В первых двух книгах он все время искал артефакты для защиты, здесь он на них забил, когда нужно, они есть. Лед опять победил главного злодея, но опять никакой награды, лишь очередной удар под дых.

В книге довольно неплохие бои, видно, что автор пытается их как-то разнообразить, поэтому постоянно происходят всякие взрывы, стрельба магическим оружием, иногда даже рукопашный бой, и все в кровище. Однако пейзажи всегда очень похожи.

7/10 — потому что ничего нового, а ждешь какого-то движения вперед и вверх. Корнев сам себя загнал в рамки, загнав героев в Форт, из которого они если и выбираются, то в какую-нибудь деревушку, не отличимую одна от другой, а половина истории строится на их ходьбе по снегам и беготни от всякой нечисти.

Автор очень часто повторяется. Если герой проснулся, то очень часто у него болит голова, ломит во всем теле и дикий сушняк, и он постоянно удивляется, что вообще проснулся. Нет, серьезно:

Глава 1: Боль возвращалась медленно. Медленно и осторожно.

Глава 3: Больно. Больно. Больно…

Глава 5: Проснулся я совершенно разбитым.

Глава 6: Утро добрым не бывает.

В 4 главах из 10 он еле просыпается. В прошлой книге это было 6 из 12. Понятно, что таким образом он пытается подчеркнуть атмосферу мира, в котором холод и мороз, но надоедает, что гг засыпает в конце почти каждой главы и просыпается в следующей.

Если он кого-то встречает, то обязательно припоминает, что где-то уже видел этого человека, но никак не удается вспомнить его имя.

Как и в первой книге, здесь его пытаются убить все, кому не лень, но у них ничего не выходит, потому что пытаются они это по одиночке и когда у героя появляется очередной амулет, защищающий как раз именно от того, чем его пытаются убить.

Как-то со временем начали раздражать мысли героя, делающие его похожим на идиота. Этакая быдливая инфантильность, что-то в стиле «И вообще, не факт, что Хранитель мне фуфло не толкнул.» С ним только что разговаривало разумное существо из другого мира, предупредившее его о возможном конце света и о том, что он должен его предотвратить, а он думает не пойми о чем, типа «Во попал, ну и дела» и делает мину, мол, ну, что поделать, пожимает плечами, чешет в затылке, вздыхает и идет спасать мир... или не идет. Как-то на фоне серьезности темы это выглядит абсурдно. Я и сам подобным грешил, когда в качестве хобби писал первую книженцию, но перечитывая через год понял, что «фуфло какое-то», поэтому не ожидал подобного от издающегося автора.

Сама история довольно банальна, не считая того, что гг каким-то образом восстал из мертвых. Почти вся книга ничем особо не примечательна, есть пара загадок, которые гг пытается разгадать, но как-то между делом. Как и в первой книге, он пытается убежать из Форта, чтобы спастись от злопыхателей, но в итоге попадает в не менее опасные передряги, из которых чудом выходит сухим (льдом XD). Что-то из ряда вон выходящее начинается лишь в самом конце, когда появляется Хранитель, что одновременно круто, ибо мир стал чуточку понятней и обширней, но в то же время и странно после первой книги и почти всей второй видеть разумных существ из иного мира, по идее, более умных и могущественных, но при этом не могущих жить без помощи людей.

8/10 — добротное продолжение первой, не хуже, что радует, но и не лучше. Автор установил планку в первой книге и лишь слегка ее повысил под конец второй, тут же оборвав повествование. Очень надеюсь, что в дальнейшем нам все разъяснят и более подробно расскажут о всех этих существах и иных мирах.

Несмотря на название, книга больше не о самом Оливере Твисте, сколько о людях окружающих его, а это почти все сплошь идиоты и дикари, чего только стоит момент почти в самом начале, когда Оливер ударил мальчик Ноэ, и его обвинили чуть ли не в попытке убийства всех вокруг, заперли в чулане, и даже хотели звать солдат, чтобы те смогли его усмирить.

Особенно злобные персонажи в книге это набожные тетки, которые свято верят в святые писания и делают все возможное, чтобы им следовали другие люди, но сами при этом их игнорируют. Оскорбляли мать Оливера, хотя были знакомы с ней от силы пару дней, однако уже решили, что она совсем не добропорядочная и вообще проститутка.

Люди постоянно врут и преувеличивают, выдавая желаемое за действительное. Они хотят видеть в Оливере малолетнего преступника и злодея и видят это, интерпретируя любые его действия (да и не только его, но и других детей), как злодеяния, даже если он просто сказал, что голоден или хочет пить. И хуже всего то, что остальные люди этой лжи верят беспрекословно. Оливера буквально похитили на улице посреди дня, а всем хоть бы хны.

Светать начинает примерно на середине книги. Появляются персонажи, полностью противоположные предыдущим, которые стремятся помочь Оливеру, при этом даже не зная его. Как по мне, это несколько натянуто, ведь в городе наверняка полно беспризорных детей, но внимание обратили именно на него, хотя дело, наверное, в его постоянно болезненном и жалком виде. Если так подумать, подобная идея прослеживается в очень многих старых произведениях, где в начале всегда все плохо, но в конце все кончается хорошо, хоть и с толикой какой-то грустинки, но лишь подчеркивающей основную мысль, что добро побеждает зло. И все же, по описанию города и его людей, злых людей все же больше, пусть они и сами этого не осознают.

В конечном итоге выясняется, что Оливер не просто сирота и беспризорник, но у него даже есть и родня, и так уж вышло, что он уже с ней знаком, что выясняется лишь в самом конце. У него появляется семья, какой-то достаток, целая куча преданных друзей и в итоге надежда на большое будущее. Лично я люблю хэппи энды.

Книга является явным последователем Пикника на обочине Стругацких, даже есть вполне очевидные отсылки. Тема сталкинга давно превратилась в отдельный жанр, как, в общем-то, и тема попаданцев. Если бы эта книга (и весь цикл) вышла бы под именем S.T.A.L.K.E.R., я бы ее и открывать не стал, ибо плохо знаком с этой вселенной и она меня не особо прельщает. Но меня заинтересовала тема магии, к коей я неравнодушен. К сожалению, здесь ее слишком мало, зато много артефактов, всегда удачно оказывающихся у нужных людей.

Однако книга мне вполне понравилась, за исключением того, что очень много затянутых моментов, в которых почти ничего не происходит. Главный герой куда-то идет, занимается делами и размышляет о чем-то. До этого у Корнева читал Всеблагое электричество, так там у него события более насыщенные, как по мне, за некоторым исключением, хотя герой и там и тут постоянно попадает в неприятности.

Главный герой вполне шаблонный серьезный парень в мире, где другие и не выживают. Но очень уж не понравилось, что он всегда и везде находит выход, то используя свои магические (очень слабые, но очень полезные) способности, чтобы всех прикрыть, то доставая непонятно откуда колбы с магическим черным песком, с помощью которого скрывает ауры от вампиров. И тут очень удачно подворачивается сильный колдун, который спасает его и спутников от чудищ, да еще и телепорт подгоняет. Будучи в больнице, ему оставили все оружие и артефакты. Ну и конечно его безупречная интуиция. Марти Сью во всей красе.

Тема с ритуальным ножом мало понятна. Когда гг его получил, я мало обратил на него внимания, ибо он сливался с другим оружием, автор его совсем никак не выделил, и его значимость проявилась лишь тогда, когда одна из валькирий попросила его отдать. Одна из валькирий дала гг артефакт-маяк, из-за которого всех, кто был с гг, убили, да и сам он едва остался жив, однако сама валькирия уверяет, что это было ради его же пользы. Не понятно. А потом в него еще и стрелять начали. Наверно, тоже ради его блага. Зачем вообще он им понадобился, чтобы он лежал в больнице? Чтобы не мешал? А откуда они знали, что он вообще решит вмешаться? Или почему попросту не приковали его к постели?

И самое веселое — если бы не гг, Крис и остальные маги не пойми что могли бы сотворить. Так что все эти валькирии, братство и другие группы оказались бесполезнее одного человека. Уверен, что его самоотверженность еще аукнется.

Итог: 8-/10 — не хватает продуманности мира, непонятно, откуда берется все это разнообразное оружие, компьютеры и артефакты. Откуда берется нечисть, как выявляется магия и все остальное. Надеюсь, что в продолжении хоть что-то из этого будет объяснено.

Один из самых трудных мною читанных циклов. Начало многообещающие, но потом все переходит в беготню по разным локациям и сражения со всякими недосолдатами. Это сказка, хотя и много моментов, каких и во взрослых фэнтези не встретишь, из-за чего происходит диссонанс, и ты не знаешь, как вообще реагировать на происходящее.

Происходящее кажется заранее написанным, главному герою постоянно и во всем везет, куда бы он не отправился, всегда находятся новые друзья, готовые после пяти минут знакомства жизнь за него положить, и некоторые ведь так и оканчивают. Смерть некоторых персонажей вообще никак не обуславливается.

Как по мне, довольно скучная история, приключения кажутся какими-то вымученными и неестественными, все книги однообразными, злодеи тупыми, их подручные еще более тупыми, амбиции никакушние. Все семь Дней сражаются с Артуром по очереди, и лишь под конец он встречает сразу несколько противников, но оказывается, что они опоздали.

Финал не то чтобы предсказуем, но вполне закономерен. Вроде хэппи энд, как в сказках, но и с драмой, не свойственной данному жанру, а если подобное и происходит, то где-нибудь в начале или в середине, даруя герою мотивацию. В данном случае не особо понятно, чего автор пытался добиться.

7-/10 — интересный и оригинальный мир на фоне серых персонажей

«Сьюзи была своя в доску, верная союзница… К тому же наделенная редким талантом появляться как раз тогда, когда Артуру жизненно необходима помощь.» — одно из объяснений невероятного везения Артура; куда бы он не пошел, что бы не сделал, всегда найдется какой-то неожиданный помощник и вытащит его из неприятностей. То Сьюзи появляется вовремя, то Листок живет неподалеку, то Том, знающий, где вторая часть Волеизъявления и как ее достать, то Япет... Сам Артур только и делает, что следует за другими.

Книга, как по мне, хуже первой. Возможно, дело в том, что мир уже не кажется таким новым, как при начале чтения, а может, сюжет просто повторяет первую часть, где герои бегают и прыгают в поисках очередного ключа, попутно отбиваясь от шестерок, а очередной День опять где-то за кадром. Честно говоря, не очень представляю, чем можно разнообразить последующие книги, разве что введением третьей стороны.

Что не шутки, то про дерьмо. Одно соревнование по громкости пердежа чего стоит. Именно это соревнование и отображает суть происходящего в книге.

Всё в дерьме, в кале, всё воняет, все в говно бухие и разгуливают с пиписьками, ой, простите, ДЯДЬКАМИ всех форм и размеров наперевес. Красная шапочка трахается с волком, а жена Эныча со всем заводом. Разврат, говно, педофилия, дерьмо, пиписьки, кал — будто читаешь сценарий дешевой американской комедии из мира Идиократии, только с замахом на тонкий смысл и философию, завуалированными дерьмовыми шутками про дерьмо.

Возможно, я не дорос до понимая смысла этого «шедевра», а может, наоборот, давно перерос, но, как мне кажется, не существует возраста, для которого написано это произведение.

Ни сюжета, ни раскрытия персонажей, просто набор слов и предложений, не связанных между собой. Под конец все превращается в такую какофонию, что если читать задом наперед, смысл не потеряется, ибо его никогда и не было.

Книга не несет в себе никакой ценности. Начало типично для советской фантастики реализма, но очень уж много бреда, кругом алкаши, кал и проститутки. Этакая советская антиутопия. Начало вполне читабельно, но где-то через треть книги авторы уже окончательно сходят с ума и пишут все, что придет в голову, не заботясь о взаимосвязи.

Если и есть здесь смысл, то он столь завуалирован, что его понимают разве что только сами авторы, да и то вряд ли, ибо это писалось явно не на трезвую голову, и читать его нужно в этом же состоянии.

Прочел на одном дыхании. На удивление простое произведение, без всяких неожиданных поворотов, перипетий сюжетов, интриг и всего такого. Не удивительно, что первоначально это был небольшой рассказ. Несмотря на кажущуюся простоту книги, она написана таким интересным языком, что практически не устаешь от ее прочтения. Конечно, кое-какие моменты можно было бы сократить, но в общем все выглядит цельной картиной.

В меру размышлений, в меру описаний происходящего без вала метафор и излишнего пейзажа; минимум соплей.

Довольно интересное произведение, вроде поднимаются сложные вопросы выбора и веры, но при этом читается довольно легко, чему также способствует плавный язык повествования.

Мне, как атеисту, читать Выбравшего бездну было интересно. Здесь боги показаны не как что-то сверхъестественное и неисповедимое, а как существа, зачастую сами не знающие и не понимающие, что они делают. Они совершают ошибки, устраивают подлянки, ссорятся, гневаются, они похожи на людей больше, чем пытаются показать, а единственный, кто говорит об этом вслух, порицается точно также, как люди порицают неверующих «еретиков», разве что на кострах не сжигают, хотя и здесь не такого как все, наказали самым страшным образом.

Эти Власти сами прекратили давным давно развиваться, из перерождения в перерождение оставаясь самими собой, не желающими что-либо менять. Их развитие застопорилось, поэтому и так ненавистна мысль, что какие-то люди вдруг начали развиваться чуть ли не быстрее их самих.

Единственный явный минус, как по мне, слишком резкое взросление героя. Вот он ведет себя инфантильно и неосмотрительно, а вот уже размышляет на серьезные темы и идет против системы, при этом не с детскими и наивными мыслями о мире во всем мире, а с вполне взрослыми понятиями тернистого пути к выбору через ошибки.

Довольно неоднозначное произведение, если так подумать. С одной стороны оно позиционируется как подростковое фэнтези, но при этом довольно сложное для восприятия. С первых же глав обрушивается тонна информации, точнее говоря, терминов и непонятных словосочетаний без их конкретного пояснения, из-за чего ты с трудом понимаешь, что вообще происходит, даже если ты давно уже не подросток. Да и кровавая сцена в конце тоже совсем недетская, как и вообще тема смертельной болезни.

Главному герою всего 12 лет, что обуславливается жанром, однако для своего возраста он невероятно догадлив и сообразителен, из-за чего его поведение не кажется естественным. Окружающие его люди тоже общаются с ним, как со взрослым, ну вот хотя бы объясняя ему его права при нахождении в карантине и даже грозясь высшей мерой (убийством) для ребенка. В Доме также не делается акцента на том, что он ребенок, все ведут себя с ним, как со взрослым и требуют от него взрослых решений и поступков.

Сам мир похож на винегрет из всего, что только можно найти. Очень похоже на какой-то детский сериал или шоу с гипертрофированными персонажами и очень яркой картинкой. Маленький мальчик сражается со взрослыми злодеями и побеждает их силой добра и любви. Хотя в этой книге нет ни того, ни другого, и победа дается главному герою куда как сложнее и без силы дружбы, что, конечно, радует.

Персонажи, как мне, прописаны не очень хорошо. Главный злодей вообще появляется лишь в начале и в самом конце, все остальное время герой бегает от его приспешников. Но это лишь первая книга из семи, и дальше персонажей должны уже больше раскрыть.

Итог: довольно неплохое и легкое вечернее чтиво, хотя, несмотря на то, что герою всего 12, я бы не советовал читать его своим детям перед сном. Не Гарри Поттер и не Трилогия Бартимеуса, но вполне сносное повествование, и жаловаться можно разве что на чрезмерную детскость (за некоторым исключением), но жанр обязывает, хотя история, как по мне, виделась бы логичней, если бы герою было лет 17.

8/10 — самое то, если тебе нет 18 и ты любишь нечто большее, чем сказки Дисней (мне на данный момент 24).

Книга с самого начала сильно разнится с предыдущими книгами цикла. Самим темпом повествования, героями и подачей.

Автор потрясающе изобразил церковь с всем ее бредом и двуличностью. Крестоформ — паразит, и об этом было известно с самого начала, как и то, что он был дарован Шрайком, служащим машинному ВР, однако попы ради бессмертия просто проигнорировали этот факт и все переиначили, превратив крестоформы в послание Бога. Все же, кто с этим не согласен — еретики и дьяволопоклонники. Очень удобно. Книга была написана в 1996 году, но отлично отображает современные реалии. Во время прочтения не покидало чувство, что читаю какое-то фантастическое продолжение «1984» Джорджа Оруэлла. Может, антиутопия здесь не столь явная, но отлично показана иллюзия свободы выбора. Единственное, конечно, лично я сомневаюсь, что в далеком будущем люди будут столь же глупы, чтобы верить в богов и сатану.

Как мне показалось, сплав по реке вышел несколько растянутым, хоть и интересным. Автор описывает множество различных миров и короткие приключения в них героев, но, как мне кажется, парочку историй можно было отбросить или хотя бы сократить. Но в итоге все превратилось в какое-то роуд-муви. В этом книга напоминает самый первый Гиперион, только в данном случае никто не рассказывает о своем прошлом, а вершит настоящее. Эта книга, как и Гиперион, как бы предисловие к основной истории, где нас знакомят с персонажами и показывают положение вещей в мире.

Автор очень интересно описывает сочетание отдаленного будущего с всеми этими космолетами, лазерами, порталами, и прошлого, связанного в основном с религией, а конкретней с католицизмом и Ватиканом.

Итог: данная книга не столь сложна для понимания, как Падение Гипериона, этим, наверное, и зацепила. В фантастике часто автор уходит куда-то в науку, из-за чего не-технарю вообще трудно понять все эти сложные слова и определения. Здесь они тоже есть, однако их мало, и сюжет больше построен вокруг людей, а не технических параметров. Это радует.

8/10 — я не фанат фантастики, но здесь сюжет очень интересный, пусть и довольно мало ярких событий.

Я не фанат фантастики от слова практически, особенно космооперы. Все эти звездолеты, порталы, термины из физики, астрофизики, планетологии, астрономии и т.п. кажутся мне чересчур заумными, будто читаешь какой-то учебник, где куча умных слов, но нет их определений. Другое дело — фэнтези. И все же я рискнул почитать цикл Песни Гипериона, в надежде, что это культовое произведение пошатнет мою нелюбовь к фантастике.

Это случилось почти. Я ожидал масштабных битв, космических монстров, бесчинства Шрайка и всякие бластеры с лазерными мечами, а вместо этого получил историю о походе группы людей не пойми куда, а также их отдельные истории, так или иначе связывающие их со Шрайком и/или Гробницами Времени. Хорошо это или плохо? Я ожидал один интересный сюжет, а получил другой, не менее интересный.

Очень порадовало, что истории всех этих паломников мало того что сильно разнятся, так еще и написаны каждая разным языком, будто их действительно рассказывали разные люди. Рассказы не сливаются в монотонные пересказы свой жизни, хотя это и кажется таким на первый взгляд. Здесь и мистика, и детектив, и даже романтика. Единственный минус — они рассказывают о своем прошлом, но при этом почти не понятно, какие они в настоящем.

Интересный и очень продуманный мир со множеством переменных. Интриги, заговоры, восстания, все это выглядит не комично и/или чересчур вычурно, а реалистично, будто читаешь историю о будущем, где жизнь с виду совсем другая, но стоит посмотреть под ноги, и обнаружишь квази-яму в гипер-асфальте, положенном когда-то андроидами с помощью спин-машин.

Итог: хорошо продуманная и детально описанная история. Для меня, как для человека, кто из фантастики читал лишь нудного Алгебраиста (которого я так и не дочитал), разную классику литературы и фэнтези, книга стала глотком свежего воздуха. Конечно, это лишь первая часть из двух, так что от продолжения ожидаю появления какого-то драйва. Истории паломников кончились, зато остались они с одной стороны, Шрайк с другой, Бродяги с третьей, ТК-центр с четвертой... В общем, продолжение должно получиться таким, какое и ждешь от фантастики

8/10 — потому что не фанат фантастики, и под конец запутался в этих ИксИнах, ТК-центрах, кибридах и играх со временем.

Как и в случае с Колесом Времени, цикл Меч Истины можно было закончить и на первой книге. Но и Роберт Джордан, и Терри Гудкайн превратили историю в огромный цикл. Вот только первый продолжил создавать свой оригинальный и первобытный мир, расширяющийся от книги к книге, а второй решил на эту тему забить, повторяя один и тот же сюжет, как заезженная пластинка.

Цикл до боли наивен. Столько абсурдных моментов, что иногда хватаешься за голову, как до этого вообще можно додуматься.

Очень много болтовни. Пока читаешь середину монолога, уже забываешь начало, а в конце вообще забываешь, о чем шла речь. Некоторые главы и вовсе состоят из сплошного философского монолога, настолько запутанного, что хочешь поверить во все, о чем там говорят и принять их религию, лишь бы они заткнулись. При этом зачастую моно- диалоги настолько не к месту, что кажется, будто читаешь комикс, где в секундный момент в битве двух сторон повсюду десятки баллонов со словами персонажей.

Цикл больно уже напоминает другие фэнтези, особенно в начале, где Сестры Света, разделение магии на созидательную и разрушающую, а также на светлую и темную. Можно, конечно, сослаться на то, что все фэнтези в чем-то похожи, но одно дело присутствие тех же драконов, эльфов и гномов, а другое, когда появляются организации, точь в точь повторяющие такие же в другом цикле.

Одно из того, что больше всего бесило, — треугольник потеряшек: Ричард, Кэлен, Меч Истины. Очень редко бывает так, чтобы все эти три элемента были в одном месте в одно время, а если такое и случается, то книги становятся еще скучнее. Видимо, автор это и сам понял, а потому чуть ли не в каждой книге кто-то кого-то теряет, а потом всю книгу ищет.

Любовные отношения между Ричардом и Кэлен просто откровенно мерзки. Будто автор не может выбрать, то ли ему любовный роман писать, то ли оставить отношения героев чисто платоническими, вот и получается что-то среднее: все идет своим чередом, и тут бац! начали миловаться-обниматься, слюнями друг друга обмазывать.

В какой-то момент автор полностью забил на Защитников Паствы. Конечно, аналог инквизиции — это тоже тот еще шаблон, но в третье книги, где появляется больной на голову Тобиас, все было описано довольно неплохо. Эту тему можно было бы развить, рассказать, хотя бы, что они примкнули к Джеганю или наоборот, попытались противостоять ему и погибли, а вместо этого просто исчезли из сюжета (возможно, я просто не помню, что с ними стало).

Очень быстро персонажи превратились в серую массу. Автор начал лепить столько филлеров и совершенно ненужных деталей, что вовсе забыл об остальных персонажах, и в итоге все, кроме Ричарда и Кэлен поблекли и вымерли. Эди вообще иногда пропадала на целые книги; Зедд постоянно суетился на заднем фоне и удивлялся всему происходящему, Натан тоже непонятно чем занимался; Никки из колоритного персонажа превратилась в простую бабу, влюбленную в Ричарда, Морд-Сит из крутых баб в кожанках превратились в сопливых девочек; Дженнсен так и не сыграла никакой роли, хотя Ричард мог набрать добровольцев из Столпов Творения и создать себе нефиговых телохранителей, на которых не действует магия; Энн из «великой» и мудрой абатиссы превратилась в простую надоедливую сваху; Шота, могущественная ведьма, просто отсиживается в лесу (особенно угар, когда в конце последней книги она сказала, что все должны сделать все возможное, чтобы одержать победу, а потом свалила в кусты, где и место роялям).

Совершенно унылый главный злодей. Я все ждал возвращения Даркена Рала, потому в сериале, вроде как (не смотрел) он мутил еще что-то даже после смерти. Конечно, он тоже был унылым, но хотя бы что-то делал и как-то участвовал в событиях, а не как Джегань, который пол-цикла только и делал, что мерзко жрал и понтовался. Гениальный стратег и лидер миллионов людей, который только и делал, что посылал толпу тупых солдат истреблять города. А где же эпичные сражения? Где великие битвы? Где неожиданные повороты? Где сюжет? Он просто несколько лет шел с армией и все. И каковы его мотивы? Просто истребить магию. А как? Просто убить вообще всех.

Где магия? Все Огненные Цепи и Шкатулки Одена — это понятно, но где магия? Где сражения волшебников? Только подобия, похожие на игры детей в песочнице. Мало того, что магии и так мало, так автор еще умудряется постоянно ее ограничивать, заражать какой-то фигней, а то и вовсе забирать у героев. Доколе? Редкие файерболы и молнии не в счет, автор их использует лишь в экстренных случаях, где ему наскучивает собственная писанина, а придумать что-то дельное не получается. Да и final battle автор откровенно послал на юг, просто мановением волшебной палочки убрав всю армию в иной мир, где они (вдумайтесь!) забудут, кто они такие и за что оказались в ином мире. Они даже не будут помнить, что это иной мир! И это наказание за миллионы убитых невинных? Стереть у виновных память и заставить их жить так, как они хотят??? Вот это наказание! Ух как Ричард жесток! Да целый народ Столпов Творения сами захотели свалить в этот мир добровольно, чтобы там жить!

Итог: я устал читать, я устал писать этот отзыв. Цикл как будто родился мертворожденным. Я лучше почитаю учебники истории, там и то больше ярких красок и интересных деталей. Терри Гудкайн графоман, самый натуральный. Нельзя 11 книг вести к финалу, а потом на него забить. Мол, вот тебе хэппи энд, че те еще надо, чмырь? А он ведь еще и продолжения пишет. Цикл известен только потому, что в нем много книг, из-за чего создается ложное впечатление, будто он популярен, как, например, Колесо Времени, Дюна, Хроники Амбера, Черный отряд, Ведьмак или Плоский Мир.

6-/10 — плюсы, несомненно, есть, но плюс на минус дает минус.

Спойлеры!!!

Как и в предыдущей книге, автор вдруг начал объяснять механизмы магии, только таким языком, что и сам вряд ли понимает, что говорит. 10 книг ничего, а тут понеслось, все и сразу: формулы, цифры, расчеты, теории. Как сказала Кара: «Это для меня слишком заумно.»

Потому к схемам еще приписали эмоции и любовь, что в итоге еще больше запутало объяснения Никки. «Это будет пустая любовь, любовь, основанная ни на чем. Любовь без всего того, что поддерживает ее, будет бессмысленной.» Вот как это понять? Любовь основывается на симпатии. В прошлом Кэлен влюбилась в Ричарда, так в чем проблема, если она вновь в него влюбится? На чем была основана первая любовь, и почему это основание не сработает во второй раз?

«Представь, что я привела сюда человека, которого ты никогда прежде не видела, и заявила тебе, что ты любишь его. Будешь ли ты любить его только потому, что я так сказала? Нет, потому что ты не можешь испытывать такие эмоции без чего-то, что поддерживало бы их.» — Но раз так, то и никакой любви не будет, ни пустой, ни полной, эмоций не возникнет.

Энн из «великой» и мудрой аббатисы превратилась в простую надоедливую сваху, взявшую за долг свести Ричарда и Никки, при этом наплевав на их собственное мнение. Не в первый раз она действует во благо, но получается наоборот. Ей бы просто помалкивать и слушать тех, у кого есть хоть немного мозгов в голове, но нет, обязательно нужно залезть не в свое дело и все испортить. Она заявляет, что Никки должна завлечь Ричарда в постель, потому что она волшебница (Сестра Света), а волшебницы учат волшебников. Но какое отношение обучение имеет к плотским утехам — черт знает. Но Энн прикрывается Создателем и каким-то долгом, что очень похоже на Орден. Да волшебников должны обучать другие волшебники.

«Ведь я не призываю тебя побуждать его делать неправильные поступки; делать лишь правильные, делать то, что он сам бы хотел делать» — если бы он хотел совершать правильные поступки, он бы совершал их по своей воле и без чужой подсказки, чем и занимался до этого. Хорошо, что Никки не поддалась на словесный понос Энн и высказала ей в лицо все, что она о ней думает, только закончилось это все очередным пожиманием рук и всепрощением.

Лично я радовался смерти Энн, но даже перед своей смертью она успела поднасрать — заставила Никки идти с ней одной, из-за чего ее и поймали Сестры Тьмы. Будь с ними хоть одна Морд-Сит, и проблем бы не было совсем. Но нет, премудрая аббатиса лучше знает, кто и с кем должен ходить.

Джегань опять разочаровывает. Никогда не встречал столь никчемного главного злодея. Его слова о том, что Никки к нему влечет сильно похожи на слова брата Ричарда, того сумасшедшего, который считал, что его хотят все, просто не желают этого признавать. И Джегань превратился в такого же полоумного. Очень печально.

«Ричард Рал трус, он сражается с невинными женщинами и детьми, потому что не может сразиться с настоящими мужчинами.» — и ему плевать, что он делает то же самое. Будь бой ровно на ровно, и его армию сметут, поэтому он и берет числом.

Автор вспомнил о ядовитых красных фруктах! Невероятно.

Рэчел взбесила. Очень тупая девочка. Нет бы дать по башке этой Виалетте, но нет, куда проще встать перед ней на колени и молить о прощении. Нет бы попытаться стереть нарисованные в пещере мелом рисунки, но это для нее тоже слишком сложно. Ну хотя бы додумалась переделать рисунок, пока гоблы (откуда она вообще взяла это название?), находящиеся метрах в десяти от нее и способные догнать всадника, не успели ее прикончить. А когда перерисовала, эти же самые гоблы позволили двум дурам еще поболтать, прежде чем накинуться на королеву. Мне кажется, на этом моменте автору просто все осточертело и он забил на логику происходящего. Он завел себя в тупик, а вылезти смог только с помощью роялей. Вот хотя бы неожиданное появление матери и мела, и потом еще и возвращение Гратча.

"– Кто-то прячется за этой стеной?

Кара кивнула.

– Верно. Кто-то прячется за этой стеной.» — почему они разговаривают, как умственно отсталые? И дальше:

"– Что за люди? Кто они?

– Не знаю, – сказал Натан... – Не могу даже представить. Но могу сказать, что у них изрядное количество стали.

Генерал Тримак наклонился вперед.

– Стали?

– Оружия, – сказала Верна.

– Есть какая-то идея, кто бы это мог быть?» — АААааааааа. Наверно, это фашисты! Или инопланетяне! Роботы! Пылесосы-гуманоиды с Нибиру! Телепузики с железными антеннами на головах! Кто же это еще может быть? Но точно не Орден, конечно, нет, какая чепуха. ААААААА

Зачем Кэлен вообще убила Самуэля? Она могла отправить его в Тамаранг одного, чтобы он убил Сикс, но гордость победила разум.

Убили Самуэля, убили Сикс, убили Джеганя, при этом так нелепо и скучно, будто эти персонажи вовсе не играют никакой роли. От них нужно было просто избавиться, и автор так и сделал. С тем же успехом он мог организовать им в любой момент сердечный приступ или упавшую с неба наковальню.

Итог: отвратительно. Такое ощущение, что автору самому наскучило писать эту графоманию. Столько роялей, столько нелепых смертей, отсутствие логики и, конечно, божественных озарений у главного героя. Еле дочитал. И ведь это только основной цикл, боюсь представить, что автор придумал для сиквелов.

6-/10 — такая высоченная оценка лишь благодаря некоторым относительно интересным моментам, некоторому даже напряжению и легкому саспенсу, которые, к сожалению, ни к чему дельному не привели.

Первое, о чем нам говорят в книге, это что Леопольд Орсо перестал быть оборотнем. Хорошо это или плохо? Предыдущие книги автор делал из главного героя этакого Марти Сью, способного на многое, но как бы случайно. И крутая сила сиятельного, и съеденное сердце падшего, сделавшее его еще сильнее, и способность жить без сердца аки нежить, и силы оборотня. Но тут автор решил поубавить пыл и забрал у героя силу исцелять смертельные ранения, да так вовремя.

Лео опять задерживает полиция, опять предъявляют ему обвинения, и Моран опять уверен в виновности Орсо, но опять его отпускают с извинениями. Однообразие развеивают лишь методы, которыми его постоянно хватают.

Но что не получилось у полиции, удалось сумасшедшим докторам. Этого стоило ожидать. Странно, что с самого начала не было сказано о тех, кто люто ненавидит сиятельных и пытается от них избавиться. Они же не такие как все, а значит — их нужно уничтожить. Доктора, однако, пошли менее гуманным путем, хотя и считают, что наоборот. И тут герой теряет свою вторую силу.

И как только он стал практически простым человеком, на него наваливается новая напасть — принцесса Анна, приказывающая ему убить регента. Естественно, что это подстава и Льва самого собираются убить, но он опять умудряется спастись.

И кто бы мог подумать, что дворцовые заговоры и действия фанатиков приведут к тому, к чему привели.

Радует, что новые книги — это новые истории, но при этом остаются множество нитей сквозных историй, мозаика с каждой книгой обретает четкие очертания, а затем превращается в яркую картину.

Итог: автор держит марку. Экспериментирует, и, как по мне, вполне успешно. Перипетии жанров хорошо ему удаются, однако былого напряжения уже нет, ибо знаешь, что герой так или иначе выпутается из передряги, и остается лишь один вопрос: как именно. Насколько знаю, это не конец цикла; продолжения жду и надеюсь, что Павел Корнев не ослабит хватку и придумает для героя новые приключения, только, вероятно, они уже не будут связаны с Новым Вавилоном. Будем надеется, что цикл не превратится в графоманию.

9/10

Первые несколько глав напомнили почему-то приключения Остапа Бендера. Атмосфера была почти такой же, не считая отсутствия вечного сарказма и шутовства самого Остапа.

Опять на Лео обрушились небеса. Автор умело создает множество событий, будто не связанных друг с другом, но непременно в их центре находится сиятельный, будто магнитом притягивая неприятности. Случайные события оказываются не случайны, а намеренные идут крахом, потому что главный герой вмешивается в их естественный ход.

Лео опять без денег, но чудом их находит. Как в строчке одной малоизвестной песни: «Нет денег, но все равно их трачу». На сей раз виконт находится в противоположном от первых двух книг месте: свежий воздух, яркое солнце, просторный город с новыми видами. Несмотря на это, ночью он такой же темный и злачный. И периодически попадаются старые персонажи, случайным совпадением оказавшиеся в том же месте и в то же время. Новые вида оканчиваются после первой трети книги, и все возвращается в Новый Вавилон, но, к счастью, не надолго, будто автор пытался показать разницу между было и стало. Это новая история со старыми персонажами.

Почти вся книга сквозит непонятными тайными, секретами и заговорами, как в книгах Дэна Брауна, однако, по сравнению с предыдущими, акцент больше делается не на противостоянии различных сил, постоянных перестрелках и взрывах, а на медленном и спокойном расследовании в лучших традициях детективов. Иногда, конечно, проскальзывает и боевик, но его крайне мало, и он не играет существенной роли. Лишь в конце происходит сражение, которое оканчивается довольно быстро.

Книга выглядит какой-то незаконченной, будто автор решил быстренько закончить историю, хотя это проблема почти всех книг. Первая книга называлась Сиятельный и рассказывала о сиятельном, вторая называлась Бессердечный, и тут тоже все понятно, а эта называется Падший, и тут ты ожидаешь падшего, однако сам он не играет практически никакой роли, появляясь лишь в конце в роли мутного противника, которого очень быстро побеждают. А сколько нагнетали с этими падшими...

Отдельного упоминания стоит любовная линия. Если в первых книгах Лео был влюблен в девушку, от которой его бросало в пот, и он не мог с ней и двух слов связать, а признался вдруг и был отвернут, что разбило ему сердце, то тут все пошло намного быстрее. Кончено, сказывается гипноз и все такое, но все равно вся эта любовная линия выглядела как простая увлеченность, о чем Лео сам говорил, что нет страсти. Возможно, именно такие отношения являются идеальными, ибо страсть быстро сжигает все чувства. Надеюсь, в следующей книге отношения между Лео и Лилианой продолжатся.

Итог: книга показалась несколько скучнее предыдущих. Не любитель я детективов, но конкретно этот мне понравился, но просто ожидал больше магии и инфернальных существ, а также пресловутого стимпанка, которого и так было мало, а тут от него остались одни электрические пистолеты, конки да дирижабли. Автор говорит о большом мире, но при этом показывает лишь малую его часть в лице приключений Лео. Хорошо это или плохо? Трудно сказать. Все же, это не стандартное средневековое фэнтези.

8/10 — за атмосферу и отсутствие затянутости

Пришла мысль, что Столпы творения должны помнить Кэлен, ведь на них не действует никакая магия, и странно, что Ричард не подумал об этом сразу же.

Когда они мутили какую-то шляпу с Никки, Ричард пришел и начал нести такие заумные вещи, что никто из присутствующих его не понял, решив, что он попросту не прав, ведь «он ничего не смыслит в магии». Но он все равно оказался прав. Это происходит не в первый раз, но гордость не позволяет «великим магам» признать правоту какого-то сопляка, особенно это свойственно Энн, которая ставит под сомнение каждое слово Ричарда, даже если он говорит, что небо голубое, а трава зеленая. Ричард убрал контрольную сеть, а Зедд все равно не верит, что он может понимать эти символы. За что ему дали Первого Волшебника? За идиотизм?

«Энн закатила глаза. Натан облегчённо вздохнул, словно, наконец, понял, что всё это — просто очередная выдумка Ричарда.» Очередная выдумка!!! Прям печёт от их тупости. За все книги Ричард ни разу ничего не выдумывал, и в конце всегда оказывался прав, но ему все равно никто не хочет верить, даже если очередная «выдумка» буквально вчера оказалась правдой. Людям по тысячи лет, а они тупы, как подростки в пубертатный период.

Автор очередной раз выпутывается из тупика, вводя очередную вовремя подвернувшуюся книгу. Нет книги — появляется Шота. А здесь и то, и другое разом. И помимо очередного расставания Ричарда с Кэлен и Ричарда с Мечом Истины, тут автор лишил героя и магии. Это фэнтези или где? Я хочу файерболов и молний с небес!!

Странно, что перед Виолеттой Рэчел превратилась обратно в глупую слабую девчонку. Она ведь довольно долго училась драться и обращаться с ножами, так неужели она не способна голыми руками уделать зазнавшуюся девчонку? Ну или хотя бы камнем по голове? Она ведь была наедине с этой тупой «королевкой», и та не боялась поворачиваться к ней спиной. Однако автор решил повторить сюжет одной из предыдущих книг, где Рэчел опять сбегает и опять со шкатулкой Одена.

Порадовало, что хоть на время Ричард отрастил яйца. Вместо сражения с армией, он решил отправиться в Древний Мир и отплатить Ордену той же монетой, то есть бить по «мирным» гражданам. Это реально верный и единственный ход. Пусть Ордену как таковому плевать на людей, но каждый отдельный человек имеет семью, и уж ее он постарается сберечь. Таким образом можно ударить не только в спину Ордену, но и заставить их отвернуться от Нового Мира и вернуться в Старый. Хотя, конечно, это и противоречит бэтменским принципам Ричарда: чем меньше крови [на моих руках], тем лучше.

Проверка «Книги Сочтённых Теней» оказалась очень смешной. Джеганю говорят, что это подделка, потому что название не совпадает с настоящим, а он такой: «Ну и что? Может, они просто опечатались». Я прям выпал с этого момента. И Сестры так же думали. Надо же быть такими тупыми. Автор должен был написать книгу без единой ошибки, иначе будет армагеддец, а он взял и ошибся даже в названии книги. Логично. «Ошибку допустил тот человек, который сделал обложку, а не тот, кто сделал копию.» Надо же было до этого додуматься.

Странно, что Кэлен смогла стащить ножи у стражников Джеганя, а потом помочь сбежать девочке, и сам Джегань об этом не прознал. Может, в голову Кэлен он забраться не мог, но что мешало ему прочитать мысли Джиллиан?

В 45 главе Кэлен размышляет на тему, почему верования Ордена полнейшая дичь и что даже все их действия противоречат постулатам, которые они для себя придумали. Да, все ее мысли были верны, вот только она почему-то не стала произносить их вслух. Конечно, на тупого Джеганя это не произвело бы эффекта, но все же. В подобных книгах многие проблемы из-за того, что нужные мысли не высказываются вслух тогда, когда это нужно.

И судя по тому, как Джегань рассказывал о потных и мускулистых телах игроков Джа-Ла, он ходит на игры явно не только за тем, чтобы подбодрить своих воинов и подсмотреть стратегию соперников его команды. Стало понятно, почему он так относится к женщинам.

Да еще и перевод какой-то корявый, будто самим переводчикам тоже уже все надоело. Нашел в интернете два разных перевода, но оба невозможно читать. От УлиСии прям мурашки. Ну нельзя менять имена посреди истории, а особенно в конце. Второй перевод будто делал школьник, столько пунктуационных и грамматических ошибок, что некоторые предложения я не понимал даже после второго прочтения.

Итог: so boring. Еле дочитал до конца. Книга совершенно проходная, будто предисловие к предстоящим событиям. Надеюсь, хоть сами события в Последнем Правиле будут интересны. Все книги ждал мега битвы между армиями Ричарда и Джеганя, но, видимо, не суждено. Первый раз читаю фэнтези-цикл, где практически нет полноценных битв, одни «хитрые» ловушки и полное превосходство одних над другими (читай: резня), и ни одной битвы стенка на стену.

6/10 — я даже сюжет не помню

Кэлен и Ричард опять разделились. Это стало надоедать уже после первого их расставания. Неужели нельзя придумать что-нибудь оригинальней? Ричард и Кэлен больше заняты постоянными поисками друг друга, а не сражением с Джеганем.

Еще и эта Шота. В ее присутствии Ричард превращается в самую настоящую тряпку, не способную и слова поперек сказать. У него есть жена, но при этом он позволяет ведьме себя целовать, и вряд ли бы он стал сильно сопротивляться, даже если бы она полезла к нему в штаны. Отдай меч — и он отдает. А если бы она попросила жизнь Кары? Он мог хотя бы попытаться применить силу. Если Шота не идиотка, она не стала бы его убивать, ведь иначе Джегань захватит мир и убьет всех магов, в том числе и ее.

Ричард уверял сам себя, что иного пути нет, но он даже не подумал о Зедде и Натане, которые могли знать ответы. Он доверился ведьме, которая ни разу не оказалась права (кроме этого, хотя тут она и не говорила конкретики).

«Эйджил может причинить боль только тому, кого обучали с его помощью — или тогда, когда морд-сит желает причинить боль.» — это вообще откуда вылезло? Восемь книг ни слова, а тут нате!

Несмотря на то, что вечные расставания Ричарда и Кэлен жутко надоели, все же стирание существования оказалось довольно оригинальным ходом, словно автор вдруг придумал эту идею неожиданно, и тут же решил воплотить в жизнь, но сделать это следовало намного раньше.

Похоже, цикл идет к своему завершению, и это радует (хотя еще сиквелы и приквелы читать...). Джегань ушел на второй план, так и не побывав как следует на первом. Он где-то там, далеко, есть проблемы посерьезней. Вновь автор ввел шкатулки Одена, вернулись Сестры Тьмы во главе с Улицией, и автор ввел Огненную Цепь. Полагаю, что автор постарается соединить все ранее произошедшее в крепкий канат сильного финала. НО...

1. Красные фрукты все еще ядовиты, и я не устану это напоминать. Я же переживаю, решайте там уже эту проблему!; 2. Ричард все еще не обучился магии, он даже не пытается; 3. Куда пропали Защитники Паствы? Автор придумал противников, автор их и забыл; 4. Шимы там вроде магию ослабили, но это пока никак не сказывается; 5. Столпы творения пока тоже никак не участвовали в событиях, если автор их не вернет, то это будет означать, что автор их ввел чисто чтобы растянуть историю.

Итог: все бы ничего, кабы не очередная пропажа кого-то из четы Искателей. Это как ремейки — вроде что-то новое, но отдает вторичностью, и даже крутые спецэффекты не спасают. Книга очевидно сильнее предыдущей, но опять всю историю чего-то ждал, но так и не дождался. Еще в отзыве на 3 книгу писал, что нас ждет сражение двух стратегов: Ричарда и Джеганя. Но, похоже, ошибся. Жаль.

7/10 — история вроде неплохая, но не вовремя автор ее замутил. Словно начался цикл, потом пошли скучные филлеры, и вот теперь наконец прямое продолжение, но после филлеров уже не интересно.

Впервые читаю жанр стимпанка. Он всегда меня притягивал, но мне больше нравилось любоваться на расстоянии, чем погрузиться в этот мир с головой. Сиятельного много советовали, вот и решил прочитать. И как-то не увидел особо много стимпанка. Возможно, так и должно быть, но мир больше похож на викторианскую Англию с толикой фантастики и фэнтези.

Сюжет совсем не оригинален. Детективщина вообще интересна только первые десять книг разных авторов, потом наскучивают все эти поиски таинственных преступников, особенно когда один детектив опережает целую полицейскую группу с коллективным разумом.

В книге мало эмоций. Герой вроде часто чего-то боится, и даже говорит о чувствах любви, но эти эмоции какие-то скудные и серые, мол, ну, боюсь и боюсь, подумаешь. И все-то ему везет, все события, с ним происходящие, идут словно понаписанному. Череда события будто специально подталкивает его в нужном направлении. Вот он видит странных людей, вот он их побеждает, вот его босс что-то замышляет, вот он его убивает, вот это приводит к последствиям, которые он тоже играючи разгребает, получив пару царапин и головную боль.

Книга не произвела особого впечатления. Не рассказали как следует о сиятельных, не поведали о падших, будто начал читать с середины истории. Но в общем история неплохая, читается легко и непринужденно, как любой детективный романчик средней руки, но в мире паровиков и электрощупов, да к тому же инфернальные существа до весу. Атмосфера и сюжет напомнили цикл «Хок и Фишер» Саймона Грина, но с пистолетами и огнеметами.

Итог: чего-то не хватает; наверное недосказанности. Понятно, что это цикл, и в первой книге всего раскрывать глупо, так что судить нужно по всей истории. Всю книгу ждал какого-то масштаба, но не дождался, лишь какие-то отголоски. Наверно, он и не нужен. Герой не раздражал, но он никак не мог найти золотую середину, то ведя себя как пугливый шкет, то строя из себя этакого героя, лихо расправляющегося с кучкой негодяев и взрывающего склады оружия.

8/10 — история хорошая и мягкая, приятно немного расслабиться после громадных циклов с тоннами текста и затянутостью сюжетов на несколько книг.

Спойлеры!!!

С переводом какая-то лажа. Восьмое правило переводила некая Ю. Яруниной, не работающая над предыдущими книгами, и у нее какой-то сумбурный стиль получился, очень нудный, да и ошибки, вроде «За последние триста лет рождались только те, кто обладал Магией Приращения.» — как можно перепутать три тысячи и триста? И буквально через пару абзацев: «Он единственный за тысячи лет, рожденный с двумя сторонами дара.» И это не единичный случай.

Мало что могу сказать об этой книге, ибо уже все было сказано выше, так что просто приведу примеры того, что меня особенно задело.

«Но зачем он его тогда отравил? — прошептала Кэлен в ответ. — Какой смысл в том, чтобы отравить человека, а потом принести ему противоядие?

Кара раздраженно вздохнула.

— Не знаю.»

Перед вами человек, который это сделал, не проще его спросить? Почему они такие тупые?

Вся тема со Столпами Творения выдуманная. Они появились просто из неоткуда. На них не действует магия вообще, хотя когда была тема с чумой говорили, что пусть она и вызвана магией, сама по себе чума обыкновенная. Тогда почему с огнем не тоже самое? Он разве не обжигает? Чушь. И это не говоря уже о том, что на «дырах в мире» даже одежда не горит, а лучи света проходят насквозь.

Одна из самых затянутых книг. Несколько глав (!) он просто общался с толпой бандакарцев, уговаривая их, потом они ему задали квест, чтобы он нашел противоядие, при этом постепенно слабея. Половину глав можно было просто пропустить, оставив от них небольшую выжимку.

Рояли в кустах изобилуют в огромных количествах: Зедд взорвал лагерь со всеми артефактами, активировав один из них (что было очевидно с самого начала), при этом он работает так, что взрыв происходит с заходом солнца. Что за бред вообще? Почему Сестры такие тупые, держа все в одном месте и позволяя Зедду касаться вещей?? Еще его пришла спасать целая толпа народа — тоже непонятно; еще и одновременно выбрали время ведь. Ричард вдруг из воздуха берет рецепт противоядия; я бы еще понял, если бы тот травник оставил на всякий случай пару бутылочек с противоядием в тайнике дома, но автор решил пойти сложным и глупым путем.

Кэлен опять похитили. Надо было мне с самого начала считать, сколько раз похищали Кэлен и Ричарда, и сейчас бы привел вам счет, но я даже не думал, что это будет происходить в каждой книге.

Понравилась тема, почему у Ричарда отказывала магия: из-за отказа от поедания еды и вымышленного равновесия. Прям в тему оказалось. Финалы автор все же умеет делать.

Итог: очень слабо. История напоминает предыдущую книгу: опять толпа амеб, опять Ричард их уговаривает полюбить жизнь и вступить в его секту Свидетелей Истины. Он так заумно говорил, что простые крестьяне решили следовать за ним, только бы он заткнулся. Сюжет все еще стоит на месте. Очередной злодей (блеклый на фоне предыдущих) что-то делает и лажает, потому что недооценивает героя.

До этого я читал книги подряд, но теперь, пожалуй, сделаю небольшой перерыв, а то у меня уже мозг атрофировался.

6/10 — есть свои плюсы, как и везде, но минусы искать куда проще. А я жду и надеюсь на эпичные сражения.

Ложь Себастьяна довольно правдоподобная, но странная. Дженнсен могла узнать об истинном положении дел в любой момент, просто сказав, что жила в деревне и ничего не знает о происходящем, и тогда бы ей поведали, что это Орден напал на Срединные земли, а не Д'Хара на Орден. Но Дженнсен тупая и поверила на слово, попавшись на первом правиле волшебника. А когда ей что-то и говорили, она просто игнорировала. Она была близка, когда спрашивала про Дрефана, но почему-то не спросила о том, как он умер, решив сама для себя, что его намеренно выследил Ричард.

Даже когда она увидела армию Имперского Ордена, ей не пришло в голову — как так получается, что всех захватывает Рал, но почему-то именно армия Ордена на чужой земле и движется вглубь? С кем же тогда сражается армия Д'Хары, если все войско в другой части света? Похоже, все дети Даркена Рала немного не дружат с головой. Даже Ричард немного на аутиста смахивает.

Иии... Ричард с Кэлен опять врознь, а меч опять потерян... Который это уже раз? Наскучило уже после первого. Ну тут хотя бы это было недолго.

Уже писали ниже, но Джегань реально какой-то тупой. Гениальный стратег, который тупо мчится напролом, игнорируя любые предупреждения, что это неразумно. Зато теперь отчетливо показали, насколько он фанатичен и как сильно он верит в праведность своих поступков. Но все же раньше он выглядел хладнокровным, и это ему шло. Надеюсь, в дальнейших книгах его вспыльчивость сыграет роль.

Битва в Эйдендриле была довольно интересной, но не чем-то выдающимся. Книги вообще не хватает драйва. Но она хотя бы не такая длинная, как предыдущие.

Итог: филлер, спин-офф — можно называть как угодно, но книга какая-то левая. Дженнсен довольно унылый персонаж, Оба выглядит даже интереснее, хотя и бесит. Я ждал появления сестры Ричарда еще с момента упоминания о ней Дрефаном, но ожидал чего-то... масштабного, что ли. Надеюсь, она не превратится в тень на фоне, а сыграет свою роль. Жду в следующей главе хоть какого-то продвижения. И меньше предсказаний.

7-/10

Ричард опять без меча и в плену, Кэлен опять обессилена, Ричард с Кэлен опять врознь. Я бы посоветовал им приклеиться друг к другу суперклеем.

История Никки не то чтобы очень уж оригинальна, но западает в душу. Фанатизм, несправедливость, заблуждения — все это превратило ее в ту, которой она стала. Один из самых интересных персонажей всех шести книг. Видно, что автор хорошо поработал над ее характером и историей. История с родителями действительно сильная.

Вся первая половина книги, в общем-то, держится на Никки и ее необычном характере и видении мира. Она считает равенство, где все бедные, нищие и голодные — нормой, а мир, где не все бедные, где есть счастливые — грехом. Она видит справедливость — все же служат Создателю, — но решительно не замечает бандитов, хулиганов и моральных уродов, которым плевать вообще на всех. Они ведь бедные, никто не знает, сколько им пришлось пережить, и она даже думать не желает, что они столько пережили из-за мира, который для них создал Джегань. Хотя под конец история Никки несколько потускнела; она желала что-то доказать Ричарду и пол книги вела его куда-то, а в итоге привела в клоповник, села и стала ждать реакции.

Гипертрофированная смесь социализма/коммунизма и фашизма в соусе из тоталитаризма. Полагаю, автор делал аллюзию на фашистскую Германию и СССР (клюква). И если Джегань — Гитлер, то Ричард — ШтирлицXD. Но при этом все чересчур, даже самим орденцам плевать, кого хватать и казнить, из-за чего они без конца убивают истинных приверженцев их веры, а настоящие «элементы» на свободе (у солдат вообще родные есть?). Решить эту проблему можно одной вещью — ввести наказание за клевету. Но автор решил сделать плохих максимально плохими и глупыми, из-за чего после смерти Джеганя все тупо развалится.

История со статуей очередной раз отображает наивность автора. Не может простая скульптура вот так воздействовать на людей, если не работают слова и разум. И когда туда перлись люди, что делали стражники? Просто стояли и смотрели? Они бы за час успели сбегать на Наревом, а когда тот увидел бы происходящее, приказал бы расчистить площадь силой, а потом уничтожить скульптуру. Он это сделал, но слишком поздно.

Резкая перемена в Никки слишком резкая, у нее ведь и мыслей не было (тут можно ставить точку) о несправедливости всего происходящего, но увидев статую, она вдруг все осознала и решила творить истинное добро.

Итог: трудно что-то сказать конкретное. Придраться практически не к чему, простая книга с простой историей. Сюжет незамысловатый, а потому косяков и противоречий практически нет, не считая истории с божественной статуей. Еще не очень понятно, почему люди Ричарда не могли его ощущать, ведь Никки сама сказала, что все силы уходят на материнское заклинание, но, видимо, врала. Я все жду, когда они начнут активно использовать магию в бою.

Всю книгу можно описать одной фразой, даже желанием, которое так и вертится на языке при прочтении: Ричард приди — порядок наведи.

7+/10 — за счет Никки и ее истории

Спойлеры!!!

Вызвать шимов может только человек с определенной силой, который должен произнести их имена, чтобы помочь другому человек, но к тому же, этот человек должен быть третьей женой человека, которому помогает — вот это я понимаю условия. Удивительное совпадение, что все они сошлись на главных героях. Вот только Кэлен произнесла имена до того, как стала женой Ричарда (но потом оказалось, что там какая-то тема с духами, бла-бла, в общем, это тоже считается; с другой стороны, она третья жена, ведь была еще Денна (про которую забыли) и Дю Шайю). И удивительная удача, что шимы почему-то не могут находиться там, где их призвали, хотя это не сыграло практически никакой роли. Вообще, в книге полно совпадений и удач, ну, хотя бы переселение духа Зедда в ворона...

Самая тема шимов довольно уныла и слаба, особенно по сравнению с предыдущими проблемами. Лично я ненавижу, когда в мире магии эта самая магия вдруг слабеет и пропадает. Словно у автора кончились идеи, и он захотел решить эту проблему кардинальными изменениями. Часто авторы еще переносят действо в параллельный мир или в иное время, куда закидывает героев.

Начало очень затянутое. Сначала беготня за курицей на несколько глав, потом пир, где две главы лишь перечисляются поданные блюда. История про Несана, совершенно левая, как и вообще про Андерит. Просто отдельная история про отдельную страну.

А я до сих пор помню, что все красные фрукты в Срединных землях ядовиты, но эту проблему, похоже, никто не собирается решать.

Кэлен стала бесить еще больше со своим эгоизмом. То она не верит в шимов, ибо тогда в их появлении виновата она, пусть и сама не знала о последствиях, но признавать ошибки не хочется, то она уговаривает Ричарда ехать в Эндендрил, потому что «так надо», и вновь не слушает Ричарда, ведь она всегда права! А когда он предложил разделиться, она не захотела расставаться с мужем, и плевать на судьбу мира.

Почему Ричард не узнал в избитом человеке Кэлен? Он ведь сам говорил, что даже не видя чувствует, что это она, и это, вроде как, не связано с магией.

Итог: если книгу не читать, то ничего не потеряешь и не приобретешь. Совершенно бессмысленные события, которые ни к чему не привели, не считая того, что Ричард опять психанул и решил уйти в монастырь, забив на угрозу миру. Шимы унылы до безумия. Они очередное подтверждение, что во всех бедах виноваты волшебники прошлого со своими экспериментами.

Единственный плюс книги: финал, где все получили по заслугам за свою тупость и корысть.

6-/10

Спойлеры!

А давайте поговорим! Именно такие мысли посещают всех персонажей Меча Истины. Кэлен и Мара болтают по пути к «пленнику», при этом десяток раз повторяя, что сделают ради Ричарда все, что угодно, даже будут убивать; они болтают друг с другом во время болтания с «пленником», и это вместо того, чтобы Кэлен (та самая, готовая на все ради Ричарда) просто коснулась его своей силой и заставила говорить правду; они болтают, пока «пленник» лежит в своей крови и, вероятно, засыпает к концу диалога, в котором Кара раскрывает перед неосведомленным врагом все свои карты до единой, рассказывая, кто такие Морд-Сит и как действует их сила, а еще, как ей противостоять (браво!); они болтают, пока Кара на примере «пленника» показывает, как работает ее сила (не хватает только рисунков и подробных инструкций на казахском); потом в яме они вновь начали болтать, и Кэлен предположила, что Джегань не знает о том, что Ричард плохо владеет магией (а если он правда не знал, то теперь об этом знает «пленник»). Само собой, ни к чему хорошему это не привело. Две болтливые дуры спалили все, что только можно.

Ричарду стоит быть жестче. Он дает приказы, а всякие морд-ситы и кэлены их игнорируют, из-за чего гибнут люди. Сюжет стал несколько предсказуемым, даже не сюжет, а поведение персонажей. Если что-то запретили — нарушат запрет, если сказали, что не сможет сбежать — сбежит; Ричард вновь потерял доверие к морд-сит и обиделся на них, хотя я давно бы их всех казнил, но в его привычке прощать всех и вся (кроме родственников). Для безжалостных пытателей они слишком часто ноют и раскрывают души, как им было плохо, но все равно бегают с эйджилами и в красных кожанках.

В реальности Ричард не продержался бы на троне и месяца. То он бегает смотреть на тела шлюх, то бегает лечить детей со всей свой делегацией... Неужели у правителя империи нет более важных дел? Каждый день кого-то убивают или кто-то заболевает. И Кэлен туда же. Вот зачем они ходили по чумным? Просто мешаться под ногами?

Поворот с женитьбой был неожиданным и жестким, хотя предсказание намекало на такой исход, но то, что они поменялись местами, лично для меня стало большим сюрпризом. Странно, что они сразу не подумали о том, что их супруги могут умереть, и тогда клятва будет снята, и Ричард с Кэлен могут быть вновь вместе. Тема долга немного бесила, хотя и была верной, ибо такой у них характер.

Итог: относительно неплохо, но до финала (с Дрефаном и Храмом Ветров) как-то все было блекло. Начало с убийцей тоже интересно и бодро. Но вот середина какая-то серая. Джеганя было меньше, чем в предыдущей книге, но зато получше раскрыли его силы, и он уже не кажется таким слабаком; захватывать чужие тела и чрез них использовать магию, будучи в относительной безопасности — это все же круто. В третьей книге псевдо-главным злодеем был Тобиас, в этой — Дрефан, брат Ричарда, в пятой, похоже, тема будет завязана на «трех колокольчиках», которые, судя по всему, высвободили новую силу. Надеюсь, автор не станет повторяться и вводить очередного психа.

В общем, не шедевр, но довольно неплохо. Не знаю почему, но тема с «предательством» открыла во мне второе дыхание и желание читать дальше. Надеюсь, дальше автор придумает еще не один такой поворот. И отдельно стоит упомянуть свадьбу Ричарда и Кэлен. Спасибо автору, что не стал затягивать на десяток книг.

7/10

Третья книга несколько скучнее предыдущих. Более-менее история начала ускоряться ближе к середине, но сам сюжет не особо оригинальный.

Защитники Паствы типичная инквизиция со всем из этого вытекающим: пытки, ложь, оговоры, идиотизм фанатиков, которые слышат лишь то, что хотят, дикость, ненависть к магии и к всему, что не укладывается в их маленькой головушке; всех под одну гребенку. Слишком шаблонные они.

Самый интересный персонаж третьей книги — Тобиас. Типичный фанатик и идиот, искренне верящий, что творит добро, даже если пользуется методами Владетеля, убивая и пытая детей, беременных и стариков. Особенно забавно было, когда ему помогли мрисвизвы, и он счел, что это посланники Создателя. Милые ангелочки! Автор очень четко передал этого персонажа и его тупость. Знатно припекало от него, но тешило, что долго ему не прожить. «— Лунетта, я думаю, грядут неприятности. По-моему, Создатель сходит с ума.» — с этого момента я долго смеялся; ему было проще поверить, что Создатель (ака Бог и Творец) сходит с ума, чем то, что он слышит во сне совсем не его глас. Позже он и вовсе объявил Создателя еретиком, а потом и сам себя так назвал, окончательно свихнувшись!

Морд-Сит превратились в копии Айил из Колеса Времени Роберта Джордана, которые сопровождали Ранда. Те тоже вроде как служили главному герою, но не позволяли ему и шагу ступить без своего сопровождения, а когда тот нарушал правило, могли и избить его до полусмерти. Конечно, позже оказалось, что одна из них была под контролем, но сходство все равно на лицо.

Энн продолжает держать Зедда в «рабстве», хотя предсказание сбылось и все более-менее хорошо. Получается, что она нарушила свою же клятву. Хоть Сестры Света и кичатся тем, что почти никогда не врут, ибо Создатель им этого не позволяет (Верна в предыдущей книге как следует отчитала Ричарда за ложь, даже если она была во спасение), но на деле врут по поводу и без всегда и везде, не меньше Сестер Тьмы. В конечном итоге показали, что Зедд легко может снять ошейник, но зачем-то играет роль. Это интригует.

Очень удобная у Ричарда защита от сноходца, которая еще перешла и на Верну, а затем и на всех, кто ему присягнул в верности. Сильфида тоже очень удобно появилась (тут опять сходство с Колесом Времени). Очень вовремя прибыли ̶о̶р̶л̶ы̶ гары во главе с Гратчем, который успел втиснуться в ряды остальных гаров, стать их вожаком и найти пару.

В книге Ричард говорит, что всегда прислушивается к своим ощущениям, благодаря чему и остался жив, но это наглая ложь. Когда его чуть не заколола Лумхольц, он проигнорировал ощущения, в теме с мрисвизами он сделал то же самое; и пусть там была магия, в конечном итоге он все же все понял, но как-то поздно. И таких моментов куча.

Новый главный злодей, Джегань, одновременно интересен и скучен. С одной стороны, он типичный тиран и деспот, жесткий дядька без капли милосердия, но с другой, он обычный человек с одной способностью подчинять, т.е. эпичного махача между ГГ и ГЗ ждать не приходится. Зато, похоже, нас ждет больше интеллектуальная дуэль стратегов и тактиков, что не так уж и плохо. Надеюсь, что дальше сюжет пойдет в гору и будет меньше болтовни (нет, не будет).

Итог: первая половина книги на уровне перовой, что не есть хорошо, дальше вроде сюжет расходится и читать интересней. Тобиас спасает книгу своим положением, но я надеюсь, автор на этом не забросит Защитников Паствы, как бы шаблонны они не были, и покажет вблизи других персонажей, менее сумасшедших и более «разумных». Медленно, но уверенно автор создает колоритных персонажей, умеющих выводить из колеи, как это мастерски проделывал Роберт Джордан в Колесе Времени. Впереди еще восемь книг, и будет печально, если единственным злодеем останется Джегань.

7-/10

Вторая часть, как по мне, лучше первой. Меньше косяков, противоречий и тупости, хотя они тоже присутствуют. Во время прочтения зародилось несколько вопросов, на которые нет ответов,

Откуда Ричард постоянно берет яблоки? В первой книге еще понятно, но вот во второй. В Д'Харе красные фрукты ядовиты, Ричард больше месяца проторчал там, но все равно где-то раздобыл не ядовитое яблоко. Он держал его в мини-холодильнике?

Как и в первой книге, есть схожесть с другими произведениями. Сестры Света и Сестры Тьмы просто копии Айз Седай из Колеса Времени, только у Джордана много цветов, а здесь лишь два: белые и черные. Ну и очередные ошейники, как Ай'дамы из КВ. Как и в КВ, они хотят захватить главного героя. И несмотря на свою «мудрость», тупы, эгоистичны и верят только себе. Ричард говорит им, что завеса слабеет, Владетель пытается вырваться, уже появились скрийлинги, а они только усмехаются над ним, словно он ребенок, которому приснился кошмар. От этого припекает так же знатно, как и от Айз Седай. Хотя позже они уже не кажутся столь тупыми, но им просто посвящено меньше времени.

Верна злилась на Ричарда за смерть своих подруг, хотя он никак не мог знать, что его отказ повлечет за собой смерть одной из них, ибо они сами не говорили; вторую он пытался спасти, но Верна сама ее убила. Но виноват во всем все равно Ричард. Логика.

Как и в первой книге, очень много внезапных диалогов на десяток страниц. Хуже всего был диалог Кэлен и командующего Ригса с магом Слаглом. Вместо того, чтобы сразу приступить к делу, они начали доказывать друг другу правильность своих точек зрения.

Ричард превратился в настоящего бэдасса. Я здесь самый крутой, у меня есть условия, я всех перебью, если понадобится, я здесь пленник, а вы мои тюремщики... Это круто, конечно, но как-то слишком уж резко он изменился и превратился в озлобленного хулигана, а ведь впереди еще куча книг. Конечно, размазня, как в начале, он тоже мне не нравится, но там хотя бы было реалистично. Под конец вроде успокоился, что тоже как-то слишком резко.

Отдельно стоит упомянуть его отношения с Кэлен. Бесило каждый раз, когда он ее вспоминал и считал, что она его не любит и предала его, хотя любой идиот должен понять, что она заставила его надеть ошейник только ради него, чтобы спасти жизнь ему и всему миру. Но куда проще считать, что дело только в нем, обиженной невинности. Он понял свою тупость лишь когда прогнал точно так же гара.

Тема с временем в дворце сестер Света для меня осталась загадкой. Мол, внутри время движется медленнее, чем в остальном мире, и сестры якобы живут сотни лет. Но ведь если так, то они живут столько же, сколько и люди, просто внутри проходит десять лет, а снаружи сто. Но ведь они прожили всего десять, сто прошло снаружи. А мне говорят, что и внутри прошло столько же, мол, раз снаружи прошло сто лет, то и живущим внутри тоже сто лет. Какое-то противоречие. Да и Ричард пробыл во дворце столько же, столько Кэлен снаружи, и никаких различий во времени вроде как и не было.

Итог: лучше первой книги, но не шедевр. Герой более сформировавшийся, хотя все еще не понимает, что делает и зачем. История длиннее, но более плотная, событий больше, мир раскрывается лучше. Надеюсь, дальше все не превратится в сопли.

7/10

В этом отзыве слишком много спойлерных моментов, поэтому я не стал прятать каждое второе предложение, так что рекомендуется прочесть после самой книги.

Очень наивное произведение. Разворотили дом Ричарда, а потом сидели и ждали его внутри. Серьезно? Любой дурак, увидев разбитые окна (зачем вообще их бить?!), догадается, что «что-то не так». И почему разворотив дом, они не додумались заглянуть в его сумку, висевшую у окна?

Перед Первым правилом волшебника (1994) читал цикл Саймона Грина Лесное королевство (1991), и там тоже лес, в котором всегда темно, и умирающие деревья, превращающиеся в труху, говорящий волк/собака, дракон... А Морд-Сит с цепями, которые нельзя снять, похожи на Шончанов с их ай'дамами. Ни на что не намекаю, просто...

Племя Тины жутко тупые. Им говорят, что их всех жестоко перебьют, а они все толдычат о своей гордости. Вся эта арка жутко скучная, затянутая и тупая. У них каждая минута на счету, а они крышу чинят (ну сделай ты кусочек крыши, покажи, как надо, но нет, надо вообще всю обделывать), чтобы стать частью идиотов, и все впустую. Надо было сразу вытащить ночной камень и натравить на них теней.

Калтроп развел их как лохов. Посреди леса появился старик без вещей для выживания в лесу и сказал идти за ним к Зедду, который каким-то образом смог обогнать Ричарда и Кэлен. Герои какие-то туповатые оказались, Искатель Истины вообще обладает силой задавать нужные вопросы, но в этом моменте он об этом даже не подумал. А еще Ричарду стоило бы потренироваться игре в «Крокодила».

Еще автор постоянно забывает о переломанных костях героев. Ричарду сломали несколько ребер, но он ходил и бегал как ни в чем не бывало, в книге нет описаний, что кто-то его лечил и перевязывал, наоборот, его каждый день пытали; в конечном итоге автор все же написал, что ребра до сих пор не срослись, хотя к тому времени он успел побегать и посражаться, полетать на драконе и много чего еще. Тоже и с Кэлен, когда ей сломали руку, она умудрялась ею махать и даже сжимала ладонь в кулак. Супермены какие-то все.

А еще они постоянно плачут...

Советую читать в самом начале, пока не читаны более серьезные и интересные вещи, ибо после них данная история кажется несколько нелепой. Но с другой стороны, если не прочитать множество книг, то эта покажется слишком затянутой, и ее попросту не получится осилить. Особенно это касается диалогов. Чего только стоит разговор Даркена Рала и Зедда, пока первого засасывало в подземный мир; успели и поболтать, и высказать всю поясняющую информацию. Это как успеть написать завещание, пока висишь в петле под потолком.

Итог: слабенько. Вроде типичное фэнтези, наивная и даже детская история, но при этом много крови и жестокости, словно автор сначала написал книгу, потом посмотрел какую-нибудь Пилу со Зловещими мертвецами, и решил добавить жести. Чего стоит только момент с убийством ребенка и призывом шинги — к чему это вообще? зачем? что это дало? к чему это привело? Возможно, объяснят в следующих книгах, но как-то сомнительно. Если цикл продолжится в том же духе, то уже сейчас можно сказать, что он едва ли лучше Хроник Уордстоуна.

6/10

Не самый интересный цикл из мною прочитанных. Восход Синей луны начинается как юмористическое фэнтези, но быстро превращается в темное; довольно странное сочетание. Немного не понятно, почему все так боялись Хока и Фишер, все убегали от них, старались избегать, но ничего особенного для этого они ведь не делали, лишь хмурили рожи. Я бы понял, если бы они по закоулкам людей мочили, но ведь они их просто ловили и сажали в тюрьму, что не так уж и страшно, учитывая, что многих отпускали. Слухи слухами, но все же их репутация несколько натянута. И все время говорилось, что они единственные честные, а остальные те еще уроды, но ведь показывали и нормальных, вроде Мистики.

Много детективщины, что не так уж и плохо, хотя первая книга о Хоке и Фишер и Волк в овчарне слишком похожи (опять запертый дом, опять убийства). В Подземелье мертвецов есть элемент ужастика. В общем, автор всего намешал, но выглядит неплохо, для меня было в новинку и увлекательно, пусть и чутка затянуто.

Главный минус всех книг — «рояли». Каждый раз, когда герои попадают в безвыходную ситуацию, они находят нечто такое, что их выручает, либо справляются и без этого, хотя до них никто на подобное не был способен. Очень показателен в этом плане Восход Синей луны.

Злые чары Синей луны — худшая книга в цикле. Очень неплохая идея объединить цикл Лесное королевство и Хок и Фишер (пусть второе и подцикл), но начало очень затянуто. После начала опять идет детектив, расследование, магический кавардак, заговоры — все это уже было. Очень длинно, что автор, видимо, осознал и сам, поэтому некоторые моменты просто проскакивают мгновенно. Трещина где-то там, далеко, но, неожиданно, ее можно призвать прямо сюда! Удобно, не надо тратить время на многодневный поход. Да и конец ужасный.

Советую почитать любителям детективов с элементами фэнтези и ужастика, но, не считая первой книги, не рассчитывать на особую мудреность, ибо все проблемы решаются с помощью «неожиданных» появлений либо подходящего оружия, либо подходящих людей/нелюдей, оказавшихся поблизости.