Лучше умереть, чем жить дальше. Основная мысль рассказа.

Обычная ситуация — у автора есть набор «святых» для него ценностей, ради которых он готов — видимо — умереть. Ну и считает, что этот набор отличает людей хороших от всех остальных. И изображает это, в меру своего таланта — с одной стороны несгибаемые, талантливые, горячие, трепетные, ищущие и пр., а с другой — ух, какие мерзавцы... клейма ставить негде. Ну и, типа, делайте выводы.

В крайнем выражении это у Фадеева, например, хорошо показано, особенно раннего. Что не революционер — сильный, умный, веселый, здоровый, красивый и петь умеет. А враг революции — в лучшем случае сифилитик.

Манипуляция, причем достаточно скверного толка. В данном случае — талантливая, этого не отнять.

Ничего не могу собой поделать. Читаю вроде про Ниффта, а вижу Фафхрда и Серого Мышелова. Ну да, чуток поцветистее все, но и все.

А так как Лейбера я читал давно, то и перечитывать его таким образом как-то... странно.

Очень сильный рассказ. При этом он очень простой — из тех, что могли быть написаны только во время Золотого века фантастики, когда все эти темы — сейчас в значительной степени если не банальные, то по крайней мере изрядно изъезженные — только намечались и открывались.

И что хорошо — там присутствуют настоящие эмоции — и любовь, и ненависть, и жалость, и горе. Наш век на такие вещи скуден, так что такие рассказы — как глоток свежего воздуха.

Книга в первую очередь — очень длинная. По моему, это единственное, что про нее можно сказать без того, чтобы тебе сразу же возразили :)

При этом на самом деле тут у нас не одна, а две истории — первая про то, как предотвращали апокалипсис на Севере, а вторая — про то, как то же самое делали на Юге.

Сначала о плюсах.

Первый и, может быть главный — это «точка зрения». Все эти события, потрясающие основы мироздания, даны не с точки зрения одной из сторон, а от лица наемника, который всего лишь тянет свою солдатскую лямку. С этой позиции пафос и громкие слова смотрятся совсем иначе, победы не вызывают особой радости, поражения — особой печали.

Второй — это персонажи. Даны очень хорошо — жестко, без елея и без черни, в общем-то показанному веришь (по крайней мере — в общем и целом). Надо помнить, что начинается история с того, что

Третий плюс — это изображение обыденности и внимание к мелочам. Война — это не только сражения, но еще и снабжение, второй частью огромное число авторов пренебрегает. Тут — нет, и это радует.

Теперь минусы.

Первый минус в том, что первый плюс продержался недолго. Черный отряд встрял в разборки сначала колдунов, потом — богов, и сам стал одной из сторон. Автор постарался смягчить этот факт тем, что не декларирует абсолютную правоту отрядовцев отдельно, но очень и очень часто скатывается на эту позицию по сути.

Второй минус — общая рыхлость и неопределенность, сопровождающая весь текст. Север еще более менее географически представляешь себе, Юг — гораздо слабее, связи между ними нет вообще, они как на разных планетах — вообще друг другом не интересуются. Так не бывает. Путей должно быть больше, связей — тоже, желания их устанавливать — тем более, это ж базовое свойство человеческой натуры.

Третий минус — автор очень недолго смог обходиться без роялей в кустах. После определенного момента он начинает предоставлять своим героям кучу преференций в виде систем скоростного транспорта, уникальных в плане мощи союзников, возможности подглядывать за всеми и за каждым, умения бесследно прятаться и угадывать шаги противника.

Четвертый — отсутствие системы в магии и более широко — в изложении. В самом деле,

Пятый — не совсем мне понятные изменения в героях. Самые яркие и удивительные —

Как видим, минусы куда более обширны. Но это и неизбежно — их имеет любая фэнтези-эпопея. По большому счету автор, который попытается бороться с ними — заранее обречен на неудачу.

Такие эпопеи имеют лишь один шанс состояться — если рассказанная в них история окажется настолько интересной, что заставит читателя наплевать на все эти минусы. Куку в целом и в общем это удалось, по крайней мере применительно ко мне — роман за романом я читал с неослабевающим интересом, мне очень хотелось узнать, чем же все закончится. Концовка не подкачала, и хотя вопросов осталось немало — это лучше, чем если б автор захотел ответить вообще на все.

В целом книга хорошая. Космические течения мои любимые, опять же, вообще мир довольно симпатичный своей «разбросанностью». С одной стороны она вполне объяснима, с другой — позволяет делать все, что хочешь.

Довольно живые герои, правда живость у них немного заданная, автор добросовестно проштудировал соответствующие главы учебника и реализовал то, что там написано практически в лоб. Но это лучше, чем ничего, большинство авторов и учебников-то не читает.

Но книга уж очень рыхлая, распадается в руках — и по местам/описаниям, и по героям. То есть читаешь один эпизод, потом второй, потом третий, каждый по отдельности хорош, а вместе — почти не соединяются. Конец — вообще бог из машины.

Но свое удовольствие я получил, так что оценка высокая.

Ну, к третьему тому цикл, увы, стух окончательно. Плюсы сделались микроскопическими, погружение в реальность того времени не радует, к тому же пошли повторы, минусы стали слишком большими. Везение Мэтью разрослось до циклопических размеров, он легко находит то, что безуспешно искало полгорода, все спасения — в последний момент, мозги главный герой теряет уже с той же частотой, что и все остальные

В общем, пора прекращать. Увы...

Ну, продолжение не порадовало. Все так же хороши описания, все так же «чувствуешь» обстановку, погружаешься в атмосферу и т.д. и т.п. Этого не отнять и это, несомненно, огромный плюс.

Минусы первой книги остались на месте:

- персонажи не развиваются, они просто меняются, был он один — стал совсем другой, как, почему — неясно;

- книга не является детективом, герой ничего не расследует, он просто сразу же угадывает (без каких-либо предпосылок) истинное положение вещей, ему никто не верит (так как вообще не с чего), и он долго, упорно и с помощью порхающих роялей доказывает, что был с самого начала прав;

- спасения в последний миг, внезапные озарения, помощь посторонних, еще и всяческие киношные моменты, типа как портрет порвали, он в гневе, но потом бац — а у него есть копия и т.п.

- герой — натуральный фанатик, который вообще никогда не рассматривает альтернативы.

Добавились еще два:

- ну неужто в Нью Йорке начала 18 века недостаточно работы, чтобы надо было еще и привлекать некий всемирный, всемогущий и всеведающий преступный синдикат?

- отношения с прекрасным полом. Ну да, в детективных сериалах это очень большая проблема — по условиям игры у героя должна быть влюбленная в него красотка-напарник, причем в каждой серии новая. Авторы попроще этим не заморачиваются, и персонаж предыдущей книги у них просто исчезает без объяснения мотивов; но у мастеров начинается горе от ума и они начинают придумывать всякие «естественные» варианты отказа влюбленной женщине (которая, по сюжету, еще и решительная, безбашенная и верная), что превращается в натуральную укатайку (эталонный в этом смысле сериал про Джека Ричера, но Маккаммон встал на тот же путь и, чувствую, впереди ждет много такого рода извивов).

В общем, поставить даже столько же, сколько поставил первой книге — не получается. Читать все же продолжу, так как автора люблю. Но, блин, уже более с этнографическими ожиданиями :)

Редкий случай, когда автор с одной стороны придумал довольно оригинальный и серьезно отличающийся от обыденности сеттинг, а с другой — постарался до конца книги играть в его рамках. Это редкость, так как все не предусмотришь и в итоге обычно или сеттинг ломает сюжет, или наоборот (второе чаще).

Здесь, правда, бросается в глаза несколько недодумок, например мафа, оказывается, довольно легко в итоге победить —

Но в целом — книга весьма и весьма хорошо. Перевод первой книги более менее адекватный, со второй вот куда хуже

Перевод не шибко хорош. Аннотация тоже — ну, блин, чем там командовал Ковач? Ровно одним взводом, и то снял с себя командование на первых же страницах. ну и война, в общем-то, не совсем за Звездные врата была...

В целом — неплохо, хотя хуже, чем в первой книге — слишком многое не стыкуется, ну и рояли... Герой автору дорог, так что тот с одной стороны не жалеет его тело (все ж по исходным условиям его легко заменить), но при том тщательно оберегает «душу» :)))

Пертурбация отношений с Таней любопытна — по условиям игры в героя должны влюбляться все более менее значимые женские персонажи, но по сюжету все выходит наоборот. Такие извивы получаются... :))))

И где, черт возьми, Сара! Так вокруг нее крутилось и вертелось все в первом томе...

Вторая часть предсказуемо хуже первой. Это совершенно объяснимо, конечно — надо описывать мир «вширь» не забывая при этом о ранее принятых и описанных его законах и соглашениях, а так как всего заранее не предусмотришь — приходится латать и натягивать. Но автору удалось это сделать на диво искусно.

Еще один — может и не минус, но плюса в этом тоже нет — в том, что главный герой еще больше «покрутел(а)». Теперь она, помимо превосходства физического (все же это боевой звездолет, пусть и заключенный в человеческое тело — но с соответствующими рефлексами) и технического (инопланетный пистолет, разносящий все и вся) обладает еще и подавляющим административным ресурсом (хотя он, конечно, в значительной степени обесценивается латентной гражданской войной). Но тем не менее — теперь, чтобы добиться своего ей достаточно приказать — и все должны исполнять. Ну и исполняют, что делать-то :)

Еще один небольшой минус — книга, похоже, автором рассматривается как некий «переход» к третьему тому, в котором должны развиваться события, предвестников которых мы наблюдаем во втором томе. То есть и Пресгер должен, наконец, выйти на сцену

PS Еще один минус — все же никакая, сколь угодно смышленая и симпатичная девушка без наличия некоторых специфических знаний (которые ей на плантации взять неоткуда) сделать мину с часовым механизмом не сможет. А если сможет — в быту ее семьи должны присутствовать хоть какие-то намеки на наличие в ее составе столь гениального механика.

Но все равно интересно.

Маккаммон во всей своей красе. Писательского мастерства не отнять и мы собственной кожей и печенью чувствуем, каково это — жить в Новом Свете на рубеже 17 и 18 веков, пейзажи — хоть в рамку, образы и персонажи сочные, красочные и достоверные.

Но вот остальное... во-первых это не детектив. Когда в разгар вставшего в тупик расследования совершенно случайно приезжает свидетель, которые детально растолковывает едва ли не всю подоплеку. В половину улик Мэтью попросту врезается лбом, большинство принимаемых им решений — никак не назовешь рациональными, ну и чудесных спасений в самый последний момент как-то слишком много.

Во-вторых — образы, столь удачно выписанные, не страдают цельностью Особенно это на примере Бидвелла заметно, в начале книги он один, потом — совсем другой (и не потому, что мы про него больше узнаем и иначе воспринимаем — он просто другой), а в финале он делает вообще головокружительное сальто. То же — и большинство прочих персонажей. В итоге иной раз такая каша заваривается, что вообще ничего не понятно. Тем более, что автор напихал аж несколько линий — и тебе ревность соседского города, и пиратское золотишко, и нелюбовь к смуглянкам, и любовь к животным, и месть, и любовь, и еще много чего.

Ну и сам Мэтью — как-то с трудом в него веришь. Автор пытается представить его как некоего рационалиста, совершенно не подверженного религиозному фанатизму. Хорошо, но фанатизма-то при этом в нем — с избытком. Только вот он ситуационный. Чего-то увидел эдакое, всецело в этом уверился и попер напролом.

В общем, в книге можно найти и очень существенные плюсы, и столь же существенные минусы. Я поставил относительно высокую оценку — просто люблю Маккаммона :)

Превосходная книга, одна из лучших, прочитанных за последнее время.

Новое и достаточно свежее развитие сюжета ИИ, причем именно в этом практически безупречное. То есть куда и как будет развиваться ИИ в описываемом варианте будущего — описано очень хорошо, и в культуру все это тоже вписано замечательно.

Отдельный плюс культуре — редко когда персонажи из «далекой-далекой галактики» реально отличаются от нас, тут это есть и за это автору большое спасибо. Правда бегло пробежавшись по другим отзывам понял, что большинство именно это посчитало главным минусом. М-да... Хотя переводом это явно передать очень трудно — и гендерную неопределенность, и «зацикленность» на чае, и умение передать информацию не только содержанием, но и формой.

Очень сильные центральные образы, каждый по своему. Причем не только потому, что цельные, но каждый еще и дает определенную «конечную точку» развития в заданных автором координатах. Что Анаандер, которая

Минусы — Брэк слишком уж подготовлена для своей борьбы

ну и некоторые места уж очень затянуты.

Насколько классное начало, настолько странный и скомканный получился конец. Даже как-то странно. Три превосходные линии, три истории, три группы героев, три времени — и как нечто вневременное — Бразилья, страна будущего, того самого, что никак не наступит, а все манит и манит откуда-то из-за горизонта.

И вот эти три линии идут, идут, и мы понимаем, то надо уже как-то их начинать связывать, а они все идут и идут. Они классные, да, но это все же экспозиция, где собственно действие романа?

И вот когда все это началось — автору наскучило и он быстро-быстро все покромсал квант-ножом и ушел за порог :) Ну нельзя так...

Неплохая новеллизация олимпиадной математической задачи. Правда рассказ сам по себе неровный, но все равно читать интересно. Все же Древний Египет не давал развернуться идеологической ипостаси автора.

Рассказ, кстати, явно относится к его «мнемоническому» циклу (или мнимоническому? Они же у Казанцева «мнимы», кажется...)

Слабая повесть. Литературно вроде бы все неплохо, но виден скелет, в том числе и идеологический, закрыть все его кости «мясом» не получилось. А уж намеки на то, что западные физические журналы могут не печатать заметки советских ученых (и что западного же математика могут уволить за то, что он печатается в них) как-то совсем тускло смотрятся. Как и восхищение советской элементной базой в устах американского компьютерщика.

К сожалению, по совокупности поставить высокую оценку а всю трилогию не получается. Первая книга еще более менее интересна, так как там перед нами только открывается странный мир и его очарование захватывает. Плоских и инфантильных героев и сюжетные несуразицы как-то прощаешь — ведь впереди еще две книги, там-то, наверное, все объяснится. Увы, вторая книга повергает скорее в недоумение, а третья — полный сумбур вместо музыки. В итоге — редкий случай — героям просто перестаешь сопереживать, настолько большое количество глупостей они делают. В общем, как ни странно, несмотря на то, что негодяй остается негодяем, в главном он прав — под крылышком имбрин мир странных людей выродился напрочь, тем паче, что они, в общем-то особо того не скрывая, врут питомцам напропалую — ради их же блага. Те отвечают им каким-то религиозным обожанием — тоже в какой-то момент становится не очень приятно такое видеть (герои-то детки только по виду, каждому по сотне лет, хоть по крупицам, но знания и жизненный опыт должны собраться — это ж получается ад кромешный, в таком состоянии жить в детском саду со строгой воспитательницей, да еще и при полной физической невозможности уйти).

Сама книга хороша. Настоящая научная фантастика, вполне в духе Уоттса, временами даже путаешься. Просто Уоттс пишет плотнее и как-то «ровнее», видимо потому, что у него все продумано заранее. У Бэккера не так, он видит противоречие и пытается его разрешить не до написания, а во время. Это опасно — легко запутаться.

Запутался ли Бэккер? Сложно сказать. В книге два потока — один строгий научный, с беспощадными аргументами, следствиями и фактами, подводящие к одному выводу. Второй — огромная и хорошо (редкий для НФ случай) переданная любовь и нежность к детям, а также — простое и вполне взрослое желание любить и быть любимым. Все это соединилось в одном человеке, соединилось и ...

И ничего. Бэккер молодец, он не стал что-то решать однозначно. Научные доводы подталкивают к тому, что дети, жена, любовь и так далее не имеют никакого значения? Ну что же, мы дойдем до конца в этих раздумьях, убедимся в их правильности, а потом плюнем на них — потому, что любим и хотим любить, и в этой любви (и еще многом другом, что с точки зрения науки не имеет ни смысла, ни цели) черпаем совершенно реальные, а не иллюзорные силы.

Ну да, это приводит в бешенство тех, кто считает, что человек должен быть рационален. Как так, вот человек, все понявший, все познавший, достигший высот — и на высоты плюнувший, сюсюкающий с маленькими, мешающими жить засранцами, а вовсе не ангелами с открытки.

Наука не всесильна и одна — лишь один из инструментов познания. Нужно иметь, в частности, волю и для того, чтобы этот инструмент вовремя отложить в сторону. Очень новая мысль :)

То есть с содержанием тут все в порядке, книга великолепна. Без дураков.

Минусы — в форме. Противоречия слишком бурные и это заставляет структуру трещать по швам, менять на ходу направление, доставать из кустов рояли, а к концу романа так и вообще начинается полный сумбур. Книга, похоже на то, вышла из под контроля. Ну, так бывает.

Самый слабый роман цикла. Начало вообще «ниачем», ну неужто непонятно было, к чему приведет создание замкнутого общества (это я к Пат — никакое это не спасение, если что). Откуда-то набежало много-много рифтеров — но при этом самого рифта, как образа, как точки сборки книги — не появилось. Превращение одного из ангелов из предыдущей книги в садиста-психопата... честно говоря не понял, зачем.

При этом книга тут — такое впечатление — играет роль какой-то лабораторной работы по писательскому мастерству, так много типовых ситуаций туда напихано. И тебе замкнутое пространство с нагнетанием страстей, и квест по новым местам, и психологическое противостояние преступника и жертвы, и то, и это... какой-то винегрет...

Роман про путешествие Лени Кларк и ее месть миру. В общем-то именно этот «квест», как я понял, должен был прийти на замену рифту как образу, который связывал бы книгу и делал из нее нечто цельное. Но, увы, получилось не очень.

Научная составляющая столь же впечатляюща, но в остальном все повалилось. Мотивации героев остаются непонятны (даже когда объясняются с точки зрения фармы), композиция все такая же рваная, ну и финал, в котором одни спускаются с цепи, а другие наоборот на цепь садятся — очень и очень странный.

Ну и Актиния, которая в чем-то повторяет путь умных гелей из первого тома какая-то незавершенная. На самом интересном месте ее срезали и поместили в музей.

Самый сильный роман цикла. Благодаря рифту, по большей части — именно он в центре внимания, он завязывает на себя героев, линии сюжета и все остальное. Он преобразует людей, под несусветным давлением из них сотворяется что-то совсем иное. Очень мощный и сильный образ.

Правда сам процесс изменения автором выписан слабо, дан «по факту». Но в условиях не-человеческих все это (отсутствие внятных мотиваций или погружение их в хаос) смотрится более менее нормально.

О минусах.

«Сухопутники» подвержены тем же самым изменениям, но их-то на рифт не спишешь.

Умные гели, которые в какой-то момент выходят на передний план повествования, но потом о них просто забывают и более никакого активного участия в сюжете не принимают.

Как ни странно — Бетагемот. Это крайне интересная гипотеза, особенно если отвлечься от вопроса «а как его победили в первый раз»? Но он вторгается в сюжет совершенно непонятным образом и ломает его. Ведь сначала мы имеем повесть о том, что с людьми делает глубина, каковы трансформации, к чему это приведет — это здорово, это интересно и именно это лежит в основе почти половины книги, именно этим занимается, например, Скэнлон — явно один из главных героев. Он работает, он предсказывает, что там будет дальше и это интересно, этого ждешь. А потом — бац, все это оказывается за бортом и вся история буквально начинается заново — все на борьбу с микробом.

В общем, я поставил высокую оценку за высокую научную состоятельность и мощный образ рифта, но композиция, увы, меня совершенно не устроила.

В каком-то смысле Уоттса можно назвать современным Жюль Верном. Он отлично пишет о науке, все его фантазии и предположения так или иначе обоснованы, причем несмотря на то, что он порой довольно глубоко углубляется в описание разного рода «тонкостей реализации», ему удается сохранить увлекательность повествования. Редкий дар.

Минусы Жюля Верна тоже на месте — Уоттс не умеет описывать людей, не умеет показать их развитие. Это допустимо в отдельных романах, но тут-то мы имеем цикл, связанный общими героями, причем обстоятельства меняются настолько сильно, что герои не могут остаться такими, какими были.

И они меняются, но смена эта получается как в клипе. Вот сейчас герой один, потом — бац — он совсем другой. Ну да, иногда это объясняется чисто фармакологическими вмешательствами, как в случае Ахилла или Лабина, но в целом книги с этой точки зрения распадаются на ряд очень ярких и удачных эпизодов, связь между которыми не совсем явная.

Ну и довольно странная «замена» Скэнлона на Лабина в списке главных героев немного режет глаз. Что-то заставило автора поменять задумку, причем достаточно коренным образом (смена психолога на спецназовца даже позволяет предположить, на чем он хотел сконцентрироваться сначала).

В целом цикл хорош, но свистопляска с героями и обычная, к сожалению, для циклов проблема «заталкивания ситуации в такую точку, из которой нет рационально определяемого выхода» не позволяет поставить высший балл.

Увы, книга предсказуемо ухудшилась. Не то, чтобы сильно, но почти по всем направлениям.

Вообще, в такого рода историях крайне трудно уберечься от такого. Первая книга — открытие нового мира, буйство фантазии, но еще и придумывание его правил. А вторая книга — это следование этим правилам. Это уже скучнее :) Потому начинают вводиться новые сущности, что-то переиначивается, что-то придумывается поверх... новые испытания требуют некоторого усиления (самый простой путь для того, чтобы показать развитие героя) антагонистов и утяжеление испытаний, а тут грань очень тонкая. О том, что герой — подросток, причем в «нижнем сегменте» уже и не упоминается, а жаль.С другой стороны — изначальная задумка была хорошо, мир яркий, так что открывать его новые стороны — очень и очень увлекательно.

Хорошая книга, по хорошему фантастическая (тут «главный» корень — фантазия), да еще и с довольно необычной подачей. Сама по себе идея стекол и работы через них замечательная, оптика вообще мой любимый раздел физики :)) А к ней до сих пор внимание фантастов было неадекватно мало.

Правда сразу же и тренькнуло — стекла как пассивные элементы (позволяющие что-то увидеть) это здорово, но вот активные варианты... это уже не в ту сторону. Просто смотреть — это само по себе очень много, можно было бы обойтись, как мне кажется, только этим, а силовые и термические воздействия устроить каким-то другим образом.

«Расширение» мира — это тоже здорово, тотальный обман — хорошая хохма, и навертеть на нее можно многое, чем автор и занимается, причем занимается с нескрываемым удовольствием.

Из минусов — автору сколько лет? И насколько это видно из текста, а не из пояснений автора?

В общем и целом, несмотря на отдельные недостатки — отличное чтение как для подростков, так и для взрослый.

Жанр, который я бы назвал роман-фантазия. Не фэнтези, естественно, и не сказка. Редкий, кстати. Кроме самого Садовникова (и его «Продавца приключений») вспоминаются разве что некоторые книги Джаспера Ффорде.

Сама по себе она не свободна от недостатков (рыхлая, местами кажется, что автор, прекрасно начав не знает, чем и как закончить). Но плюсы перевешивают.

Такое впечатление, что автор вообще не знает, что такое рибонуклеиновая кислота и как она работает. Хотя понятно, что в его время не было гугла, но библиотеки-то были.

Забавный, хотя и предсказуемый рассказ. Написан чисто для прикола, видимо, непонятно как попал в антологию (даже и не одну).

Такое впечатление, что много раз уже читал что-то подобное — про новый автомобиль жены, например :))

Рассказ на тему роботов, но крайне примитивный. То есть написан как полемика, но все условия и, главное, решение, настолько явно подогнаны под заранее заданный результат, что аж зубы сводит.

Крутой детектив из мира роботов. Мне понравилось — сюжет плотный, герои в меру ироничные, в меру пафосные, ну, а финал «я научился врать, дорогая» просто неимоверно радует :)))

Очень странный рассказ. Понятно, что любовь творит чудеса, в том числе и вот такие, но от профессора хотелось бы видеть больше ответственности в своих поступках. Он-то уже пожил, причем даже после смерти, чего тянуть за собой Анну?

На мой взгляд очевидно, что встретиться этим людям не суждено никогда. Но, наверное, это и не нужно. Они бесценны друг для друга именно вот в таком — максимально далеком — виде.

Идея просто великолепная — и в самом деле, рассмотрение ошибок способно помочь найти правильный путь. В некоторых областях это, возможно, едва ли не единственный метод поиска решения.

Но уж очень в лоб это все решено...

Классика НФ, сильный и по идее, и по исполнению рассказ. Конечно, не без грехов — электричество есть и у нас, внутри, так сказать — что с ним? ну и автор явный оптимист и верит в то, что человечество может сотрудничать в решении глобальных проблем. Но второе — никакой на самом деле не минус :)

Рассказ написан «чтобы было смешно». Написан хорошо. Финал предсказуем по смыслу, но решен достаточно ярко, отторжения не вызывает.

В свое время (а это конец 70-х) смотрелся совсем хорошо, сейчас довольно архаичен...

Жутенькая фантасмагория о железных джунглях и тех, кто их населяет. Очень неуютный, колючий, угловатый рассказ, отлично передающий настроение. Правда настроение это не лучшее...

Очень сильный рассказ. Опять рассмотрение каких-то событий и явлений «с изнанки». Все знают, что эта изнанка есть, все с ней мирятся, но когда она проявляется — морщат нос и пытаются быстрее вернуть «на место».

Во всем виноват Азимов и братья Чапеки. Смешно, но совсем уж предсказуемо.

Вообще, во многих такого рода рассказах возникает мысль, что какая-то часть потерялась при переводе, так как сюжетная линия в некоторых местах вообще ни на что не опирается.

Разудалый космический боевик, рассмотренный «с изнанки». Очень интересный опыт, заслуживающий внимания. Несмотря на немного циничную подачу — в главном герое с самого начала видится живой человек.

Вот только финал немного подкачал, как мне кажется.

Очень странный рассказ. Понятно, чем ему не угодила Земля, но чем ему так уж приглянулась другая планета? «Вторая линия» явно не прописана, типа догадайтесь сами...

Забавный рассказ от классика. Содержание не ахти, если уж всерьез его рассматривать, но написано мастерски, ну и просто отличный и немного неожиданный финал.

Непонятный рассказ. Такое впечатление,что забыли перевести концовку, все заканчивается практически не начавшись.

Немного печальная миниатюра.Бессюжетная, чисто эмоциональная зарисовка — но тем, наверное, и ценна. В отличие от многих других образцов «эмоциональной» прозы она имеет «широкий спектр» и может зацепить многих — и совсем разных — людей.

Рассказ имеет смысл (вернее, приобретает его) в русле тогдашних споров, кипевших вокруг всевозможных бесконтактных методов лечения и т.п. Автор всецело на стороне бесконтактников и всю структуру рассказа выстраивает «под них». История рассудила иначе — они сошли со сцены. Но на смену им все спешат и спешат новые «обещатели лечения от всех болезней».

Смешная миниатюрка про смешных инопланетян. За каким чертом они это все делают — непонятно :))

Рассказ «ни о чем». Я сам в каком-то смысле «специалист по надежности», и могу сказать, что автор словечко это просто приплел для благозвучия. А так — ни в технической, ни в человеческой линии нет ничего ни интересного, ни правдоподобного.

Интересный педагогический рассказ. Я намеренно завысил оценку потому, что такие в нашей фантастике очень не в чести. Что тогда, что сейчас. А тема-то живая, актуальная и очень богатая.

Сам рассказ все же слабый — в нем есть начало, есть финал, но нет середины.

Неожиданно сильный рассказ, совершенно условный и, казалось бы, бесформенный, но при этом — четкий по структуре и посылу. То есть человек знает о чем пишет, знает, что нужно делать и знает — в общем и целом — что может в итоге выйти. И экспериментирует. Хорошая работа, к сожалению, не получившая продолжения.

Очень надрывный и «разорванный» рассказ, но он рассыпается от одного вопроса: а где это происходит-то? В окружающем нас мире такое непредставимо, если же предположить наличие какой-то страшной диктатуры — в ее условиях такая операция будет не самым страшным делом.

То есть чтобы адекватно оценить замысел и его воплощение надо быть с автором на одной волне, но волна это... узкая, фиг настроишься.

В принципе неплохая «дебютная идея», но уважаемый мэтр решил особо не заморачиваться вниканием в нее. В итоге — представить, что появилась такая вот формика сапиенс вполне можно, но согласиться с тем, что она за полгода овладела несколькими языками, усвоила кучу наук и осуществляет столь сложное планирование... не, не получается.

К сожалению, иронией можно спасти далеко не все. Такое впечатление, что автор ни современности (тогдашней) не знает, ни будущего в более менее детальном варианте представить не может. Соответственно некоторые диалоги и недопонимание вызывают улыбку, но в остальном — полное недоумение.

Очередной советский ответ Азимову. Он был бы неплох, сохрани автор последовательность. А так — он сам. кажется, не понимал, что такое этот Яша, а коли так, то и «взгляд со стороны» вышел совсем непонятным — что это за сторона-то?

В этом проблема почти всех последователей Азимова — тот сначала детально описал роботов, и только потом начал с их помощью изучать человечество, а они первым шагом пренебрегают, в итоге на втором оскальзываются.

После «Гипериона», «Террора» и «Песни Кали» Симмонс для меня, что называется, маст рид. Но вот уже которая его книга — после «Флэшбэка» и «Черных холмов», которая повергает меня в грустное недоумение.

Когда я писал рецензию на «Флэшбэк» я уже упоминал, что у книг два измерения. Первый — это непосредственно действие, второй — это система координат, в которой это действие разворачивается. Первое — это приключения, переживания, лишения, радости героев в постраничном, так сказать, измерении; второе — то, ради чего все это затевается, что движет книгой, с чего все начинается и к чему все итоге приводит.

С первым у Симмонса никогда не было проблем, он хорош и хорош весьма. Альпинизм и альпинисты, что гонит их в горы, что им приходится преодолевать и ради чего они все это преодолевают — описано здорово. Скалы, холод, ветер, нехватка кислорода, страх, ярость, торжество — все это описано так, что влезает в тебя и пробирает до самых печенок. Описания подготовки экспедиции, самого Эвереста, подступов к нему, ежедневного напряжения сил — все это хочется перечитывать, ибо написано сильно, сочно, со всеми подробностями, которые позволяют почувствовать себя в шкуре штурмующего высочайшую вершину мира. Со времен «Террора» не читал ничего подобного.

И все бы хорошо, если б в книге было только это. Прочитав книгу на четыре пятых я был в полном восторге. В цельном и мощном полотне был всего один — очень маленький — изъян. Правда он был одной из основ сюжетной интриги и как-то на него нужно было ответить.

И Симмонс ответил. Да так, что лучше бы, блин, не отвечал. Финал книги — это буквально нагромождение одной нелепости на другую, концовка (что в итоге спасло Англию) вообще за гранью моего понимания. Будто начинал писать и большую часть написал один человек, а концовку быстро застрогал совсем другой.

Честно сказать, я даже в некоторой растерянности. Книга могла бы стать одной из любимейших — так уж вышло, с альпинизмом меня связывает очень многое. Но не стала и не станет — за каким чертом автору понадобился этот дикий треш в финале я никогда не пойму.

Оценка — среднее арифметическое за все части.

Очень хорошая иллюстрация того, что бывает когда автор фэнтези имеет серьезные проблемы с фантазией :))

Проблема в том, что Булгарин — нам, из нашего времени кажется лицемером и т.п. И, собственно, по единственному, практически, поводу — участие в травле Пушкина, каковая, правда, сильно преувеличена. Для своего времени он нормален, и уж точно сам никак не осознавал своего «ничтожества». Все факты его жизни говорят, что голову он должен был держать высоко.

Поэтому рассказ совершенно неправдоподобен.

После прочтения Кробюзонской серии очень интересно было, что Мьевилль напишет на материале нашего мира. Все же сеттинги-то исходно разные — по сравнению с кробюзонским буйством видов и форм наш мир — сух и аскетичен. То есть на первый план вместо широты охвата «достопримечательностей» мира выдуманного должна выйти глубина мира, который всем нам известен.

Но тут, увы, выяснилось, что нас обманули и под видом современного Лондона подсовывают все тот же Нью-Кробюзон. И вместо глубины — опять и снова ширину. Ну и все, что с этим связано — слабых, но экзотичных героев, несколько нелепый и не особо логичный сюжет, сшивку эпизодов на живую нитку. То, что в Потоке резало глаз в Кракене уже просто-напросто раздражало.

В общем, автор проверки не выдержал. Временами скатывался в нечто вроде самопародии (особенно в финале). А в начале — невозможно отделаться от мысли, что читаешь какой-то унылый пересказ «Задверья» Геймана.

Честно говоря, совсем под иным углом уже начинаешь смотреть и на Кробюзонскую серию. Пустовато там — за яркими декорациями...

Прекрасная книга. Даже и сказать особо нечего. Настоящая НФ, я уж и забыл, когда в последний раз читал такое. Нынче уж больно много подделок.

НФ-литература — она ведь помимо того, что должна быть литературой, должна еще и направление показывать. Примерно так — если ты немного подучишься, мир для тебя станет намного, намного интереснее.

Таких книг, увы, сейчас писать никто не хочет. Частично потому, что писатели обмельчали, собирать материал и готовиться к написанию явно не комильфо. А с другой стороны — читателей, жадных до новой интеллектуальной работы становится все меньше и меньше. Все как-то больше развлечений ищут.

Спасибо Стивенсону.

Очень радостно. Последнюю книгу о Четверг дочитывал с трудом — тема себя изжила. Все, что веселило в первых книгах — веселить перестало, появилась натужность.

Сильно боялся, что из этого круга писатель вырваться уже не сможет — все-таки первоначальный успех обычно не дает возможности свежего взгляда.

Но — здорово. Ффорде смог придумать новый мир. Тоже альтернативный, но на этот раз — не литературный, а живописный. Снова видим невероятное буйство фантазии, снова видим, что она, тем не менее, не сама по себе, а поставлена на службу сюжету.

И особенно радует, что сюжет — не хохмаческий, в нем появилась подлинная драматургия. То есть зло тут не игрушечное, и трудности героев ждут настоящие.

Но при этом — сохранилась фирменная легкость.

Просто здорово.

В общем и целом вся трилогия неплоха. Конечно, много всего, над чем можно посмеяться — полные непонятки, что это — НФ или фэнтези, чудесные спасения, часто настолько нарочитые, что вспоминаются многочисленные пародии, команды и действия, выдающие явно игровой характер вселенной.

Но при этом — все довольно живенько, и, главное, автору удалось избавиться от главного недостатка «игровых» книг — мир его вполне плотный и осязаемый. В таком специфическом жанре, как боевая космичесая фэнтези на заданном сеттинге романы Абнетта, похоже, едва ли не лучшее, что можно ожидать.

Странно, что Аберкромби сравнивают с Тарантино. Который, при всем его размахе, кровавости и цинизме все же очень точен и в мелочах и в мотивах. У Аберкромби же с этим делом — полный швах.

Даже если не брать в расчет пущенный им по страницам самобеглый рояль-телепортатор, который в итоге вырос до каких-то мега-размеров. Хотя уже он, в общем-то, достаточен для дисквалификации —

То же и с главной героиней — в начале мы имеем «мясника», предательницу и т.п., но потом это все с нее опадает как шелуха с лука и в итоге у нас, фактически, ангел. Которого подставляли, оболгали, обмишулили, и чуть не прибили. Готовая герцогиня, без пяти минут королева с поистине царским раскатом ума.

Трясучку и всех остальных членов ее команды трясет и болтает, причем совсем не по воле сюжета, а наоборот — эта тряска и болтанка сюжет и составляет. То тут, то там вылезают то гуркские ушки, то глазки Сульфура, достаются толстые кошельки — и все потекло вообще вспять. Уфф...

То есть очень хаотическая, почти бессюжетная, но обильно наполненная кровью, кишками и непотребством книга. Один плюс — отождествление двух всесильных соперничающих магов двум банкирским домам. Одна отрада — есть кому, оказывается, вставить палку в колесо Баязу. На этой оптимистической ноте и заканчивается. Но этого ж мало...

Книга неплохая, но восторга я не совсем понимаю.

Что выставляется плюсами.

1. Живые персонажи. На самом деле они, в большинстве своем, скорее утрированные. Ходячие «архетипы» — утонченный дворянин, северный дикарь, мудрый волшебник, надменный варварский король и пр. Эффект «живости» у них только в том, что утонченного окунают в грязь и выбивают ему зубы, дикарь рассуждает о стратегии и проявляет подлинный дар дружелюбия, волшебник оказывается пройдохой и пр. Ну и типажи более менее свежие, типа Глокты, Коски или Витари, но если приглядеться — то же самое «наложение».

2. Правдоподобие описания, живой, реалистичный мир. Вот уж более, чем далеко от истины. Тут тот же прием, что и с героями — на дворец наложили нужник и пыточную. Три, в общем-то равно утрированные картинки.

3. Захватывающий сюжет. Здесь, пожалуй, больше всего претензий. Сюжет скорее неожиданный, но неожиданность там из разряда «поставить все с ног на голову). Долгое, трудное и опасное путешествие — но заканчивается оно ничем; долгая и мучительная оборона города — а заканчивается она его взятием и так далее. Ну и чисто писательские фортели «для облегчения» поворотов сюжета, типа прорезающегося в самый интересный момент безумия Логена или холодной расчетливости Байяза, который вообще может выкинуть все, что угодно, ну или джокер типа Сульфура. Оно, конечно, интересно, когда нарушается канон фэнтези, но тут вот какая штука — нарушения канона хороши у того, кто каноном уже овладел и хочет чего-то большего. А по прочтению трилогии не скажешь, что автор взялся ломать каноны от того, что все в них познал и всего достиг.

Несколько странная география мира тоже добавляет сюрпризов.

PS Собственно говоря, все вышесказанное уже много раз говорилось. Когда на базе традиционного детектива появился нуар, в котором кропотливое расследование заменялось ураганным темпом и разбитыми челюстями. Смотрелось свежо, но... Вот как мне кажется, жанр нуар-фэнтези еще ждет своего Хэммета.

Книга очень легкая по форме, но необыкновенно жестокая и ядовитая по содержанию. Причем жесток автор в том числе и к самому себе. Огромное количество житейских и мировоззренческих парадоксов, нерешаемые вопросы этики, добро, оборачивающееся злом и наоборот; преступность всевидения и неумолимо вытекающее из него равнодушие.

Очень тяжелое, на мой взгляд, чтение. Но — нужное.

Эти рассказы можно назвать квинтэссенцией американского юмора конца позапрошлого века. Грубоватый, с дикими гиперболами, но в то же время — легкий и очень смешной. Супружеская жизнь Мак-Вильямсов — нескончаемый праздник:

И при этом и он и она описаны очень по-доброму, без нажима и без нравоучений. Супруг — это, конечно, образец стоического отношения к жизни (и пример всем супругам на свете). Супруга... тут я умолчу, пусть выскажутся прекрасные женщины.

Многие цитаты и сценки просто невозможно забыть. «Перевод с немецкого», судьба каминного коврика, рассуждения о пользе сосновых щепок...

Нет, ребята, так нельзя.

Я прочел Джордана, я прочел Шаннару, я Мартина одолел, даже Бэккер пал перед моей несокрушимой твердостью.

Но такого разнузданного занудства я еще не встречал.

И ведь сюжет интересен. И ведь герои яркие. И ведь сцены динамичные.

Но когда вот эдак подробно описываются покупка рубашки, репетиции с лютней, описание дорог, трактиров и пейзажей... когда раз за разом сперва у нас после какого-то события «пошли дни», а через десяток страниц выясняется, что их прошло один или два... зубы болеть начинают.

Ну и, конечно, страшно портит впечатление две вещи. Первое — склонность мальчика к манипуляциям (и то, насколько легко ему это удается делать, обманывая почти королей, воинов и магистров магии), второе — здоровенная дырища в повествовании —

Читать придется — ибо хочется знать, чем закончится. Но — редкий случай — последний том я скорее листал.

Трудно было написать книгу лучше, чем «Приключения Тома Сойера». Но Марку Твену это удалось. Всего-то и понадобилось смотреть на мир не через розовые очки (которые в случае детских книг вовсе не являются минусом — это свойство детства. Но тем не менее таким образом детские писатели свою задачу хоть чуть-чуть, но облегчают).

А тут — ко все той же бешеной детской жажде нового добавился еще и реальный мир. Отнюдь не благосклонный и не милый к человеку.

Лучшая детская книга в мире.

Наряду с Линдгрен, Янссон и еще немногими.

Тут и сказать-то нечего — надо читать. Чувствовать рвущуюся со страниц бесконечную детскую энергию, жажду нового, открытие мира...

Превосходный роман. Твен уже в ранних своих вещах демонстрировал свой фирменный стиль — необыкновенную легкость слога, юмор, который буквально пронизывает все и вся, при этом — наблюдательность и достоверность всего описанного.

Благодаря этой достоверности книга не выглядит как затянутый анекдот. Читать ее не просто весело — но еще и очень интересно.

Ну что же, это было долгое путешествие. Спасибо за него Джордану и спасибо Сандерсону, что вовремя подхватил упавшее знамя.

Последняя книга оправдала все ожидания. Не люблю такого, вообще-то, но решил сам с собой сыграть в угадайку — чем все закончится. Причем придумал несколько вариантов.

Не угадал :) Ну и слава богу.

Завершение грандиозной саги получилось очень достойным. Причем с одной стороны — практически каноническим (если считать за канон Толкиена), а с другой — весьма неожиданным. Вообще, в этом смысле, конечно, вся сага богата на такого рода «раздвоения», когда в совершенно традиционных декорациях и ситуациях вдруг проклевывается нечто совершенно новое.

Ну и еще и еще раз похвалю умение автора (авторов — хотя здесь, скорее всего, целиком и полностью заслуга Джордана) строить композицию. Две с половиной грандиозных финальных драки, с качанием весов то в одну, то в другую сторону, перемещение «фокуса» с одной точки на другую, собирание в финальный узел линий, персонажей и историй — все сделано хорошо.

Особо порадовало, насколько «симметричной» в итоге оказалась история. Вообще, заинтересованному читателю «Колесо» дает совершенно грандиозную пищу для самых разных размышлений и сопоставлений. В итоге выясняется, что в огромной книге практически нет незначимых эпизодов или висящих линий.

Достаточно просто представить себе — какой степени «вживания» в мир и историю это требовало от автора... становится понятно, что жили они, практически, не у нас :)

Роман уж очень рыхлый. Такое впечатление, что автору стоило запустить трилогию — Старики за Земле, Старики в Космосе и Старики возвращаются. В этом случае было бы все как надо — завязка, действие и кульминация. А тут получилось не пойми что — событий множество, все носятся как угорелые по Галактике, причем полдороги своей волей, полдороги — чужой, что-то видят, но на то, чтобы вникнуть и осмыслить увиденное времени как раз не хватает. Очень несбалансированная книга.

В плюсах — как всегда безудержная вера в человека, отличная фантазия и подъем сложных вопросов (на которые, правда, он пытается найти ответы полегче).

Смешно — в аннотации практически пересказан весь рассказ. То есть добавить просто нечего.

Но с другой стороны — насколько там все «не так». Там и завод, и машина, и человек, и его семья, и олень, забежавший не туда. Не текст, не набор буковок, а живые.

Если в ОГенри добавить немного абсурда — получится вот такой рассказ. Вроде бы — ничего особенного, веселая зарисовка, прикол, юмореска. Вроде как за полчаса такое накатать можно.

А вот ни черта подобного. Насколько хорошо после прочтения становится — такого эффекта от простой поделки не будет.

И ведь и сам парень ни о чем таком не думал. Просто — пришел, просто — согласился со всеми доводами, что она приводила. Доводы и в самом деле были веские. Что-то сказать против у него и духу не хватило.

Просто они пошли дальше вместе.

Никогда не думал, что у ОГенри могут быть соперники.

Но нашелся еще один американец, который умеет на практически голом месте, из того, что есть под рукой сотворить невероятно добрый и яркий рассказ.

Это здорово, что такие писатели есть на свете.

Невероятно добрый и яркий рассказ.

Давно понял, что подлинно добрыми — в литературе — могут быть только законченные циники и мизантропы. Что-то под внешней грязью в них очищается, внутри — что и позволяет им творить такое чудо.

Немного странный, гиперзлой и безнадежный рассказ.

То есть автор довел до высшего уровня все — идиотизм общества, загрязнение окружающей среды и распад человеческих отношений. Объединил, взболтал и дал выпить.

Получилось не смешно, не забавно, даже не страшно. Немного противно, и очень ярко.

Роман, конечно, совсем не прост. Что и хорошо.

основная проблема тут вот в чем — Хайнлайн никогда не был особо тонким стилистом или мастером строить сюжет, он типичный рассказчик историй. Роман, новый и свежий для своего времени, давно растащен и его образы, идеи и мысли «явились» к нам в куда более тонкой и красивой обертке. Потому-то многим и не нравится — старо и банально, типа. Ну да, так и есть, просто когда автор это писал — старо и банально это не было.

Насчет прочих минусов — действительно, автор не справился с материалом. Переполнявшие его мысли он не смог адекватно встроить в текст — вся книга выглядит как ряд событий и последующие объяснения, увы, довольно монотонные. Если в первых частях мы еще видели Землю глазами Майка, то потом — как отрезало, он превратился в «черный ящик». Если поначалу было действие, то потом — только новости, размышления и диалоги. Даже финал автор «заговорил».

Попытка оправдания людоедства и сексуальной необузданности тоже выглядят несколько странно. Особенно страсть, с которой предаются анафеме ревность и «собственничество» — такое впечатление, что автор какие-то тайные желания так выплескивал :)

Сверхспособности Майка, которые изрядно помогали ему бродить по сюжету, тоже не особо играют в плюс. Слишком просто.

Ну и еще один минус — непонятно как и зачем введенная (возможно мною просто не понятая) линия Старших братьев, которые то ли хотят уничтожить Землю, то ли не хотят, к которым то ли примыкают Фостер, Дигби и в итоге Майк (как это такой состав набрался — два жулика и вроде как праведник?), то ли нет.

Но есть и плюсы. Главный — автор попытался что-то смоделировать «за» текущим состоянием общества. Он увидел тупик и поискал пути выхода из него. Это дорого стоит — и нынче мало кто решается на такого рода эксперимент.

Хорошая аллегория. Причем сразу всего — тут досталось и философам (как минимум стоицизм и эпикурейство в их «тривиальных» воплощениях), и религии, и суетности мира, и даже (если обернуть «основной конфликт» рассказа — который между вшами и человеком) — о поиске своего места в мире.

Ну и о бренности всего сущего, куда без этого :))

Роман — своего рода развилка. То есть это попытка автора развиваться, написать что-то не просто увлекательное, задорное и боевое — но и поднять тяжелый вопрос, освоить новую форму, сделать что-то актуальное. В общем, хотя бы приблизиться к мэйнстриму.

Шаг в правильном направлении. Шаг неудачный — фактически ничего не получилось, повествование расползлось и куда-то вырулило только на стандартных приемах, к тому времени хорошо освоенных автором.

Было бы здорово, если б такие попытки продолжались. Потенциал, как мне кажется, был. Конечно, это отпугнуло бы уже сложившуюся к тому времени аудиторию, но можно было выйти на новый уровень. К сожалению, автор решил, что ему и на старом неплохо.

В книге очень хорошо прявляются некоторые парадоксы фантастики. Например такой — насколько легко у Сергея получалось описывать иные миры, отличные от нашего — и сколь тяжело ему дается описание того мира, который нас окружает. А еще говорят, что фантастику писать тяжелее, чем реализм :)

Как легко автору удаются герои — и какими тяжелыми, угловатыми и корявыми выходят люди.

Но хотя бы попытался, уже ценно.

Книгу можно назвать идеальным фантастическим романом. В нем есть все, что должно быть: фантастическая гипотеза и ее реализация, погружение в творческий поиск гениального ученого, переживание вместе с ним — искания, неудачи, триумф, горечь и разочарование; помещение всего этого в человеческое общество (причем автор наделил его чертами, которые актуальны и для Англии начала 20 века, и ля России начала 21-го), исследование их взаимодействия. Причем все это идеально сбалансировано. Плюс к этому — увлекательный сюжет, яркие образы, точные детали и зарисовки, все, что необходимо для просто хорошей книги, не обязательно фантастической.

Из «Человека-невидимки» вырос целый жанр — «сумасшедший ученый, противопоставивший себя миру». Причем — редкий случай — основоположник сразу задал настолько высокую планку, что подавляющее большинство последователей дотянуться до нее не смогли.

Специально собрал все переводы Ворона. Увы, ни один не может сравниться звучанием и цельностью с оригиналом.

Когда его читаешь — особенно вслух — слышится и гром, и карк, и тяжкая поступь судьбы :)

Рассказ не много не мало, а о многогранности и многомерности мира. Это не детектив, конечно, это скорее притча. Если внимательно прочитать все истории, то становится ясным — ни одна не соответствует действительности. Врут все. По разным причинам, в разной степени, но врут — и сами верят в свое вранье.

Фактически, произошла не одна история, а семь :)

И ведь это не уникальный случай. Посмотреть по сторонам — это происходит всегда и везде, и с нами, и со всеми остальными людьми. Мы живем в чаще...

Удивительная притча, которую, судя по всему, каждый понимает по своему.

Что также добавляет ей плюсов.

Можно увидеть в ней иллюстрацию известной мудрости: только примирившись с собой, таким, какой ты есть, можно двигаться дальше.

Можно посмотреть вот куда: длинный нос доставлял монаху физические страдания, но то, что произошло потом — стало доставлять страдания уже душевные. Так что хуже?

Можно порассуждать на тему уникальности и обратить внимание на то, что монах стал объектом насмешек не тогда, когда был обладателем не имеющего аналогов в истории носа, а тогда, когда он этого лишился. Между прочим, очень тонкое и точное наблюдение.

Можно подумать на тему смирения, его цены и как нам возвращаются наши желания и эмоции возвращается.

Рассказ воистину неисчерпаем.

А возможно, что автор писал его как простую бытовую юмореску.

Удивительный рассказ.

Захотелось почитать чего-то веселого, порекомендовали Белянина. Взялся.

Сказать честно — даже не улыбнулся ни разу. Домучил до конца, бросать на полдороги не привык. Но недоумение осталось.

То есть книга — никакая. Пустая и бесцветная. Там куча эпизодов, которые, вероятно, автору кажутся приколами и хохмами, но... то ли у меня нет чувства юмора (хотя вроде бы проверял не раз и не два — да и посмеяться люблю очень), то ли в неудачный момент читал.

Мало на свете книг, которые в полной мере можно назвать гениальными. Нужно как минимум сочетание литературного мастерства и актуальной темы, причем актуальной на все времена. Плюс к этому нужно найти правильную точку зрения, пройти между холодным исследованием и жарким морализаторством... в общем, много чего нужно.

Стивенсону это удалось. Тема разделения добра и зла в человеке воплощена исчерпывающе. Зло как чистая, животная радость жизни; добро, как его логово, безопасная пещера, в которой оно может отсиживаться... но природа его такова, что оно не сможет оттуда не выйти. И невероятные прозрения, типа того, что все научные и логические способности Джекила многократно усиливались в Хайде. Да, добро — это тормоз, это ограничиталь, и это многих приводит в бешенство. Как ни странно.

Прочитав книгу невозможно не переоценить все, что накопил в себе. По иному смотришь на другие книги и вроде бы прежде симпатичных героев. Начинаешь глубже понимать мир, яснее видеть то, что приводит его в движение.

Снижение градуса повествования чувствовалось еще в конце четвертой книги. Автор «выжал» все из беллетриции, разобрался с Голиафом и т.п. Связная и немного затянутая, но все же интересная история подошла к концу.

В рейтинге «Самый дурацкий прием написания продолжения» на первых двух местах стоят «У главного героя есть потомок, который также оказывается вовлечен в геройскую интригу» и «Резко меняются обстоятельства и опасности вновь становятся актуальными». Чуть ниже располагается «У главного героя есть двойник».

Автор использовал все варианты. Конечно, имея дело с Ффорде мы должны понимать, что он это сделал специально — но использовать их так, чтобы вышло свежо и ново не смог. Увы.

Читать любопытно, но того азарта и восторга, которые сопровождали чтение первых книг нет и в помине.

Кингу и в нормальном-то его состоянии всегда удавалось изобразить безумие. Но если верить ему самому, на момент создания Куджо он практически постоянно находился в каком-то пьяном угаре и совершенно не помнит, как его писал. Чему я верь — безумие собаки и сама ситуация тут изображены с потрясающим «проникновением». Эмоции просто сокрушительные.

Рассказ совсем неплох. Правда изначальный «сеттинг» уж очень слаб (ясно, что когда Кинг сам преподавал, детки ему казались ангелами не все и не всегда). Он любит вот эдак «овеществлять» метафоры, но, имхо, пошел слегка не туда. Из возможной трагедии проглядывают ушки фарса, а это не сказать, что так уж здорово.

Наверное, остается только поаплодировать мастерству Кинга.

В предшествующих книгах он дал все. Схватки, интриги, расследования, саспенс, новые миры и новые планы бытия, любовь и ненависть... на последнюю книгу вроде как не осталось ничего.

Но ведь нашел — ходы, и ситуации, положения. И с другой стороны — умудрился до-раскрыть героев с новой стороны. Ввел «камео» — самого себя, и ведь без какой-либо сладости или «подмигивания», как это часто бывает — не, и тут все вышло жестко, грубо, с кровью. Это дорогого стоит — сохранить серьезность и напряжение повествования. Еще и себя, похоже, таким образом подстегнул.

Последняя часть книги в чем-то повторяет первую — только если в первой Стрелок шел по пустыне испелеляющей и догонял, то тут идет по пустыне снежной и догоняют уже его. И теряет спутников.

Автору большая благодарность за то, что он сделал для Эдди, Сюзанны и Джейка. А то, что Стрелок на поверку оказался

ну, Кинг всегда был идеалистом. К тому же каждый цикл отличается от предыдущего, и есть надежда, что в лучшую сторону.

Книжка просто отличная. Джонс как писатель — очень умная, немного язвительная и с замечательным чувством юмора.

Сюжет, конечно, как таковой очень хорош и необычен. Мир немного странный, наивный, склонный пошалить — по хорошему детский. Вмешательноство извне подано как нечто с одной стороны несомненно страшное и жесткое, но с другой — немало способствующее его взрослению.

Автор смогла выдержать естественность и соответствие героев придуманному ею миру до самого конца. Это было, вероятнно, самым трудным.

Тут еще вот что надо сказать — Джонс пишет книги не для детей, а для подростков. У нас этой литературы как класса практически нет, вообще (разве что Крапивин, но он уж очень специфичен,чтобы его с кем-то сравнивать), потому и переводчики, и читатели зачастую остаются в недоумении — что это, откуда такое сочетание с одной стороны чистоты, а с другой — вполне взрослых и зрелых вопросов и «невесть откуда» появляющейся жесткости.

Книга странная. Первые три четверти идет отличное повествование — на нескольких временных уровнях нагнетается напряжение, имеющее совершенно четкую конечную точку, финал, коду — посещение Рузвельтом горы Рашмор. Темп, ритм — все подводит именно к этой точке. Трагедия народа, трагедия территории, на которой он жил, трагедия отдельно взятого человека из этого народа, все это переплетено, начинается одно в другом и перетекает из одного в другое. Контрапунктом — достижения другого народа, яркая, бросающаяся в глаза его мощь — с ясно видимой червоточинкой. Человек, носящий в себе душу заклятого врага его народа, и одновременно с этим — образ величайшего героя этого же народа. Игра с именами: Шальной конь — Вялый конь. Все — просто шикарно.

А потом — вдруг, вместо кульминации имеем пшик. И ладно б он струсил, и ладно б простил и понял, и ладно б «поместил произошедшее в исторический контекст». Все было бы хорошо — в конце концов мы же знаем, что все на Рашморе в порядке. Но не все это одновременно! В самой кульминации повествование расползлось, как кефир в воде. Вау! Такого я не ожидал.

То, что было потом — совершенно невнятный «поход по местам боевой славы» с видением прекрасного нового мира как павлиний хвост, пришитый к лошади. Может, он просто взял заготовку к какой-то повести и воткнул, чтоб не пропало? Не знаю. Но — совсем, совсем не в масть.

В общем, читать можно и даже нужно (перваые три четверти очень хороши). Но... финалы Симмонс, похоже, совсем разучился писать.

Очень неровный роман. Остаюсь при мнении, что в нем Кинг зачем-то склеил два — один про собственно бессонницу и медленное нисхождение в сумасшествие, и другой — о сектах и безумии мира. От соединения не выиграл ни один из них.

Ну и сиропно-счастливый финал, конечно, многое портит — совершенно не в духе Кинга.

Редкий случай, когда визуальное воплощение ужаса (я про короткометражку) мне понравилось больше, чем исходный рассказ. Там, конечно, нагнали драматургии с гонками, но зато сделали классный финал (и плюс еще замечательную коду). Рассказ более медитативен, что ли (особенно в конце).

Ну и немного переборщил Кинг с героями — ни один не вызывает какого-то сочувствия, типичные подростки в расцвете своей безбашенной тупости. То есть получилось холодно и отстраненно.

Рассказ, демонстрирующий фирменный прием Кинга — извлечение ужаса «из ничего». Тут с ним сравниться не может, наверное, никто. Очень короткий, очень скупой на детали, и при этом — очень страшный и сильный рассказ, в котором ничего ни убавить, ни прибавить.

Фильм сделан немного по другому, там нагнано всего, ведь в кино нужно ужас именно показать. А словами нужно просто вогнать читателя в соответствующее состояние, а дальше он все сделает сам :)

Рассказ — антитеза «Корпорации «Бросайте курить». Но тот — про людей, про преодоление и любовь, и он абсолютно гениален.

А этот — про монстров и просто хорош :) Очевидно. Кинга начала доставать навязчивая пропаганда здорового образа жизни, вот он и решил пройтись по его апостолам. Очень к месту пришлись и его фирменные «летучие мыши» и их человеческие пособники (привет Темной башне).

Исключительно человечная книга. СИльная именно человеческими характерами — они настолько яркие и, как бы это сказать, честные, что заслоняют собой в общем-то все остальное.

И, кстати, с этой позиции я и сбавил балл — непонятные чудища на этом фоне выглядят, как ни странно, неважно. Не то, чтобы выбиваются из канвы и сюжета — нет, просто слегка диссонируют.

Ранний, вполне читаемый Головачев. Жесткий сюжет, хорошая идея. Видно, у кого учились многие нынешние МТА — любование военной техникой, «крутые» (и одинаковые) герои, действия без особых колебаний и размышлений. Ну и четко ощущаемая вторичность :)

Название то ли неправильное («изогнутый луч» — весьма вторичный элемент антуража), то ли слишком уж нагруженное (чье-то направление движение сбили извне — но чье? Отца или сына? Борцов или охранников? Или это бывшие герои войны на службе денег?).

Слишком много слишком прямолинейной идеологии. Что-то плохо — надо сделать хорошо, надо бороться и т.п. У героя с одной стороны шпарит постоянный внутренний монолог, но с другой — даже тени сомнения в верности пути не возникает. В общем, рассказ слабый.

Сейчас книга читается, конечно, тяжело. Стена как символ может и интересный ход, но разделение происходит по каким-то странным и вычурным критериям. И волнует тамошних людей что-то странное, не то, что волнует всех остальных.

Ну и — совершенно непонятный ляп, то ли в угоду идеологии, то ли еще что:

Типичный «проходной» международный рассказ. Наши — хорошие и умные, не наши — плохие и тупые. Настолько, что их ловят пачками.

Рассказ немного интересен попыткой передачи местного колорита, но и с ним некоторые проблемы, не виден там реальный Лаос. Ну и добавляет минусов «кровожадность» главного героя, который непременно хочет повоевать с империализмом лично.

Блестящий рассказ из серии «решение внезапно вставшей технической задачи». На этом фоне — раскрываются человеческие образы героев, мы больше узнаем о роботах и их поведении, о том, как они «думают» и решают свои проблемы.

Жалко, что рассказов про Донована и Пауэлла так мало.

Блестящий, очень смешной рассказ. На высоте научно-фантастическая составляющая, ну и конечно бесконечный восторг — это логическое обоснование веры, развенчание человека как венца творения и последовавшие за всем этим выводы :)

У верующих будет явный буллшит, за что автору немалый респект.

Блестящий научно-фантастический рассказ. В нем есть все — идея, литературность, юмор, образы, причем не только человеческие, но и роботам тоже досталось :)

Единственное, что мешает поставить десятку — легкость. Тут нет человеческого измерения, нет робота как зеркала, в которое смотрится человек. То есть Азимов не выдерживает сравнения с Азимовым же :)

В некоторых отношениях рассказ очень современный. Родители заняты — так надо занять ребенка абы чем, чтобы не мешал. Телевизор, компьютер, игры — и он занят, и мама свободна. Для чего? Неужто для выполнения какой-то сверхважной и сверхнужной работы?

А тут — не телевизор, а робот. Добрый, милый, и самое главное — полностью занятый только вами. Игрушка, или нечто большее? Ведь не только Робби ухаживал за девочкой, она тоже чувствовала за него ответственность. Куда бы это привело ее дальше? Насколько хорошо бы она вписалась в социум?

Родители, конечно, идиоты. Девочку отчаянно жалко. Ну и задуматься рассказ заставляет — о границах человеческого, например.

Ну и — есть некоторые размышления автора на тему возможности эмоций в машине и по отношению к машине. Тема автора волновала — он обращался к ней неоднократно (вспомним хотя бы «Основание и Землю»).

Очевидно, что тут мы видим первые наброски, поиск подходов к образу Р.Дэниэля Оливо.

Рассказ очень удачный. Автор снова поставил робота и человека друг перед другом. И далеко не во всем робот проигрывает человеку. Как ни странно, и даже шокирующе это звучит, но второму есть чему поучиться у первого.

Определенная мизантропия в рассказе присутствует, конечно, но кто скажет, что она неуместна — будет неправ.

Один из лучших рассказов цикла. Это своего рода идеальная научная фантастика — мощная фантастическая идея, полностью в рамках науки, но при этом — в центре стоит человек. Правда раскрываются в нем не особо приятные стороны человеческой натуры. Робот здесь — своего рода зеркало, отражение не лица, которое мы научились держать «в рамках», но мыслей, которые пока еще полностью нас «выдают».

Изображение получилось во многом неприглядным. Поэтому конец очевиден. Как там у Сапковского — говорящие зеркала бывают или лживыми или разбитыми.

Очень неплохая книга, показывающая, в частности, насколько схоже подходят к одни и тем же ситуациям авторы разных стран и поколений. Да и сам факт того, что они обращаются к такой теме о многом говорит. Так как вопросы взаимодействи более развитого и менее развитого, вопросы ответственности, эмоциональной вовлеченности, границ вмешательства и его приемлемости в принципе — актуальны, в том числе и для нашего мира. Как говорится, оглянитесь по сторонам :) На какие страны еще падают огненные камни?

Этот момент, кстати, совершенно не проясненный в книге остается одним из самых интригующих — являлся ли этот дождь с неба природным явлением или это — тоже элемент вмешательства (с толстым намеком на другие схожие эпизоды уже из нашей истории).

История рассказана мастерски, переплетение сделано просто прекрасно, этого у Бэнкса не отнять. Но вот само содержаие историй не до конца порадовало. В каждой есть цепляющая странность:

Выглядит как попытка продолжить линию Линтера из «Последнего слова техники». Интересно, но... не так, как хотелось бы.

Давно хотел написать пару слов :) Так как тема довольно актуальная. Только высказался на примере Флэшбэка, так что для равновесия и Лазарчука вспомним.

Итак, тут мы имеем практически в чистом виде «двухаспектную» книгу. Первый аспкт — художественный, сам сюжет, образы, герои, завязка и финал. Второй аспект — то, на каком сеттинге это все развивается, каковы декорации сюжета и исходные данные к нему.

В данном случае к первому — никаких претензий. Прекрасный сюжет, занимательная история, хорошие образы, все жестко, выпукло, зримо и красиво.

Претензии есть ко второму. Хотя глянув на отзывы с огромным удивлением обнаружил, что именно этот аспект многими поднимается вверх. Тут и то, что оказывается в России «традиционно» эльфов не любят, и что у Толкиена мир «черно-бел», и что русские — орки...

Ладно сочтем это маргиналиями.

Собственно, использование чужого мира — это уже игра близко к грани. Взгляд «с другой стороны» — это уже грань, на которой удержаться очень трудно.

Лазарчук за грань зашел. Он не просто «глянул», он еще и политику с идеологией в дело приплел. Причем максимально скверным образом — приписав ее исходному миру, как «очевидную». Такое терпеть трудно. Вовсе не потому, что мир Толкиена — святыня. Упаси бог, это просто текст, любимый многими. Просто нужно понимать — одно дело писать что-то вроде «Жизнь и приключения гномов до встречи с Белоснежкой», и совсем другое — описывать их сексуальные оргии. Первое — расширение исходного пространства, второе — его извращение. На первое нужна простая фантазия, на второе нужно реальное и глубокое знание мира, который извращаешь и обоснование каждого внесенного контр-штриха. Лазарчук этого не сделал. Увы.

Довольно сложно оценить книгу целостно. Если просто смотреть на фабулу, откинув политику, собственные воззрения и пр., то есть приняв все начальные условия автора, то имеем настоящего Симмонса. Крутой детектив, с невероятными изгибами сюжета, яркая панорама будущего, причем не только Америки, но и практически всего мира (в рамках развития сюжета высказлись представители всех, практически, значимых сил — реконкисты, наркокартелей, дзайбацу, либералов, евреев и т.п. — причем это не выбивается из истории, не притянуто. Мастерство в наличии), чисто человеческие драмы, объемный взгляд на происходящее с позиций трех поколений американцев... с этой точки зрения претензия к книге может быть предъявлена только одна — действительно, притянутый за уши несколько идеалистический финал. Он выбивается из повествования очень сильно, и хотя там тоже заложена немалая «бомба»

все равно выглядит он искусственно. Так что за это можно ставить смело как минимум 8.

Но есть и вторая часть, набор допущений, на которых, собственно, стоится история. Ибо как ни крути, а происходит она в нашем мире, и мы, вроде как имеем шанс до этого всего даже «дожить». И тут (и это видно по отзывам) происходит сильнейший диссонанс и с классическим либерализмом, и с классической же российской амерофобией и еще с кучей всего. Многим не нравится отрицание Симмонсом толерантности и явный упор на силу в решении проблем (и на отсутствии силы как результате нынешней политики), другие считают, что он проповедует и пропагандирует лозунги республиканской парти, причем ее консервативного крыла, третьи находят исламо, японо, негоро и т.п. фобию, в общем, обвинениям нет числа. Присоединю свой камешек — уж очень его подход напоминает кликушеский подход Чудиновой в «Мечети Парижской богоматери».

Отличие тут одно, но кардинальное — Чудинова критикует чужих («они все делают неправильно»), а Симмонс — своих («мы все делаем неправильно»). Отличие это многого стоит, на мой взгляд — легко судить чужих и описывать горести, которые на ниж могут обрушиться, сделать то же самое со «своими» гораздо труднее и, как мне кажется, честнее.

Антиутопия Симмона здорово похожа на некоторые другие (как минимум, на «Дикий берег» Робинсона, есть много общего с «Лавиной» Стивенсона, кое-какие вещи запараллеливаются с Гибсоном и Стерлингом, ну и Херролда можно вспомнить, там США тоже саморазоружились как раз перед началом вторжения с Хторра). То есть это — утеря Америкой воли к дальнейшей экспании, либеральный «перелом» и дальнейшие проблемы с рвущими ее близкими и дальними соседями, этой воли не утратившими — общее место в опасениях части американской интеллигенции. Они этого реально боятся. Это, как мне кажется, стоит взять на заметку.

С самой Америкой автор расправляется просто страшно. Причем лично я не вижу в его книге ровно ничего про-американского. Ведь даже финал, вроде как внушающий оптимизм (с отмеченными выше оговорками), на самом деле оказывается весьма для США позорным — их за волосы вытаскивает из болота Япония (в этой связи — аплодирую тем, кто в книге японофобию нашел, их бы надо в геологию срочно :))

С исламом — тут, конечно, непонятки. То есть нет сомнений, что в исламских странах найдется достачное количество бесноватых, готовых на все ради идеи, но вот в то, что не найдется достаточного количества здравомыслящих — верится с большим трудом; а уж в создание нового Халифата, объединяющего суннитов и шиитов, проводящего единую политику верится еще меньше. Покорность Европы и Канады, распад и импотенция США — тут как бы автору, наверное, лучше знать :) Но в то, что это произойдет настолько быстро — верится совсем мало. Это же, фактически, одно поколение.

То есть, если рассматривать этот аспект, то приходится делать такой вывод — автор явно пошел против реальности, исказил ее ради решения каких-то других целей. Частично — художественных, это можно простить. Но в немалой части — и пропагандистских, а это уже прощается с трудом. Но в плюс тут можно поставить то, что автор безжалостен в первую очередь к самим США, а не к их врагам (в отличе от сами знаете кого :)

Итого поставлю 7, так как книга все же художественная. Политический аспект ее несколько испортил, но не сгубил.

Читать, я так думаю, нужно.

Вот чего не отнять у киберпанков — это масштаба и размаха. Дайсоновские миры, орхидея на кубический километр, терраформирующий Марс пионерский лагерь, объединившиеся в одну мегаличность земляне... пиршество идей.

При этом автор проявил немалую хитрость — видимо зная некоторую свою слабость в изображении человеческих характеров он подстелил себе стог соломы (в случае с главным героем — даже несколько), дабы избежать обвинений в отсутствии цельности :) При том, что цельность в является каком-то смысле одним из основных мотивов повествования.

К минусам можно отнести клочковатость повествования — такеое впечатление, что это новеллизация трех или четырех выпусков какого-то комикса. Слово комикс тут — похвала, так как книга необычайно яркая и «визуальная».

Я бы поставил и десятку, так как очень люблю такие красочные симфонии, но мешает то, что автор явно не знал, как закончить. То есть такое впечатление, что финал он придумал заранее, но повествование к нему никак не шло — ну, он и воспользовался некоторыми «недокументированными функциями» (я понимаю, что они уже всплывали — но выглядит уж больно натянуто).

Книга странная. С одной стороны — блестящая палеонтологическая НФ, по настоящему познавательная и увлекательная. Огромное количество фактического материала, гипотезы, предположения, догадки — все это щедро рассыпано по страницам. Плюс отлично переданная атмосфера научного поиска, описание того, как, с какой силой влечет вперед человека научное любопытство... и прекрасные образы — и ученый-палеонтолог, и его студенты, которых он заражает и влюбляет в динозавров, плюс их «робинзонада». Эх, если бы в книге было только это! Она бы заслуживала твердой десятки.

Но есть еще куча всего, что в основном мешает и снижает оценку.

1. Бюрократия в лице Гриффина / Старикана. Только за нее я бы не снизил — вообще, даже повысил бы, разверни автор тему влияния бюрократии на науку. Ее затрагивают очень мало, а она сама по себе очень интересна.

2. Путешествия во времени. Сама по себе линия интересна, рассмотри ее автор по отдельности. Но тут она сплетена с палеонтологией и этот союз родил какого-то уродца. А уж чем все это закончилось, как автор попытался решить многочисленные парадоксы — на мой взгляд это ниже всякой критики.

3. «Боевой креационизм», перешедший на путь террора. Тут, если честно, полная невнятица. Образ парня дан как-то кусками, детективная линия намечена и отрезана, концовка вообще совершенно дикая.

4. Романтическая линия, ветвящаяся и извивающаяся по законам, которые автор придумал для путешествий во времени. Полная, если честно, несуразица.

В общем в итоге получился очень и очень странный артефакт — запряженные в одну повозку динозавр и трепетная лань...

Пока что — лучшая книга про Культуру из тех, что я читал. В отличие от первых двух имеем фирменный бэнксовский закрученный в четырех измерениях сюжет, в отличие от третьей — практически нет фирменной же мизантропии и склонности к извращениям. Все в меру.

Помимо изощренной формы отмечу еще и очень глубокое и многогранное содержание. Во-первых, это открывающиеся с разных сторон люди Культуры. Отнюдь не всегда они действуют хорошо и правильно, способны и на глупости и на подлости. Но они это знают и в меру сил и понимания исправляют ошибки, стараются понять и принять один другого.

Во-вторых — это практически первое проникновение в мир Разумов, рассказ об их жизни, целях, о том, как они воспринимают мир. Показать эту сторону жизни Культуры было, думаю, особенно тяжело — ведь они совершенно не похожи на людей. Автору это удалось, за что — глубокий респект.

В-третьих, отдельная благодарность за Грубиянов. Новые обитатели Галактики, отличные от всех прочих, обладающие столь яркой индивидуальностью. Очень хорошо.

Высший класс, как мне кажется. Прочитал с огромным удовольствием.

Отдельно приходится отметить отвратительный перевод, практически убивающий книгу.

Бредбери — идеалист. Потому, что не хочет войн, не видит в них ничего хорошего.

И Бердбери — реалист, так как понимает, чтобы избавиться от войн едостаточно избавиться от оружия. Придется избавиться от многого в самом человеке.

Но это «многое» слишком многие склонны холить и лелеять, объявляя, порой, чуть ли не самым главным.

Очень «высокий» рассказ.

У Борхеса много отличных рассказов, как их автор он вообще входит, вероятно, в первую пятерку 20-го века. Но даже среди них «Тлен» стоит особняком.

В первой своей части это интереснейший детектив, искусно завлекающий читателя в тайны Тлена, намеками, «найденными листами», обрывками разжигающий к нему невероятный интерес.

Очень многим бы этого хватило — есть много столь же увлекательно начавшихся книг, которые только этим первоначальным увлечением и ограничиваются. Но тут не так — нам явлена Тайна, раскрытие которой отнюдь не разочаровывает. Наоборот, она просто невероятна по концентрации мысли. Вспоминая лемовского Голема и его «упаковки» можно сказать, что едва ли не каждый абзац описания Тлена содержит такую. А то и несколько. И разворачивать их, смотреть, где и как одна пересекается с другой, что получается при их сочетании, что имел в виду автор, о чем он сказал, о чем — умолчал... это практически совершенное интеллектуальное удовольствие. Над этим этим сравнительно коротким рассказом можно провести и день, и два — просто смакуя его и бродя по «закоулкам» текста. Коих там больше, чем в ином романе.

Отдельно стоит отметить стилистическое мастерство автора, котрый это все соединил в одно.

Просто великолепный рассказ.

Повесть очень добрая, но при этом — совсем не «сопливая» и «розовая». Редчайший пример нормальной писательской и просто человеческой доброты — к миру, людям, к каждому прожитому дню.

Вавилон Викторович, поэт Древесный, «Благородный возвращатель», «Родамес опять принес две бутылки», «в мире прекрасного свои законы». Есть, конечно, некоторый фельетонный налет, но вот совсем не хочется критиковать или искать недостатки. Хочется читать и перечитывать.

Книга из той серии, что если ты на одной волне с автором — ниже десятки не поставить, потому, что шедевр. Каждое слово, каждая строчка — все ложится на душу и там остается. Писателя такой прозрачной чистоты в российской фантастике просто нет, да и в мире таких очень мало.

Тех, кто не синхронизирован — ну вот просто искренне жаль. Хотя и понятно, за что они ставят низкие оценки. Объяснить им что-то не берусь — изложить прелесть Шефнера какими-то формальными словами мне не под силу. «Бей портретников!»; «понимаешь, Андрей — неудачник»; «ее помощь — конечно, чисто технического плана...», «обругайте меня, пожалуйста»... вспоминать можно бесконечно.

Роман мог бы быть интересным, все же переложение вечного сюжета на совершенно иную основу. Вроде бы большой простор для переосмысления. Но ни на что такое автор не решился — это практически дословный «пересказ». И при этом — все острые вопросы, которые поставил автор исходного текста — тоже затушеваны и убраны. Практически стерильный продукт.

Разве что языковые изыски немного интересны.

Отличная пародия на стандартные статьи о городах в энциклопедических словарях. Когда читаешь — улыбаешься до ушей :)

Очень хорошее начало для дальнейших приключений. Сразу создает нужное настроение.

Напоминает попытку сделать что-то юмористическое. То есть если отнестись к рассказу как к серьезной попытке напугать — тогда незачет, а если это была попытка найти в треше смешные элементы, то тогда, вероятно, рассказ может заслуживать внимание.

Хотя тут уж очень сильно проседает смысл.

Тут уже отметили некоторое сходство рассказа с «Восставшим из ада». Мне оно тоже бросилось в глаза. Общая канва рассказа почти совпадает с завязкой повести.

Однако акценты несколько смещены — тут основной интерес на сам процесс распутывания, поглощенность героя процессом. То, что потом — дано как-то более размазанно.

Ну и, конечно, обычное для Баркера смакование ... хоть и прочитал практически всего, но привыкнуть трудно. Да и не хочу привыкать, если честно.

Что тут сказать — Баркеру нету равных в том, чтобы поэтически и даже возвышенно рассказать нечто невыносимо мерзкое.

Рассказу можно поставить и десятку и единицу и обосновано будет и то и другое. Так что не поставлю ничего.

Но меня не оставляет мысль, что автор ставит над читателем какие-то неведомые опыты.

Снова мастерский рассказ, и снова проходит мимо. Казалось бы, даже и некоторые еловеческие взаимоотношения переданы — но не оставляет чувство, что для автора они лишь досадная помеха на пути к действительно интересным вещам.

Однако тут «действительно страшная вещь» оказывается уж совсем странной. Как я понимаю, автор попытался показать, что скопление тел дает такую концентрацию темного, что мир мертвых начинает соприкасаться с миром живых и воздействовать на него. у, интересно, но дано довольно слабо.

Уж очень эти ребята оказались обидчивые.

Книга с одной стороны очень мощная. Но с другой — такое впечатление, что часть ее находится в другом измерении — ты о ней догадываешься, но при этом почувствовать замысел целиком все время что-то мешает. Может потому, что отождествить себя с героями Баркера (а это, как ни крути, чаще всего — безумцы) ну никак не получается. Интересно, насколько они похожи на самого автора?

Мне если честно, кажется, что не особо — просто слишком уж он холоден, даже в самые острые моменты повествования.

История очень непростая, многослойная, переплетенная, но уж очень нечеловеческая. Читая ее получаешь очень большое чисто эстетическое удовольствие. Но вот что я заметил — если ее отложишь на день, то зуда, который требует непременно вернуться и узнать, чем же все закончилось практически не возникает.

Интересный и крайне необычный рассказ. Фантазии автора можно только позавидовать — вообразить такое может только человек с весьма и весьма специфически устроенными мозгами.

Баркер, вообще, в какой-то степени является своего рода противоположностью Кинга. Если последний ищет (и обычно находит) ужас в самых обыденных вещах, то Баркер рождает таких причудливых монстров, что остается только руками развести.

Однако ужаснуться по настоящему чему-то настолько вычурному и невероятносму — очень трудно. Во всяком случае, у меня не получается :) В результате рассказ напоминает безумно красивую, но совершенно нефункциональную вещь. Мастерство ее автора несомненно, но ускользает цель, ради которой это мастерство применяется.

Жутенькая история. Но несмотря на весь антураж и подробное описание того, что произошло с героями — практически не трогает.

Это часто случается с Баркером. Вроде бы все законы жанра выдержаны, присутствует весь необходимый «набор», но... у меня сохраняется стойкое впечатление, что писалось это все ради сцен распада. В них есть хоть какое-то чувство. А в остальном — некая меланхолия. Подробное и бесстрасное описание декораций.

Для такого мастера этого явно мало.

Довольно необычный рассказ, о посмертном воплощении души — ради мести. Сама задумка и ее воплощение, конечно, заставляют снять шляпу перед фантазией автора.

К сожалению, кроме этой фантазии в рассказе практически ничего нет. Он полностью бесчеловечен и даже бесплотен (что, конечно, хорошо ложится на замысел, но вспринимается плохо — как очень старый выцветший немой фильм).

Герою не сочувствуешь, по поводу его жертв не негодуешь, мести не радуешься... чувства по прочтению на редкость спокойны. А для жанра это минус.

Не понравилось, если уж честно, совсем.

Предыдущие книги как-то вытягивались за счет ураганного действия, колоритных персонажей, открытия новых мест, рас, религий и пр. Здесь ничего этого, практически, нет. Попытка сделать детектив в эдаком «английском» стиле — преступник кто-то из ограниченного круга лиц — провалилась из-за того, что в дело вмешалась мистика. Она отменяет законы природы, то есть удовольствия самому посостязаться с сыщиком, поразгадывать тайну нет. Мало ли...

Особое мое недовольство (хотя это немного смешно, конечно, звучит, но тем не менее) вызвало нежелание автора решать «женский» вопрос. Это уже ни в какие ворота не лезет — обе текущие пассии Гаррета заявлены как яркие и своенравные личности, однако ж ведут себя как девочки по вызову — надо приходят и ублажают, не надо — находят себе дела где-нибудь подальше. Да и Морли стал уже таким паинькой...

Видимо, в чтении цикла мне стоит сделать паузу :smile:

Очень неровная книга. На чисто сюжетном уровне начались повторы, что, конечно же, очень сильно не гуд. Приключения, конечно, зубодробительны, но связности в них так и нет — ну не увязывается это все во что-то цельное, хоть убей. Способы избавления от неприятностей все те же, предсказуемо слабый финал и некоторое избыточное накопление женского материала опускают оценку еще ниже. Ну и уже торчащие на два метра уши Стаута с его Ниро Вульфом начинают реально раздражать.

В плюсе — то, что Кук довольно методично знакомит нас с миром, в котором живет Гаррет. Открываются все новые «кварталы», мир усложняется, картинка становится все ярче и сочнее.

Вторая часть лучше первой не стала. Особенно хромает детективная сторона романа — то есть, никакой это не детектив (вернее, он напоминает «расследование» Покойником успехов Дуралейника — в последний момент из кролика извлекается шляпа, то есть факт, до сих пор читателю неизвестный, но который все объясняет).

Собственно приключения довольно-таки бурные, но все-таки гораздо интереснее, когда они «нанизаны» на более менее жесткий сюжет. Здесь сюжет расплывается. Увы.

Особенно не радует то, как герой выпутывается из самых безвыходных тупиков. Не за счет ума, ловкости, находчивости или еще каких качеств, а тупо благодаря кучке магических артефактов. Ну, как-то не комильфо.

Еще один минус — это изменения, которые протерпевают те или иные герои. То жуть-жуть-жуть, то вдруг вроде ничего, то чуть ли не пожалели, то снова жуть.

Ну и финал настолько притянут за уши... м-да. Разочарован.

В книгах про Гаррета Кук явно отдыхал. Приключения, приключения и еще раз приключения — а для них нет нужды ни в том, чтобы продумывать мир, ни в том, чтобы как-то ограничивать себя строгими рамками. Получилась довольно веселая и лекая книга, которую можно почитать. Один или два раза.

Что интересно — обычно в такого рода книжках писатель распихивает рояли по кустам, так как иначе из самых зубодробительных приключений не выбраться. Кук себе таких вольностей не позволяет и все рояли его герои носят с собой.

Что не очень интересно — цинизм героя несколько странного свойства и в довольно неожиданных местах вдруг перебивается романтизмом (переходы непонятны — скажем, папаша Тэйт явно не заслужил такого к себе отношения), ну и перерождение Морли и «пересвет» его участия в экспедиции какой-то совсем уж за уши притянутый.

После этой книги я цикл читать перестал. Причина в том, что стало ясно — дальше автор будет только бесконечно повторяться.

Здесь, к сожалению, сыграл роковую роль тот факт, что вселенная цикла состоит из типовых блоков. Это облегчает задачу в самом начале, но серьезно затрудняет развитие и «разветвление». Так как предполагается типовой набор конфликтов, разрешив которые герой оказывается не у дел, а типовые же приемы завязки новых... ну, они не работают, на самом деле. Выглядит как сознательное высасывание сюжета из пальца.

Вот здесь определенное единство формы и содержания есть. Три потока, три стиля, и относительно короткая и емкая повесть. С литературной точки зрения красиво.

Но каждая из трех историй — уж очень нарочита...

Едва ли не любая книга Вершинина превращается в какой-то стилистический эксперимент. За которым подчас теряется содержание.

В данном случае у меня начиная со второй четверти было чувство, что я читаю страшно раздутое произведение. Событий вроде бы и много, а содержания — на рассказ, а текста — целый роман.

Не очень сильно отличается от первой книги. То есть плюсы те же, но в минус идет то, что нет практически ничего нового.

В такого рода книгах очень сильным минусом является (на мой взгляд) обреченность героя на победу. Накрутка проблем и задач делается вроде старательно, но хвост решения всегда остается. Это увлекательно, но таким образом автор проходит мимо действительно стоящих вариантов продолжения.

Я бы назвал эту книгу своего рода вторым изданием Барраяра, тот же закос под политику и военное дело. Но если в Барраяре женщина пишет о мужчине, то здесь мужчина пишет о женщине. Соответственно тут во главе всего стоит Устав и декларируется, что главное — все делать по нему, а подвиги и все остальное — приложится.

Поэтому до крайности интересно смотреть на структуру книги — она вся слеплена, такое впечатление, с конца, то есть все задачи подгоняются под уставное решение. Это ни в коем случае не обвинение — книжка совсем неплохая. Но автор серьезно ограничил себя и это чувствуется.

Сам мир разработан неплохо, но, к сожалению, из типового набора.

Неплохая иторическая повесть. Идеология в ней, конечно, есть, но можно ею пренебречь — за хорошее воссоздание атмосферы.

Правда неясно, какой — все же в Египте, тем более древнем, я не был :)

Очень неплохой роман, хотя, конечно, он явно распадается на две неравноценные части (условно — земную и космическую), при этом земная мало, что не получилась вовсе, но еще и имеет кучу каких-то непонятных торчащих хвостов (типа увлечения героев военными играми, что якобы резко отличает их от всех прочих детей — остальные только в салочки играют), никак не сыгравших впоследствии.

Космическая вышла покруче, но — она уж очень дерганая. То Юпитер, то два Плутона (причем разных Плутона), то Луна.

Понравилась идея о чужой планете, очень понравилась идея о замкнутой на выполнении ровно одной функции цивилизации, ну и то, что ростки такого могут пробиваться и на Земле тоже — понравилось больше всего.

Плюс весьма интересно, как авторы обходили негласный запрет на изображение в будущем жестких конфликтов (ведь без конфликта не напишешь увлекательную приключенческую повесть).

Эдакий «деревенский космический детектив». Очень сильно перекликается с «Незаконной планетой» Войскунского и Лукодьянова, но раскрывает тему иначе.

К сожалению, изначально есть очень жесткий провал — с тем, что инопланетяне столь высоко ценят автопилоты :) Ну и задача, которую поставил перед собой автор — явно не для современного ему земного общества (жители простого сибирского городка у него оказались такими же, как жители коммунистического будущего в Гианее). Так что — слабовато, увы. Хотя читать можно.

Любимый роман юности. Недавно мой школьный товарищ (за сорок мужику) стесняясь спросил — не сохранилась ли у меня книжка. Я ему дал почитать — счастлив был неимоверно :)

Что интересно — вроде бы в идеологически жесткие времена книга в общем, достаточно свободная. Есть, конечно, необходимые «реверансы» (особенно в начале, про «развитые потребности коммунистического общества»), но когда начинается действие — об этом забываешь. Люди и инопланетяне, страх и любовь, опасности, взрывы, спасение в последний момент... увлекает до сих пор, даже несмотря на слегка устаревший антураж.

Да, это едва ли не первое мое знакомство с жанром космического боевика. Простой сюжет, простые герои, драйв и чудесное спасение в конце.

Вроде бы ничего особенного, но в определенном возрасте цепляет. Да и простой никогда не было синонимом плохого.

Саму повесть стоит рассматривать, вероятно, только как шутку. Или пародию на городское фэнтези.

Ничего особенного в ней нет, но написано с любовью к героям — это как минимум. Ну и всевозможные приятные мелочи типа циничного, но справедливого и честного Сатаны заслуживают высокой оценки :)

Автор медленно, но верно загоняет себя в тупик. Хторранская экология процветает, представляет собой настоящеебуйство жизни — а вот экология земная (и входящее в нее человеческое общество) начинает воевать само с собой. Интересная мысль, но не оформившееся в направление в книге.

Вообще, весь цикл полон нереализованных возможностей. Но так как внимания к себе, кажется, особого не привлек — они так и остаются в зародыше.

А ведь идея — для противостояния надо уметь реально объединяться — довольно актуальна.

Продолжение вышло послабее, хотя у автора еще явно остается ресурс — даются дальнейшие сведения о хторранской экологии, проводится мысль о том, что вторжение не имеет плана — это просто борьба двух экосистем.

Попытки морализаторства интересны, хотя если в них всерье вдуматься — получается жуткая каша.

Такое впечатление, что фантазия стала угасать. То есть в этом романе почти ничего нового про Хторр нет (вернее, данных дается много, но они уже не собраны в систему, а просто навалены кучей — потом разберемся), а в цикле самое интересное — это все же именно системный подход. Поддерживают интерес на плаву люди — но не главные герои (ничего нового про них не сказано, несмотря на все африканские страсти), а второстепенные, типа Данненфэйзера.

Ну и — очень странное чувство, что автор загнал себя в тупик и просто не знает, как завершить книгу. Потому уже почти 20 лет нет никакого продолжения.

Ромео и Джульетта (хотя, скорее, Вестсайдская история) в обрамлении романа ужасов. Один из лучших, наверное, романов Маккаммона (при том, что романы у него получаются хуже рассказов, как мне кажется).

Тут удалось почти все. И драматургия, и лирика, и собственно ужас. Мешает поставить высокую оценку традиционная для автора схематичность (или, вернее, заданность) — кости романа торчат из его тела... вот как-то так. В Кусаке меньше, чем в других книга (типа Сван, например), но неожиданных поворотов Маккаммон старается не делать.

Превосходный и очень человечный рассказ. Я очень люблю авторов, которые могут из столь простых «начальных условий» извлечь такой вот маленький шедевр.

Отличный роман, наверное, лучшее, что написано Волвертоном. Наличествует традиционная эклектика, сюжет слегка хаотический, но при этом все сбито крепко и хвостов разбросано относительно немного. А история, в которой намешаны и киберпанк, и боевик, и даже слегка детектив — увлекает.

Слава богу, что автор не замахнулся на цикл. Хуже, что вполседствии так увлекся фэнтези — мне кажется, что автору стоит держать фантазию в узде, не увлекаться. В фэнтези это сделать сложнее.

К сожалению, качество книг в цикле падает. Я вижу в этом отражение, как ни странно, добросовестности автора (Волвертон вообще один из самых старательных, если можно так выразиться, авторов фэнтези). То есть он задал некоторые начальные условия и старается им следовать — но проблемы, которые он плучил в дебюте (если пользоваться шахматной терминологией) преследуют его до самого эндшпиля.

На идее «передачи качеств» сделан очень неплохой первый роман, но дальше нужно было выстраивать мир с одной стороны похожий на наш, с другой — соответствующий заданным условиям (и при условии выполнения «сверхзадачи»). И мир не выдержал, и начал расползаться. Увы.

Мне кажется, автор пал жертвой первоначальной идеи — она его слишком увлекла. Хотя слабая надежда на то, что вторая часть цикла «вырулит» еще остается.

Неплохой роман, в котором автор сделал попытку «сплести» целых две эпохи — начало 19 века в Англии и некий мифологический Египет. Получился довольно забавный винегрет.

Проблема, на мой взгляд, в том, что материал слишком обширен и автор с ним не справился. Фантазия действительно хороша только тогда, когда находится в некоторых рамках. Тут — не очень получилось, роман распадается на ряд не очень связанных друг с другом эпизодов. Очень четко видно, что автор не совсем понимал, как это все закончить — финал со всех точек зрения натянут и не естественнен; заметно провисание в середине (из него пришлось выходить, заключая героя в новое, специально подобранное тело), ну и еще по мелочам роялей распихано (например, весь эпизод с Английской Революцией, автор хотел развязать узел, но попутно завязал два).

Плюс невнятное начало — что, собственно, хотел Мастер? Каким ему виделся итог «эксперимента»?

Оценку поставил достаточно высокую за Байрона и атмосферу.

Автор ступил на очень опасный путь. Вся повесть — сплошной надрыв, и восприятие ее читателем решающим образом зависит от того, насколько тот сможет этот надрыв воспринять и усвоить. Подозреваю, что тем, кому это удалось повесть покажется шедевром.

Мне вот нет и потому слишком явно видны совершенно дикие натяжки и дырки в повествовании. В конфликте прогрессиста с традиционалистом не правы оба, при этом оба ведут себя не как взрослые люди, а как такие же детки, но при этом — инфантильные, злые и капризные. И предельно глупые.

В общем, высокую оценку поставить никак не получается.

Любопытный рассказ. Эдакий эксперимент — над героями, над читателями и, в конечном итоге, над самим собой (вероятно).

Проблематут в том, что рассказ, если вдуматься, оказывается ни о чем. Подробно описанный эксперимент с Черил не дает зацепиться, лично мне было непонятно — а какие выводы можно делать из него? Эксперимент над рассказчиком описан с фирменной баркеровской жутью, но — увы, он наоборот, слишком задан. Самое главное — не улавливается цель — ради чего это все? Сначала — ради чистого знания, потом выясняется, что сам экспериментатор ставит опыты на себе... кончается все неожиданно, но примерить всю историю на себя никак не получается. Просто потому, что каждая из трех историй — слишком ую специфична и задана.

Книга в каком-то смысле культовая (в особенности благодаря, как мне кажется, довольно удачному фильму). Однако если снять с нее этот «слой», то останется, пожалуй, не очень много. Просто потому, что это книга, при всех ее событиях, о скуке. Оба главных героя чудовищно скучают и скука толкает их на страшные злодеяния.

А когда читаешь о злодействах интересны, как правило, не они — сами по себе. Интересны мотивы. Интересно развитие, и конечно — финал.

Скука как мотив — не особенно работает (во всяком случае для меня). Развития практически нет — Джулия слишком легко переходит к убийствам. Ну, а в финале автор попал в ловушку — так как все самое кошмарное из того, что может произойти с человеком заявлено в самом начале. Так что никакого воздаяния преступники не получили, коль скоро пребывание у сенобитов и есть их способ уйти от скуки.

В «ужастиках» любого жанра и размера есть четкое деление. Это либо «атмосферники», либо «мясо». В первом случае страх нагоняется обстоятельствами, загадками, недомолвками — в общем самой атмосферой; во втором же случае — натуралистическим изображением различных мерзостей.

Баркер в очень многих своих книгах пытается эти два направления совместить. Вот и здесь кровавый мясник у него оказывается не просто жутким маньяком, а рабом места, не человеком, который воплощает некие свои комплексы, а выполняющем задание древних повелителей этих мест.

К сожалению, данный рассказ у него в этом отношении не получился. Рука мастера заметна, но цельности нет — есть кусок атмосферы, есть куча расчлененки, а между ними — пусто.

Имамура при экранизации попытался эту пустоту заделать (девушкой), но тоже не сказать, что получилось здорово.

Прочитал книгу только потому, что автор долгое время был аж в топ-10 тутошнего рейтинга. Выше Лема, Бредбери, Уэллса и т.п. монстров.

Дочитал книгу с огромным трудом. Суконный и нечитаемый язык, реплики героев, из которых непонятно, что они хотят сказать и о чем думают на самом деле, совершенно дурацкий и прямой, как палка, сюжет, герои, прямо перекочевавшие в роман из прочих, далеко не лучших книг. То есть тот редкий случай, когда ничего хорошего о книге сказать нельзя, даже если всерьез напрячься. Плохо — все.

Я до середины книги был уверен, что автор пишет пародию — то есть не верил, что это можно писать и издавать всерьез. Что интересно, в качестве пародии некоторые куски текста будут смотреться очень даже к месту.

Продолжать знакомство с автором, конечно, не буду.

Достоинства этой книги в основном в том, что она с полным основанием может быть названа классической фэнтези. Все возможности жанра тут используются на все сто, плюс присутствует очень плодотворная «дебютная» идея с властителями и дарами. Правда идея эта с изрядным «вторым дном», то есть помимо плюсов в ней есть и явные минусы, но в первой книге она играет и сияет, ее развитию не мешает ничего.

Минусы частью вытекают из плюсов (классическая фэнтези неминуемо связана с использованием клише, и в какой-то момент их становится слишком уж много), частью же являются следствием выбранной композиции (с одной стороны роман, в общем, целостный, со своим законченным сюжетом, но с другой — по замыслу автора он проходит как экспозиция к другому, гораздо более глобальному полотну и поэтому туда втыкаются сведения и загадки на будущее. Это несколько раздражает — оптимума между «законченностью» и «продленностью» Волвертон не нашел.

Но в целом поставил высокую оценку, так как читается книга весело и свежо.

Очень хорошая военная фантастика. Автор решил, видимо, по максимуму вжиться в образ своего героя — и у него получилось. Как получился и сам герой — человек, вдруг вступивший на путь, с которого в буквальном смысле невозможно свернуть.

То, что он нашел выход не в ненависти, а в любви и в отчаянных попытках сохранить себя «изначального» — отдельный плюс.

Начало по содержанию и духу почти полностью копирует «Бесконечную войну». Правда проблема в том, что источник конфликта вообще никак не определен — ветераны, вроде как, получили то, что хотели; при этом ясно, что все их беды от того, что они напрочь оторвались во времени от Человека данного времени; и в этих условиях предлагать как выход уход еще дальше — по меньшей мере странно.

Ладно, может автору просто любопытно — что там будет через тысячелетия (хотя, скажем, картину жизни Человека он не дал вовсе, ограничившись декларациями), но посередине «пути» вдруг дал задний ход. Дальше начался, уж назовем вещи своими именами, полный маразм.

В общем, поставил пять — но в основном за первую книгу.

Рассказ безжалостно короток. Но все равно — это чуть ли не единственное изложение того, как протекала и чем закончилась Война Силы.

Очень тонко поданы различия между женским и мужским подходом к делу, что обусловило расхождение мужчин и женщин Айз Седай. Видно, как были посеяны семена, расцветшие пышным цветом во времена действия Колеса Времени. И пока не будет преодолен раскол (а покамест о том ничего не сигнализирует — Эгвейн стоит полностью на женской стороне и сходить с нее не собирается) — в мире ничего, по большому счету не изменится.

Очень любопытно, что Джордан, которого многие именовали чуть ли не феминистом подвел читателя именно к такому выводу.

Любопытное столкновение традиционной этики (в рамках которой возможно выделение добра и зла) с современным технократическим релятивизмом. Понятно, что мир Профессора перед такими поползновениями беззащитен — любую фразу любого персонажа можно объявить враньем, ну и выстроить вокруг этого все, что угодно.

Соответственно, понравилось/не понравилось тут определяется не мастерством автора (Еськов хорош в научно-популярных вещах, художка у него суховата и бледновата) и не богатством изображенного мира (тут всецело заслуга Толкиена и всевозможных аквариумов). Исключительно изначальная позиция.

Человек по своей реакции на связку Толкиена и Еськова может сам себя диагностировать (ну и, естественно, его могут диагностировать окружающие). То есть автор построил эдакий спектральный анализатор. Неплохо, но мало для высокой оценки.

В истории останется Толкиен, потому, что его рассказанная им история реально волновала, а ее исход — реально радовал. А вывод «радоваться на самом деле нечему» — отлетит, как сухой лист.

Что-то Кинга после завершения Темной башни потянуло на перепевы самого себя. Мобильник — чуть ли не переписанное заново «Противостояние», Дьюма же смотрится как антология всего его творчества, едва ли не каждая сцена и каждый персонаж имеет аналоги в его более ранних произведениях.

Само по себе это не плохо, но раньше Кинг умел даже в таких ситуациях что-то вывести на первый план, какой-то образ, такой, что он затмевал все его «возвраты» и давал возможность посмотреть на них под другим углом. Тут... что-то нету.

Причем такое впечатление, что Кинг делал это сознательно — как еще расценить коду книги, отсылающую к финалу Шоушенка. Да еще и выворачивающая тот финал. Шутка это, цинизм, или еще что-то?

Правда нечто новое для Кинга тут все же есть — это Джим. Я не упомню, чтобы раньше у писателя было такое — насквозь положительный парень, проносящий свою положительность через всю книгу и ни разу не перевернувшийся. Это ново, но слабо...

Еще один момент, для Кинга не очень характерный — Персе. Во первых, она совершенно неясна. Откуда она взялась и чего реально хочет, кроме как людям плохо делать — неясно. Соответственно, неясно, во имя чего борются герои. Главный вообще в итоге, фактически, банально мстит. Серьезное отличие даже от того же Мобильника — там-то он сына спасал.

Финал с утоплением (который Кинг сделал аж тройным) тоже неясен. С глаз долой — из сердца вон. Странно. Ну полежит она там сто, двести лет. Поднимут ведь.

В плюсах, конечно же, фирменный и никуда не девшийся психологизм — отношения людей выписаны просто превосходно, их видишь и веришь, что все так и есть. История возвращения к жизни через рисование — тоже прекрасно. И меня гложет мысль, что если бы не было мистики, если бы герой просто рисовал, чесал свою несуществующую руку, страдал, выстраивал какие-то отношения с близкими и дальними — получился бы прекрасный роман. Персе все испортила.

Кстати, сама идея-то не нова — и Кинг ею уже пользовался (конец Темной башни, ну и мой любимый «Дорожный ужас прет на Север»). Наложить бы на это темноту не из глубин веков, а из глубин человеческой души — вот тут бы была очередная десятка. А пока ставлю недоуменную семерку и жду, что мастер напишет еще.

Превосходно.

Тармон Гайдон — это не просто драка с Темным. Это еще и драка с самим собой. Которая не кончится никогда (даже ели Темного удастся снова запечатать).

Каждый из героев проходит через свою собственную битву. И далеко не все пока очевидно. Страшная ошибка Мэта, излишняя самоуспокоенность Ранда и Эгвейн, решимость Шончан, ужасные видения Авиенды показывают это со всей очевидностью. Редчайший случай — представить себе, что будет в последней книге невозможно. Развязать узлы можно сотней способов, какой выберет автор — неясно.

Битва началась.

Ну что же, Тармон Гайдон вот вот начнется.

Влияние Сандерсона велико. Он сгладил некоторую угловатость джордановского стиля. Все стало чуть мягче. Это приятно.

С другой стороны, чувствуется, что книга остается джордановской — провалов по тексту нет, сюжетные линии аккуратно поднимаются и подвязываются к основному повествованию. История рассказывается все с той же дотошностью, все также нам в подробностях рассказывается, что ели, что пили и во что одевались герои. Без этого, очевидно, уже и нельзя — как Колесо Времен начиналось, так оно и должно закончиться.

Что очень хорошо — Джордан и Сандерсон не сходят с пути усложнения задач, которые они ставят перед героями. Не играют за них — вернее, делают это по минимуму. Есть Сила — но она ничто перед умением управлять ею, а это умение сопряжено с откзом от ее толики... а есть и соблазн овладевать еще большей силой, всего-то и нужно — отказаться от себя. Что есть сила без смирения? Что есть сила без жалости?

Очень немногие фэнтезисты рискуют погружаться в такие «дебри».

Очень понравилось все, что происходит с Рандом. Тонко подана история Эгвейн.

Вообще, последние книги цикла, похоже, будут лучшими. Ждем-с.

Рассказ без малого гениальный. В жанре «короткий готический рассказ» он близок к идеалу.

Если бы дотянул и человеческое измерение — была бы твердая десятка.

Но впечатляет, конечно, очень сильно.

Любой человек может почувствовать себя богом и попытаться вершить судьбы окружающих.

Окружающим от этого, как правило, становится скверно.

Рассказ простой и, на мой взгляд, «недокопанный».

Рассказа я не понял. В нем чувствуется что-то огромное, тревожащее, ворочающееся... но на такой большой глубине, что поневоле задумываешься — не лучше ли ему оставаться там, не вылезать?

Хотя форниты, конечно, вошли в ноосферу, не уберешь. Ну и Медведев, конечно, вспоминается, как без него :)

Пронзительная человеческая история. Насколько же все же Кинг хорош в простом драматическом жанре — на таком простом материале, при минимуме, в общем-то, событий — создать такое напряжение и прийти к таким глубоким выводам.

После рассказа невозможно не осмотреться по сторонам — а многие ли рассчитывают в этой жизни на тебя? Не зря ли?

Хорошая книга. Но полностью в нее включиться, очевидно, может лишь тот, кто хоть раз побывал в этих кукурузных зарослях.

Не зацепила человеческая история, слабовольный мужик и его стерва жена. Ну и ужас... ужас, конечно, есть, но слишком он аморфный.

Произведение, показывающее основной метод Кинга с непристойностью паталогоанатома :)

Человеческая история и внесенный в нее извне ужас. Это объясняет, почему его истории так сильно действуют. Просто ужас — не канает, ибо его трудно примерить на себя. А тут — показан человек, во всей глубине и сложности — к нему нельзя не проникнуться человеческими чувствами. И вот тут-то, когда на него что-то обрушивается, сопереживание включается по полной...

Минусом рассказа как раз-таки и является видимость, прозрачность метода. Кингу не удалось сплести эти две части, между ними остался шов. Человеческая история написана прекрасно, ужас — вполне на уровне, а вот переход — как по команде режиссера.

Первый рассказ Кинга, который взял меня за живое. Ну и — первый из читанных мною, в котором есть страх, но нет ужасов.

Мне кажется, что это очень ценный момент. Ужас — это внесение в наш мир чего-то извне. Ты этого можешь пугаться, но внутри стоит уверенность, что с тобой этого никогда не произойдет. Это не страх как таковой, это игра со страхом.

А вот найти ужас в обыденности — это стоит куда дороже. Всего-то и дел — твоя жена и твой брат, но они превращают жизнь в ад.

Ну и что меня тут поразило — это хэппи-энд. Настолько его от Кинга не ожидаешь... но ему, наверное, показалось, что герой его заслужил.

Рассказ — иллюстрация. Практически бессюжетный, тихий и печальный.

Как ни странно — здесь у Кинга совсем не получились (или я не уловил) человеческие типажи. Видимо, хотел основной упор сделать на настроении и атмосфере.

Король ужасов смог отличиться и на поле детских страшилок. Да так, что у взрослых людей мороз по коже шпарит.

Ну и отдельный респект — мистер Биллингс. Настолько емко, коротко и точно охарактеризовать типаж, который каждый из нас, думаю, встречал множество раз.

Миниатюра о людях, которые временами получаются у Кинга просто великолепно. Как в данном случае — не убавить, ни прибавить.

Что интересно — заметил ли кто нибудь, что это, фактически, Шоушенк?

Образ миссис Тодд — это один из сильнейших человеческих образов Кинга вообще.

Ну и отдельная благодарность — за то, что король ужасов эти самые ужасы нагнетать не стал. Самая капелька. Как вишенка на торте.

Коротенький рассказ, в котором Кинг раскрылся во всей своей пугающей красе. История путешествия по карнизу дана, видимо, исчерпывающе — будто сам прошелся на высоте сорока этажей.

В очередной раз поражаешься умению Кинга найти тему для рассказа буквально во всем. Так и вижу — он в гостях, выходит на балкон, его взгляд цепляется за карниз, у него мелькает мысль — а каково на нем?

И готово. Так просто...

Короткая иллюстрация того, что Кинг мог бы очень многого достичь в жанре НФ. Чтобы вот так, буквально на «пустом месте» вытянуть такую мощную идею, да еще и столь емко и мощно реализовать — нужно иметь соответствующие мозги. Даже жаль, что Кинг полностью ушел в триллеры и ужастики — было бы необыкновенно интересно почитать, скажем, написанную им космооперу.

Рассказ, конечно, шедеврален. Тут буквально двумя штрихами дана обыденная жизнь недалекого будущего; ярко и живо даны люди — что изобретатель, что семья, особенно, конечно, отец и сын; буквально одним предложением раскрыто взаимоотношение науки и государства.

Рассказ заслуживал бы десятки, если бы... если бы в конце писатель ужасов не вылез из засады и не забрал себе всю концовку. Получился маленький — но диссонанс...

Тут, наверное, надо отметить два момента. Первый — это очень «учительский» рассказ. Похоже, идея рассказа пришла Кингу в голову тогда, когда он преподавал. И разглядывая особо тупых учеников, он размышлял — что они за существа и что нужно сделать, чтобы таких ему больше не встречалось :)

Ну и второе — за что я все же скинул пару баллов — слишком велико желание Кинга написать пострашнее. Негодяи уж очень негодяистые — клейма негде ставить, беспросвет совершенно беспросветный, ну и финал совершенно... черный. Типа для защиты от волков позвал медведя.

Все же Кинг умеет писать лучше.

Один из первых рассказов Кинга с «хэппи-эндом», который я читал. После него (и еще Текст-процессора) я уверился в том, что Кинг — непревзойденный мастер рассказа и что романы у него хуже (я ошибался, но тогда я еще не читал ни «Зеленой мили», ни «Шоушенка», ни «Армагеддона»).

Из предельно простой и банальной ситуации Кинг вытянул невероятно жесткий, увлекательный и самое главное — необыкновенно добрый к людям рассказ (ну да, это очень специфическая доброта — но она есть). Эпизод с «Полагаю, вас ждет сюрприз» при первм прочтении чуть не вышиб слезу, настолько все ярко и сильно.

Гениально, больше ничего не могу сказать.

А вот здесь напугать — главное, но помимо этого в сюжете есть и еще что-то, что поднимает рассказ до уровня шедевра. Это маленький мальчик, который каждый день живет и учит уроки рядом с тварью, в которую превращается его отец; и люди из бара, бескорыстно решившие ему помочь, ну и сам финал, открытее которого, наверное, быть не может.

Да уж... Кинг любит рассказывать, что идеи рассказов и романов у него рождаются буквально из ничего. Подозреваю, что он просто играл со своим сыном в солдатиков, и тот либо сильно ткнул его штыком, либо писатель просто подумал — а что если этот солдатик будет вооружен настоящим, только очень маленьким автоматом... смогу ли я ему противостоять.

Получился однозначный шедевр. Который несколько портит извечный читательский скепсис — я бы на месте героя действовал совсем не так :)

Мастерски написанный рассказ, который, увы, имеет только одну цель — напугать. Хотя состояние человека, ощущающего себя дверью передано очень хорошо, ужас этого положения и полная безысходность со страниц буквально льются... прочитав этот рассказ в детстве я реально и очень сильно испугался, да и сейчас впечатления бывают весьма нетривиальными.

Я откровенно не понял, зачем Кинг написал эту книгу. Такое впечатление, что просто захотел «переписать» Армагеддон, окунуться в безнадегу умирающего мира. Но потом вдруг начали появляться новые и новые сущности... а если вспомнить, что и типажи — по сравнению с Армагеддоном — вторичны и даже (о ужас — по отношению к книгам Кинга) блеклы... недоумение еще больше растет.

Спасает дело — очень частично — только пронизывающая всю книгу любовь к сыну и стремление его спасти. Вот это написано так, как надо.

Роман «сбивается». В нем как будто два потока — один связан с изображением людей (компании подростков и позже — взрослых, в которую входит один психически неполноценный, в итоге оказывающийся едва ли не лучшим). Здесь мы видим один из блистательнейших примеров таланта Кинга — все характеры выписаны просто изумительно.

Но дело сильно портит второй поток — иноплнетная линия в данной книге откровенно слабая. Это не тайна с большой буквы, как в Бьюике, это просто открытый враг с которым нужно драться. Это... не по кинговски.

Ну и свихнувшийся полковник тоже несколько портит дело.

Типичный роман «нового» Кинга — центр повествования решительно смещен от ужасного к человеку (который, подчас, бывает еще более ужасен, нежели привидения).

Роман очень тщательный. Состояние Нунена после смерти жены раскрыто до самых мелких деталей (мне до сих пор интересно, как это все читала Табита, ведь писалось явно с нее). Соответсвенно после этого весь ужас, в который оказывается вовлечен писатель стрижет нервы еще более сильно и жестко — так как мы его уже знаем как себя (или даже лучше — мало кто имеет желание и силы препарировать собственное сознание и подсознание настолько беспощадно).

Поэтому вроде бы простой по структуре и сюжету роман дает эмоциональный заряд сравнимый с самыми замысловатыми его фантазиями.

Роман действительно о «Зеленой миле», или, иначе, о последних шагах перед смертью. Кто и как их проходит. И кто его при этом сопровождает.

Описание блока смертников в некоторые моменты настолько монументально и торжественно, что кажется — описывается храм. Храм смерти, верно — но именно храм, где мысли воспаряют в поднебесье. При этом такая торжественность совершенно не смотрится пародией или издевательством, она абсолютно уместна. Честь и хвала писателю, который смог так это описать и приподнести нам.

Ну и вторая тема — о Чуде, которое в нашем обществе оказывается неуместным — и у него всегда находятся ненавистники, что в жизни, что в камере смертников, что в доме престарелых.

Трагедия Джона Коффи действительно рвет душу, но эта боль, кажется, из тех, что очищают.

Книга очень хорошая. И самое главное — Кинг пытается развиваться дальше, работает уже на острие самых актуальных научно-фантастических тем.

Правда не все ясно с завязкой, но дальше все в полнейшем порядке. Фирменный (уже) психологизм, разнообразие характеров и т.п. И к нему добавилось аж два новых элемента.

Первое — рестроспективный взгляд. Понятно, что это не первый его опыт — можно вспомнить «Зеленую милю» и «Колдун и Кристалл». Но здесь все более сбалансировано, события прошлого уравновешиваются событиями будущего, более того — они как бы отражаются, выстраиваются в весьма замысловатую цепочку.

То есть структурно книги Кинга усложняются, что не может не вызывать уважение — писатель, достигший вроде бы всего, что только можно — продолжает развиваться.

Второй — тема. Многих, как я понял, возмутило, что с этим артефактом решили разобраться простые «неграмотные» полицейские, не передавшие эту машину ученым и т.п., «бездумно» уничтожавшие всех, кто появлялся из Бьюика.

На самом-то деле все прямо наоборот. Передать находку ученым было проще простого. Фактически это был бы акт «умывания рук». Типа, все, что надо мы сделали — а остальное не наше дело, ответственности мы не несем.

Однако здесь простые полицейские эту ответственность на себя взвалили. Не побоялись. Хотя и знали уже, что это таит в себе смертельную опасность.

Поступок на самом деле в нашем мире — крайне редкий. Ответственности сейчас все наоборот бегут.

Они увидели опасность и встали на ее пути.

Книга, которую можно назвать квинтэссенцией Кинга.

Это и плюс — все его фирменные штучки, разнообразные персонажи, запредельное напряжение и замысловатый хэппи-энд. Но это же и минус — буквально с первых страниц кажется, что вот про это уже читал, а этого — где-то уже видел.

Плюс минус перевешивает, конечно. Но все же для Кинга книга кажется немного проходной.

Очень по человечески страшная история. Герой ведет обычную жизнь, можно сказать — серую. Но — случайность, еще одна — и на него наваливается груз, который... который через какое-то время сдирает с него цивилизованность, и обнажает глубинные свойства натуры.

В конце концов уже и неясно — кто кому тут отомстил, что случилось. Человеческая жизнь и то, что ею управляет показаны холодно и отстраненно, без души.

КОнец жесток, но увы — справедлив. Правда от этой справедливости бросает в дрожь.

Книга, конечно, производит огромное впечатление. Образ самой тюрьмы и людей в этой тюрьме, того, как они ей пытаются противстоять и как она их меняет — пожалуй, эти образы относятся к самым запоминающимся у Кинга. При этом на большей части книги не происходит практически никаких ярких событий — но умение Кинга создать напряжение даже на таком «ровном» месте, показать человеческие глубины там, где их никто особо не искал — бесспорно.

Один балл я все же скинул — у меня создалось такое впечатление, что Кинг и сам влюбился в своих героев. Да, он подверг их жестоким испытаниям (и протискивание через трубу сортира — не худшее из них), но герои встают со страниц какими-то черезчур бесспорными глыбами. Это — по зрелом размышлении — вызывает определенное недоверие.

Видимо, это одна из лучших книг Кинга. Сравниться с ней может разве что Темная Башня — как цикл.

Огромное число персонажей, при этом — совершенно разных. От святой до дьявола во плоти. И все, что между — самые разные люди, выжившие после катастрофы. При этом все они живут и развиваются, все меняются, ни один к концу книги не остается неизменным.

При этом книга почти не читается как фантастическая. Это, практически, махровый реализм — с двумя фантдопущениями: на свободу вырвался смертельный вирус и появился Флэгг. Остальное читается как документальный роман.

При ээтом, несмотря на огромный объем книги и такой интерес к развитию персонажей, их мотивации и т.п. — книга захватывает. Прочитать ее залпом вряд ли удастся — слишком велика, но организм этого требует.

Едва ли не единственная твердая и бесспорная десятка Кинга. Придраться просто не к чему.

Увы, продолжение не задалось, причем совсем. Худший вид сиквела, когда из пальца высасываются новые опасности, вводятся новые сущности мира, выясняется, сколь многого герои о мире не знают и так далее. Ну и нагромождение ужасов — типа «обращения» Дженни с последующим выжигаением ее дара, и некий уж совершенно «наглый» намек на триквел портят впечатление окончательно.

Одно из лучших фэнтези, достойный соперник Сапковского в «реалистичной» ее ипостаси. Роман о том, как победить дракона «на самом деле» и что из этой затеи может выйти. О том, что обычная человеческая зависть и отсутствие ума у власть предержащих героям мешает больше, чем драконы и прочие сказочные силы.

Прекрасно даны гномы и дракон. Ну и Зиерн, конечно.

Очень понравился финал — с выбором Дженни. Понравился человечностью выбора. Нелогично, конечно, но... так и должно быть.

Продолжение получилось гораздо слабее. Зачем-то вплели вампиров в международную политику, ну и углубление в их природу (вся линия с «любимым») закривилось куда-то совсем никуда. Восхищение доном Исидро начало слишком напоминать обожание. Баланс повествования окончательно сдвинулся в сторону вампиров, но все новое, что нам про них сообщают кажется высосанным из пальца.

Красивый роман. Сейчас вампирская тема в моде, но автор-то работала задолго до «сумеречного» разгула. Так что можно сказать, что это одна из предтеч.

Роман очень хорош с психологической точки зрения — прекрасно сделаны как человеческие, так и вампирские типажи. Но первый минус (который, к сожалению, практически всегда присутствует в произведениях на вампирскую тему) — кровосос оказывается привлекательнее, ярче и притягательнее человека. Правда автор тут честна — этот эффект ею замечен и его она даже пытается обыграть.

Очень интересны экскурсы в историю — отрывочные сведения о Голландце и т.п., приоткрывающие историю мира вампиров.

К сожалению немного натянута концовка, да и научные штудии героини прописаны без особого интереса. А из этого могла выйти дополнительная, очень интересная линия.

Рассказ о творчестве — как его понимает Толкиен. Это очень ценно — получить такую информацию из первых рук. Понимаешь — как он работал и чего хотел достичь. И когда сравниваешь с тем, чего он достиг... на многое смотришь по другому.

В частности, я понял — почему Профессор не стал ничего писать более про мир Средиземья — я имею в виду художественного. Его деревом была история Средиземья, максимальное ее прояснение. Такое, которое удовлетворило бы его самого.

Наверное, где-то сейчас она уже существует.

Книга тяжелая. Огромные протяженности — пространственные и временные — упакованы в относительно небольшой текст. При этой упаковке (и последующей распаковке текста читателем) неминуемы потери информации.

Да что там говорить. Практически любой эпизод книги — история Берена и Лютиен, Тингола и Мелиан, жизнь Феанора, пленение и спасение Маэдроса, судьба Гондолина и Нарготронда и многие другие — могут послужить источником для романа, не уступающего объемом ВК. Когда это понимаешь ... становится чудовищно обидно. В ВК ты идешь по прекрасной стране, идешь и смотришь по сторонам, а тут — тебя несет по еще более прекрасной стране на сверхскоростном поезде — ну и что там заметишь?

За то балл и скинул.

Мало на свете книг, прочтение которых очищает, делает тебя лучше. Книги про муми-троллей относятся как раз к этому типу.

В них хорошо все. Каждый эпизод (а все повествование фактически разбито на такие маленькие эпизоды), но и вся линия в целом. Легкость, с которой преодолеваются препятствия. Необыкновенная чистая «детскость» и доброта. Бежим спасаться — надо не забыть с собой торт.

Перечитывать Янссон необходимо — для души. Это как своего рода точка отсчета — чтобы измерять, сколько в тебе грязи накопилось за прошедшее время. Ну и — прочтение позволяет от этой грязи избавиться.

Я очень люблю этот рассказ — за надежду, за доброту, за необыкновенное ощущение света, да за любовь, в конце концов :) И за время, когда я его впервые прочитал.

хотя он, конечно, не без недостатков, но вот неохота мне на них смотреть.

Британский юмор — давно это понял — бывает разным. Джером и Вудхауз — добрые, а вот Шарп и Фрай — злые и желчные.

А со вторым видом юмора, увы, необходима определенная синхронизация. Вот у меня ее не вышло.

Я отдаю должное мастерству Фрая, книга просто превосходно написана. Плюс — меня очень порадовал финал. Но в остальном... шоу уродов меня не очень прикалывают, даже если они столь мастерски нарисованы.

Жутковатый рассказ. Мастерски сделанный, жестко закрученный, очень атмосферный. Одно из лучших описаний типажа, которого я бы назвал нервным ученым с уклоном в параноидальность.

Вот только довольно странный момент, очень похожий на ляп — то, что элементы прошли через кожу раньше, чем через гематоэнцефалитический барьер. Хотя возможно, что я чего-то не уловил — тогда оценку придется изменить, так как все остальное просто превосходно.

Понятно, что это — отдых от трудов праведных. Но сама сказка — просто блистательная. Одна из самых смешных из тех, что мне довелось читать, причем смех этот очень добрый. Злой, но очень вежливый дракон, близорукий великан, сам Джайлс — обычный фермер, менее всего желающий оказаться у всех на виду. Но вовлеченный в невероятные события — сохраняет и ум, и сметку, и — главное — чувство юмора. А уж все эти отсылки к древним летописям и прочие вкусности — просто отличная сказка.

Третья книга — самая сложная, вероятно, по композиции и по мыслям, вложенным в нее автором.

В ней мало битв и много тяжелой и трудной работы. Тяжесть ноши Фродо ощущается буквально физически. Чувство долга, толкающее его к Ородруину, верность Сэма, отчаяние Голлума — все это занимает автора куда больше, нежели деяния остальной компании. И это правильно, так как это — главное. Доблесть героев внесла свою лепту, но преувеличивать ее не стоит.

Читая рецензии и отзывы я всегда поражаюсь — неужели люди дочитали книгу только до коронации Арагорна? Зло побеждено, Добро торжествует. Да где же это? Торжествовавшее Добро за штаны стащено с небес на землю — Шир-то разорен, зло никуда не делось, увы. Добро должно твориться не переставая — в этом и только в этом финал книги.

Ведь если на то пошло, битва Добра и Зла (вот так, с большой буквы) закончилась вничью. Исчезли большие буквы, но зло — осталось, но никуда не делось и добро. Противостояние ушло из высших сфер — но не победой одной из сторон, а их взаимным уничтожением. Кольцо Всевластья исчезло, но потеряли силу и все прочие кольца, магия из мира ушла. История (начавшаяся с сотворения Деревьев Валинора) кончилась.

Что-то, наверное, продолжается...

Самая «боевая» часть саги, содержащее погони и битвы. Описано все просто мастерски.

В книге есть эпизод, который отвращает от нее многих — это «воскрешение» Гэндальфа. Многим почему-то кажется, что этим автор слишком уж сыграл на стороне своих персонажей, выкатил из кустов огромный бронированный рояль, сокрушивший врагов.

Они забывают, что появившийся Гэндальф при этом практически ничего «боевого» не сделал. Я уже не говорю, что он никак не помог Фродо и Сэму; но и события в Рохане практически обошлись без его активных действий. Всего делов — он снял чары с Теодена и... привел вестфольд. Он не участвовал ни в одном сражении, не использовал магическую силу против врагов (забегая вперед можно вспомнить, что и в третьей книге его основным действием было двукратное спасение Фарамира — больше он ничем не отметился, кроме разве что советов и воодушевления защитников Минас-Тирита).

Все остальное — разгром орков Сарумана обеспечила доблесть роханцев и своевременный приход гворнов, разрушение Изенгарда обеспечили хоббиты, обрушившие на крепость Сарумана гнев энтов.

Первая часть сюжетно примыкает к Хоббиту, и внешне смотрится как его продолжение. Начинается легко и радостно, но потом... потом становится понятно, что это уже не сказка. Героям тут угрожает совершенно реальная, не игрушечная опасность, и им нужно очень и очень постараться, чтобы этой опасности избегнуть. А избавление от опасности — не полное, а временное, ясно, что зло от героев уже не отступится.

Сравнивая Хранителей с Хоббитом можно хорошо увидеть, чем фэнтези отличается от сказки — ведь сюжет почти один и тот же, но насколько отличается атмосфера и отношение к этому путешествию.

Ну и два эпизода из этой книги, приподнимающие покрывало с истории Средиземья — свет у Элронда и путешествие по Мории. Они написаны с таким мастерством, что желание узнать о ней что-то больше становится нестерпимым.

Силу этого желания, наверное, поймут только те, кто подобно мне первый том прочитал в 82-м, а второго тома ждал еще восемь лет.

Лучшая фэнтези в мире — настолько реальная, что кажется,что она существовала или существует в реальности. Уникальный случай — читая еще первых Хранителей я, еще ничего не зная ни про Сильмарильон, ни про Утраченные сказания чувствовал, что у этого мира есть история, и описанные в книге события — лишь ее продолжение. Мне кажется, что именно к этому стремится любой автор фэнтезийных саг, но хотя бы чуть чуть приблизиться удалось, пожалуй, только Джордану (но при этом Джордан сильно проигрывает Толкиену в литературном мастерстве).

При всем при том — в этой очень немаленькой книге нет практически ничего лишнего (ау, авторы нынешних саг). События всегда сконцентрированы вокруг главных персонажей, нет отводов в сторону и «передышек» — каждый эпизод связан с предыдущим и обуславливает следующий.

Ну и собственно содержательная часть... Мордор, Кольцо Всевластья, Саурон — вышли за пределы книги, стали общепонятными и достаточно употребительными символами. А основные посылы книги — что судьбу мира решают не герои, что великие устремления означают величайшую ответственность, что стремление к власти приводит ко злу всегда, какая бы цель не стояла сначала... они до сих пор остаются актуальными.

Видимо Хоббита можно назвать идеальной детской сказкой. Она и страшная, и смешная, сюжет ее с одной стороны прост, но с другой — приоткрывает яркий и необычный мир, который не может не затянуть тебя внутрь. Множество сложнейших ситуаций, из которых героям приходится выкручиваться. Да, конечно же очень часто на помощь приходит «джокер» (Гэндальф с троллями, орлы с орками/варгами, меткий выстрел Барда-лучника с драконом) — но это сказка, и написано все так, что совершенно не режет глаз.

Ну, а конец уже ближе к фэнтези, в «обычной» авторской сказке смерть Торина, даже столь героическая, была бы недопустима. Но с другой стороны — если б победа в битве Пяти Воинств была простой и легкой, это низвело бы книгу в разряд обычных. А с такой концовкой получился шедевр.

Лазарчук здесь, пожалуй, в самом своем «чистом» виде. Читателя не щадит, сюжет закручен в четырех измерениях, понять без перечитывания практически невозможно. Ну, во всяком случае — мне.

Ощущения от повести двоякие. С одной стороны — очень даже чувствуется мощь и сила. С другой ... Мне очень нравится аналогия Кинга — роман как скелет доисторического ящера, который автор откапывает и выставляет на всеобщее обозрение. Вот если ею пользоваться — Лазарчук своего ящера откопал, но потом окружил прожекторами и сложной системой кривых зеркал — так что полюбоваться скелетом просто не удается.

Лазарчук прочитан весь, но ответа на вопрос — почему он это делает — я так и не нашел.

Как уже тут написали — первая книга Роулинг наиболее сказочная из всех. Объясняется это просто — именно в этой книге происходит открытие мира магов и поэтому плотность его удивительных проявлений наивысшая. В дальнейших книгах мы к магическим проявлениям уже подготовлены и такого восторга они уже не вызывают.

Нетрудно заметить, что магией оказалась заворожена и автор — это сказалось на персонажах (они, в общем, плосковаты) и на сюжете (он довольно прост, а, скажем, нагнетание подозрений относительно Снейпа настолько «густое», что нетрудно догадаться в итоге, что это явно не он). Ну и неопытность автора, конечно, сказалась.

Но в целом, конечно, книжка хороша — и тон, и содержание, и «угол зрения» найдены очень правильно, сюжет увлекает сам по себе, но при этом еще и остается достаточный задел на будущее.

Хороший ход — запустить один и тот же процесс параллельно в двух мирах.

Но реализация немного подкачала.

Мост как апофеоз войны, и все, что складывается вокруг него... могучий образ, к тому же прекрасно реализованный.

Но — слишком уж все привязано к этому мосту, было бы хорошо дать персонажам немного больше воли...

Нервная, жесткая и жестокая вещь — но при этом честная и правдивая. нарастающее безумие чувствуетсяво всем — и свободно переселяется со страниц в мозги читателя.

Соединение Успенского и Лазарчука сделало нечто совершенно невообразимое. Совершенно невероятный коктейль мистики, юмора, альтернативки и балагана.

Но микс все же слишком уж... миксовый. Не видна зачастую авторская мысль.

Ну, без прочтения этого романа нельзя представить себе знакомство с фантастикой 20-го века.

Да уж... рассказ отличный. Насколько опасно просто так нажимать кнопки :)

Фантазия Шекли действительно безгранична. Но при этом в «Цивилизации Статуса» он подчиняет ее решению основной художественной задачи. И это получается у него просто великолепно.

Прекрасный рассказ — а уж мастерство, с которой герои выкрутились из безвыходной ситуации заслуживает высочайшей оценки.

Такого я еще не читал. В общем-то — чистый реализм, но люди показаны под таким чудовищным прессом безнадеги и отчаяния, что человеческое начинает трескаться и появляется... что-то иное.

Когда читаешь книгу становится нестерпимо холодно...

Слабовато. И безнадежно — писатель поставил задачу, которую не смогли решить ни его герои, ни он сам.

Здесь я, пожалуй, с низкими оценками не соглашусь. Мистики в романе немного и она не играет особой роли, ведь главная опасность исходит от реальных людей. Судьбы героев «Лета ночи» печальны... но многое можно простить за финал. И за то, что герою удалось принять по человечески правильное решение.

Откровенно слабый роман. И даже любимый трюк Симмонса — обращение к писателю из прошлого — успеха не принесло, не виден тут Твен.

Обращение к вампирской теме удачи не принесло. Слабо и слишком традиционно. Нет образа, который бы смог это все собрать — по идее им должен был стать Цепеш, но ... не вышло.

Роман хорош и стал бы украшением творчества любого писателя. Но для Симмонса он слишком обычен и прост. Звон колокола Борджа и возрожденный древнеегипетский ужас занимают здесь слишком много места — непропорционально, я бы сказал, при том, что самое интересное в книге — это все же ребята.

В них крылся огромный потенциал, оставшийся неиспользованным.

Недаром разные герои «Лета» впоследствии появлялись в других романах.

По настоящему могучий роман. Калькутта (и ее хозяйка — Кали) показана как живой — и омерзительный при этом — организм, при соприкосновении с которым два пути — бежать или подчиниться. Хотя в конце герой, кажется, нащупывает тонкую, как волос, тропинку, которая позволяет Кали противостоять.

От продолжения «Илиона» по настоящему захватывает дух... но увы, сопротивление материала было слишком велико. Финал... не убеждает.

Если это не финал и будет продолжение и это продолжение подведет логическую подоплеку под все события... тогда оценку придется изменить.

Мощнейший, подлинно научно-фантастический роман. Сочетающий проникновение вперед по самым разным линиям (и психология, и нанотех и многое еще), литературный контекст (осада Трои как основа сюжета) и сильную психологическую составляющую (причем не только человеческую).

Десятке помешал тот факт, что ювелирной работы с материалом (как было в Гиперионе и продолжениях) автор все же не продемонстрировал.

Увлекательная повесть, но при этом научная составляющая (мыслимые свойства кремниевых людей) становится поперек идеологической. А так как идеологическое измерение книги велико — это серьезно снижает градус чисто человеческого финала.

Неплохое пособие по параметрической оптимизации. Хотя и не бесспорное.

С кем ни сравнивай Дашкова — с Кингом, с Макаммоном, с Муркоком... всем он уступает. Даже не могу сказать, что есть какой-то потенциал для улучшения. Не вижу я его.

Блестящий роман. Со всех точек зрения — грандиозная НФ-идея, облаченная в прекрасный сюжет и оживленная живыми персонажами.

Единственный минус — слишком похожи психология людей будущего и наша. Но — тому можно придумать свое объяснение (скажем, цикличность ее эволюции). Так что — высший балл.

Признано, что противостоять хаосу невозможно — значит нужно с ним сливаться. Либо уходить за край — и искать новый порядок там.

С точки зрения теории систем — книга просто необыкновенная. Ни в чем нет проседания или слабости. Жесткое исследование по сути, а по форме — интереснейшее и в высшей степени художественное произведение.

Мощное продолжение, причем довольно неожиданное. Если после «первой стабильности» пришел относительно короткий период «накопления изменений», который сменился «второй стабильностью», то теперь все иное. Волна Рассеяния отразилась от самых дальних пределов и вернулась в центр — и, похоже, новой стабильностью долго не будет даже пахнуть. Хаос разрастается...

А как бороться с хаосом? Либо стать неким сверхпорядком, либо — слиться с ним и искать порядок в нем самом.

Второй шедевр серии. Снова показан статический мир, результат тысяч лет планомерного развития. Насколько сильно он изменился по сравнению с первыми книгами!

Но так же, как в первом романе — мы видим зарождение сил, которые опрокинут достигнутую стабильность. Их видит и Тиран. Большей частью он подготовил все сам...

Продолжение «точки бифуркации» — за затяжку и за желание поподробнее все объяснить, пожалуй, балл скину. В конце — выбор сделан, сотни мелких камешков определили путь огромных глыб.

Здесь необходимо было уже углубляться — в первом романе мир очерчен, но статичен, вернее — его сметает лавина. Во втором нужно начинать рисовать контуры нового мира, но — лавина непредсказуема. Во второй части описывается, фактически, «точка бифуркации», накапливаются мелкие воздействия, которые определят дальнейшее развитие событий.

Поэтому роман гораздо более тягуч.

Книга практически без слабых мест — чтобы столь многогранный и разветвленный комплекс НФ-идей, столь сложный и продуманный по структуре мир уложить в столь увлекательный и боевой сюжет, надо быть настоящим мастером.

У романа не отберешь плюсов (его интересно читать, выстроен он совсем неплохо, сюжет нигде не висит и т.д.). Минусы относятся в основном к тому, что так быть не может. Но их к делу не пришьешь :(

так что — оценка достаточно высокая.

Что-то Кинг тут перемудрил. Очень хорошее в каждой части и совершенно невнятное как целое — иногда казалось, что он просто взял куски из невошедшего в разные книги и скомпоновал из них рОман. Начало просто блистательное, конечно, а потом...

Бах — писатель одной книги. Первой. Остальное читаешь и понимаешь, что все он уже сказал.

Я вот начал с «Чайки» и оцениваю ее очень высоко. Действительно, сильная книга. И образы, и сюжет, и основная идея — все сделано просто прекрасно.

Но тогда получается, что всем остальным книгам придется низкие оценки ставить :) А как-то не хочется... так что оцениваю только Чайку.

Разительный контраст со всем сборником — крепкий, жесткий, отлично написанный рассказ. очень человечный и — пессимистичный.

Любопытная научная лаборатория — руководитель недалекий истерик, самое рациональное существо — этот самый робот Микки, невесть для чего сделанный.

Очередной советский ответ Азимову.

Опять же невнятный рассказ. Одухотворить жизнью тысячи далеких планет — кем? Давно жившими? А зачем?

Ну и «посадила весь класс на мотоциклы» — это ни в какие ворота не лезет. Где взяла? Кто разрешил?

Изображать гениев очень тяжело. Тут не сказать, что это удалось. Ну и исходная мысль — путешествие в прошлое ради выяснения деталей научной теории — какая-то дикая.

Рассказ расхристанный, без какой-то серьезной сквозной идеи — но на диво симпатичный.

Рассказ хорош. Как Верн писал «географические» романы, тут — роман «архитектурный». Старые дворцы, в общем, самостоятельные персонажи.

Хорошая книга — тут уже есть какие-то характеры (особенно Бин). Ну и любопытная мысль о том, что запустив трехпозиционный решатель можно добиться процветания (увы, не в сложных системах, но за попытку балл накинул, красивая идея.

Но все портит тот факт, что маятник решили сломать (видимо процветание признано неправильным).

Книга неплохая. К сожалению, вместо людей там манекены, более менее живая только лишь незадачливая охотница за славой, жена одного героя и мать другого.

Тема в общем богатая, но реализация... увы.

Веселая и хулиганская немного повесть, с совершенно непонятной серединой (как дед поймаг Герштюка во второй раз?) и концовкой (что это было-то? Белая горячка?).

Эдакий наш ответ Азимову... добрым словом и отверткой можно достичь куда больше, чем только отверткой.

Зачем это было написано? Почему связи не было? Почему она потом включилась? Индонезиец в экипаже откуда? Почему негр на записи по русски поет?

Ну да... заселил бактериями другую планету потому, как это — жизнь, а жизнь священна, и чем ее больше — тем лучше.

Мотивация несколько вульгарная...

Ну и, честно говоря, чемпионат по хоккею они по странной причине отменили.

В общем, все неясно. Рассказ написан на каких-то «полутонах», содержание, в общем, мимо. Почему они делали это тайно? Почему забыли? Что собирались делать? Никакой попытки проникнуть в мотивацию, чистая картинка.

Ну, эдакая миниатюра на тему — что делать, если изобрел вечный двигатель.

Сиди и жди, когда к тебе приедут из военного ведомства :)

Было бы весело, если б было понятно — чего автор сказать хотел. А так... почему пошел именно он, почему пошел тайно, почему не пошел кто-то другой...

Рассказ очень поверхностный — показана реакция людей, но нет попытки раскрыть истоки этих реакций. Ну и — слишком уж это просто — оптическими иллюзиями вытащить наружу хорошего человека. А вдруг его и нет там вовсе?

Неплохой рассказ, основанный на идее Лема. Но главная мысль (об ответственности) запутала и самого автора. Ну и знаменитая Жмудзинайвичене... что сложного в том, чтобы произнести это фамилию?

Слабый рассказ, у того же Балабухи есть более сильные. Глубины персонажа не хватило, чтобы передать его переживания по поводу «отмены» транспорта. Тем паче, что ничего и никуда не отменится, если подумать.

Рассказ абсолютно непонятный. Что-то, видимо, глубоко философическое попытался автор отразить, но в итоге... полная невнятица.

Поставил бы и больше, но почти одновременно читал «Гибель Дракона» Комацу, и сравнение не в пользу этой книги.

Основная цель вроде как — показать людей, а они-то и не особо показаны. Ну и воткнутый мотив классовой борьбы... ни к селу ни к городу.

Неплохой рассказ о коммунистическом будущем. Неплохой на фоне большинства остальных.

Почему-то куча самых разных оборванных линий, немного высосанный из пальца главный конфликт (стремление к нулевому уровню отходов — полная чушь, увы). При этомтакое впечатление, что затевался чуть ли не роман — но потом скомкали, как снежок, и бросили как есть.

Роман о гениях писать трудно. Очень легко свалиться в ситуацию, когда для подчеркивания высоты гениального интеллекта окружающие будут изображены дебилами.

Вот Кард и свалился.

В остальном — ну, нормально, крепко.

Ну, в общем редкий случай — продолжение не хуже, чем начало. Правда вот качество все равно ниже плинтуса...

Роман написан «просто так», литературных достоинств просто нет. Одно то, что все, от короля до сенбернара говорят одинаково — как провинциальные тинейджеры — низводит книгу в самый низ.

Слабый роман, в котором мир гнется и ломается под продвигаемую автором концепцию.

Легкая, немного детская фантастика о противостоянии земных ребенка и подростка инопланетному вторжению. Читать увлекательно, а что неглубоко — так и ничего, не затем писалось.

Очень хороший, правильный роман, классика космической фантастики. Немного раздражает, правда, увлечение автора боевыми сценами, его вера в силу и неверие в разум (уж очень быстро и необратимо деградирует экипаж корабля).

Основной упор тут сделан на многцветье воображаемого мира. Цвета и впрямь буйные. Остальное — фармеровское, то есть плоское, а отнюдь не многоярусное.

Книга средняя. Есть за что похвалить — неплохие образы, есть за что поругать — изо всех дыр прет специфический славянский феминизм.

Вообще, общая беда российского фэнтези — не научившись следовать жанру пытаются рамки этого жанра раздвигать. Мог получиться вполне так русский Конан, а получилось в итоге фигня.

Желание взглянуть на Арду «с другой стороны» понятно.

Но получилось искажение.

С этой точки зрения, кстати, Мелькор и его мотивы действительно стали понятнее :)

Очень слабо. Это, конечно, не отстой, все же литературное мастерство у Буджолд есть. Но сюжет и герои — все банально и неинтересно.

Ну что же, героя надо женить. Женщина всегда под рукой — сильная, ответственная и несчастная. А тут еще накопилась злоба на одного типуса...

Самое интересное в этой книге — сравнивать мужа Катрионы с Эйрелом. Как все-таки время меняет людей...

Хороший детектив, разноображенный (или разнообразенный) неплохими второстепенными героями, типа Дува или сестер Куделка. Корделия и Эйрел окончательно стали чем-то вроде олимпийских богов, изредка навещающих грешную землю и раздающих кому нектар, кому затрещины. Картинка уж очень благостная — заговоры и болезни Майлза как-то ее не сильно разбавляют.

Один из вопросов, который ставится перед героем — что важнее, семья или служба. Увы, довести все до конца не удается, ситуация переформатируется так, чтобы дилеммы не стояло.

Марк так и не обрел цельность и любовь к нему всех остальных, прямо скажем, объяснима мало.

Рассказ добрый и честный, но уж очень видно желание автора побыстрее сделать «как надо».

Ну что же, появился Марк. Еще одна попытка автора разнообразить галерею своих образов. Не совсем удачная (Марк как человек не получился цельным, это своего рода аппликация — правда так, вроде бы и задумано).

В целом интрига предсказуемо хороша, но несколько утомляет тот факт, что дела Галактики настолько зависят от одного человека.

А вот мне эта книга очень нравится. Этан — очень хороший отход от несколько приевшегося Майлза. Новый образ — новые эмоции. Да и интрига совсем не плоха, ну а доброта афонского общества просто греет душу.

Правда феминизм — он такой феминизм...

Книга с более легким сюжетом, нежели, скажем, «Осколки» и «Игра». Здесь Майлз — наблюдатель и детектив. В целом удачливый.

Переусложненное высшее общество Цетаганды на деле оказалось довольно простым. Во всех отношениях — и по структуре, и по нравам.

Основная ценность цикла в том, что книги (во всяком случае в первой их части) достаточно ровные. Они предсказуемы, это верно — там обязательно будет стратегия и внимание к мелочам... некоторым. Предсказуемо хорошие,что в данном случае — не однозначный плюс.

Хорошая, продуманая и увлекательно написанная книга. Поставил бы больше, если б не слишком откровенная везучесть героя. Два-три раза — хорошо, но чтобы вот так постоянно... было бы лучше, волнуйся мы за Майлза.

Очень увлекательно, но слабовато. Слишком видно желание «побыстрее все завершить». К тому же — начала достаточно часто проявляться схематичность повествования.

Герои хороши, особенно Куделка и Людмила.

Лучший роман серии. Здесь менее всего бросаются в глаза общие недостатки практически всех книг Буджолд — ее «внекнижное» увлечение героями. Она влюблена в мужчину, которого выводит как Эйрела, и она ценит и уважает образ, который выводит как Корделию. В «Осколках» это не заставляло ее раздвигать ворота противника. Дальше — увы.

Крепкий, но почему-то не очень высоко оцениваемый роман. К циклу имеет самое непосредственное отношение, своего рода «Приквел всех приквелов» (мне кажется, автор должен писать что-то в этом духе в любом длинном цикле).

Автору следовало ограничиться первыми двумя книгами. Дальше пошло все хуже и хуже.

Пытался ли автор написать нечто альтернативно-историческое, или работал в чисто приключенческом жанре? Я так и не понял. Крпкая вещь — не более.

Одна из вершин стиля киберпанк, книга, показывающая, что Суэнвик — не просто замечательный стилист и литератор, но и один из самых умных писателей фантастики.

Жесткая, поистине панковская вещь. Очень атмосферная- замечательно переданы ощущения от изображенного мира.

Очень хороший рассказ, хотя и несколько клочковатый и непоследовательный. Но все искупают сильные чувства и превосходный образ землянина-параноика.

Неплохое и оригинальное фэнтези, очень чистое и человечное. Но при этом — пустоватое. Автору, к сожалению, не удалось наполнить сюжет жизнью.

В прицнипе, примерно то же самое, что и первая часть. Превосходные рассуждения, очень хорошая футурология — и при этом небрежность в их литературном оформлении.

Киберпанку повезло — мало какой жанр в чистом виде составляют практически только шедевры.

Рюкер (и Виндж) — как раз представители более «средних» слоев. По идеям книга более, чем достойная, а вот исполнение, увы, подкачало. Слишком клиповый сюжет, слишком слабые мотивы.

Но прочитано с удовольствием.

Может я эту книгу не понял. Но к шедеврам ее отнести нельзя. Крепкая книга без особых открытий.

Нередкий случай, когда Лавкрафт искусно нагнал страху, а потом, похоже, сказал себе — так, а теперь нужно все заканчивать. И закончил.

Жесткая и жестокая вещь. Из тех, что не дает успокоиться, глядя на мирную жизнь за окном.

Много огрехов чисто литературных, но — оценка высокая. Цепляет.

Роман, в котором невероятная (и при том глубоко проработанная) фантастическая идя «покрывает» все остальное — например очередное тонкое изображение психологии людей, летающих меж звезд.

Они и впрямь считали себя непобедимыми...

Фантасмагория — иначе не скажешь. Прчем в том, что сначала кажется нагромождением нелепостей очень быстро проявляется логика. Не человеческая, не машинная — а логика свихнувшейся параноидальной бюрократической организации.

Ее проявления при надлежащей внимательности к книге начинаешь, подчас, замечать и во вполне реальных организациях.

Редкий случай, когда Лем не в полной мере совладал с материалом. Ошибочность ли идеи тому причиной, или потеря интереса — но вопрос взаимодействия с непонятным обществом будущего не решен. Решено бежать.

Если в Эдеме — стена между двумя цивилизациями, в «Возвращении со звезд» — стена между разными генерациями одной и той же цивилизации, то в Солярисе — стена в сознании самого человека, стена, за которой скрывается океан — эмоций, вины, подавленных воспоминаний, мечтаний об исправлении ошибок и так далее. И Океан Солярис строит «мемоиды» в океане подсознания изучающих его людей.

Роман настолько богатый идеями, гипотезами и мыслями — о неизведанном, которое и вокруг нас и внутри нас тоже, что хочется поставить ему пятнадцать.

Непреодолимая стена между различными типами цивилизации. Границы вмешательства в то, чего не понимаешь. Плюс — увлекательнейшая история космических робинзонов, ремонтирующих ракету «на коленке».

И снова и снова — там, где другие проходят мимо, Лем останавливается и оказывается, что даже о рутине можно писать так, что читается как самый закрученный боевик.

Здесь есть все. И рассуждения об ответственности ученого, и точная диагностика состояния конфронтации, в которую неминуемо попадают ученые и политики, и исчерпывающее исследование вопросов ученых-фриков, описание методологии исследования совершенно неведомого явления, веер строго научных гипотез ...

Просто блистательная книга — показывает мастерство Лема-стилиста, плюс как всегда — глубока по содержанию.

Роман не неудачный — он ученический. Весь последующий Лем тут есть, видны попытки писать правильно, внимательное рассмотрение мелочей, стремление к строгой научности итак далее. Но и схема слишком видна.

Рассказ, от которого можно надорвать живот. Но отсмеявшись понимаешь, что автор на самом деле преподает нам основы футурологии. Отлично показано, как на общий прогресс влияют самые разнообразные казусы — от нелепых желаний потребителей до юридического маразма.

Машина, достигшая определенного уровня сложности начинает вести себя уже как личность. Очень сильный рассказ.

Кошмарный, если вдуматься, рассказ. В роботе, из-за какого-то невероятного стечения обстоятельств оказались «погребены» умирающие люди — и они продолжают умирать в нем, проявляясь лишь в постукивании его ладоней при цементировании утечек.

Жанр рассказа можно определить как «космическая готика», где вместо старинного замка — обшарпанный космический корабль.

Рассказ, в котором сам Пиркс не играет никакой роли — он лишь наблюдает разворачивающуюся на его глазах трагедию. Необыкновенно человечный и добрый, хотя и жесткий. Расстояния и законы инерция обуславливают тот факт, что ты становишься наблюдателем, не имея физической возможности помочь.

Очередной «стохастический» рассказ. Написано и проработано на высшем уровне.

Футурологический роман — размышление (причем научно безукоризненное) о возможности контакта между различными цивилизациями. Плюс, как всегда, практически безупречная художественная форма.

Еще один рассказ из породы «какие качества помогают бороться со случайными помехами». Которые могут, в специальных условиях, быть смертельно опасными.

Обе части — тесно связаны друг с другом, первая еще и очень смешная. Ну и связка между ними — описание луны, ее пейзажей и станций — великолепна сама по себе, читается с громадным интересом.

Захватывающий рассказ о борьбе за жизнь в совершенно нелепой ситуации. О том, как важно вовремя «сбивать спесь» с отличников, и о том, какие качества в каких условиях могут пригодиться.

Этот рассказ я бы назвал стохастическим — исследуется поведение пилота в условиях, совершенно не предусмотренных инструкциями.

Рассказ о том, как не надо проектировать роботов и как надо охотиться на плохо спроектированных роботов.

Захватывающий человеко-машинный детектив на фоне завораживающего приключения — пролета через кольца Сатурна. Обращение человеческих слабостей в силу — в ситуации, когда речь идет о противостоянии с роботом. Просто превосходный рассказ.

Сериал о Пирксе заслуживает высшей оценки весь, без исключений. Так как дает очень разностороннюю и глубокую проработку ряда идей, которые и фантастическими-то не назовешь — это просто проблемы, с которыми люди неминуемо столкнутся в будущем. Это уже хорошо, но — тут все эти строгие выкладки заключены в отличную художественную форму.

В частности, этот рассказ, заставляющий думать о том, что на определенном этапе развития техники на первую роль выйдет не эрудиция и интеллект работающих с нею людей, а их характер и прочие чисто человеческие свойства.

Если многие книги Лема являются хорошо замаскированными работами по футурологии, то «Мир» замаскирован плохо. Но от этого он выигрывает, как ни странно. А уж взаимоотношения левополушарного и правополушарного Лемов — это очередной взрыв мозга и надрыв живота.

Да уж, профессор Зазуль — одна из вершин лемовского человеческого паноптикума. Изображение — наглядное и до отвращения точное. Человек, отягощенный интеллектом, но обделенный душой.

Изящная новелла, на четверть — о кибернетике, а остальное — о человеческом тщеславии.

Несмотря на немалый объем книги желание было одно — подольше бы _это_ не кончалось.

Тут есть места, где можно лопнуть от смеха, и места, на которых содрогаешься от ужаса. Есть изощреннейшая работа мысли, футурология в ее чистейшем виде, и еще многое, многое другое.

Своего рода — мини-энциклопедия всего творчества Лема.

рассказ на «духовную» тему. Да, надо знать, что в человеке могут быть и столь омерзительные глубины.

Убойный юмористический рассказ, но при этом отнюдь не пустой по научному содержании. Такое впечатление, что Лем пытался преподать своим читателям начала кибернетики -вот в такой форме.

Рассказ — фактически обзорная научная работа по кибернетике, но заключенная в художественную форму.

Книга просто блистательная. Сочетание невероятной фантазии, логичности построений, юмора и любви к людям (основе всякой настоящей мизантропии) создало один из лучших научно-фантастических романов в истории.

Хорошая книга — одна из первых моих фантастических книг и вполне качественная.

Правда объединение этих двух вещей в один роман довольно натянуто, но — читалось это тогда легко, да и сейчас не вызывает отторжения. Да, типажи схематичны, но все искупается добротой и внимательностью к мелочам.

Рассказ очень мощный. По форме — напоминает современных релятивистов, по содержанию — это нечто противоположное.

Изящная психологическая новелла. Легкая по форме и страшненькая по содержанию.

Роман, который мог бы превзойти Волхва, но... не превзошел. Такое впечатление, что причина этого — тот факт, что автор научился писать и овладел изображаемым материалом. Соответственно произведение стало равновелико автору, а как человек Фаулз (судя по его интервью) мало интересен.

Волхв же был больше автора.